歌劇舞台第三幕分鏡

圖 4‐29【第三幕第一景全景畫面】 

譜例 4‐17：《依多美聶歐》，第三幕第一首詠唱調，第 1‐7 小節，小提琴聲部 

  圖 4‐30【第三幕第一景正面近景】 

第三幕伊莉亞的詠唱調，譜例中兩部小提琴的十六分音符快速音群，是莫札 特呼應伊莉亞宣敘調中的歌詞「親愛的微風」，利用弦樂的音色（譜例 4‐17 紅框處）

製造出聽覺的動態。導演在此安排了伊莉亞撫弄花瓣的場景來呼應作曲家的設 計。畫面一開始由全景拍攝，伊莉亞一開口就切換至正面近景，由於這一幕只有 一位歌手在舞台上活動，因此安排正面近景跟拍歌手從上舞台下階梯到達中舞台

的花瓣場景，使畫面乾淨簡樸。 

  圖 4‐31【第三幕第 19 首詠唱調右側近景及正面半身近景畫面】 

  譜例 4‐18：《依多美聶歐》，第三幕第 19 首，第 8‐15 小節，小提琴聲部 

伊莉亞的灑花從譜例 4‐18 紅框處開始，同樣的動機共有兩次，此時以右側拍 攝全身近景畫面，動機第二次演奏時歌手緩緩站起身，此時導播提醒攝影師將畫 面稍微放大一些，待伊莉亞開口演唱後，畫面便切換至正面半身近景，用以擷取 較多細節。 

  圖 4‐32【第三幕第二景左側中景及右側中景畫面】 

譜例 4‐19：《依多美聶歐》，第三幕第二景，第 33‐37 小節，伊莉亞的宣敘調    第二景一開始，伊達曼德前來形成二人輪唱的宣敘調，這裡的畫面切換比較 頻繁；原本使用右側中景來強調伊達曼德對伊莉亞的道別，緊接著在譜例 4‐19 紅 框處，伊莉亞對他說「你要活下去，伊莉亞懇求你」（Vivi, Ilia te’l chiede.）畫面跳

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接至左側近景，這一幅構圖中，很明顯地伊達曼德的表情變了，但是伊莉亞很快 地轉身走開，畫面接回右側中景，如此的銜接是為了強調這兩人的心境轉變。

圖 4‐33【第三幕第二十首二重唱全景畫面】

  圖 4‐34【第三幕第二十首二重唱正面近景及全景畫面】

譜例 4‐20：《依多美聶歐》，第三幕第 20 首，第 17‐20 小節，伊達曼德及伊莉亞的 二重唱 

第三幕第 20 首是本劇唯一的二重唱，樂曲開始時速度是較為緩慢的行板，兩 人的輪唱到了譜例 4‐20 第 18 小節巧妙地二合為一，此時導演安排兩位歌手靠在一 起，接下來加快的樂段幾乎使用正面近景一鏡跟拍歌手的動線，在兩位歌手分開

走向魯台兩端時畫面切換至正面全景，接著歌手回到舞台中央，稍微相疊，畫面 再次回到正面近景，這一景的拍攝方法必須預先告知攝影師所有歌手動線，否則 全景畫面使用過多將會稍嫌枯燥。 

圖 4‐35【第三幕第三景全景畫面】

  圖 4‐36【第三幕第三景左側中景、右側中景及右側全景畫面】 

詠唱調甫一結束，國王便由左上舞台進場，而停留在下舞台的伊莉亞見狀即 往反方向快速移動，為強調此一場景的戲劇效果，畫面由左側中景銜接至右側中 景，透過兩個不同方向且不重複的場景銜接再度營造線性的劇情，接著右側的畫 面放大至全景，拍攝國王與伊達曼德的對話。 

