畫面構圖及銜接法則

前面三節皆為《依多美聶歐》拍攝概說，然而其中許多細節既為事前規畫，

在執行當下仍有許多不盡完善之處，這時就必須透過後製剪輯來修正畫面，以達 成連戲的效果，使鏡頭銜接順暢生動。由於本研究的目的在於記錄一場戲劇的現 場演出，演出內容為線性過程，意即為劇情是依據在不可回溯的時間線，因此連 戲便成為剪輯的宗旨。以下將就各個攝影構圖的空間、角度及速度，比對剪輯前 後之鏡頭畫面解說各場景畫面銜接方式。 

（一）空間 

攝影構圖的景像大小決定了視覺效果的空間。本研究為保留戲劇舞台的原貌，

將攝影機位其中一機設定為全景，剪輯時以全景為基底，近景及特寫為輔助。 

（二）角度 

不同角度的攝影鏡頭也能夠傳遞出不同的訊息，正面拍攝比起側面拍攝更具有 說服力，觀眾就像是與演員面對面，因此在畫面選取上，通常以正面拍攝舞台 歌手的角度為主，側面角度為輔，營造出觀眾與歌手零距離的氣氛，使觀眾聆 賞時更融入舞台氣氛。 

（三）速度 

剪接工作者必須事先了解導演安排歌手在舞台上活動的範圍，檢查拍攝的畫面 是否出現動態模糊，或是歌手移動的過程能被清楚表達。 

以下僅就獨白、對話、重唱及群眾四大類場面分別闡述畫面銜接法則。 

一、獨白場景畫面銜接法則 

  圖 4‐58【第二幕第三景全景畫面】 

第二幕第三景，弦樂的開頭表達了國王內心的不安，導演安排國王演唱前緩 緩向舞台中央步行，此景以正面全景拍攝。四條聲線構成的減七和弦之後，國王 自問道：這位特洛伊公主何以突然如此愉悅？有趣的地方在於，依多美聶歐這句 宣敘調的開頭與伊莉亞第二幕宣敘調開頭幾乎一樣，只是調性不同。   

譜例 4‐33：《依多美聶歐》，第二幕第三景，第 1‐3 小節，依多美聶歐的宣敘調 

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譜例 4‐34：《依多美聶歐》，第二幕第二景，第 1‐3 小節，伊莉亞的宣敘調 

  圖 4‐59【第二幕第三景半身近景畫面】 

從譜例 4‐33 及 4‐34 之中，兩者進行比對，可看出作曲家此一巧舉正是表明了 國王此時對伊莉亞態度從第一幕到第二幕的轉變進行反思，因此畫面以近景拍攝 呈現內心戲的表現。承接上一個鏡頭，在依多美聶歐演唱第一個音的同時，畫面 選取正面半身，較之全身畫面呈現更多臉部表情細節。 

  圖 4‐60【第二幕第三景全身近景畫面（第 18 日演出導播機原始檔）】 

在第 18 日演出的拍攝，由於未即時通知攝影師拍攝正面半身，僅能使用全身 近景，戲劇性較弱。19 日的演出提前通知攝影師以拍攝正面半身畫面，並在歌手 演唱第一音之前切換至該畫面，使內心戲一景更加具有張力。 

譜例 4‐35：《依多美聶歐》，第二幕第三景，第 6 小節，依多美聶歐的宣敘調  譜例 4‐36：《依多美聶歐》，第二幕第十一首，第 12 小節，伊莉亞的詠唱調 

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圖 4‐61【第二幕第三景左側近景畫面】 

在一段刻意模仿伊莉亞木管間奏的主題之後，依多美聶歐自答道：是她和王 子愛的祈望。在這句話的開頭，畫面跳接左側半身近景，展現出國王換一個角度 來思考這件事情，彷彿真的在回答別人一般。下一個鏡頭使用右側中景跟拍依多 美聶歐步下階梯，畫面上下左右與歌手之間留一小段距離，構圖呈現歌手正在移 動的場景。譜例 4‐37 第 12 小節，弦樂以不太快的速度演奏 32 分音符，顯示國王 還在思考當中，此景攝影機使用慢速運鏡，配合歌手緩慢行動。 

