歌劇舞台第一幕分鏡

圖 4-1【第一幕第一景全景畫面】

譜例 4-1：《依多美聶歐》，第一幕第一景，第 12-15 小節，伊莉亞的宣敘調 第一幕第一景，伊莉亞的宣敘調緊接在序曲之後，隨著黑幕拉起，舞台上燈 光晦暗，歌手身戴手銬腳鐐，半伏在中舞台。譜例 4-1 中，樂曲在快板段落中兩次 弦樂下行，導演安排伊莉亞兩度快速走下舞台，藉此表達她內心的情緒湧現。為 了顯示囚禁，畫面一開始選取正面大景，從構圖中來看，伊莉亞嬌小的身影壟罩 在黑影中。緊接著畫面切換到右側全身近景（圖 4-2），跟拍她狂奔下階梯至中舞

台。

圖 4-2【第一幕第一景伊莉亞的詠唱調全身近景、半身近景及全景畫面】

譜例 4-2：《依多美聶歐》，第一幕第一景，第 94-101 小節，伊莉亞的詠唱調 第一幕伊莉亞的詠唱調，在這首樂曲中，同樣的旋律以不同的調性演唱兩次；

第一次是暗喻伊達曼德的降 B 大調，第二次是關係調 g 小調，譜例 4-2 演唱時，

導演安排背景中以木馬投影，畫面選擇全景拍攝，構圖中營造出伊莉亞此刻的心 情已經被國仇家恨充滿，代表此時的她無法接受伊達曼德的感情。

圖 4-3【第一幕第二景全景畫面】

第一幕第二景，伊達曼德前往地窖探訪伊莉亞，導演安排他從上舞台出場，

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邊唱邊走至下舞台，譜例 4-3 低音音型道出他的心境：附點音型代表他踏著尊貴的 腳步走向伊莉亞，降低半音的音階則表示他的溫柔、不願以暴力及戰勝國的優勢 強迫對方。

圖 4-4【第一幕第二景伊達曼德的詠唱調右側近景、左側近景及正面近景畫面】

譜例 4-3：《依多美聶歐》，第一幕第二景，第 54-57 小節，伊達曼德的宣敘調 第一幕伊達曼德的詠唱調，相較於伊莉亞的囚服，伊達曼德的穿著光鮮亮麗，

譜例 4-3 道出了這位克里特王子心中潛藏的感情，在這短暫的低音旋律，他欲走向 伊莉亞。詠唱調開始時，由於伊莉亞不能接受伊達曼德的情感，畫面選取以右側 拍攝兩人近景，兩人在舞台中隔開一段距離；接著伊達曼德演唱時，畫面選取個 人近景，詠唱調結束後，伊莉亞最終接受了他的情感，畫面選取兩人正面近景，

顯示出此時伊達曼德已經化解了伊莉亞心中的仇恨。

圖 4-5【第一幕第三景全景畫面】

第一幕第三景，克里特士兵將特洛伊俘虜牽進場內，導演安排兩隊人馬分別 從中舞台及上舞台進場，畫面選取正面全景拍攝，伊莉亞在左下角無助地望著，

不知道她的祖國人民將會遭到何等待遇；舞台在陰暗的燈光下顯露出恐怖的氣氛。

圖 4-6【第一幕第三首大合唱的右側中景、左側中景及正面近景畫面】

譜例 4-4：《依多美聶歐》，第一幕第三首，第 1-7 小節，大合唱的樂團前奏 伊達曼德宣布釋放特洛伊人後，群眾皆大歡喜，進而演唱這首 G 大調的合唱 曲，有別於 D 大調皇家動機，這首樂曲建立在下屬調，則顯示了此時群眾皆把伊

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達曼德視為群首。舞台上燈光也逐步打亮，畫面選取以右側拍攝全體中景，伊達 曼德站在中舞台，士兵及民眾列於兩側，構圖顯現出一國王子的威赫。接著民眾 演唱時，畫面選取以左側拍攝全體中景，構圖中可看見下舞台處伊達曼德解開伊 莉亞的手銬，合唱團中的四重唱演唱時以正面近景拍攝，兩畫面銜接營造出歡欣 的大和解場面。

圖 4-7【第一幕第四景阿爾巴澈的宣敘調全景、左側中景及右側近景畫面】

合唱完後緊接著劇情轉至低潮，大臣阿爾巴澈前來宣布國王失事的消息，舞 台燈光漸暗，圖 4-7 可以看出這一景嘗試著將攝影範圍作出更細緻的區分，畫面銜 接先由全景接續左側中景，最後是右側近景。合唱團員緩緩地向舞台兩端移動到 後台，在昏暗的燈光下只留下艾烈特拉一人。