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圖 4‐37【第三幕第三景全景畫面】

  圖 4‐38【第二幕第三景左側中景、右側中景及正面半身近景畫面】 

譜例 4‐21：《依多美聶歐》，第三幕第 21 首，第 101‐108 小節，依多美聶歐、伊達 曼德、艾烈特拉及依莉亞的四重唱 

在《依多美聶歐》之中，莫札特引進卡農¹形式演唱的場面，利用同一調性上

不同時機點的切入，使得四條旋律線既能清晰表達演員的處境，又能在音樂上融        

1Canon，所有聲部接模仿自同一聲部

為一體，不至妨礙劇情的走向。曾老師表示，卡農是純音樂，但是莫札特加入了 戲劇情節，所以鏡頭也要隨著演唱人員的更換而切換。

圖 4‐39【第三幕第五景全景畫面】 

  圖 4‐40【第三幕第五景正面半身、正面近景及左側中景畫面】

  圖 4‐41【第三幕第 22 首阿爾巴澈詠唱調左側中景及右側中景畫面】 

阿爾巴澈得知克里特人民遭受海怪襲擊，前來視察導演安排此段落讓合唱團 員扮演受傷民眾，阿爾巴澈在場中視察。近臣走到場中央時，先以 1 機拍攝全景；

當近臣開始演唱時則以 2 機拍攝正面中景，畫面中包含了近臣的全身及數位受傷 的民眾，營造出哀戚的場景。 

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圖 4‐42【第三幕第六景全景畫面】

  圖 4‐43【第三幕第六景左側中景及右側中景畫面】 

譜例 4‐22：《依多美聶歐》，第三幕第六景，第 69‐73 小節，高僧的宣敘調 

高僧前來質詢國王，他由右上舞台出場，高僧的全身近景以右側拍攝，而在 他要求國王前往海神廟時，國王反而轉身欲逃避現實。譜例中的弦樂快速音群代 表了民眾的恐慌，此時從左側拍攝民眾的驚慌神情。 

  圖 4‐44【第三幕第 25 首進行曲左側中景、右側中景及左側合唱團中景】

譜例 4‐23：《依多美聶歐》，第 25 首進行曲，第 1‐4 小節，小提琴聲部 

進行曲譜面上特別標示了｢音量甚低｣（sotto voce），導演安排了祭祀場面的行 進，因此導播必須提醒攝影師從左側拍攝祭台的入場，等到斧頭也搬上舞台之後，

祭司在下舞台緩緩繞成圈，畫面的選取則是從左側中景接續右側中景，再回到左 側中景拍攝祭司隊形，整體呈現出莊嚴的行進感。

圖 4‐45【第三幕第 26 首合唱曲全景畫面】 

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  圖 4‐46【第三幕第 26 首合唱曲正面近景及右側中景畫面】

譜例 4‐24：《依多美聶歐》，第三幕第 26 首合唱曲，第 1‐4 小節，管樂、小提琴及 中提琴的樂段 

第 26 首是由純男聲構成的祭司合唱團，譜例標註了｢不太慢的慢板｣（Adagioma  on roppo），此一場景沿用了上一首進行曲的動機，為展現莊嚴肅穆的氣氛，畫面 較常使用全景，樂曲開始演奏時使用焦點關注在國王獨唱的正面半身近景，之後 將同一景畫面稍微放大一些使合唱團員囊括進畫面，偶爾切換側面中景，畫面呈 現出導演安排高僧站在中舞台，國王站在下舞台，祭司環繞在兩者之間略呈現半 圓形，利用全景構圖最能夠顯現祭祀場面中，以不遮蓋音樂的前提之下展現戲劇 張力。 

圖 4‐47【第三幕第 26 首合唱曲全景畫面】

譜例 4‐25：《依多美聶歐》，第三幕第 26 首合唱曲之後加快的樂段，第 1‐4 小節  樂曲中使用了小號及定音鼓（譜例 4‐25 紅框處），這段軍隊動機代表了伊達曼 德的勝利，他由左中舞台進場，而依多美聶歐則由右下舞台往中間移動。 

  圖 4‐48【第三幕第 26 首阿爾巴澈全身中景、左側中景及右側中景畫面】

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譜例 4‐26：《依多美聶歐》，第三幕第九景，第 1‐5 小節，伊達曼德的宣敘調  眼見伊達曼德入場，阿爾巴澈站在上舞台宣布王子戰勝海怪，但依多美聶歐 擔憂此舉更加激怒海神，決定不取消獻祭，此時伊達曼德緩緩出場與依多美聶歐 在下中舞台會面，準備道出他願為國家犧牲的心境。畫面在此景依序由大臣全身 切換至伊達曼德的出場，再接至右側中景，藉由不同範圍的構圖營造劇情張力。

