第二章 ：新式漫畫出現與產製制度的形成
第一節 新式漫畫與多元的紙本媒體
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第二章：新式漫畫出現與產製制度的形成
現在一般所見的日本漫畫表現形式是於二次世界大戰後誕生，當時除了漫 畫以外還有許多其他的圖文複合表現形式，媒體及社會環境也與現今大不相同。
本章旨在理解日本戰後至經濟成長期這段時間裡，出版業所面臨的內外部環境。
當時手塚治虫及部分貸本漫畫家所帶起的新式漫畫不受社會大眾所待見，但新 式漫畫為何仍能持續吸引讀者目光及早期創作者投入，不但沒有從出版市場消 失，還進而被市場廣為接納，並在兒童娛樂市場裡成為主流。
第一節 新式漫畫與多元的紙本媒體
要了解今日的日本漫畫產業，得先從「漫畫是什麼」談起。漫畫是自日本 江戶時期的木版畫開始，走上了大量複製的大眾娛樂道路。而「漫畫」一詞，
一般認為是源於 1814 年江戶時期葛飾北齋的浮世繪作品《北齋漫畫》52，漫畫 史學者清水勲則認為日本漫畫可以追溯至 12 世紀平安時代末期的《鳥獸戲畫》
53，但不論是《北齋漫畫》或《鳥獸戲畫》，在表現形式上都與現今大眾所認知 的日本漫畫有段落差，並且其產業形態也與今日的出版業相去甚遠。
本研究所欲探討的日本戰後新式漫畫，實際上的起源應可追溯至明治時期 後的大眾讀物。明治時期各類報紙、雜誌紛紛創刊，當時歐洲漫畫的分格圖像 說故事表現方式傳入日本，不僅有刊登單幅時事諷刺漫畫的漫畫雜誌，少年．
少女雜誌及貸本上也開始刊登漫畫，據學者吳智英的看法，「漫畫」一詞廣為 日本大眾認知，便是由於報紙《時事新報》中週日版的〈時事漫畫〉單元54。當 時日本雜誌上刊登的「ポンチ絵」（譯：PONCH 畫）已有三格、四格及六格漫 畫的表現形式，並以四格、六格為主流。55至於第一部近代日本漫畫是哪一部作 品，目前尚未產生共識，有學者認為是 1921 年《朝日新聞》連載岡本一平的小 說〈人の一生〉中所附的分格漫畫；也有人認為始於 1924 年漫畫家麻生豐在
52 李衣雲，《讀漫畫－－讀者、漫畫家和漫畫產業》（台北：群學出版，2012），頁 33。
53 清水勲，《年表日本漫画史》（東京：臨川書店，2007），頁 6。
54 吳智英，《現代マンガの全体像》（東京：雙葉社，2007），頁 17-18。
55 ポンチ絵語源來自英文諷刺漫畫雜誌《パンチ》。出自增田のぞみ，〈少女雑誌における
「漫画」的表現を辿るー明治末期から大正期における『少女の友』と『新少女』分析より ー〉，收錄於茨木正治主編之《マンガジャンル．スタディーズ》（京都：臨川書店，2013），
頁 25-72。
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《報知新聞》連載了三年的〈ノンキナトウサン〉（慢吞吞的爸爸），其他被 認為可能是日本近代漫畫起源的，還有宮尾しげ於 1922 年《東京每夕新聞》連 載的〈漫画太郎〉、1923 年《アサヒグラフ》創刊號上東風人作畫的〈正チャ ンのばうけん〉等，後者也是日本最早使用對話框的漫畫作品。此外也有學者 認為當時少年雜誌及少女雜誌上刊載的其他圖文創作，對日本近代漫畫也有所 影響，56不過漫畫表現形式的變遷並非本研究所關注的焦點，在此予以省略。
進入昭和時期後，少年雜誌上刊載的許多漫畫都相當受歡迎，1920 年代中 後期《少年倶楽部》每期均有 20 頁左右的內容是漫畫，少女雜誌的漫畫刊登比 例相對較少。這段時期獲得日本全國廣泛年齡層迴響的漫畫作品，應屬田河水 泡於 1931 年在《少年倶楽部》連載的《のらくろ》（譯：野狗黒吉），不僅成 為當時罕見的長期連載，單行本也十分暢銷，還在戰前就改編了兒童劇唱片及 動畫電影，民間甚至出現許多冠以主角黒吉圖案或名字的商品，可以說是漫畫 角色經濟的先驅，57但此時的漫畫在表現形式上仍與戰後有所區別，此外漫畫也 還未形成一個具規模的產業。到了二次大戰戰爭期間，刊載漫畫的雜誌因物資 缺乏等因素而銳減，58其實也不僅是漫畫，整個出版產業都在戰時受到了很大影 響，也因此當戰爭於 1945 年結束後，戰後重建便成了日本出版產業第一個必須 面臨的問題。
如前述，由於戰爭期間日本出版業受政府管制，紙張等物資調配也在戰時 遇上很大困難，使得舊有的出版體制受到很大影響。戰後日本出版業在社會重 建的過程中，首先面臨的困難是舊有印刷裝訂工廠幾乎遭戰爭破壞、紙張不足，
56 例如以圖片為主配上詩句的抒情畫（又稱「イラスト画」）、大正時期流行配上一格格電影 般插圖的「電影小說」、「漫畫小說」，文章搭配插圖的「えとぎ」（也有「えばなし」、
「絵物語」等稱呼，但之間差別並不明確），以及爾後影響「劇畫」一派的紙芝居（連環畫劇）
等。
