第三章 媽祖與順風耳：李潼與《順風耳的新香爐》
第一節 李潼的創作動機
有一首歌曲：《廟會》形容民間迎神時的熱鬧場面，歌詞的意境深遠，也貼切 寫出常民的生活，只要有慶典總會出現這首歡喜熱鬧的歌曲：
歡鑼喜鼓咚咚隆咚鏘 鈸鐃穿雲霄 盤柱青龍探頭望 石獅笑張嘴
紅燭火檀香燒 菩薩滿身香 祈祝年冬收成好 遊子都平安 歡鑼喜鼓咚得隆咚鏘 鈸鐃穿雲霄
范謝將軍站兩旁 叱吒想當年 戰天神護鄉民 魂魄在人間 悲歡聚散總無常 知足心境寬104
這首臺灣民歌時代傳唱許久的歌曲，至今依舊流傳於臺灣各個角落，而歌詞 的創作者正是作家：李潼，當時以賴西安的本名，創作許多膾炙人口的歌詞，歌 曲中可以看出作詞者對臺灣的鄉土民情，具有深入的關懷及描述，也可以看出作 詞者的創作天分。
李潼，原名賴西安（1953--2004），出生於臺灣花蓮。一九七 0 年代曾投入校 園民歌創作，以賴西安本名發表歌詞百餘首，其中的《月琴》（蘇來作曲，鄭怡原 唱）、《廟會》（陳輝雄作曲，王夢麟原唱）、《散場電影》（洪光達、馬兆駿作曲，
木吉他合唱團原唱）迄今仍膾炙人口，流傳長遠105。
104《蓬萊碾字坊：李潼人間情懷和文學天地》，潘人木友情團隊作（宜蘭縣政府文化局，2003 年），
頁 58。
105李潼，〈作者簡介〉《李潼的兒童文學筆記．戊寅虎年篇》（宜蘭市：宜蘭縣立文化中心，1999 年）。
李潼除了民歌的創作之外，也有散文、劇本、評論、小說、童話…等的創作，
為了解李潼在少年小說《順風耳的新香爐》之創作動機，本節分為：（一）李潼與 少年小說結緣（二）李潼對創作的堅持（三）李潼筆下的《順風耳的新香爐》三 點試圖探討李潼的創作世界。
一.李潼與少年小說結緣
李潼從事兒童文學創作，以《天鷹翱翔》、《順風耳的新香爐》、《再見天人菊》
三部作品，連續獲得洪健全兒童文學創作獎少年小說首獎。一九九 0 年以《博士．
布都與我》獲得第十五屆國家文藝獎。李潼致力為少年小說創作，也嘗試各種文 體的寫作，重要作品有：《少年噶瑪蘭》、《蔚藍的太平洋日記》、《瑞穗的靜夜》、《夏 日鷺鷥林》、《望天丘》、《藍天燈塔》等106，曾獲重要文學獎三十四座：第十五屆國 家文藝獎、第二十三屆中山文藝獎、第十一、十二、十三屆洪健全兒童文學創作 獎中篇少年小說首獎、第十、十一屆中國時報文學獎短篇小說評審獎、第三屆宋 慶齡兒童文學獎（北京）、陳伯吹兒童文學獎（上海）、第六屆洪醒夫小說獎、第 一屆楊喚兒童文學獎、第一屆九歌現代兒童文學獎中篇少年小說首獎等107。 由以上得知，在李潼的少年小說創作中，擁有驚人的創作能量與傲人的成績，
而為何作者對少年小說的創作這麼情有獨鍾呢？常常有人問李潼：「你為什麼從事 少年小說創作？」這樣的問題也讓李潼深思著：
少年的現實問題，常不能與拓展的心思和日日長大的身體同步並進。能吃 能睡能動能跳，敢哭敢笑敢愛敢恨，若要強壓成不能不敢，這種節制，在 扭曲之中，有些少年甘願潛伏，有些則不甘願的叛逆，不過，不論是否甘 願，但願有幾十部為他們而寫的少年小說，或許可以讓少年在鬱悶的急速
