第一章 緒論
第四節 文本介紹
在介紹本研究選用的電影之前，首先要解釋何謂音樂電影，電影學者兼爛番 茄影評人 Tim Dirks (2001)在 Filmsite.org 網站中列出常見的十一大電影類型，其中 對音樂/舞蹈電影(musical/dance films)的定義為特別強調一系列歌曲和舞蹈，且通 常使音樂或舞蹈表演融入劇情的一種電影形式，以及聚焦在音樂、舞蹈、歌曲、
編舞組合的電影(Dirks, 2001)。
音樂電影更廣義的來說或稱作歌舞片，其起源與音樂劇息息相關，先簡單介 紹音樂劇的發展，音樂劇從 19 世紀末開始成形，融合了多種 19 世紀的舞台表演 形式，如輕歌劇、喜歌劇、歌舞雜耍、滑稽秀等等，從一開始的滑稽喜劇走向以 敘事為主的風格，利用音樂及舞蹈構成戲劇的結構，並將三者整合為一，在音樂 創作、敘事題材、內容思想方面也從單純的愛情故事漸漸擴展提升，到了 20 世 紀中後期有越來越多優秀的音樂劇作家，在百老匯及倫敦西區百家爭鳴，創造出 如《歌劇魅影》、《貓》等偉大的音樂劇作，現代的音樂劇題材涵蓋也越來越廣，
包括社會諷刺、戰爭、性別、種族等等，發展越趨多元。
歌舞片的發展基本上是與音樂劇並進的，1920 年代末期美國推出有聲電影，
歌舞片類型也同時萌芽，30 年代隨著經濟蕭條，歌舞片的烏托邦世界成為人們 心靈寄託因而大為盛行，歌舞片與音樂劇一樣從輕鬆喜劇開始，故事情節簡單，
以追求愛情和事業為主軸，早期演出的故事多半是以明星為主角，敘述明星的舞
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台生涯，或是如何推出一場大秀，片中擁有亮麗的群舞演員，常被認為是將音樂 劇的模式搬到大銀幕上，隨著電影技術發展及龐大資金吸引，許多演員、劇作家 紛紛從百老匯湧向好萊塢，50 年代開始歌舞片邁向黃金年代，電影劇情和歌舞 片段有了更好的結合，音樂和舞蹈成為推動劇情的關鍵，主角常隨處起舞，傳達 出歡樂浪漫、歌舞即是人生的美好氣息，此時出現了一些經典作品如《萬花嬉春》， 到了 60 年代許多成功的百老匯音樂劇紛紛被改編成歌舞片，如《窈窕淑女》、《真 善美》等等都成為了經典電影，歌舞片的發展在此時來到顛峰，後來隨著時代演 變，音樂電影已不如之前風光，60 年代後社會意識覺醒，帶有叛逆色彩的搖滾 電影開始崛起，70 年代後還有迪斯可、流行文化等的加入，音樂電影的走向漸 漸轉變，此時期的電影主角在現實生活中多半過得不順遂，嚮往逃到歌舞世界中 尋找自我，除了搖滾電影外還有演唱會/歌手/樂團紀錄片、動畫歌舞片等等類型，
電影的拍攝形式較為自覺，出現鏡頭斷裂等手法，拍攝風格也趨於多元(焦雄屏，
1993；慕羽，2004)。
以上可看出音樂電影與音樂劇的關係，音樂電影吸取音樂劇的模式及題材，
加上本身電影媒介的特性，創造出更驚人的視覺及聽覺享受。近代有多部音樂電 影也改編自著名音樂劇，並請好萊塢知名演員擔綱演出，讓更廣大的觀眾有機會 認識這些偉大的音樂劇作。筆者選擇以音樂劇改編電影當中的歌詞做為研究文本，
除了因這些著名的音樂劇較具有代表性以外，也考慮到文本的完整性，歌曲在歌 舞片中用來推展劇情，歌舞表演本身具有完整獨立的敘事性(焦雄屏，1993)，因 此若要分析歌詞，應一併考慮整體劇情及歌曲在片中的敘事功能，比起分析單一 歌曲，如此應能以更完整更宏觀的角度來看待翻譯在其中扮演的角色。
本研究的範圍限定在台灣發行的音樂電影，並將範圍縮小至 2000 年3後由音 樂劇改編而成的電影，以網際網路電影資料庫(IMDb)4的評分 7 分作為篩選標準，
3 音樂電影在 60 年代後期開始逐漸沒落，直至 2001 年的《紅磨坊》及 2002 年的《芝加哥》大 獲成功後，音樂電影才再次興起復興浪潮(焦雄屏，1993；慕羽，2004)。
4 網際網路電影資料庫是目前全球資料量最大、會員數最多的線上電影資料庫，收錄超過 400 萬 筆電影資料，註冊會員達 6700 萬名，對電影的評分是由會員進行線上投票評分，每部電影的評