譜例中，伊達曼德演唱的開頭使用了神似第三幕伊莉亞的詠唱調的微風動機，這 段宣敘調的內容讓依多美聶歐為之心碎，整個舞台呈現出惆悵的氣氛。 

圖 4‐49【第三幕第九景全景畫面】 

譜例 4‐27 之中，伊達曼德此時的旋律又與第一幕伊莉亞的宣敘調神似，莫札 特利用附有伴奏的宣敘調手法，使得樂團演奏部分表現了父子倆人的情感交流，

弦樂 16 分下型音群代表依多美聶歐此時內心被身為成人的罪惡感及身為父親的痛 苦交替折磨，畫面選取正面拍攝包含二人的近景，這一個鏡頭不是伊達曼德的獨

白，而伊達曼德對他的父親演唱，劇情推展到兩人生死交關的一面。 

譜例 4‐27：《依多美聶歐》，第三幕第六景，第 15‐18 小節，伊達曼德的宣敘調 

圖 4‐50【第三幕第 27 首伊達曼德詠唱調全景畫面】 

  圖 4‐51【第三幕第 27 首正面近景、正面中景及左側中景畫面】 

譜例 4‐28：《依多美聶歐》，第二幕第 16 首，第 1‐4 小節，小提琴聲部 

在詠唱調裡，伊達曼德鼓勵他父親繼續執行祭典，然而依多美聶歐遲遲無法

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下手。圖 4‐53 為第十景之前，依多美聶歐一手執釜、一手擁抱伊達曼德，接著畫 面逐漸放大拍攝伊達曼德自己坐上祭台，依多美聶歐仍躊躇不前，就在依多美聶 歐舉起斧頭的前一刻，隨著一串弦樂速度加快的下型音群（譜例 4‐28 紅框處），伊 莉亞衝進場內，這一幕由左側拍攝中景，完整呈現劇情轉折的衝突場面。 

圖 4‐52【第三幕第 28 首全景畫面】

  圖 4‐53【第三幕第 28 首右側中景、正面全景及左側中景畫面】

譜例 4‐29：《依多美聶歐》，第三幕第 28 首，第 1‐10 小節，神諭的宣敘調 

隨著三個延長記號的銅管和弦，神諭現身了，舞台布幕出現海神圖案投影，

這一幕是莊嚴的超自然劇情，拍攝時也使用大範圍的畫面呈現所有人在台上恭然 肅穆的氣氛。

  圖 4‐54【第三幕第十景右側全景畫面】

譜例 4‐30：《依多美聶歐》，第三幕第十景，第 1‐3 小節 

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隨著木管長音和弦吹奏，海神遠離克里特國土，眾人驚嘆於海神的寬容及宣 示，但艾烈特拉悄悄來到上舞台，在右側全景畫面中可以看見她背對著所有人，

這個畫面透漏著接下來劇情將有劇烈的推展。接續此景艾烈特拉的詠唱調將在第 四節群眾場面中有詳盡的畫面拍攝解說。 

圖 4‐55【第三幕終場全景畫面】

譜例 4‐31：《依多美聶歐》，終場，第 1‐4 小節，樂團前奏 

木管及弦樂長音和弦之後，弦樂以卡農方式、以慢板演奏莊嚴的附點音型，

克里特的皇室榮耀恢復了；畫面長時間停留在正面全景，眾人緩緩回神整裝列隊。 

  圖 4‐56【第三幕終場正面近景及全景畫面】 

譜例 4‐32：《依多美聶歐》，終場，第 1‐9 小節，終曲大合唱 

緊接著國王的宣示演唱之後，民眾以 D 大調歡欣的大合唱來慶祝國家的新國 王上任，此時國王及其他主要歌手雖不演唱，導演仍然安排了劇情，畫面選取正

緊接著國王的宣示演唱之後，民眾以 D 大調歡欣的大合唱來慶祝國家的新國 王上任，此時國王及其他主要歌手雖不演唱，導演仍然安排了劇情，畫面選取正