  譜例 4‐37：《依多美聶歐》，第二幕第三景，第 10‐12 小節，依多美聶歐的宣敘調 

圖 4‐62【第二幕第三景右側近景畫面】 

圖 4‐63【第二幕第三景正面近景畫面】

  譜例 4‐38：《依多美聶歐》，第二幕第三景，第 16‐19 小節，依多美聶歐的宣敘調 

承接上一個鏡頭（圖 4‐62），國王步下階梯至下舞台，他已經思索出伊達曼德

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及伊莉亞兩人之間的私情，便聯想到海神的殘酷，因為一旦獻上伊達曼德，不但 他自己失去兒子，伊莉亞也失去愛人，在他演唱這段結論般的宣言時，畫面以正 面近景拍攝（圖 4‐63），搭配譜例 4‐38 第 18 小節樂團由強突然轉弱的力度，突顯 劇情的張力。 

譜例 4‐39：《依多美聶歐》，第二幕第十二首依多美聶歐的詠唱調，第 1‐11 小節，

樂團前奏 

圖 4‐64【第二幕第三景全景畫面】 

詠唱調的開頭是皇家動機明亮的 D 大調，導演設計歌手走位由譜例 4‐39 第 1 小節至第 11 小節，先由右下舞台移至左方，然後步上階梯移至舞台中央，配合樂 團強而有力、進行曲般的前奏，當前奏開始演奏時，畫面便切換至正面全景，畫 面邊框距離歌手上下左右稍留一小段空間，作為歌手移動的預留空間，當前奏演 奏至第 11 小節，歌手將由原本背對觀眾的方向轉而面對觀眾，導播則在第四拍休

止符將畫面切換至正面近景。

圖 4‐65‐1【第二幕第三景正面全景畫面】 

圖 4‐65‐2【第二幕第三景正面近景畫面】 

藉由總譜的依據，在樂段之中選取不同範圍的畫面，使獨白場景結合音樂動 機，更具有戲劇張力。接下來是對話場景的畫面銜接解說。 

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二、對話場面 

譜例 4‐40：《依多美聶歐》，第一幕第九景，第 2‐5 小節，依多美聶歐的宣敘調  在導播機的原始檔（圖 4‐68）中，畫面停留在 4 機拍攝的伊達曼德，而後製 的畫面（圖 4‐69）則選取 1 機正面全景，可以看到伊達曼德由左上舞台入場尋找 生還者的模樣，依多美聶歐在下舞台往反方向移動，不願見到他上岸後前來的第 一人。譜例 4‐40 紅色外框預示此人即為伊達曼德。   

圖 4‐66【第一幕第九景左側中景畫面】 

圖 4‐67【第一幕第九景全景畫面】 

圖 4‐68【第一幕第九景正面半身近景畫面】 

譜例 4‐41：《依多美聶歐》，第一幕第九景，第 11‐13 小節，依多美聶歐的宣敘調 

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圖 4‐69【第一幕第九景正面半身近景畫面】 

譜例 4‐41 中兩紅框處皆選取國王的半身近景，虛線框處則暗示著來人為伊達 曼德。此處原始畫面掌鏡穩定、角度適當，因此後製不予修正。 

譜例 4‐42：《依多美聶歐》，第一幕第九景，第 33‐37 小節，伊達曼德的宣敘調 

圖 4‐70【第一幕第九景左側中景畫面】 

圖 4‐71【第一幕第九景正面全景畫面】 

譜例中顯示為伊達曼德的演唱，原始畫面（圖 4‐72）選取伊達曼德全身近景，

但在後製選取中為接續前一鏡頭，改選取正面全景（圖 4‐73），畫面中伊達曼德尚 不知父親生還，正準備靠近依多美聶歐，兩人在舞台上呈現近乎對角距離，歌詞 也諷刺地提示了依多美聶歐正面臨誓言成真的恐怖心情。 