106 李潼著，〈作者簡介〉《順風耳的新香爐》（臺北市：民生報社，2010 年）。
107 李潼著，〈作者簡介〉《李潼的兒童文學筆記．戊寅虎年》（宜蘭市：宜蘭縣立文化中心，1999 年）。
成長期，得到閱讀的樂趣，得到心思的安慰和紓解108。
由以上這一段出自內心的溫馨關懷可知，李潼對於少年的關愛如同少年的夥 伴、生命中的導師一般，期望自己的作品能在少年徬徨無助時或青澀的歲月中，
帶給青少年一些影響以及陪伴青少年的成長，李潼曾說：以少年的心思，寫少年 的生活場景，寫少年成長的情節，讓少年樂於閱讀小說，在鼓舞少年老成或設想 少年不知世事的兩極化的社會，卻不容易受到應有的看量109，所謂應有的看量是指 少年小說在文學中並非熱門的文類，在書店中的熱門排行榜不容易見到少年小說 的身影，但是李潼卻對少年小說創作抱著一股執著的熱情，一頭栽進小說的藝術 創作中而不悔，實在是因為李潼對少年小說的執著，創造了許許多多的作品，讓 生活在這塊土地的少年朋友多了一位作家夥伴。
而少年時期的李潼又是如何度過的呢？李潼的少年時期在臺灣東部花蓮度 過，在花蓮這片土地上承載著美麗的山與海，孕育作者的少年時光，在作者的生 活年代，並無所謂的少年小說可讀，對於身邊的書籍不是太深就是太淺，無法滿 足少年時期的求知慾，因此李潼認為：環境變遷，不同世代的少年，仍有共通的 心性。我的少年時代印象太深刻，一直和往後的日子互補與驗證。我寫少年小說 是體貼少年，也是安慰自己110。
然而李潼並非一開始就從事少年小說創作，他的文學觸角廣泛深入民歌歌詞 創作、散文、童話、小說、評論、劇本……等，李潼曾說：
其實我並沒有刻意選擇某一類文體來從事創作，而是大範圍的對文學創作 的愛好。後來走上少年小說創作，好像是少年小說選到了我，這大概有些 個性上的自然而然，寫著寫著，文體就走到這個方向來111。
108 同上註，頁 8-9。
109 李潼著，《李潼的兒童文學筆記．戊寅虎年》（宜蘭市：宜蘭縣立文化中心，1999 年），頁 8。
110 同上註，頁 10。
111 李潼，＜文學創作的宿命色彩＞《呼喚：李潼少年小說聲音》，桂文亞主編（臺北市：民生報
李潼與少年小說的緣分，筆者認為來自李潼對文學創作的堅持，從民歌歌詞、
散文、小說的創作，一路走來，從業餘的創作者到放棄教職，當起專業的作家，
這是李潼對自我生命的期許，雖然專業作家路途艱辛，對李潼來說卻能輕而易舉，
一本本的少年小說在他手上完成，成就著作等身的專業作家。少年小說的創作對 李潼來說，筆者認為是一項甜蜜的負荷，李潼對少年的關懷可見一斑。
海峽兩岸知名的少年小說家曹文軒在〈李潼小說印象〉文中提到：這是一位 對人生態度頗為莊嚴的小說家。他從心底裡認定，生活可以輕鬆，但對人生不可 有太多的玩笑。他對他的讀者，是平等的、民主的。但，他同時記著他是一個大 人，是一個作家，他有義務與讀者一起思考人生態度112。就是這樣的一份熱忱與對 少年的使命感，讓李潼與少年小說的緣分從此再也分不開了。
二.李潼對創作的堅持
對於李潼在創作方面的堅持，可以從一九七二年李潼於羅東高工任教時期，
