第二章 匈牙利揚琴之形制、製作與維護
第一節 樂器形制與音位排列
樂器隨著人類生活與歷史變遷發展出形形色色之樣貌，「物競天擇，適者生存」的 自然準則同樣發生於此生態圈中。人與琴之間關係的好壞進展，部分則掌握在製琴師之 手，現今 H.C. 廣泛使用於各類型的音樂中，而當代製琴師為了體恤與滿足演奏家於攜 帶上的需求，再次針對其樂器形制做出改變。一方面將龐大厚重不便於自行搬運的大型 琴體，在總重量與體積方面進行部分縮減，而研發出了中型琴；另一方面以最初流傳於 民間的小型擊弦德西瑪為設計概念，並重新調整了原本音位的排列位置，改與大、中型 琴的使用音位一致，只是音域較少，最後加裝止音裝置，體現了「舊器新用」的理念。
本節由兩部分組成，第一部分以樂器形制為主，其中包括基本內、外部的構造名稱 介紹，筆者依使用者的角度進行思考，以功能性作為首要考量，依不同的演出場合、類 型及需求加以分析各形制的 H.C. 於運用上之特色所在，並進一步調查當地演奏家的使 用經驗與現況。第二部分將對音位排列進行全面分析，解說該樂器音高體系的組成方式 與特色，並以雙視角的方法進行研究，不單以觀察的方式加以分析，同步配合實際操作 進行試驗，舉出各種實例運用作為本文參照，欲從中對其音位排列思維能有更深層的領 悟。
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一、匈牙利揚琴之形制
H.C. 在當地又以「匈牙利鋼琴」稱之，媲美作為樂器之王的鋼琴一樣，有著寬廣 音域、豐富技巧及宏亮音響，在音樂藝術中展現重要作用。通過實際調查得知，目前常 見於匈牙利音樂中所使用的 H.C. 有以下三種類型，依製琴師奈吉所製作的樂器為例，
可分為「音樂會型」(Concert)、「小型」(Little) 和「桌上型」(Table)。
筆者於文中為了增加讀者的辨識度與理解度，以下不採用原製琴者所訂定的名稱，
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【圖 2-1】大型琴音位表
【圖 2-2】多瑙河宮殿 125 【圖 2-3】博卡胥‧泰麗教堂 126 【圖 2-4】民族博物館 127
【圖 2-5】漁人堡咖啡廳 128 【圖 2-6】希爾頓飯店 129 【圖 2-7】空中劇場 130
125 《多瑙河交響樂團與匈牙利揚琴之夜》(DANUBE SYMPHONY ORCHESTRA with cimbalom show) 2011/7/16 拍攝於多瑙河宮殿 (Duna Palota)。
126 《匈牙利揚琴三重奏》(Cimbalomhármas) 於博卡胥‧泰麗 (Bakáts Téri) 教堂所舉辦。〈蘇菲‧
柔伊攝影〉(ZSÓ FI Raffay photography)，https://www.facebook.com/#!/media/set/?set=a. 264781813560930.619 43.132768046762308&type=3（摘錄於 March 15, 2012）。
127《李斯特與吉普賽音樂特展》，2011/8/5 拍攝於匈牙利民族博物館 (Museum of Ethnography)。
128 2011/7/26 拍攝於匈牙利觀光勝地─漁人堡 (Halászbástya)。
129《百人吉普賽室內樂團音樂會》，2011/7/26 拍攝於布達希爾頓飯店 (Hilton Hotel)。
130《吉普賽樂園》(DIXIE-GYPSY-LAND) 夏季音樂節，2011/8/5 拍攝於瓦里歐胥摩里歐里空中劇場 (Városmajori Szabadtéri Színpad)。
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（二）中型琴
此形制為近年來所改良而成，總音域 (C─e3)【圖 2-8】只比大型琴少了五個音，可 選擇三或四支腳架，外琴框可加或不加，總重約四十五公斤。此款琴十分適合旅外演奏 家、初學者或是居家環境不大的顧客，其販售價格也低於大型琴近半，雖然琴體重量減 輕，但在整體音響與音色上卻不失品質，成了吸引顧客購買的最大誘因。中型琴較適合 外出展演及小型室內場合使用【圖 2-9、10】，若是攜帶此款琴赴國外演出，則可減少昂 貴的空運費用【圖 2-11】，在當地或鄰近國家演出也可以家用車自行運送。
【圖 2-8】中型琴音位表
【圖 2-9】索普朗音樂節 131【圖 2-10】土耳其音樂會 132【圖 2-11】日本松江音樂會 133
