歌劇導播工作籌備

本次紀錄的宗旨在於「建造影音同步的數位檔案」，因此在製作會議中，決定 以移動式導播系統【MS-1000】MS-1000 連結影像及聲音，這也就意味著這台機器 的第一次正式使用將帶來創新的功能。

筆者最初接到歌劇拍攝的企劃時，便以過往音樂會導播經驗，尋找該劇之前 上演過的版本作為借鏡，設計攝影機鏡位安排、鏡頭大小及切換方式。分鏡表的 規格初步討論後，分配每幕各由一位正導及副導進行導播工作，兩位導播的譜面 上均需標明指令，副導必須在切換鏡頭前數個小節喊出預備指令，交由正導做出 切換鏡頭。所有攝影指令及安排將在下一節闡述。

歌劇攝影指令的安排涉及與攝影師溝通的方式。本研究安排的每一位攝影師 都是受過長期音樂訓練，能辨別樂句的切換及樂音的起落。因此筆者身為導播的 責任便是設計出簡短俐落的攝影指令，避免某一位攝影師指令過於頻繁而應瑕不 及，再者便是事先通知攝影師該段落的拍攝情形，提示段落中出場的人物及情節，

讓攝影師能夠全神貫注在攝影機的掌握，無須顧及各畫面銜接順序或疲於鏡頭的

調度。以下將就本劇演出內容，分為獨白、對話及二重唱、三重唱、四重唱、合        

13R. Osborne.《卡拉楊對話錄》(Conversations with Karajan)。陳國修譯（台北：大呂 出版社，1992）。 

唱及大場面闡述各指令分配與安排。

一、獨白

獨白攝影指令安排如下：

C1 全景範圍—上下左右涵蓋舞台

C2 中景範圍—以演員為正中央配置，左右預留演員活動範圍 C3 範圍—以演員為正中央配置，左右預留演員活動範圍 C4 範圍—以演員為正中央配置，左右預留演員活動範圍

獨白的指令安排適用於獨唱詠唱調或著舞台上無其他演員之宣敘調。《依多美 聶歐》三幕之中，歌手獨唱段落為第一幕開頭，伊莉亞的宣敘調及詠唱調；第一 幕中段艾烈特拉的宣敘調及詠唱調；第一幕結尾的伊達曼德詠唱調。第二幕中段 依多美聶歐的宣敘調及詠唱調；艾烈特拉的宣敘調及詠唱調。第三幕開頭伊莉亞 的宣敘調及詠唱調。其他段落的詠唱調由於舞台上尚有其他演員，因此不適用。

二、對話及二重唱

對話及二重唱場面攝影指令安排如下：

C1 全景：包含整個舞台的正面全景 C2 中景：包含兩人的正面中景 C3 右側中景：包含兩人的側面全身 C4 左側中景：包含兩人的側面全身

在《依多美聶歐》，莫札特安排許多對話的場面，它可能是一段宣敘調中兩位

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以上歌手的輪唱，或著是一位歌手獨唱、但是舞台上有其他的演員作為這位歌手 受話的一方。這樣的場面出現在第一幕伊達曼德的宣敘調及詠唱調（受話方為伊 莉亞、只演不唱）；第一幕結尾伊達曼德的宣敘調（與伊多美聶歐輪唱）；第二幕 開頭阿爾巴澈的宣敘調（與依多美聶歐輪唱）、詠唱調（依多美聶歐為受話方、只 演不唱）；伊莉亞的宣敘調（與依多美聶歐輪唱）、詠唱調（依多美聶歐為受話方、

只演不唱）。二重唱的場面在第三幕伊莉亞與伊達曼德的二重唱。

三、三重唱

唯一一首三重唱出現在第二幕中段，艾烈特拉、依多美聶歐及伊達曼德的三 重唱。三重唱攝影指令安排如下：

C1 全景—上下左右涵蓋舞台 C2 中景—正面拍攝國王與王子 C3 右側中景—拍攝公主艾烈特拉

C4 左側中景—作為其他機位預備畫面：在其他畫面狀況不佳時捕強，大致以三 位歌手畫面拍攝

四、四重唱

唯一一首四重唱出現在第三幕中段，艾烈特拉、依多美聶歐、伊達曼德及伊 莉亞的四重唱。四重唱攝影指令安排如下：

C1 全景—上下左右涵蓋舞台

C2 中景—正面拍攝伊達曼德與伊莉亞

C3 中景—拍攝公主艾烈特拉

C4 中景—作為其他機位預備畫面：在其他畫面狀況不佳時補強 五、合唱及大場面

本研究預備在現場演出使用導播機作為畫面即時修正。導播機的特色在於它 特有的對講系統及畫面訊號切換，透過對講系統能讓各個攝影師知道自己正處於 導播機畫面使用中之狀態，當某位攝影師的鏡頭被導播機使用時，其他攝影師便 能稍事喘息，利用短暫的空檔準備下一個鏡頭，然而分鏡的規劃尚有不盡完美之 處，導播的工作便是仔細挑選出相連接的畫面，檢視畫面框架涵蓋範圍是否合宜，

以及切換的時機點是否恰當。茲舉出下列各情況逐步解決之：

1. 畫面掌控：為確保每位攝影師了解自己執掌的畫面如何區分範圍，導播工作者 必須事先界定不同攝影機的取景範圍，並且藉由導播機之對講系統當場校正，

事後再以剪輯軟體來修正畫面。

2. 鏡頭切換法則：本研究拍攝對象為一齣歌劇，於是鏡頭節奏便落在音樂時間點 上，藉由每位攝影師的音樂素養，導播下指令時能夠充分給予攝影師掌握畫面 的時間，每一個切點都下在樂句段落之間，避免在一段延續的樂句中有過多不 必要的畫面切換，造成畫面紛亂、節奏紊亂。

3. 鏡頭連接順序：本研究所使用之全景、中景及近景，三者之連接順序通常以全 景為基底，適時加入中景及近景畫面，增添舞台視覺效果活潑並且強調細部舞 台活動。由於中景畫面分為左右兩側，因此兩種不同方向的中景大小也應在畫

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面範圍作出區分，以免造成畫面由不同角度重疊拍攝。