第三章 匈牙利揚琴之演奏與運用
第二節 演奏方法
學習 H.C. 所需具備的主客觀條件比起其他彈撥、拉絃及吹管樂器要來得少，首先 在生理條件方面並無太多的限制，比如手指不宜過短或過細，長短是否平均；唯一要考 量的地方在於家庭環境，是否能提供一個寬敞安靜的練習空間，其餘條件則是關於個人 學習狀態與師資水平方面的問題。若想要在琴上得心應手地彈奏樂曲，並非一件簡單的 事，從手上到腳上功夫都要兼顧，手指、腕、臂與肩之間更是存在著協調連動的關係。
因此對於習琴者來說，學習與掌握正確的演奏方法是提升演奏水平的不二法門，更 能避免不良演奏姿勢與方法所造成的運動傷害，為不可忽視之處。本節將分為兩部闡述 基本演奏姿勢與現代、傳統與吉普賽式的持槌方式。
一、演奏姿勢
正確舒適的演奏姿態為坐姿端正，並選擇符合自己身高且無靠肘的椅子，勿深坐，
約坐滿椅面二分之一處，椅高調整至能讓演奏者雙臂伸展自如，以不觸碰到琴絃的高度 即可。雙腳自然落地與肩同寬，右腳往前放置在踏板前端處，使坐點與雙腿呈平穩狀態。
雙肩放鬆下垂，小臂屈肘平伸，手持琴槌，演奏者與琴體間最好保持適當的距離，勿緊 貼琴框【圖 3-19、20】，便於身體於演奏時可做出律動變化。
【圖 3-19】演奏姿勢一 201 【圖 3-20】演奏姿勢二 202
201 2011/7/29 拍攝於巴羅格‧卡爾曼家中。
202 2011/7/17 拍攝於匈牙利布達佩斯海倫莎‧維多利亞家中。
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掌握正確的姿勢之後，以防身體僵硬、左右肩高低不一、聳肩、駝背、歪頭等不良 姿勢，皆會造成肌肉緊張；唯有全面的認識與妥善運用正確的演奏姿勢，才能展現出良 好的舞臺形象和表現音樂。
二、持槌方法
H.C. 使用不同類型的琴槌演奏，基本上可分為「單棒」和「雙棒」兩種持槌法，
只有傳統式的琴槌才可持雙棒演奏。除此之外，因受到各區域音樂風格的影響，也形成 了不同的演奏習慣，本節除了敘述基本持槌法之外，並補充由 H.C. 演奏家─巴羅格所 示範的各種持槌法。
（一）「現代琴槌」(RA) 單棒握法
持槌時左右兩手以姆指內側、食指和中指的第一、二關節中間位置持槌，姆指和食 指握在槌柄上的圓盤上方，中指拖住槌柄，掌背朝上，掌心向內自然彎曲，無名指和小 指順著手型呈半握拳狀【圖 3-21】，持槌不宜過緊或過鬆。
【圖 3-21】現代琴槌 (RA) 單棒握法 203
運槌時手腕為主動的，手臂為被動的，手指為輔助的，時而依不同力度大小、速度 快慢的需要，由手腕帶動小臂以至大臂隨之上下運動，避免由小臂主動控制運槌，練習 時一手可將手臂握住【圖 3-22】，訓練運用手腕，RA 琴槌以手腕控槌為主，較少以手
203 2011/7/24 拍攝於匈牙利，由約瑟夫示範。
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指輔助演奏。為了確保正確的擊絃和發音，持搥的方向應保持平行，運槌的動作應保持 直上直下，槌頭受力落下之後，自然反彈停留於琴絃上方。
【圖 3-22】現代琴槌 (RA) 單棒握法練習 204
（二）「傳統琴槌」單棒握法
持槌時左右兩手以食指和中指的第一或第二關節中間位置夾住琴槌凹槽處，姆指擺 放在槌柄上方，形成三個支撐點。無名指和小指拖住槌柄，掌背朝兩側，掌心向內自然 彎曲，無名指和小指順著手型呈半握拳狀，持槌不宜過緊或過鬆。可依個人持槌習慣調 整手型的距離，選擇於三指間留空隙或不留，前者較能使其餘手指於掌心內靈活運用【圖 3-23】，利於快速演奏；後者則以三指掌控為主【圖 3-24】，瞬間施力較容易，能立即演 奏出較堅硬的音色。
【圖 3-23】傳統琴槌單棒握法一 205 【圖 3-24】傳統琴槌單棒握法二 206
204 同上。
205 2011/8/8 拍攝於布達佩斯 STEX 餐廳，由法克斯‧羅莎示範。
206 同上。
