第三章 ：漫畫產業的隆盛與次文化產業的多核心趨勢
第一節 漫畫專門雜誌的出現與人才育成
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第三章：漫畫產業的隆盛與次文化產業的多核心趨勢
第一節 漫畫專門雜誌的出現與人才育成
上一章談論了 1960 年代末為止新式漫畫市場擴大、以及產製模式的形成，
至此不論是手塚一派的漫畫家，或是貸本漫畫出身的劇畫家，都是戰前出生的 創作者，而自 1960 年代末開始，戰後出生的世代陸續進入了漫畫產業，如何讓 這些新人創作者熟悉產製體制，順利為市場所接受，成了漫畫產業急待解決的 問題。而這些創作者許多自小就是故事漫畫的愛好者，對於戰後以來的故事漫 畫也有自己的看法，因此在他們成為漫畫產業的一員後，如何將他們的想法帶 入漫畫產業，也就值得討論。
1970 年代的日本社會雖然整體變得富裕，甚至出現「一億總中流」（大多 數國民都自認是中產階級並願意消費）一詞，但也因為石油危機發生使得物價 上漲，年輕人們面對經濟高度發展帶來的環境破壞與各種公害病，開始對過去 的價值觀產生質疑，並逐漸融入了年輕人的物質生活中。年輕人也不再以集團 主義為思想依皈，而開始將關注對象轉向自己、培養個人嗜好與技能。這種念 頭反映在娛樂上，使得年輕消費者不排斥消費傳統上認為「低俗」的消遣，例 如 1960 年代開始出現的情色電影（ピンク映画）、嬉皮文化及漫畫雜誌等，注 重個人嗜好也帶動了許多新興娛樂消費，如高爾夫球場、賽馬、自助旅行在 70 年代開始大為流行，而受到這種風氣影響，一些專門提供娛樂消費情報的情報 誌開始創刊，例如 1972 年創刊的電影、演唱會情報誌《ぴあ》，內容只收錄各 演唱會及電影場次訊息，在當時是未曾有過的雜誌種類。144情報誌的優點在於 目標族群集中，可以針對部分領域提供較完整的訊息，因此除了《ぴあ》這類 提供某種娛樂資訊的情報誌外，1970 年代也出現許多以客群來區分的時尚生活 情報雜誌，如《an・an》（1970 年）、《non-no》（1971 年）都以年輕女性的 理想生活形態為賣點，內容不僅包含時尚美裝，也網羅當時還很少見的年輕女 性旅行資訊等，這種現象不僅反映出日本女性開始進入職場，也間接顯示了年
144 塩澤實信，《日本雜誌百年巡禮》（台北：三思堂，1995），頁 49-52；小学館漫画賞事務局，
《現代漫画博物館 1945-2005˙別冊資料編》（東京：小学，2006），頁 87-95、。
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輕人不分男女、崇尚個人休閒生活的價值觀，大眾媒體還創出「annon 族」
（アンノン族）、螃蟹族（カニ族）等名詞來稱呼這些年輕人。145這些當代的 社會風氣帶給年輕漫畫家和前輩們不同的價值觀，而當漫畫產業建立起人才培 育制度、使得年輕人陸續進入漫畫產業時，他們也帶來了漫畫內容的變革。
70 年代的漫畫市場延續 60 年代成型的產製制度及初步區隔的漫畫市場，開 始蓬勃發展。少女雜誌原本在 1960 年代時是由講談社、集英社兩社主導，但在 小學館 1968 年創刊《少女コミック》雜誌後，少女雜誌界在 1970 年代中期出 現了大量創刊風潮，如《花とゆめ》（1974 年，白泉社）、《プリンセス》
（1975 年，秋田書店）、《mimi》（1975 年，講談社）、《LaLa》（1976 年，
