第三章 典範之下：解嚴前後另類攝影表現
第一節 攝影史的特殊身影：政治攝影
二、 政治攝影內外的表徵矛盾
1.
影像意義的封閉政治攝影以支援黨外反對力量與政治抗爭的實踐，實際上和前文《人間》報導 攝影相似，皆具有某種政治目的。此兩種具批判意識的攝影型態，固然達成台灣攝 影長期以來缺席社會批判的階段性任務，然而在帶著先行與預期的觀點下的攝影行 動，攝影者成為意識形態操作下的執行者。
由影像的生產過程來看，基本上以「問題意識」、「政治目的」或突顯某種問題 所作的攝影行動，皆是一種為立場先行的拍攝工作，基本上抹除了攝影者發揮自我 創作主體性的空間。這是由於攝影者將決策意識退讓給更高、更具公眾意義的價值 體系來運作；此刻攝影者如同執行者，不再是創作者。而拍攝行為成為攝影者遠離 自身的操演。
舉例來說，報導攝影是強調中立客觀的攝影型態，攝影者的主體地位是需退讓 的，然而，客觀性並非意味著不從任何立場來做出判斷，而是必須要從某種「立場」
出發，才能夠明白狀況。看似客觀的系列照片，其中的敘事傾向早已暗示攝影的目 的、以及照片欲傳達的訊息。對於以報導式影像以及傳遞真實的落差，班雅明曾提 到：
報導與真實性並不總是能連上關係，因報導中的相片是靠語言來相互連 結，發揮作用的……。圖說藉著將生命情境作文字化的處理而與攝影建立 關係，少了這一過程，任何攝影建構必然會不夠明確。57
本文認為，促成此將創作遠離攝影者自身的背後因素，或許是起自於台灣 1970
57 Walter Benjamin，許綺玲譯，〈攝影小史〉，《迎向靈光消失的年代》，1998，頁 54。
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年代展開寫實攝影的復興。其「寫實力量」的興起，不僅是表面上的攝影文化與美 學型態的轉型，更是一場建立在西方現代文明與技術取向的價值取向之下，以外來 知識輸入進而影響至美學與認識論層面的內在錯變。
自 1970 年代論述者開始強調攝影的公眾與實用功能，並且提倡將攝影納入以系 統化、議題取向的形式表現，隨著進入 1980 年代言論漸開的解嚴前後，更提供了攝 影作為推動社會改革的批判性身份，照片作為「正面」闡述事件、議題的檔案特質 則日益明確。然而，其呈現「公眾性」為內容的照片，卻難以避免影像意義的封閉 狀態：
當代公眾照片通常被用來呈現一樁事件、捕捉一系列的影像，卻和我們觀 者無關，和事件的原來意義也不相干。這種相片只提供訊息，但卻是一種 與生活經驗隔離的訊息。58
以此來看，政治攝影的生產者同樣明白拍攝工作的目標為何，或以突顯社會問 題、或為政治的不公與壓迫的目的，其拍攝行動已附屬在某種價值的再現邏輯之中；
指向他者的影像有如受語言類化，已脫離影像以自身的力量作為呈現自我的資源。
此外，即使街頭攝影者強調以自我的觀點紀錄事件，卻仍舊再次落入以反對立 場為主的再現邏輯之中。當政治攝影需要透過語言、論述、議題等他者，藉以「對 象化」的方式再塑／限制該自身指涉的有效範圍，影像成為工整的產物，也如同將 影像的詮釋向度宿命化。
2. 破除攝影美學的凝固型態
即便政治攝影的影像意義有其封閉性，然而它的美學表徵卻衝破台灣攝影表現
58 John Berger，劉惠媛譯，〈攝影術的使用〉，《影像的閱讀》，2002，頁 58。
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長久以來追求和諧的感知結構。
自 1970 年代展開的攝影公共進程，紀實攝影的發展除了觀念受到新理性思維 的作用，以及受到沙龍審美的影響之下，基本上，依循此股客觀理性原則、結合構 圖唯美思維而來的專題與報導攝影，影像風格顯得相對保守且嚴謹。相較之下，出 現於解嚴前後的政治攝影，仍屬一件「嘗試中」的新事物——無論在知識的建立上，
或是攝影之於社會改革的實踐，仍存在許多可開發、探索的空間。
倘若進行解嚴前後的批判性攝影風格上的比較，可擬出兩種美學的表徵系統。
一為在攝影過程中維持理性觀看，並且以系統性方式展現的報導性攝影，另外則是 交雜攝影者感知經驗、重現激情的政治攝影。
報導攝影的生產是根據某一議題而來，連作之間具有邏輯性的敘事軸線，影像 將由一種穩定、結構化的方式展示。報導攝影強調長時間蹲點作業的原則下，其影 像的敘事性較為鮮明，也擅長深化「事件」、「議題」的詮釋向度，從而展現了龐大 的理性、系統化、線性敘事的影像檔案。
對照之下，政治攝影的暴力性視覺語彙，實為台灣攝影美學引入了一股強大的 破壞性張力，從而撕裂了紀實攝影以穩定構圖，營造畫面光線的美感原則。若從表 現風格來看，政治攝影相對於穩定景框的報導攝影模式，標示出以公共性攝影形式 上的其他可能。
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【圖 8】？1986。〔抗爭事件〕。
【圖 9】黃子明（1988）。〔台北火車站五天靜坐〕。
【圖 10】余岳叔（1987）
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之外的客觀角色，他們全然涉入事件之中，捕捉畫面的動盪，加諸了抗爭過程的「非 理性」、「激情」、「擾亂」的因素。攝影者在見證公共性事件的當下交雜了自我的主 觀情緒，以及攝影主體與周遭環境的交互作用，並非採取站在理性客觀的距離之外；
此種影像型態已不再是保有距離之下的客觀呈現，更交雜了攝影主體的主觀情緒。
實際上攝影活動的向度，不該僅是作為檔案證據式的客觀採集，攝影行為更是 一項展現個人感知與情緒的創作活動。以下，本文同樣在台灣解嚴前後，進一步挖 掘攝影風格上以表現個人感知為主的攝影型態。