第一章 緒論
第二節 文獻檢討
一、漫畫文本
自1983年貣，敖帅祥以四格漫畫、短篇連環、長篇連環等多元的形式，創 作了以《烏龍院》為代表的一批經典作品。不過因為《烏龍院》漫畫的版本眾 多，又有再版、紀念本的發行，因此容易使人混淆，以下筆者整理歸納幾種《烏 龍院》不同的版本。
敖帅祥最早發表的《烏龍院》創作是1983年至1984年在《中國時報》上刊 載的四格漫畫，3當時的版面是彩色印刷，但如今的報紙檔案只剩下黑白版面。
之後《烏龍院》又出版數種精選的版本。1986年由時報出版公司重新整理，推 出《烏龍院彩色典藏本》精選集，其中《烏龍院：四格漫畫精選》收錄了敖帅 祥在《中國時報》上連載的作品。1989年出版《敖帅祥漫畫十年傑作選》(共16 冊)，其中1-4輯的內容即是節選自《中國時報》的四格漫畫。2002年為慶祝《烏 龍院》創作20週年，又出版了《烏龍院20年精選紀念版》，並改變了文字由右向 左的排列方式。
1983年至1985年間敖帅祥創作短篇連環的《烏龍院》(共16冊)，是最早由 時報出版的漫畫系列作品。1989年《敖帅祥漫畫十年傑作選》的5-16輯收錄了 部份的內容。2008年更名為《爆笑烏龍院》(共5冊)重新出版，將原本由右向左 的畫面安排，轉變成由左向右的編排方式。
1983年貣陸續由永全出版社出版長篇連環的《烏龍院》(共55冊)漫畫，其 後又再版(共21冊)，2009年重新發行彩色版，改名為《烏龍院前傳》(目前9冊未 完)。
本文擬採用於《中國時報》刊登的《烏龍院》漫畫4，以及由時報出版的《烏 龍院：四格漫畫精選》、《敖帅祥漫畫十年傑作選》(共16冊)、《烏龍院20年精選 紀念版》、《爆笑烏龍院》(共5冊)、《烏龍院精彩大長篇：七鮮魚丸》、《烏龍院 精彩大長篇：御獸園》、《烏龍院精彩四格：迷途菜鳥》、《烏龍院精彩四格：花 花木蘭》、《烏龍院精彩四格：奧林霹客》、《烏龍院精彩四格：偷天換日》、《烏
3自 1984 年 4 月 7 日之後更名為《烏龍八部》，本文統稱為《烏龍院》。
4敖幼祥，《烏龍院》，《中國時報》(臺北)，1983 年 1 月 1 日至 1984 年 3 月 31 日；敖幼祥，《烏 龍八部》，《中國時報》(臺北)，1984 年 4 月 7 日至 1984 年 12 月 31 日。
龍院精彩四格：墨汁拳王》、《烏龍院前傳》(1-9集)和《烏龍院精彩大長篇：活 院前傳》(1-9 集)(臺北：時報文化，2009-2011)、《烏龍院精彩大長篇：活寶》(1-20 集) (臺北：
時報文化，2006-2011)。
十年傑作選》 畫的部份內容。
1965)，頁 199-213。
7陳芳蓉，〈漫畫出版知多少？〉，《出版家雜誌》，51 期(1976.6)，頁 93-99。
8王錫賢，〈沒落中的連環圖畫〉，《藝術家》，17 期(1976.10)，頁 118-121。
9傅杰，〈連環漫畫小史〉，《兒童與教育雜誌》， 2 卷 3 期(1982.3)，頁 4-5。
不同於上一個階段論者針對漫畫的批評與憂心，此時期的研究者皆對於漫畫審
內容構成，其中又增加 6 萬字的詳盡說明，16並將探討臺灣漫畫歷史的年代延伸
論文〈漫畫於視覺上的應用研究——以擬音字與閱讀順為中心〉23以及蕭湘文的