131《2011 年 VOLT 音樂節》於匈牙利邊境小鎮─索普朗 (Sopron) 所舉辦。〈巴羅格‧卡爾曼臉書〉，
https://www.facebook.com/kalmanbalogh#!/kalmanbalogh?sk=photos（摘錄於 March 15, 2012）。
132 同上，https://www.facebook.com/kalmanbalogh#!/photo.php?fbid=229461990400051&se t=a.156205 5781059006.31717.156200511059533&type=3&theater（摘錄於 March 15, 2012）。
133 匈牙利蓋左樂團 (Geza & 5 Devils) 於 2010 年日本演出。〈齊藤浩臉書〉https://www.facebook.com/
/profile.php?id=6116&ref=tn_tnmn#!/media/set/?set=a.2165620030023.127644.1532337632&type=3（摘錄於 March 15, 2012）。
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（三）小型琴
此琴款主攻客製化服務，音域範圍可自訂，約三個半八度 (A─e3)【圖 2-12】，屬於 隨身外出型，體積小附有琴袋，十分利於攜帶，在內部構造少了以金屬鑄鐵的支持架，
因此整體重量較輕，總重約二十至二十五公斤。
【圖 2-12】小型琴音位表
此形制的設計理念來自於過去吉普賽人於民間以肩背演奏的擊絃德西瑪，奈吉以現 代製琴工藝技術重新改良，在某次偶然的情況之下，將原本無踏板的小琴裝上止音裝置，
反而受到當地音樂家的喜愛。此次也吸引了筆者購買此款琴回臺，與製琴者共同商量與 設計符合個人演奏需求的 H.C.，像是選擇顏色、琴板裝飾、音孔圖樣、琴架高度與拾 音裝置等部分，皆可賦予數種變化，打造獨一無二的創作。
小型琴因音域範圍有所限制，較適合演奏傳統的民間音樂，演出場合以室內的餐廳、
酒吧、俱樂部為主【圖 2-13、14】；另外，也有許多演奏家時常拿來作為拍攝海報宣傳 或專輯照片的道具【圖 2-15】。筆者也曾使用此款琴與臺灣揚琴樂團合作演出，因中、
西揚琴的琴體共鳴位置不同，即使是在一對多的配器之下演出【圖 2-16】，在齊奏時，
整體音量不亞於多部中國揚琴之下。
當地著名吉普賽揚琴演奏家─巴羅格‧卡爾曼 (BALOGH Kàlmàn, 1952-, 以下簡稱
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巴羅格) 本身就擁有七部不同形制的琴，據他所述，每部琴都有不一樣的個性，各有它 適合演奏的風格音樂，又因平日國內外演出繁多，依每場音樂會的表演地點、場合及類 別，選擇適合的樂器作為使用，才是首要考量因素。
【圖 2-13】酒吧演出 134 【圖 2-14】俱樂部演出 135 【圖 2-15】《兒童之歌》專輯 136
【圖 2-16】《世界的揚琴觀》音樂會 137
下表由製琴師奈吉所提供的樂器基本販售資訊，因各形制的琴使用材料與製作時間 有所不同，原物料也隨著物價漲幅有所變化，此價格僅供參考之用：
134 酒吧演出。同上。
135 俱樂部演出。由匈牙利爵士薩克斯風演奏家貝達‧彼得 (BEDE Péter, 1981-) 所提供。
136 匈牙利揚琴演奏巴羅格‧卡爾曼 ( BALOGH Kàlmàn, 1952-) 與法克斯‧羅莎 (FARKAS Rozsa, 1971-) 於 2010 年所發行的《兒童之歌》 (Children’s Songs) 專輯內頁照片。〈法克斯‧羅莎臉書〉，https://w ww.facebook.com/media/set/?set=a.152715821422791.35403.100000531222550&type=3 （摘錄於 March 15, 2012）。
137 臺灣揚琴樂團年度音樂會《世界的揚琴觀》，2011/11/5 於臺中市中興堂所拍攝。圖左一為低音揚 琴：鄭翊君 (1990-)、左二為中音揚琴：許方寶 (1987-)、中間為小型匈牙利揚琴：筆者 (1988-)、右一為 高音揚琴：廖依專 (1984-)、右二為 402 型揚琴：陳映旋 (1991-)。
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【圖 2-17】匈牙利揚琴內部結構圖 139
