歌劇舞台第二幕分鏡

圖 4-15【第二幕第一景全景畫面】

第二幕第二景，國王前來尋求近臣協助。在幕啟那一刻，導演安排國王背對 觀眾，大臣面對觀眾，全景畫面的構圖使國王與大臣之間距離上形成對角關係，

替簡樸的舞台增加了戲劇性。

圖 4-16【第二幕第一景國王右側近景、阿爾巴澈詠唱調右側近景及正面半身近景】

宣敘調開頭是依多美聶歐的演唱，他正從上中舞台步下階梯，此景安排 c3 從 右側沿途跟拍；當依多美聶歐步行至下舞台時，阿爾巴澈往舞台左方移動，同一 機位稍微放大拍攝二人近景，此二畫面銜接起來使劇情更為生動。阿爾巴澈的獨 唱則以 c2 拍攝半身近景。

圖 4-17【第二幕第二景全景畫面】

圖 4-18【第二幕第二景右側中景、左側全身近景及正面近景畫面】

譜例 4-10：《依多美聶歐》，第二幕第 11 首，第 1-9 小節

伊莉亞在第二幕第二景開頭飄然入場，表現出溫順的形像，她先向國王問安，

在詠唱調開始之前，弦樂及木管有一段優美的前奏，導演安排伊莉亞在突然的強 音（譜例 4-10 紅框處）作一圈轉身，展現她身為公主的高貴姿態，這幾個連續動 作拍攝時，畫面選取了側面全身近景，便於拍攝演員緩步行走的過程。當公主唱

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出「父親」，畫面選取正面近景，營造出父女相聚、團圓的和樂感。

圖 4-19【第二幕第三景全身近景及半身近景畫面】

大臣離去後，依多美聶歐獨自在舞台上思索，他先往右緩步，接著停下腳步 來演唱。由於此景只有一位歌手在舞台上，除了這兩個畫面之外，側面的鏡頭幾 乎不用，僅此兩個畫面來銜接較能增加戲劇張力。

圖 4-20【第二幕第四景全景畫面】

圖 4-21【第二幕第四景半身近景畫面】

譜例 4-11：《依多美聶歐》，第二幕第四景，第 21-22 小節，小提琴聲部

阿爾果公主艾烈特拉自從得知即將與心上人出航，在這一幕中展現了甜美的 心境，莫札特利用弦樂配器描寫出輕柔的樂段，譜面上特地以義大利文標註了｢溫 柔的」（dolce）導演安排歌手在舞台上緩慢行走，此景使用正面半身近景拍攝出歌 手全身投注在溫柔愛情的場面，較為特別的拍攝手法則是使畫面停留在半身近 景，預知歌手即將在舞台上轉圈，腳步緩慢，因此攝影機在樂曲演奏時緩緩向左 方跟拍，表現此景如癡如醉的夢幻場面。

圖 4-22【第二幕第五景全景畫面】

譜例 4-12：《依多美聶歐》，第二幕第 14 首進行曲，第 1-4 小節

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圖 4-23【第二幕第五景士兵及民眾左側近景、正面近景】

隨著艾烈特拉詠唱調結束，緊接著作曲家使用法國號、小號及定音鼓演奏一 段進行曲，國王派士兵及民眾前來護送船隊上路，因此在艾烈特拉演唱結束之際，

攝影師分別需要追蹤下面幾個鏡頭：士兵及民眾的近景，以及緊接著合唱曲中導 演安排一段民眾替艾烈特拉批上披肩的橋段，全部以近景拍攝，剪接時近景畫面 與全景跳接，營造出電影場面的效果。值得一提的是，不同於暴風場景，這一幕 莫札特欲塑造浪花輕拍的岸邊，利用弦樂的倚音製造海水波動的效果（譜例

4-14），因此鏡頭執掌不須晃動或加上特效，以穩定的拍攝傳達古典戲劇的畫面之 美。

譜例 4-14：《依多美聶歐》，第二幕第 15 首合唱曲，第 5-6 小節，小提琴聲部

圖 4-24【第二幕第六景正面中景及右側大景畫面】

雖然艾烈特拉已經準備好了，但是伊達曼德卻拖拖拉拉的不肯上路，合唱團 演唱完後以正面中景拍攝國王在前催促後方的王子，接著畫面銜接至右側大景，

艾烈特拉向國王行禮，構圖以國王為中線，形成一邊願挨、另一邊卻不願打的有 趣對比。

圖 4-25【第二幕第 16 首三重唱全景畫面】

圖 4-26【第二幕第 16 首右側中景、正面近景及左側中景畫面】

譜例 4-15：《依多美聶歐》，第二幕第 16 首，第 72-75 小節，依多美聶歐、伊達曼 德與艾烈特拉的三重唱

這是全劇唯一的一首三重唱，攝影機事先分配好三種不同的畫面範圍，依照

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樂譜的演唱順序先後進行切換，這也是多機拍攝的特色之一，能夠依據歌手的演 唱形式不同而改變拍攝畫面。

圖 4-27【第二幕第 17 首全景畫面】

圖 4-28【第二幕第 17 首正面近景及全景畫面】

譜例 4-16：《依多美聶歐》，第二幕第 16 首，第 1-4 小節，小提琴聲部

三重唱演唱完後沒有停頓，緊接著調性從前一首 F 大調轉為 f 小調，顯示劇情 由明朗轉為灰暗。舞台上燈光打暗，民眾一片驚惶，當依多美聶歐出面指責海神 時，畫面選取正面中景拍攝，由於依多美聶歐身上有單獨的燈光，這個畫面便營 造出奇特的氣氛，其他人仍然壟罩在黑暗裡，只有依多美聶歐知曉海神為何現身。

接著畫面銜接民眾在黑暗中摸索著，最終背景緩緩投射出海神的景象，這一幕便 結束在一片漆黑恐怖的場面中。

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