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關於運槌的方法和概念與上述 RA 琴槌相同，傳統琴槌因持槌方式不同，較適合 加入手指輔助演奏，在手腕、手臂和手指三方結合運用之下，能達到演奏上各種層面的 需求，目前受到廣泛使用。
（三）「傳統琴槌」雙棒握法
雙棒持槌法有兩種方式，其一將第一支琴槌以食指和中指的第一或第二關節中間位 置夾住琴槌凹槽處，第二支琴槌以無名指和小指的第二或第三關節中間位置夾住琴槌凹 槽處，姆指擺放在槌柄上方【圖 3-25】，掌心向內彎曲支撐雙槌，演奏時手腕帶動掌背 左右翻轉。其二則像木琴的演奏方法，將兩支琴槌交叉夾在掌心內，將姆指和食指擺放 至凹槽處【圖 3-26、27】，靠兩指變化寬度，便於演奏不同距離的音程和旋律。
【圖 3-25】傳統琴槌雙棒握法一 207【圖 3-26】雙棒握法二 208【圖 3-27】雙棒握法三 209
(四)「吉普賽式」握槌法
演奏家─巴羅格在學習歷程中，曾踏遍各地學習，習得各種不同的演奏方式，他提 出了三種民間慣用的持槌方式。下列筆者分為「三指持槌法」、「頂掌持槌法」及「雙八 持槌法」做一概述。
207 2007/8/13 拍攝於法國，由高斯棟示範。
208 2012/4/9 拍攝於臺北，由筆者示範。
209 同上
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1. 三指持槌法
左右兩手以食指、中指和姆指持槌演奏，無名指和小指自然彎曲於掌心內，掌背朝 兩側【圖 3-28、29】。這樣的持竹方法，較不易控制，快速演奏時容易造成琴槌滑動，
因此不常被使用。
【圖 3-28】三指持槌一 210 【圖 3-29】三指持槌二 211
2. 頂掌持槌法
左右兩手以食指、中指和無名指持槌演奏，琴槌頂在掌心中間處，姆指和小指不依 附在琴柄上，放鬆於旁，掌背朝兩側【圖 3-30、31】。這樣的持竹方法，易於控制滅音 技巧，將掌心面作為阻力，抑止琴槌滑動，此持槌法較常使用於羅馬尼亞一帶。
【圖 3-30】頂掌持槌一 212 【圖 3-31】頂掌持槌二 213
210 2011/8/8 拍攝於布達佩斯 STEX 餐廳，由巴羅格‧卡爾曼示範。
211 同上。
212 2011/8/8 拍攝於布達佩斯 STEX 餐廳，由巴羅格‧卡爾曼示範。
213 同上。
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3. 雙八持槌法
左右兩手以食指、中指和姆指持槌演奏，不像傳統持槌法以食指和中指夾住琴槌凹 槽處，而是握住槌桿，無名指和小指拖住槌柄，掌背朝上方，掌心向內自然彎曲，雙手 持槌姿勢如八字型【圖 3-32、33、34】。這樣的持槌方法，如同擊樂的鼓棒持槌法，演 奏出來的音色較具顆粒性。
【圖 3-32】雙八持槌一 214 【圖 3-33】雙八持槌二 215 【圖 3-34】雙八持槌三 216
H.C. 是以琴槌敲擊琴絃演奏，其藝術特徵在於發音以顆粒性的點狀聲響產生，可 以清楚表現出多變的節奏型態。在進行演奏技法研究之前，綜上所述，選擇適合的琴槌 時，應該仔細地從琴槌的類型、音色效果、個人技術特色和音樂內容等方面進行考量，
以藝術表現為出發，因人而異、因地制宜、靈活選擇。217
每位演奏者都能透過不同的理解去選擇各種使用工具，當運用於同一首作品之中的 時候，必能呈現出不一樣的音色，在演奏時若懂得巧妙地替換琴槌，更能帶給聽眾多重 聽覺感受。最值得著重的是，在經過合理判斷及多次試驗過後，選用出最佳的琴槌來展 現音樂，詮釋作品內涵，豐富聽覺效果。
214 同上。
215 同上。
216 同上。
217 鈴凱，〈談馬林巴琴槌的選擇〉，《音樂天地》No. 11 (2007)：48。
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