圖 4-8【第一幕第四首詠唱調全景畫面】

譜例 4-5：《依多美聶歐》，第一幕第一景，第 1-6 小節，艾烈特拉的詠唱調 第一幕第六景，艾烈特拉的宣敘調結束後，在短暫的樂團序奏中，導演安排 了兩次閃電特效（譜例中紅框處），隨著艾烈特拉前往下右舞台及奔上階梯至中舞 台處同時進行。從樂譜中可以看到急促的八分音符低音音型，伴隨著高音木管由 減七和弦構成的琶音，艾烈特拉在舞台上快速奔走，舞台燈光也由亮轉暗，展現 由狂飆風格襯托出的恐怖氣氛。

圖 4-9【第一幕第四首艾烈特拉的詠唱調中景畫面、第七景正面近景及伊多美聶歐 全身畫面】

譜例 4-6-1：《依多美聶歐》，第一幕第七景，第 1-8 小節

緊接著艾烈特拉的陰暗場景，海浪般的音型將劇情推展至船難失事處。譜例

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4-6-1 弦樂顫音不只顯現出當時曼海姆樂團的精湛技巧，也配合燈光襯托出海浪拍 打的洶湧氣勢。導演安排合唱團員在舞台上演唱同時作勢翻滾，依多美聶歐則隱 身在上舞台中央預備出場。

譜例 4-6-2：《依多美聶歐》，第一幕第七景，第 1-8 小節，男聲雙合唱

圖 4-10【第一幕第八景全景畫面】

譜例 4-7：《依多美聶歐》，第一幕第八景，第 50-58 小節，依多美聶歐的宣敘調 譜例中弦樂的 8 分音符較之於前頁的 16 分音符，速度放慢一倍，代表著風暴 逐漸退去，強音記號點出了國王依多美聶歐的出場。

圖 4-11【第一幕第八景依多美聶歐詠唱調全身近景、全景及半身畫面】

銜接全景畫面之後是國王與隨從的全身近景，國王低頭俯視他倖存的士兵，

接著，畫面選取正面全景，此時燈光尚暗，背景隱隱約約透露出海岸邊的投影。

構圖營造出一場風暴平息的氣氛，依多美聶歐則以較慢的速度演唱他的詠唱調。

譜例 4-8：《依多美聶歐》，第一幕第六首，第 1-9 小節，依多美聶歐的詠唱調 小提琴旋律中的切分音型代表著波浪逐漸退去後的陰霾，與低音正好搭配在 正拍及後半拍上，雖然舞台上沒有辦法使用海水，但是音樂襯托出了風暴平息後 的岸邊。國王心存餘悸地唱出他的詠唱調，第六小節的全音音程顯示他此刻的心 情並不是很好，因為他許下誓言要獻出上岸後看到的第一人獻祭給海神，這個被

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降低的 b 音暗示了這個人就是他的兒子伊達曼德，這也預告了下一景伊達曼德的 出場。關於下一景的分鏡另外於第四章第四節闡述。

圖 4-12【第八首進行曲全景畫面】

第一幕與第二幕間的間奏曲，由正面全景塑造出舉國歡迎國王的盛大場面，

國王由左上舞台緩緩入場，在由上中舞台步下階梯，這首樂曲的調性與序曲開頭 相同皆為 D 大調，音型則與民眾歌頌王子的動機相同，但由調性可以看出依多美 聶歐已經恢復一國之尊，畫面選取則藉由全景營造盛大的宮廷場面。

圖 4-13【第九首合唱曲全景、四重唱正面中景及右側中景畫面】

接著全景之後，畫面選取正面中景拍攝四位合唱團員構成的四重唱，接著選取以 右側中景拍攝孩童獻花場面，畫面中孩童微微屈膝，表達了對一國之君的尊敬。

譜例 4-9：《依多美聶歐》，第九首合唱曲，第 181-187 小節，弦樂間奏

圖 4-14【第九首合唱曲左側中景及右側中景畫面】

譜例 4-9 合唱曲中的延長記號代表了歡騰氣氛的暫停；王子伊達曼德進場，但 是他仍不解於國王對他的斥喝，畫面選取以左側中景現出兩人的衝突場面，依多 美聶歐不與伊達曼德相認，伊達曼德莫名所以，一旁的伊莉亞更是納悶，下一畫 面則以右側拍攝三位要角各自面朝外，營造出懸疑的場面。

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