第二章 聲樂及合唱作品
第一節 李白夜詩三首
聲樂及合唱作品
第一節 李白夜詩三首
這首聲樂套曲完成於 1958 年，20
…和他一九八○年所寫的女高音唐詩聲樂獨唱組曲《兩相歡》相比，《李白夜 詩三首》的寫作技巧已是屬於非常保守了，但對內地聽眾而言，這部作品仍 然是新奇，是富於時代感的印象派作品。
是林樂培早期的創作，亦為應考多倫多大學 皇家音樂學院ARCT作曲文憑的其中一首樂曲，相較於中晚期的作品，寫作技巧算 是保守的，根據費明儀 1981 年上海的演出記錄提到：
21
《李白夜詩三首》引用李白的詩詞作為歌詞譜曲，這首聲樂套曲的感覺頗能與詩 相互呼應，此時期的林樂培於海外求學，遊子的思鄉情懷，也反映在樂曲上。
〈夜思〉
單曲體，複拍節奏（只有第 17 小節為 3/4 拍），Andante,tempo rubato
〈夜思〉所採用的歌詞，即是李白家喻戶曉的詩句〈靜夜思〉—「床前明月 光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。」模仿是學習的第一步，作曲者嘗 試把京劇的演唱風格與感覺，揉粹至樂曲中，因此在創作手法上，巧妙運用了中 國戲曲的句法與節奏，使得音樂句句都有戲曲音樂的影子。「樂曲由一句像大提琴 沉思的引子牽起遠處的鐘聲，把聽眾帶到沉思的境界」，22
20 「〈夜思〉完成於 1958 年，〈子夜秋歌〉和〈月下獨酌〉於 1960 年代初完成，這 是正確的。為了方便，三首統稱完成於 1958 年。」引述林樂培回信。E-mail:2012.3.22
這是樂曲一開始要給聽 眾的氛圍，接下來第一、二句如京腔的演唱方式唱出，第三句開頭「舉頭」二字
21 明儀、周凡夫、謝素雁，《律韻芳華─費明儀的故事》（香港：三聯書店(香港)有限 公司，1999），251-253。
22 引述林樂培回信。E-mail:2012.6.14
是全曲的高點，句末的伴奏以類似戲曲「追腔」的手法寫作；23
這首短小的曲子，可以看出作曲者在伴奏部分，也相當用心的配合演唱句子，
使得樂曲情境，有很好的烘托效果，前三句歌詞的伴奏，都是較豐富的，但在末 句只剩下一個三度的音程，作為陪襯，然後以三下鐘聲做結。整首樂曲除了對應 詩句，更想表達遊子在外的孤寂，思鄉之情一唱三嘆表露無疑。
最後一句「低頭思 故鄉」，以散板的形式帶出樂句的長腔，句尾結束前一字多音的形式，也是戲曲音 樂唱腔的特點。
譜例 2：類似戲曲追腔的手法
〈子夜秋歌〉
二段體，單拍節奏，Lento con espressione/Allegretto（第 24.25 小節為 Adagio）
A：第 1-9 小節 B：第 10-25 小節
〈子夜秋歌〉以李白〈子夜吳歌〉四首詩中秋季的詩句為歌詞，「長安一片月，
萬戶擣衣聲。秋風吹不盡，總是玉關情。何日平胡虜，良人罷遠征？」樂曲同樣 著重音樂的意境，A 部分即詩句的第一、二句，以吟唱的方式帶出，B 部分速度變
23 「追腔」：樂隊伴奏用語，意為唱完一句後，樂隊跟著唱腔旋律伴奏。
為小快板，速度所帶來的焦慮感，暗喻妻子擔憂出征在外的丈夫，第 18 小節戰鼓 似的伴奏形式，烘托末句唱出「良人罷遠征」的衝動與悲憤，曲末十二下子夜鐘 聲敲響，樂曲最後一小節完全靜止結束，用沉默對戰爭做無聲的抗議。這裡戰鼓 似的伴奏形式，在後來的合唱曲《塵埃不見咸陽橋》，有相同的運用方式。
譜例 3：類似戰鼓聲的伴奏音型
〈月下獨酌〉
單曲體，單拍子（只有第 22 小節為 12/8 拍），Allegro Vivace
〈月下獨酌〉歌詞引用的正是同名詩詞〈月下獨酌〉：
花間一壺酒，獨酌無相親。舉杯邀明月，對影成三人。月既不解飲，影徒隨 我身。暫伴月將影，行樂須及春。我歌月徘徊，我舞影零亂。醒時同交歡，
醉後各分散。永結無情遊，相期邈雲漢。
樂曲前奏是急速的快板，彷彿詩人酒意已濃，歌體以反覆方式演唱，中段變換節 奏並移調，鋼琴伴奏的音型，皆表現出詩人醉後步履蹣跚的形象，最後兩句「永 結無情遊，相期邈雲漢」，樂句皆收束於高音，營造出飄渺與無窮盡的惆悵感。
譜例 4：變換節奏、移調與鋼琴伴奏音型，類似詩人醉後步履蹣跚
林樂培留學初時只懂粵劇，但後來在創作中常引用京劇元素，是因為認識了 四、五十年代香港的粵劇名伶，他們除了演唱粵劇，亦對京劇唱腔有研究，並融 合京腔加入粵劇中，這首《李白夜詩三首》，便是模仿戲曲加強中國化的作品。作 曲者創作這首作品時，以寫京劇的方式寫作，語言、發音與旋律配合文字的抑揚 頓挫，又為了突破黃自等前輩音樂家的風格，雖以五聲音階為主，但音階採浮動 與混合的方式運用，並非從一而終，企圖找出突破傳統的方法和新思維，雖短短 一曲，卻有巧思。
林樂培說：「那些前輩的創作是穿著西洋服的中國人，我是穿著中國服的中國 人。」前者說明中體西用，已開始有文化交流的意味；後者純中國式的，說明作 曲者保存傳統的決心。但筆者認為，更貼切的說，林樂培的音樂創作，更像中國 的改良式旗袍，原先端莊典雅的中國服飾，因加入了西式的思維，呈現了女性穠 纖合度的身體曲線，在中式風格中更添一分現代的時尚感，用改良式旗袍來做比 喻，更能展現林樂培的創作雖力求突破，但不脫離中國傳統的風格與樂感。