白泉社）、《ちゃお》（1977 年，小學館）等。因此到了 1970 年代中期，雖 然晚少年雜誌一步，但少女雜誌也開始出現了初步的年齡區隔，除了以國小女 學生為目標市場的雜誌《なかよし》、《りぼん》、《ちゃお》外，也有以國 高中生為對象的《マーガレット》、《少女フレンド》，以及高中以上的
《LaLa》、《mimi》等。146因應雜誌大量創刊產生的創作者需求，60 年代後半 時各少女雜誌紛紛設立「雜誌新人賞」，以吸收新人加入，少女雜誌較早開始 設置漫畫新人賞，依編輯小長井信昌的說法是因資深漫畫家稿費比較高，許多 剛創刊的小雜誌難以負擔，只能另尋成本上較能負擔的新人們。147不過少女雜 誌較少年雜誌早開始發生創作者不足現象，也有可能是因過去 50 年代常見同 時在少年、少女雜誌上連載的男性漫畫家，1960 年代紛紛專心於創作少年漫畫 的緣故。男性漫畫家專心於少年漫畫創作，固然有可能單純是因為想專注於偏 好的領域，但也很有可能是少年雜誌的工作量就已經相當大，使得創作者必須 放棄較次要的工作。不論原因為何，少女雜誌對漫畫創作的需求，都促使它開 始建立新人培育機制。
145 annon 族指的是按《an・an》、《non-no》旅遊特集進行單人或少人數觀光旅行的年輕女性們，
螃蟹族指的是背著大登山背包、以利用便宜的大眾交通工具進行低預算長途旅行的年輕族群。
出自塩澤實信，《日本雜誌百年巡禮》（台北：三思堂，1995），頁 112-117。
146 魏亞萍，〈戰後日本少女漫畫的發展與變容〉，輔仁大學日文所碩士學位論文，1998，頁 34-35。
147 小長井信昌，《わたしの少女マンガ史》（東京：西田書店，2011），頁 21-22。
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當時出版社仍是靠投稿吸收新人加入，為了提高創作者投稿意願，雜誌編 輯於是設置了獎項，這便是雜誌新人賞的誕生。最早在 1954 年少年雜誌《漫画 少年》其實就舉辦過漫畫新人賞，第一回「漫畫新人王」得主便是漫畫家松本 零士，只是隔年《漫画少年》廢刊，因此該獎項並沒有持續下去。直到十年後 的 1964 年，講談社設立少女漫畫新人賞，為最早設立少女漫畫新人賞的出版社。
而在 1954～64 年的十年間，雜誌漫畫主要的創作人才來源就是上一章所敘述的 貸本漫畫家們。
1964 年講談社第一屆「少女フレンド新人賞」拔得頭籌的是年僅 16 歲的高 中生里中滿智子，在當時，16 歲當上漫畫家是很值得驚訝的特例，據差不多年 紀的少女漫畫家回顧，當年看到和自己一樣年輕的里中滿智子透過新人賞登上 職業舞台，成為她們努力投稿的動力。於是雜誌對於創作者的需求、以及渴望 成為漫畫家的年輕人，透過新人賞搭上了橋樑，自里中滿智子後，青池保子、
大和和紀、飛鳥幸子、平田真貴子、忠津陽子、美內すずえ等人都於高中年紀 進入少女漫畫界，漫畫家新人的年齡層開始下降，1970 年代在少女漫畫界引起 巨大變革的「花之 24 年組」這群大約出生於昭和 24 年的女性漫畫家，也多在 60 年代末出道，例如一条ゆかり（1967 年）、竹宮惠子（1968 年）、大島弓 子（1968 年），萩尾望都（1969 年）等。由於當時世間對漫畫家一職觀感仍稱 不上良好，新人年齡層降低也使得編輯有時必須親自拜訪創作者的父母，並說 服他們，才能順利拉攏新人進入產業。148
這些新人漫畫家的短篇作品通常會刊於雜誌的別冊或增刊號，雜誌本體則 刊登職業漫畫家作品，直至新人具有足夠人氣才轉移至本誌連載。149前一章曾 提及漫畫的別冊過去作為雜誌附錄、是重要的促銷手段，也是漫畫單行本的前