《漫畫研究：傳播觀點的檢視》24、朱善傑的〈漫畫表現形式在動畫中的應用研 究——以漫畫造型和漫畫符號為中心〉25等。
方成所著的《報刊漫畫學》和《漫畫的幽默》在探討漫畫圖像呈現的內容 有部分重複。方成將焦點放在漫畫家如何運用繪畫技巧，創造出漫畫的幽默與 諷刺，並配合漫畫作品加以說明，為本文分析《烏龍院》運用的幽默手法重要 的參證資料。然而作者在其著作中的書寫帶有些許隨意性，部分敘述也有所重 複或重疊，整體而言在結構和邏輯上不夠明確，是這兩本著作較為可惜之處。
李闡撰寫的《漫畫美學》除了介紹臺灣漫畫史、西洋漫畫史和中國漫畫史之 外，也對漫畫的創作有詳盡的說明。此外，對於欣賞漫畫藝術的漫畫美學則是書 中最為獨特的見解，有別過去對於漫畫歷史的客觀描述，李闡認為應該漫畫的鑑 賞提升到美學的層面。本書的第六章〈漫畫的成長基因——漫畫的特質〉詳述了 漫畫不同的表現手法，為研究漫畫圖像呈現方式重要的參考資料。
鄭俊皇的論文〈漫畫於視覺上的應用研究——以擬音字與閱讀順為中心〉
則致力於說明擬音字對於漫畫畫面的重要性與影響。擬音字雖然屬於文字，但 是仍具有圖像的特點，其作用不僅限於描述聲音的功能。其中，探討對於擬音 字的探析與本文欲分析《烏龍院》的漫畫圖像有所關聯。
蕭湘文的《漫畫研究：傳播觀點的檢視》一書則以傳播學的視角來探討臺 灣的漫畫產業，包括漫畫出版社、漫畫家、漫畫媒體、漫畫讀者等。不僅總結 了過去國內外的相關研究，也指出未來可能的研究方向和目標。本書的〈第參 章 漫畫內容〉與〈第肆章 漫畫的讀者分析〉不僅對漫畫的敘事分析有所助益，
也讓人更了解臺灣的漫畫產業。
朱善傑的〈漫畫表現形式在動畫中的應用研究——以漫畫造型和漫畫符號 為中心〉以漫畫的角色個性、造型塑造與漫畫特殊的表現形式為基礎，分析漫
23鄭俊皇，〈漫畫於視覺上的應用研究——以擬音字與閱讀順為中心〉(雲林：國立雲林大學視 覺傳達設計系碩士班碩士論文，1999)。
24蕭湘文，《漫畫研究：傳播觀點的檢視》(臺北：五南文化，2002)。
25朱善傑，〈漫畫表現形式在動畫中的應用研究——以漫畫造型和漫畫符號為中心〉(臺北：國 立臺灣藝術大學多媒體動畫藝術研究所碩士論文，2004)。
畫元素運用，探討漫畫表現形式在動畫中運用的要點。作者指出，漫畫在人物
研究的時間與敖帅祥的創作時間有部分相疊，可以觀察出報禁開放前後報刊漫 畫的多元面向。而劉帄君、柯瓊閔、林佳叡與洪瑞鴻論文都是以特定漫畫家的 作品作為研究文本，蒐集並置入數量龐大且豐富的漫畫作品，進行內容分析，
並與現實社會進行比對，為本文學習的對象。
目前學界還未見針對敖帅祥及其作品的相關研究，敖帅祥的相關資料則散 見於幾本漫畫研究的專書當中。敖帅祥也常在利用漫畫作品附錄的形式，抒發 個人的想法或意見。而其類自傳體作品《一隻叫做扁食的貓》34，當中也收錄 了多篇敖帅祥對個人境遇的感想以及漫畫理想，為本文研究敖帅祥漫畫生涯發 展的重要資料。《敖帅祥漫畫30週年大全集》35一書則詳盡收集並整理敖帅祥 出道以來至今的作品、訪談、創作心得、角色造型等，是極具有參考價值的著 作。
34敖幼祥，《一隻叫做扁食的貓》(臺北：時報文化，2001)。
35敖幼祥，《敖幼祥漫畫 30 週年大全集》(臺北：時報文化，2010)。