譜例 4‐43：《依多美聶歐》，第一幕第九景，第 42‐45 小節，伊達曼德的宣敘調  譜例中紅框處，伊達曼德提到了伊多美聶歐的名字（紅框處），原始畫面使用 轉場特效溶接依多美聶歐半身近景及正面全景（圖 4‐74），後製則選取依多美聶歐 半身近景（圖 4‐75），使畫面連接乾淨，呈現出樸素的風格。 

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圖 4‐72【第一幕第九景正面半身近景畫面】 

圖 4‐73【第一幕第九景正面半身近景畫面】 

譜例 4‐44：《依多美聶歐》，第一幕第九景，第 54‐57 小節，依多美聶歐及伊達曼德 的宣敘調 

譜例中，伊達曼德的音調上揚推動了戲劇性的擴張，後製畫面（圖 4‐77）選 取右側兩人近景來取代原始畫面的正面全景（圖 4‐76），以伊達曼德面對依多美聶

歐的角度來襯托伊達曼德的激昂心情。 

圖 4‐74【第一幕第九景正面全景畫面】 

圖 4‐75【第一幕第九景右側中景畫面】 

譜例 4‐45：《依多美聶歐》，第一幕第九景，第 6‐10 小節，伊達曼德及依多美聶歐 的宣敘調 

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兩人相認的場面，下行音型（譜例 4‐45 紅框處）暗示了一場悲劇即將發生，

後製選取以正面近景（圖 4‐79）代替右側近景（圖 4‐87），接續前一個鏡頭推進了 戲劇性。 

圖 4‐76【第一幕第九景右側中景畫面】 

圖 4‐77【第一幕第九景正面中景畫面】 

後製選取的畫面中，伊達曼德的角度從側面顯得更為驚訝，這一構圖在視覺 上的意義也代表這對父子即將上前相認，似乎是喜劇收場。由於預知歌手在這一

景走動，畫面上下左右預留了移動空間。 

譜例 4‐46：《依多美聶歐》，第一幕第九景，第 11‐15 小節，伊達曼德及依多美聶歐 的宣敘調 

圖 4‐78【第一幕第九景正面中景畫面】 

譜例 4‐47：《依多美聶歐》，第一幕第九景，第 11‐15 小節，伊達曼德及依多美聶歐 的宣敘調 

承接上一個鏡頭，譜例 4‐46 及 4‐47 的樂團伴奏以數個半音上型的動機，顯現 了兩人心中的澎湃之情，導演也安排了歌手迅速迎向彼此、相擁入懷的劇情，然 而譜例 4‐47 紅框處，伊達曼德向依多美聶歐道「你何以逃避？」（perchè  ti sdegni?）

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這一歌詞預示了依多美聶歐的抗拒，導演安排依多美聶歐推開伊達曼德，譜例 4‐48 依多美聶歐道「但願我沒在此看到你」（Non mi se‐guir, te’l vieto.） 

圖 4‐79【第一幕第九景正面中景畫面】 

譜例 4‐48：《依多美聶歐》，第一幕第九景，第 22‐28 小節，依多美聶歐的宣敘調 

圖 4‐80【第一幕第九景正面全景畫面】 

圖 4‐81【第一幕第九景左側中景畫面】 

承接上一個鏡頭（圖 4‐81），譜例 4‐48 樂團伴奏進入 g 小調，正好是伊達曼德 代表的降 B 大調之關係小調，表示了他此刻不能認出他的兒子，否則馬上就要把 伊達曼德獻給海神。接續前一個也是正面全景的鏡頭（圖 4‐82），後製選取左側拍 攝的近景（圖 4‐83），呈現出流動的劇情。 

  譜例 4‐49：《依多美聶歐》，第一幕第九景，第 28‐32 小節，伊達曼德及依多美聶歐 的宣敘調 

依多美聶歐最後依句歌詞已經使調性完全轉入 g 小調，後製畫面選取伊達曼 德正面半身近景（圖 4‐84）來代替左側的半身近景（圖 4‐85），使畫面焦點完全投 注在伊達曼德身上，接續前一個鏡頭也更顯得生動。 

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圖 4‐82【第一幕第九景左側半身近景畫面】 

圖 4‐83【第一幕第九景正面半身近景畫面】 

圖 4‐83【第一幕第九景正面半身近景畫面】