148 如漫畫家望萩尾望出道前，其母就希望她當童話作家，因為當時漫畫家是看不到前途的職業，
但因講談社編輯來拜訪後，其父母才知道漫畫家要是受歡迎的話，收入甚至比上班族還多。
《文藝別冊－萩尾望都：少女マンガ界の偉大なる母》（東京：河出書房，2010），頁 85-86；
一条ゆかり，もりたじゅん，弓月光，《同期生》（東京：集英社，2012），頁 20-21、25、
182；魏亞萍，〈戰後日本少女漫畫的發展與變容〉，輔仁大學日文所碩士學位論文，1998，頁 33-34；加藤丈夫 ，《「漫画少年」物語―編集者・加藤謙一伝》（東京：都市出版，2002），
頁 207。
149 雖然少女雜誌中這樣的制度似乎行之有年，但無法確定當時少年雜誌是否也會先讓新人在別 冊上進行連載，再轉至本誌，《ジャンプ》（1968 年創刊）編輯曾提及 1979 年在兄弟誌《ヤン グ．ジャンプ》創刊後，會讓新人賞得主先在《ヤング．ジャンプ》上發表，但沒有看到更多 關於新人於少年誌別冊或衍生誌上磨練的相關論述。齋藤次郎，〈マンガ王国を築いた中野祐 介〉，收錄於創編集部，《出版会の仕掛人-編集者の素顔》（東京：創出版，1982），頁 106。
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身，但 1960 年代中創刊的「別冊」就有些不同，如《別冊マーガレット》、
《別冊フレンド》、《別冊りぼん》等雜誌雖然名為別冊，但都是與本冊分開 各自進行販售，甚至還有本誌停刊後，別冊繼續發行的情況，150例如《別冊フ レンド》就在本誌《少女フレンド》停刊後，繼續獨立，至今（2015 年）《別 冊フレンド》刊名仍然保留著別冊一詞。或許有人會認為既然如此，這些別冊 雜誌應該被視為和本誌不同的獨立文化商品，不過別冊在內容上與本誌有緊密 關連，不僅新人漫畫家穩定後會轉至本誌，本誌的人氣漫畫家有空檔時，也會 在別冊上刊登短篇作品、或是本誌連載作品的番外篇。這些例子顯示出漫畫雜 誌別冊具有和本誌關聯緊密、又有一定程度獨立性的複雜特質，因此有時會被 稱為本誌的「衍生雜誌」（日文稱為派生誌）或姊姊誌，這種衍生系列雜誌的 創刊在 1980 年代更為盛行。
究竟衍生誌的存在對漫畫產業有什麼意義？由於文化商品市場的需求難以 捉摸，生產者及消費者都無法預測自己會不會喜歡新推出的商品，而相較已有 一定名氣的創作者，新人對雜誌銷量的影響仍是未知數。若將新人作品登於別 冊雜誌，已建立一定市場支持度的本誌便不需冒險刊登新人作品，就像時尚品 牌經常會策略性地捧紅副牌，再將之交給新人設計師練習與發揮。新人可以盡 情嘗試，也不用背負搞砸名牌名聲的壓力。而別冊給予新人漫畫家類似時尚品 牌副牌的空間，這種做法較過去曾讓投稿作品佔了大半頁數的《漫画少年》保 險得多。151而在本誌連載的職業漫畫家時不時刊登番外篇或總集篇在別冊雜誌
究竟衍生誌的存在對漫畫產業有什麼意義？由於文化商品市場的需求難以 捉摸，生產者及消費者都無法預測自己會不會喜歡新推出的商品，而相較已有 一定名氣的創作者，新人對雜誌銷量的影響仍是未知數。若將新人作品登於別 冊雜誌，已建立一定市場支持度的本誌便不需冒險刊登新人作品，就像時尚品 牌經常會策略性地捧紅副牌，再將之交給新人設計師練習與發揮。新人可以盡 情嘗試，也不用背負搞砸名牌名聲的壓力。而別冊給予新人漫畫家類似時尚品 牌副牌的空間，這種做法較過去曾讓投稿作品佔了大半頁數的《漫画少年》保 險得多。151而在本誌連載的職業漫畫家時不時刊登番外篇或總集篇在別冊雜誌