本研究所定義的男性暴力遊戲，是指稱內容強調男性氣概的展現，極端暴力、射擊、
格鬥或恐怖類型等的遊戲。此類遊戲以男性英雄角色為主，玩家扮演其英雄，探索日常 生活及社會道德規範下難以經驗的遊戲敘事，例如狙擊人類、射殺殭屍、殺戮、打鬥等。
遊戲文本中不乏出現女性角色，但其暴力行為或技能通常無異於男性角色，角色外觀設 計為男性的對立客體，強調性徵、服飾，符合異性的慾望想像（Gosling & Crawford, 2011）。數位遊戲中存在明顯的性別差異（gender divide）早已引起遊戲工業和學者的 注意，遊戲工業認為此種男性暴力遊戲不屬於為女性設計的遊戲，通常難以搏得女性玩 家的喜愛（Hayes, 2007）。
由於男性暴力遊戲類目眾多，玩家取得方式容易，可透過網路直接下載或購買，使 得女性玩家容易越界至此類型的遊戲。本研究在訪談前，先調查玩家投入並符合研究定 義的遊戲，由研究者準備；玩家亦可自備所喜好遊戲，進行分享。因此，文本分析的對 象，以玩家選擇為主且具有相當知名度的遊戲，統整後所展演的遊戲有三款，分別是【絕 對武力Online（Counter Strike Online，以下簡稱絕對武力）】、【惡靈勢力2（Left 4 Dead 2）】和【原型兵器2（Prototype 2）】。本節將對三款遊戲進行故事簡介，接著以Rybacki 與Rybacki（1991）的敘事框架作為研究工具，分別從場景、情節與角色進行分析，檢 視遊戲文本與男性氣概再現的論述體系。
壹、暴力評斷與故事簡介
首先，以ESRB的分級系統檢視三款遊戲是否符合暴力指標。【絕對武力】、【惡 靈勢力】、【原型兵器】，皆被評定為M（Mature）級遊戲，僅適合17歲以上的玩家。
其內容描述皆包含極端暴力、血腥或截肢，【惡靈勢力】尚有違禁語言（Language）；
【原型兵器】則有違禁語言（Language）、藥物描述和性描述。換言之，遊戲畫面涉及
血腥、使人斷肢的寫實畫面，極盡逼真的暴力情節。以下分別描述三款遊戲的故事背景 與敘事結構。
一、【絕對武力 online】
【絕對武力】是一款以團隊合作為主的第一人稱射擊遊戲，美國「Valve」公司最 初於1999年所開發的遊戲，首次發布後，成為世界暢銷的第一人稱射擊遊戲。【絕對武 力 online】則是繼承【絕對武力】原先遊戲特質，改以多人網路連線的方式，從2008 年出現在台灣遊戲市場。台灣地區營運的代理廠商為「遊戲橘子」，收費模式為免費制，
從2008至2012年的官方統計資料顯示，在台灣已累積的會員人數突破為500萬人1。
圖3-1 【絕對武力】遊戲截圖
此款遊戲是架空於現實世界的時空背景，玩家可以選擇不同模式進行遊戲。遊戲模 式，分為兩類預設的故事背景，其一、假想二戰後的時空背景，玩家可以扮演反恐小組 對抗持續不斷的全球恐怖威脅，亦可以作為參與暴力行動的恐怖分子。其二，則是虛構 的殭屍模式，人類世界受到感染病毒滲透下，人類的生死存亡面臨與生化殭屍的對抗。
1會員人數由遊戲橘子官方新聞稿統計，上網日期：2012 年 12 月 10 日，取自
http://tw.beanfun.com/cso/
遊戲中，玩家扮演「恐怖份子」或「反恐小組」的一員並進行對決，兩個隊伍必須在所 選擇的地圖上進行多回合的戰鬥，贏得多數回合或殲滅敵方的隊伍獲勝。玩家可與多名 玩家一同踏上現代戰爭的舞台，面對「玩家與環境」和「玩家與玩家」的對抗模式。
二、【惡靈勢力】
【惡靈勢力】是由【絕對武力：一觸即發】的遊戲工作室「Turtle Rock」製作，因 此同樣是合作類型的第一人稱射擊遊戲，第一代遊戲在2008年由美國「Valve」公司所 發行。【惡靈勢力2】緊接著在2009年上市，與前作的差異在於，二代遊戲增加多人連 線對戰的創新模式。玩家可以透過台灣代理廠商「松崗科技」購買遊戲，亦可以透過電 玩遊戲整合平台「Steam系統」線上購買。檢視Steam系統平均每日登入的玩家約有1萬 左右的上線人口2。
【惡靈勢力2】的故事背景假想致命病毒爆發後的現代美國城市。城鎮中充滿數千 名具有攻擊性的嗜血感染者。玩家扮演少數的倖存者之一，必須其他三個同伴相互合 作，才能設法逃離被感染者佔領的城市，是一款恐怖生存遊戲。
圖3-2 【惡靈勢力2】遊戲截圖
2此數據為研究者於2012年的12月檢視Steam網站的統計資料，上網日期：2012年12月10日，取自
http://store.steampowered.com/stats/
三、【原型兵器】
不同於上述兩款遊戲，【原型兵器】是單機版本的動作冒險遊戲。由「Radical Entertainment」公司開發，「Activision Blizzard」公司於2009年發行。續作【原型兵器2】
則在2012年，由台灣代理廠商「新世代多媒體」推動上市。
