第二章 聲樂及合唱作品
第二節 李白驪歌兩首
此曲為林樂培 1964 年，留美學成返港後的第一部作品，兩首歌曲都根據英 譯李白詩（譯者姓名不詳）譜成─
〈Saying Farewell to a Friend〉（送友人）
原詩：「青山橫北郭，白水繞東成。此地一為別，孤蓬萬里征。浮雲遊子意，
落日故人情。 揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。」
英譯：「The green mountain lies beyond the north wall of the city, where the white water winds in the east. Here we part. The solitary sail will attempt a flight of a ten thousand li, the flowing clouds are dreams of a wandering son, the setting sun, the affection of an old friend. So you go, waving your hands only the bark of the deer.」
〈Leaving White Emperor City at Dawn〉（下江陵）
原詩：「朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬 重山。」
英譯：「At dawn amid coloured clouds I left White Emperor City. A thousand miles to Chiang-ling I was there in a day! Chattering monkeys on the cliffs, no end to their howling. So the light boat slipped slipped pass the ten thousand mountains.」
〈Saying Farewell to a Friend〉
二段體，單拍節奏，Tranquillo A：第 1-15 小節
B：第 16-30 小節 A’：第 31-43 小節
音列的運用在 A 段與 A’段，長笛可分做兩個樂句─樂句 a 和樂句 b，重複出現 多次且頭尾呼應，從中可以排列出十二個重覆運用的音(C F# B G# D# A# C#E A D F G)，雖非每次都完整的出現，但如同作曲者所說，更像頑固音型的運用， B 段類 似對位的手法，讓歌聲及長笛的技巧與配合，有精緻的發揮。
譜例 5：樂句 a、樂句 b
譜例 6：依序出現的 12 音
〈Leaving White Emperor City at Dawn〉
二段體，複拍節奏，Allegro grazioso A：第 1-54 小節
B：第 55-76 小節 尾奏：第 77-93 小節
A 段有兩個主題動機，樂曲開始就出現了主題動機 a，第 20 小結出現主題動 機 b，在歌聲加入後，可以看到主題動機 a 的變形，第 42 小節也有主題動機 a 的 變形；B 段一開始出現的音型，在這一段重複的被使用，此段整體音型表現出「兩 岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山」的詩意；最後尾奏主題動機 a 和 b 再次出現，
正好呼應了 A 段。
譜例 7：A 段主題動機 a
譜例 8：A 段主題動機 b
譜例 9：B 段重複出現的音型
兩曲分別表達離別時的兩種不同情緒。〈Saying Farewell to a Friend〉題贈給一 位真正的美國同學，表示友誼永固；〈Leaving White Emperor City at Dawn〉）題贈 給一位老華僑，表示不要留戀美好的地方，要有堅決回國服務的志向。雖然樂曲 解說上寫道：「音樂採用自由調性和十二音列的作曲技法」，但這裡的十二音列技 法並非傳統的應用方式，因為作曲者並沒有按照十二音列的嚴格規定，在樂曲中 依次序出現十二音。林樂培說：
運用十二音列的作曲法不合我心意，所以在《李白驪歌兩首》我刻意在撗笛 伴奏上用十二音列ostinato重覆地，也不一定依次序那麼死版。而歌曲則是自 由創作的，變則通，就是這首作品的特色，結果是新鮮的和好聽的。24
《李白驪歌兩首》可以看出林樂培早期研究作曲技法的過程，雖說成功的作 曲家有異於常人的天份，但努力學習也是成功的關鍵，這一首樂曲使用了音列的 概念創作；另一首《迴紋曲》，則是接觸了巴赫的作品，運用對位法作曲的創意之 作，一頁樂譜兩頭用的小提琴二重奏，頗具趣味。林樂培來臺講述他作曲六十年 的心得時，25
24 引述林樂培回信。E-mail:2012.5.10
還舉例了中國的迴文詩，「枯眼望遙山隔水，往來曾見幾心知；壺空
25 2012.8.3 林樂培應國立臺灣交響樂團之邀請，來臺參與【轉化‧超美】之講座，其 講演題目是《林樂培作曲 60 年》。
怕酌一杯酒，筆下難成和韻詩。」來說明自己的創意，竟與中國的迴文詩不謀而 合。
譜例 10：《迴紋曲》一頁樂譜兩頭用
Panis Angelicus《天使的食糧》(1956)是尚未找到作曲老師之前，林樂培研究 華格納所創作的作品，可看出受華格納浪漫風格的影響。林樂培說：「華格納是十 九世紀末後浪漫派最權威的代表，他解放傳統作曲法的束縛而盡情表達情感和想 像的理論，開拓了我的思考，即模仿而寫出一首為男女高音獨唱、混聲合唱、大
風琴伴奏有 16 頁的經文歌 Panis Angelicus《天使的食糧》。」從這些研究作曲技法 的創作中，能夠看出作曲家在創造個人風格之前，汲取基礎的養分是必要且重要 的。
譜例 11：《天使的食糧》