【表 2-3】內部結構名稱與功能對照表 140
構造名稱 功能說明
1. 琴框 上、下邊框、左絃釘板、右絃軸板及底板組成梯形共鳴箱 2. 音柱 支持琴橋壓力，傳遞面板之震動到底板、維持聲波共鳴 3. 金屬支撐架 支撐整體琴絃的拉力、防止琴體變型、穩固結構
4. 底板 產生震動，發出音響
（二）外部結構
外部上層結構，搭配不同材質之相關配件由十二個部分所組成，前者包括面板、琴 碼、琴絃、止音器、止音器彈片、琴絃軸、琴絃釘、上下面板條、搭扣、琴蓋槽、鎖孔 及外琴框；後者由十二個部分組成，包括搖桿、搖桿支撐座、琴樑、連接搖桿、腳架、
踏板裝置、腳踏板、踏板棒、腳架固定座、六角螺帽與墊圈、底板內框、底板。各部功
139 顏翩翩製圖。
140 顏翩翩製表。
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能用途請參考下方外部上、下層結構名稱圖與功能對照表：
【圖 2-18】匈牙利揚琴外部上層結構圖 141
【表 2-4】外部上層結構名稱與功能對照表 142
構造名稱 功能說明
1. 面板 構成音箱產生震動，發出音響
2. 琴碼 固定琴絃，由數個琴碼放置木條上所組成琴橋，
傳遞琴絃震動至面板 3. 琴絃 發音震動體
4. 止音器 控制餘音長度 5. 止音器彈片 固定止音器 6. 琴絃軸 調整琴絃張力 7. 琴絃釘 固定琴絃
8. 上下面板條 固定面板，上方鎖入螺絲 9. 搭扣 固定高音琴絃
10. 琴蓋槽 附蓋防滑固定的凹槽 11. 鎖孔 蓋上鎖舌的插入處
12. 外琴框 美觀、保護面板、防止演奏時，手誤觸琴絃
141 顏翩翩製圖。
142 顏翩翩製表。
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【圖 2-19】匈牙利揚琴外部下層結構圖 143
【表 2-5】外部下層結構名稱與功能對照表 144
構造名稱 功能說明
1. 搖桿 固定踏板的支架
2. 止音器支撐座 槓桿系統，用於連接左右搖桿的木塊 3. 琴樑 支撐琴體結構之橫樑
4. 連接搖桿 銅製橫條，將搖桿支撐座串聯於一體 5. 腳架 支撐琴體
6. 踏板裝置 用於連接止音器與腳踏板 7. 腳踏板 牽動踏板，腳踩之處
8. 踏板棒 過渡槓桿，連接腳踏板與搖桿之鐵棒，使止 音器抬起
9. 腳架固定座 固定腳架的支撐底座 10. 六角螺帽 固定上端六角圓頭螺栓 11. 底板內框 固定上下琴體與外琴框 12. 底板 產生震動，發出聲響
143 底圖取自〈日本武藏大學樂器資料館網站〉，http://www.musashino-music.ac.jp/gakuen/facilities/
/museum/calendar.html（摘錄於 March 1, 2012）。
144 顏翩翩製表。
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三、音位排列
H.C. 為固定音位，各音區的琴橋排序方向以縱橫交錯分佈而成，此部分以大型琴 為例，主要音位是建立於三排縱向排列的琴橋之上，145 其餘的音則是座落在上方兩端 以三個琴碼為一體的琴橋之上。左、右音區的二排琴橋「一碼一音」，只有單邊的音位 可使用，高音琴橋「一碼二音」，左、右兩邊音位皆可使用。下半低音區的左、右兩旁 琴橋的位置相對距離較遠，因此擊絃位置及可演奏的有效絃長位置十分寬裕。於同音琴 絃上，近琴橋處的音色較為緊而紮實，離琴橋越遠音色則越鬆而混厚，可表現出多層次 的變化。高、中、低音區琴絃使用不同磅數的鋼線，外在使用材質，分為鋼絃和纏絃，
各音區的音色對比有明顯差異。
各區的琴橋上加總有四十五個琴碼，組成六十一個音，其中包括三個「二位音」輔 助演奏【圖 2-20】，意為此樂器中，有某些特定的音重覆出現在不同的琴碼位置，這些 多出來的音可以輔助演奏，演奏者可依個人需求選擇使用。
【圖 2-20】二位音 146
145 縱向排列的三排琴橋，左下排由九個琴碼合為一體、中上排由十個琴碼合為一體、右下排由二 十個琴碼合為一體。
146 顏翩翩製圖。
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整體音位排列看似整齊，但在排序上並非統一，存在許多例外組合，基本音位規則 排列可分為下列三種方式，以縱向二度音、縱向半度音及橫向五度音組成，為規則音位，
整體音位排列看似整齊，但在排序上並非統一，存在許多例外組合，基本音位規則 排列可分為下列三種方式，以縱向二度音、縱向半度音及橫向五度音組成，為規則音位，