【原型兵器】的故事架構是開放式的遊戲世界（Open-world environment），玩家 行動具有極高的自由度，可以選擇繼續主線任務，解開謎題；或著達成支線任務，提升 能力或是技能升級。故事背景位於病毒肆虐後的紐約疫區（New York Zero）。在遊戲 中，紐約成為疫情蔓延的戰區，軍隊進駐與暴力橫行的地帶。玩家扮演受到感染的主角，
享受變身為具有超能力、突變功能的獵殺武器。遊戲過程中，玩家可以肆意攻擊手無寸 鐵的民眾或身著特種部隊裝備的士兵。
圖3-3 【原型兵器】遊戲截圖
三款遊戲的故事背景皆為設定在西方世界、以軍事題材為主的遊戲。以Ryan（2004）
的敘事模式象限中，坐落於內部－本體參與模式，玩家化身為遊戲主角，探索世界。【絕 對武力】和【惡靈勢力】主要以第一人稱視角進行遊戲，【原型兵器】則是在第一人稱 和第三人稱視角間切換，玩家親身扮演具有特殊功能的主角，但是在處決敵人的瞬間，
玩家的視角脫離主角，轉為第三人稱視野，像個旁觀者看著遊戲化身執行血腥復仇。
貳、遊戲敘事分析
敘事分析是慣常用來分析媒體文本的重要方式之一。Rybacki和Rybacki（1991）延 伸Chatman（1978）的敘事概念，發展出分析工具，將敘事框架拆解為場景、角色和行 動情節。場景，是故事發生的空間，不僅是物質環境，也包含場景所誘發的情緒和氛圍。
角色是故事的核心，敘事會對角色明確（外貌、年齡、膚色）及隱含（個性、教育程度、
經歷）的描述。閱聽人會經由角色的決定、行動和價值賦予角色的定位。透過上述特徵，
閱聽人會加入自己的經驗來判斷角色的行為是否被接受。如果角色太夠寫實，難以與實 際經驗作連結，那麼敘事的忠實性（narrative fidelity）便可能打折扣。
情節是指故事中發生的一連串問題、衝突、危機、解決、關係等行動。根據情節的 重要性可分為「核心事件」（the kernel）和「衛星事件」（the satellite）。前者是故事 中的重要情節，決定故事發展的方向，通常與主要人物所做的選擇有關。如果拿掉核心 事件，便會催毀或改變故是邏輯。後者是次要情節，對故事邏輯沒有重要的影響，是用 以美化（embellish）故事（Rybacki & Rybacki, 1991）。以下將使用敘事框架分析暴力 遊戲文本，針對場景、角色、情節分述之。
一、互動與合作的暴力場景
【絕對武力Online】、【惡靈勢力】和【原型兵器】三款遊戲的場景設計，皆為美 式寫實畫風。故事背景是虛擬的想像世界，場景則是模擬真實的建築物、街景和城市。
強調線上互動、需要持續更新的【絕對武力】，場景最為豐富、複雜且多樣性。因此，
其場景同時存在現代化的都市場景、異國風情的沙漠遺跡、生化危機的軍事基地、或是 因應時事的世界盃足球場地等等。
【惡靈勢力】和【原型兵器】則是有固定、預設的故事場景，玩家如同一位旅人在 未知的文本地圖中冒險。【惡靈勢力】的遊戲故事共有五大戰役，每個戰役有五道關卡。
故事的開端，前兩個戰役中主要場景位於城市，玩家必須穿梭飯店、便利商店或購物中
心等建築物。後三個戰役則是逃出城市後，在美國東南部的鄉間尋找出路，場景包括高 速公路、遊樂場、沼澤、碼頭。【原型兵器】是模擬紐約城市，將城市依照病毒擴散程 度劃分為三大區域，從層層兵力把守的綠色安全區、充滿難民和和災後斷垣殘壁的黃色 警戒區域、最後是完全被病毒掌控、舉目所及皆有著死亡危機的紅色區域。城市中的每 個角落，都成為玩家與變種生物、軍方組織及人類菁英士兵交戰的場所。
依循Rybacki與Rybacki（1991）敘事分析的概念，場景包含所傳達的情緒、情調或 情感。三款遊戲相同之處在於，玩家展演的章節皆是發生在假想的世界末日景象，遊戲 畫面營造出破滅、混亂的真實世界場景，四處著火的建築、死寂的街道或陰冷的軍事基 地。視覺風格上，呈現黯淡與腐敗感的氣氛，以描繪病毒爆發、殭屍橫行的世界，並揭 示出對於科技的隱憂。遊戲配樂的部分，則是時而陰森的音樂，搭配痛苦尖叫或詭異笑 聲的音效；時而是快節奏的配樂，營造出緊張、刺激感。場景設定及執行暴力的畫面皆 趨近寫實，例如慢動作、近距離的呈現大量的鮮血四濺、真人形體被刺穿、壓碎、砍成 兩半的過程。玩家在遊戲裡的暴力行為，成為求生、自我防衛的唯一手段。
此外，在遊戲建構的城市背景外，場景會因應著玩家的行動而有所變化。例如在遊 戲中，可以近距離地屠殺敵人，擊斃或斬首時，導致大量的血液飛濺於牆壁與地面，血 漬甚至會印在玩家的螢幕上。故事進行途中，隨時會遇到蜂擁而至的敵人或特殊怪物，
隨處可見，遭到玩家所擊斃的敵人屍體或被肢解的軀幹。故事的推展亦建立在玩家與地 理空間的互動，像是抵達特定場景，觸發後續劇情。
最後，回顧三款遊戲的場景設定，玩家並不是一個孤獨的遊戲者（solitary gamer），
最後，回顧三款遊戲的場景設定，玩家並不是一個孤獨的遊戲者（solitary gamer），