遊戲在人類生活中有著相當重要的地位，如今數位遊戲的興起，伴隨著兒童長大的 玩具，已經被電腦或電動玩具所取代。Sony的PSP、PS3系列，Nintendo的Wii，以及 Microsoft的Xbox等多款電玩主機，提供當代兒童成長過程中不可或缺的陪伴，因而養 成了遊戲世代。對於遊戲世代來說，遊戲不只是媒體經驗的一部分，而是坐落於真實生 活當中，成為同儕間的話題，世代間的共同回憶。然而，社會輿論經常將受養於數位世 代的青少年之犯罪行為，指向媒體暴力，特別是有明顯暴力內容的數位遊戲，已經取代 傳統電視、電影媒介。成為最受矚目研究場域（張玉佩、邱馨玉，2010）。
「暴力」是數位遊戲中經常存在的元素，例如戰爭、攻擊、格鬥等，研究指出，綜 觀數位遊戲的內容分布，暴力所佔的比例最高，超越其他類別。有52.8%的數位遊戲含 有暴力內容（PEGI annual report, 2011），其中只有4%的遊戲歸類為18歲以上成年人才 可接觸，意即多數孩童和青少年能接觸到的遊戲，蘊藏著暴力元素。暴力數位遊戲是否 影響兒童、青少年，引起學術各界、產業組織以及政府法院的辯論。暴力究竟是什麼，
媒體暴力內容該不該被管制，是長期以來不斷爭議的話題。過去暴力研究著重於反社會 行為，特別是侵略性、攻擊性的行為；遂有學者提出，暴力不應該單單看遊戲影像的表 面內容，而是具有豐富的意義體系。對於玩家而言，他們看到的並不是暴力行為，他們 亦不是在仿傚暴力行為，而是將暴力視為獲得成就的方式，或展現男性氣概的手段。媒 體暴力視玩家經驗和社會情境，而有不同的意義詮釋（張玉佩等人，2011；張玉佩、邱 馨玉，2010）。然而，當女性玩家逾越本身的性別特質，進行暴力遊戲，是否隱含著顛 覆性別權力的意義；女性玩家又如何對暴力內容進詮釋，是本研究主要想探討的部分。
因此，本節先對暴力遊戲進行定義，接著檢視媒介暴力的研究取徑。
壹、暴力作為男性氣概的手段
暴力是一個經過性別化的概念，被歸類為重要的男性氣概特質，因而驅逐於女性特 質之外。父權體制建構著一套合理的暴力論述，造就男性支配、認同男性和男性中心的 文化，並具體展現人們的生活世界，日常生活對話、文學、影像作品或遊戲之中。因此，
暴力乘載著特殊的社會意涵，也透露出女性在社會體制中的不利位置。Connell（2009）
將現代性別關係系統界定為四大結構，下述藉「權力關係（Power relations）」、「生 產關係（Production relations）」、「情感關係（Emotional relations）」和「符號關係（Symbolic relations）」，加以說明女性被除外於暴力的主體位置（Johnson,1997/成令方等譯；Connell, 2009）。
首先，暴力伴隨著父權體制的歷史，成為權力支配與壓制的手段。Walby（1999）
其著作《父權理論化》將父權制度分為六個結構：國家、有酬工作、家庭生產、文化、
性和暴力，試圖從當代社會體制中，說明性別關係的不平等。舉例來說，古老歐洲或中 國的封建制度，階級統治是依賴軍事的力量、發起戰爭，而進行領土的爭奪。父權社會，
支持君主、士兵施展武力、侵略和暴力，以保家衛國。此外，繼承制多數由男性傳承，
例如中國傳統制度，僅立長子為優先的繼承人；歐洲從16世紀英國都鐸王朝，亦以男性 為主要繼承的順位。君主國家和家庭父權奠定男性支配的傳統。暴力，確保男性在社會 中的陽剛的地位，向來是社會所允許的競爭、掌權或控制的合理方式。（Connell, 2009）。
再者，隨著工業資本主義的來臨，造成生產關係的撼動，開始嚴密的性別分工。在 歷史上和各個文化中，性別分工是極為普遍的概念。以生物本質區分男性工作和女性工 作。然而，當資本主義介入性別分工，戲劇的轉變是出現更多複雜的權力組織，工廠、
政府及公司等，為了追求效率，依照性別分派職業、職位，男性通常佔有中心的權威位 置。此外，在有酬工作和家務的區別上，經濟領域定位成男性的世界；家庭生活則是女
性。父權體制進而挪用科學、技術、政治或其他的控制型式，加以合理化男性支配。社 會賦予男性主宰的位置，劃分截然對立的男性氣概和女性特質，男性是強者；女性則為 是弱者。相對於整體社會認同的男性氣概，女性不被允許暴力，而是扮演脆弱、陰柔、
邊緣化的角色（Johnson,1997/成令方等譯；Connell, 2009）。
呈上所述，暴力的男人作為保衛者，是以情感層面包裝父權體制。Connell（2009）
引述佛洛依德（Freud）的概念，指出情感普遍建構於人類生活，其中以「性」最主要 的場域。性關係包含文化建立的家庭結構與兩性關係，女性臣服於父親、丈夫、伴侶之 下。社會將家庭建立在浪漫愛的想像之上，使得丈夫擁有妻子的性支配權。早期臺灣的 法令，將婚姻中的性行為視為理所當然，甚至認為丈夫強迫妻子進行性行為，不構成強 暴。因此，男性宰制的結構，使得女性的生活處境瀰漫著暴力，例如從性別歧視，乃至 實體的侵略行為，家暴、性騷擾、性攻擊等。女性為暴力論述中的受害者（Connell, 2009；