二年後的一九七四年服海軍艦艇役三年，當完兵後於一九七七年再回羅東高工繼 續服務，期間開始文學方面的創作，在十年的歲月裡李潼創作如下作品，例如：
創作時間 創作作品 發表與得獎紀錄
一九八 0 年 創作兒童散文
＜外公家的牛＞
榮獲教育部文藝創作兒童散文獎
一九八一年 創作短篇小說
＜漁港早市＞
榮獲全國中小學教師文藝創作研 習小說獎
一九八二年 創作第一篇少年小說 發表於明道文藝三月第七十二期
社，2003 年），頁 26。
112 曹文軒，＜李潼小說印象＞《呼喚：李潼少年小說聲音》，桂文亞主編（臺北市：民生報社，
2003 年），頁 135。
＜爸爸的大斗笠＞
1989 年夏天，我辭去教職工作，隨即攜帶一紙離職證明書和中篇少年小 說作品《再見天人菊》、《博士．布都與我》、《順風耳的新香爐》、《天鷹翱 翔》和短篇小說集《屏東姑丈》及《大聲公》，來到我居住地的戶政事務 所，要求更改職業欄，重新登記行當類別。這舉措，雖是身份證小小的更 改，卻是我生涯大大的變化。我不嫌累、不厭煩114。
李潼這樣的勇氣和膽識，實在令人佩服，因此桂文亞在文章中曾說：
如果不從事寫作，李潼的人生將有多少選擇：運動員？歌唱家？演員？老 師？演說家？經理人？還是創意總監…？然而，一九八九年夏天，他心意 一定，辭去教職，專程到戶政事務所要求更改職業欄。必也正名乎？他要 的是一個名正言順--「作家」，來證明自己，考驗自己，實踐自己對自己 的諾言115。
李潼對自己的這個決定，倒是有一個趣味的說法，讓人為之佩服。李潼在文 章中提到：
這堅持，彷如登陸灘頭堡的兵士，不嫌累、不厭煩的堅持插豎一桿旗幟，
讓它鮮明飄揚；就像新開的老店，堅持掛懸一面市招看板，周告舊雨新知；
如同多半的運動會序場播放的〈騎兵進行曲〉，常收人心振奮之效，也是 個嘹亮的標誌。我堅持的作家身分登錄，儘管有人看得順眼或看出火氣，
那又怎樣116。
114李潼＜作家職業登錄記＞《呼喚：李潼少年小說聲音》，桂文亞主編（臺北市：民生報社，2003 年），頁 10。
115桂文亞＜作家李潼＞《呼喚：李潼少年小說聲音》，桂文亞主編（臺北市：民生報社，2003 年），
頁 2。
116李潼＜作家職業登錄記＞《呼喚：李潼少年小說聲音》，桂文亞主編（臺北市：民生報社，2003 年），頁 11。
於是李潼開始專注的創作生涯，而寫作的日子是苦的，在寫作中必須自己規 劃生活的時間，在過著上班族的規律日子時，時間是被規劃好的，但是專注寫作 生涯的時間規劃，如果不是毅力堅定的人，恐怕在時間、空間、家庭、真實與想 像的世界中是很難駕馭的，李潼曾說：寫作是一件非常耗費心力和時間的工作；
寫得順暢，往往欲罷不能，時間在彈指間滑過；要是寫得疙瘩，仍要磨蹭，心神 勞瘁之外，時鐘一樣是一走好幾圈117。
因此，李潼認為：當寫作意願如信仰虔誠，才能歡喜做，甘願受，文學的朝 山之路才能精進不退，才能化苦為甜118。從民歌、散文、小說的創作中一路走來，
因此，李潼認為：當寫作意願如信仰虔誠，才能歡喜做，甘願受，文學的朝 山之路才能精進不退，才能化苦為甜118。從民歌、散文、小說的創作中一路走來，