李衣雲，《變形、象徵與符號化的系譜－漫畫的文化研究》（新北：稻鄉出版社，2012），頁 15-16、169-170；秦美香子，〈抒情画、漫画、イラストー女性向け媒体の一コマ表現ー〉，頁 133-162；增田のぞみ，〈少女雑誌における「漫画」的表現を辿るー明治末期から大正期にお ける『少女の友』と『新少女』分析よりー〉，頁 25-72，兩篇都收錄於茨木正治主編之《マン ガジャンル．スタディーズ》（京都：臨川書店，2013）； 清水勲，《年表日本漫画史》（東 京：臨川書店，2007），頁 10、12。
57 清水勲，《「日本」漫画の事典―全国のマンガファンに贈る》（東京：三省堂，1985），
頁 170-171。
58吳智英，《現代マンガの全体像》（東京：雙葉社，2007），頁 18； 李衣雲，《變形、象徵 與符號化的系譜－漫畫的文化研究》（新北：稻鄉出版社，2012），頁 171-172；庄司淺水，
《本の五千年史》（東京：東京書籍，1989），頁 196。
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產業鏈崩潰的產業環境。由於戰時紙張依據雜誌種類配給，娛樂文藝雜誌的優 先順位低，配給到的紙張少且品質較差，娛樂文藝雜誌出版在戰時受到很大影 響，以戰前每期出版四、五十萬冊的數百頁雜誌《文藝春秋》為例，該誌於戰 後 1946 年時因物資困難而印刷量縮為每期只出版數萬本、內頁僅 32 頁。相較 於戰後初期艱困的物質環境，日本民眾當時方自戰爭期間娛樂及思想受鉗制的 情況解放，相當渴望能享受精神娛樂，當時可說是「只要印著字的紙」都能售 出，新書發行日當天甚至前晚，書店前會大排長龍，甚至光是封面採用彩色印 刷的印刷品都能造成轟動及搶購。59由此可推知印刷品在戰後初期是日本民眾 相當重要的娛樂來源，而且當時的消費者對於出版品內容沒有太多要求。據後 來創辦出版社青林堂及漫畫雜誌《ガロ》（譯：GARO）的長井勝一回憶戰敗 後情景，就提到當時他購入破損缺頁的漫畫書籍，重新裝訂成漫畫合集後用手 推車販售，即便書頁破損、胡亂裝釘而導致漫畫順序顛三導四、故事不連貫，
但整車的漫畫書還是銷售一空。而當時人們對印刷品的熱烈反應也成為他從事 漫畫出版的契機。60這個回憶顯示出當時紙本娛樂十分受到戰後貧困的大眾歡 迎，而漫畫自然也不例外。
在出版業重建方面，當時在美軍佔領體制下，61日本一方面開放了出版自 由，新興出版社自由成立，出版社數量在 1948 年便達到戰前數倍，共 4581 家；
雜誌也可以自由創刊或復刊，但盟軍也對戰前的大型出版社進行了肅清（日文 稱「公職追放」），以「宣揚戰爭思想」為名解雇部分出版社職員，並禁止他 們從事任何工作。由於禁令無法完全阻止這些人協助他人工作，因此許多前出 版社職員便以暗中活動的方式繼續從事出版。例如原本講談社《少年俱樂部》
的名編輯長加藤謙一，被解雇離開講談社後，因身份上不能擔任社長和編輯長 等職位，只得借用妻子名義創辦「學童社」，才得以在 1947 年創辦《漫画少年》
雜誌。由於私信會受到 GHQ 檢查、當時電話也不普及，所以加藤謙一必須讓 自己的孩子幫忙親自送信到作者家中，以避開使用郵政系統，而為了避免憲兵 時不時上門盤查，他也將學童社遷往其他親戚的住所。另外盟軍佔領期間，出
59 於《主婦之友》雜誌編輯部上班的渡邊常子如此回憶當時情景：「每到發行日，前來購買雜 誌的讀者隊伍甚至排到中央大學，讓人誤以為發生了什麼大事。」，出自塩澤實信，《日本雜 誌百年巡禮》（台北：三思堂，1995），頁 32、50-51、184、199。
60 長井勝一，《「ガロ」編集長》（東京：筑摩書房，1987），頁 95-102。
61 于友先，《現代出版產業發展論》（蘇州：蘇州大學出版社，2003），頁 19。
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版品印刷前要先交予 GHQ 檢閱，並禁止出版物中出現時代劇、柔道、劍道等 題材，因為這些題材在戰時都與日本的愛國主義或日本精神等概念有所連結，
「復仇」等字眼自然也不被允許，62但整體上出版較戰時自由。
在討論漫畫家手塚治虫如何引發戰後新式漫畫風潮之前，首先得談談當時 存在於日本的其他出版系統。戰後漫畫的發行管道除了經由書店販售的少年．
少女雜誌以外，也盛行租賃書籍（貸本）或紙質粗劣的赤本。赤本及貸本屬於 跟一般出版社不同的出版系統，赤本的印刷品質低劣，不經由一般的書店販賣、
而通常由赤本出版社向雜貨店依提供書單，雜貨店裡自行選擇進什麼貨，由赤 本出版社自己的銷售員四處巡迴發貨，除了經銷物流系統和一般出版業不同外，
赤本販售價格還可由雜貨店自行決定、甚至可以作為其他貨品的促銷贈品，只 要不超出原本定價即可。由於當時兒童消費能力有限，經常在雜貨店購買便宜 零嘴，赤本就通過這些管道銷售。63而貸本則是由專門出版貸本的出版社製作，
並同樣經過和一般出版業不同的經銷物流管道，這些專為租閱而出版的貸本是
並同樣經過和一般出版業不同的經銷物流管道，這些專為租閱而出版的貸本是