Johnson,1997/成令方等譯）。
最後，媒體再現性別的符號關係，維繫了父權價值，女性遭遇雙重暴力的處境。性 別符號在各個領域中運作，如服裝、姿態、化妝、到語言、電視、電影等，標示出性別 差異。媒體文化以男性的詮釋觀點出發，粗暴地將女性為展示、觀看的對象。媒體將女 體展示為男性慾望、幻想和暴力的對象。Mulvey在1975年發表的文章〈視覺快感與敘 事電影〉（Visual pleasure and narrative cinema），檢視典型的好萊塢電影，認為「電影 反映、揭露、甚至直接上演社會既有的性別詮釋，並且控制了影像、情色的觀看方式和 景觀」（van Zoonen, 1994/張錦華、劉容玫譯，2001）。
英雄主義的電影敘事，聚焦於男主角，男性為故事文本的推動者、鏡頭從他的觀點 理解世界；因此，也將觀影的人們假設為男性。藉此將觀看的快感區分開來，男性為主 動的觀看者；女性則被動地受到觀看。敘事電影提供了兩個愉悅來源，窺淫（scopophilia）
和自戀認同（narcissistic identification）。窺淫是一種想要觀看他人的性慾本能，透過電
影放映的情境和敘事的手法，觀眾既被引發特殊的慾望，由得以沉浸於觀感的滿足。另 外，電影滿足人類的認同需求，觀眾在觀看的過程，將自我投射在螢幕上的人物，進而 產生認同，產生一種全知的滿足感。主流電影的影像，延伸男性的性權力和慾望；女性 的功能在於扮演男主角的性愛對象，同時亦扮演男性觀眾的性愛對象，男性從中獲得窺 淫女體的樂趣，藉由鏡頭的角度和視線，視男主角為認同對象。換言之，觀眾變成男主 角來觀看女性，並且獲得愉悅。女性被除外於觀看的主體，成為敘事主角和收視觀眾共 同的慾望客體（van Zoonen, 1994/張錦華、劉容玫譯）。
就Mulvey認為，受制於父權體制下，屬於女性的窺淫和認同是不可能發生的。Doane
（1982）延伸Mulvey的心理分析觀點，討論男性脫衣舞者、男性職業伴舞者是否顛覆 男性窺淫的框架。她的分析指出此特例無法跳脫性別二元對立，她進一步指出女性的養 成使得她們缺乏窺淫的能力，女性觀看者僅能經由認同男性英雄，體驗男性的權力。然 而，Mulvey和Doane的觀點，排除了女性的觀看樂趣，引發相當大的爭議。反對的意見 認為心裡分析基植於僵化的性別特質，視文本和觀看者為封閉的系統。封閉系統視性別 為唯一影響因素，決定了觀眾特質（男性/主動；女性/被動）和快感來源（男性/獲得愉 悅；女性/無從獲得），忽視了女性閱聽人有不同詮釋的可能（轉引自van Zoonen, 1994/
張錦華、劉容玫譯）。
總結而言，暴力本身屬於男性所掌控的特權、能力或語言。然而，當真正的女性玩 家挑戰屬於男性專利的暴力遊戲，即是對固定的性別分界進行挑戰。女性玩家以自身的 特質和遊戲情境，採取不同的解讀方式，進而控制暴力遊戲，在遊戲文本的敘事中獲得 愉悅等過程，蘊含著奪權和顛覆的可能性。
貳、定義媒體暴力
暴力，一直以來存在於媒介內容，卻難以有一致的定義或衡量標準。有學者將媒體 暴力定義為，「對於蓄意傷害他人身體、心理的言論或實際的攻擊性行為之描述」，以
此定義延伸之，遊戲中必須具備傷害的意圖（the intention to harm）或攻擊行動，才能 稱之暴力遊戲，藉以區隔出非暴力或運動類型的遊戲（Jansz, 2005）。由於遊戲經常挑 戰社會的道德規範，引發眾多媒體暴力的相關討論，政府、遊戲產業組織、國際規範組 織等，皆試圖比照影視分級制度，對數位遊戲進行規範。就文本層次而言，延伸出更精 確的定義，下列政府法案及規模、制度較為完整的北美娛樂軟體分級委員會
（Entertainment Software Rating Board, ESRB）、泛歐遊戲資訊組織（Pan European game Information, PEGI），三者為例，加以說明暴力遊戲的定義。
首先，加州政府從2005年至2011年，試圖通過加州政府眾議院法案（California Assembly Bill）規定，以禁止銷售或出租暴力電玩遊戲給未成年人。此法案將暴力遊戲 定義為，「包含具有人類影像之殘殺（killing）、斷肢（maiming）、分屍（dismembering）
或強暴（sexually assaulting）等行為的描述內容」。此定義引來娛樂產業的撻伐及社會 各界的關注。原因在於，加州政府界定的暴力內容範圍過於廣泛、模糊。各界爭論，憲 法與社會傳統尚未建立禁止暴力媒介內容的前例，暴力類別仍受到美國憲法第一修正案 的保障，。
北美ESRB組織和歐洲PEGI組織兩個由遊戲相關產業發起的自願機制，則對暴力遊
北美ESRB組織和歐洲PEGI組織兩個由遊戲相關產業發起的自願機制，則對暴力遊