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挑選出五部5評價較高的電影，從初步選取的五部片當中筆者觀察到，其中三部 電影的字幕譯文似乎有使用修辭與成語的傾向，而另外兩部則較不明顯，由於這 些電影的題材內容各不相同，譯文卻具有相似的特色，因此筆者好奇這樣的特色 是否與文字的音樂特質有關，因而進一步選取這三部電影做為研究對象，並使用 DVD 做為歌詞文本來源，三部分別是《吉屋出租》、《悲慘世界》、《芝加哥》，由 於電影中使用的歌詞都出自原作音樂劇，因此討論順序按音樂劇的年份6排序。
以下先簡單介紹三部電影的劇情：
《吉屋出租》(Rent)是 2005 年的電影，由 Chris Columbus 執導，索尼影業發 行，原作音樂劇是率先涉及同性戀、雙性戀、跨性別、愛滋病、毒癮等議題的百 老匯音樂劇，該劇同時榮獲東尼獎及普立茲獎。故事圍繞紐約一群窮困的波希米 亞人，羅傑(Roger)和馬克(Mark)是面臨創作困境的吉他手和製片者，他們的前室 友班尼(Benny)買下房子成為房東，開始向他們無情地催繳租金，另一名前室友柯 林斯(Collins)在街頭被打，後被街頭鼓手、變裝皇后安琪(Angel)所救，兩人熱戀，
而馬克前女友莫琳(Maureen)愛上同為女性的喬安(Joanne)，羅傑與舞女咪咪 (Mimi)相戀卻因愛滋與毒癮而無法面對彼此，在沉重的房租壓力及愛滋病的威脅 下，他們面對生活、友情、愛情的考驗，即使走得分分合合，仍然把握當下努力 揮灑著生命。
《悲慘世界》(Les Misérables)在 2012 年上映，由環球影業發行，導演是 Tom Hooper，電影改編自同名音樂劇，其又改編自作家雨果的同名小說，背景設定在 十九世紀的法國，探討贖罪、正義、愛與犧牲等等主題，內容涵蓋政治、法律、
宗教等層面，曾多次被改編。主角尚萬強(Jean Valjean)因偷麵包而入獄十九年，
後來打破假釋規定展開新生活，匿名當上法國某地的市長，但同時仍受警探賈維 (Javert)追捕，後來尚萬強認識淪為妓女的芳婷(Fantine)，芳婷的女兒珂賽特
分皆有列出詳細的投票統計數據。(http://www.imdb.com/stats)
5 7 分以上的五部音樂電影分別是：《悲慘世界》(2012)、《瘋狂理髮師》(2007)、《吉屋出租》(2005)、
《歌劇魅影》(2004)、《芝加哥》(2002)。
6 原作音樂劇年份如下：《吉屋出租》(1996)、《悲慘世界》(1985)、《芝加哥》(1975)。
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(Cosette)寄養於酒館且受到虐待，尚萬強在芳婷死前答應會替她照顧珂賽特。多 年後巴黎發生革命，珂賽特此時已長大成人並愛上革命青年馬里歐(Marius)，後 革命軍起義失敗，全軍覆沒，尚萬強救出馬里歐逃走，同時也放走了被革命軍抓 住的賈維，賈維慚愧自殺，之後馬里歐與珂賽特完婚，在尚萬強臨死前兩人才發 現一切事情的真相，尚萬強也得以獲得救贖。
《芝加哥》(Chicago)由 Rob Marshall 執導，2002 年上映，米拉麥克斯影業發 行，此片獲得該年度的奧斯卡最佳影片及其他四項大獎，故事內容由真實事件改 編，影射 1920 年代芝加哥報界的荒謬與娛樂圈的虛榮，罪犯、媒體和娛樂圈互 相利用，社會充斥著虛偽。劇情如下，蘿西(Roxie)是個渴望成為大明星的平凡女 子，她在殺了情夫後入獄，在獄中遇到原本是歌舞廳紅牌的薇瑪(Velma)，在獄中 大姊頭和丈夫的幫助下，蘿西也順利請得薇瑪的律師比利(Billy)替自己辯護，比 利善於煽動媒體，他將蘿西塑造為美麗且無辜的受害者，並操作媒體使蘿西成為 社會的當紅焦點，蘿西想藉此踏上星路，但從媒體失寵的薇瑪及其他新出現的女 囚犯都與她在爭逐著媒體目光，蘿西最後順利脫罪，並與薇瑪組成雙人搭檔成為 歌舞廳紅星。
這三部電影的原作音樂劇皆倍受肯定，改編成電影後也廣受好評，其中的曲 目不斷流傳，成為大眾耳熟能詳的歌曲，三部皆可說是相當具有代表性的作品，
之後在各章分析前還會再詳細介紹。
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