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民族樂器匈牙利揚琴之傳承、製作與演奏

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Academic year: 2021

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(1)國立臺灣師範大學民族音樂研究所. 研究與保存組 碩士論文. 民族樂器匈牙利揚琴之傳承、製作與演奏 Inheritance, Manufacture and Performance of the Hungarian Cimbalom. 指導教授:黃均人 教授 研究生:顏翩翩 撰. 中華民國一○一年六月.

(2) 民族樂器匈牙利揚琴之傳承、製作與演奏 Inheritance, Manufacture and Performance of the Hungarian Cimbalom.

(3) 前言暨誌謝辭 二十世紀中期之後,臺灣的國樂教育逐漸走向專業發展,1996 年開始,我從小學一 路接受音樂教育體系培育至今,當時就讀於臺中市光復國小第四屆國樂班,主修中國揚 琴,便與它結上了不解之緣。還記得於 2001 年暑期在北京參加國樂營時,從中國音樂 學院─李玲玲教授所出版的《揚琴演奏基礎教程》中見識到各式各樣的外國揚琴圖片; 接而彈奏《揚琴新韻》曲集內幾首匈牙利揚琴的移植作品,對該樂器有了初步的認識。 直到 2005 年,在南藝就讀高二時,臺灣國家交響樂團特邀俄國匈牙利揚琴演奏家 ─寇帕欽斯基 (Viktor Kopatchinski) 來臺演出,在受到國內各揚琴教師的推薦之下,早 已預訂門票準備前去朝聖,不料當時系上正緊鑼密鼓排練著年度公演,因而錯失了與匈 牙利揚琴第一次接觸的機會;事後透過啟蒙老師劉芳梅贈予講座的紀錄影片,興高采烈 地在家反覆觀看,再次引起學習此樂器的熱切渴望。同年世界揚琴大會首次於亞洲國家 ─北京盛大舉辦,又因年紀小亦無師長帶領前往,並未參與到此次盛會,往後的日子只 好透過網路搜尋,大量從國外網站訂購唱片和樂譜作為自我學習的途徑與媒介。兩年過 後,國家國樂團邀請世界揚琴大會主席─海倫莎‧維多利亞 (HERENCSÁ R Viktória) 來 臺演出,同時由臺灣揚琴協會舉辦講座,第一場於臺中舉辦過後,當下便詢問維多利亞 是否能將她的樂器賣給我,礙於入境時已簽訂條約,必須原箱帶回,因而作罷。 最後受到目前任職於臺南藝術大學中國音樂學系─施德華老師的協助,我們轉向和 法國打擊演奏家─高斯棟‧西韋斯特 (Gaston Sylvestre) 購得兩部匈牙利揚琴,於同年 七月順利引進。從那刻起,這件外來的民族樂器便踏上這片土地,深耕發展。在購買之 前,我們並未見過這兩部琴的照片,更對這件樂器的來歷與性能懵懂無知,五年過後, 終於為這兩部琴驗名正身,瞭解其樂器的歷史背景與製作者。在當初無心插柳的機緣之. i.

(4) 下,讓現今這片土地上擁有著代表十九、二十、二十一世紀卓越之琴,三代製琴師的傑 作在這個寶島上閃爍著,等著大眾進一步去認識與接觸。 在展開匈牙利揚琴的學習之路時,立即得到「遊戲橘子基金會」所舉辦的植夢贊助 計畫獎金,當時提出〈二十歲的女生─說夢、逐夢、圓夢給您聽〉之提案,希望將外來 樂器於臺推廣,最後該單位提供了我在 2008-2010 年赴日與演奏家─齊藤浩 (HIROSHI Saito) 的學費及大學畢業《雙響》中、西揚琴獨奏會的資助金。身為匈牙利揚琴在臺的 拓墾者,在過去幾年從零資源的情況之下向外伸援尋求解答,本論文提前於 2013 年世 界揚琴大會在臺舉辦前完成,盡力彙整出多年所累積的知識與紀錄,提供國內對於該樂 器有興趣的讀者能得到基本的概念。 最後,此論文得以順利完成,首先要感謝黃均人老師的指導與關懷,常在百忙之中 撥空與我討論,並時常鼓勵我參加各種學術研討會和講座,從中吸取養份,增進自我經 驗的累積;黃老師總是提醒我在進行研究時,需考慮到「小而美」 、 「獨特性」與「精緻 度」三大方向,讓我受益良多。同時也要感謝林昱廷老師和許瑞坤老師撥冗擔任口試評 委,雖然在口考當天臺北市已宣布停班停課,他們還是不畏風雨前來,悉心評閱論文、 提出建議與肯定,為本論文的不足之處提供了許多寶貴的意見。以及感謝民音所全體師 生這兩年來的教導與陪伴,99 級的同學們,在學習的路上,有你們真好!另外,感謝於 田調期間給予無限熱情與幫助的朋友及長輩們(製琴師─Á kos、László、Kovács、Jancsó、 Ernő,演奏家─Kàlmàn、Viktoria、Miklós、József、Balázs、Nándor、Rozsa、Oszkár、 Gipsy Cimbalom Band 的團員、民宿房東夫妻─Fabian 和 Colleen,好友們─林育興、 Eszter、Chiafi、Raffay、Fatyol、Lucia、Peter、David、以及在網路上認識卻未曾蒙面的 年輕演奏家 Petra、Alexandru 等人),讓我的論文得以順利完成,點滴銘心。 謹將本文獻給我的夢想資助者─雙親、遊戲橘子關懷基金會、世界揚琴家族的朋友們! ii.

(5) 摘要 大約從十五世紀末開始,小型「擊絃德西瑪」(Hammered Dulcimer) 由外傳入匈牙 利,在當地流傳了三百多年,其樂器結構雖然持續進步,但始終追趕不上時代的變化, 以達到演奏家和作曲家的使用需求;直到十九世紀末製琴師─桑達‧文采爾‧約瑟夫 (SCHUNDA Vencel József, 1845-1923) 於 1874 年正式確立其樂器形制,增設了止音踏板 並擴充音域,真正「匈牙利式揚琴」(Hungarian Cimbalom) 的歷史起源於此刻展開。 匈牙利揚琴的製琴產業隨著各代國體政權的轉換與社會經濟的變遷,在不同的背景 環境求得生存,而戰爭的爆發往往都是影響製琴業發展與血脈傳承之主因,重創了文化 的發展資源,即使在漫長歲月中歷經艱苦,飽受摧殘,製琴師始終捍衛著其產業的生命, 因他們傑出的成就與貢獻,這件樂器如今才足以成為代表該國的民族象徵。 本文係以探討匈牙利揚琴之樂器製琴師、工坊與演奏三部分為主體,分析其製琴工 藝與產業的傳承脈絡及發展歷程,並紀錄整個製作程序的步驟,欲從中瞭解其樂器結構、 製作方式、使用材料、樂器維護及音位系統等相關問題;繼而解析該樂器的演奏工具類 型、激發材料選用、演奏方法及其技法之表現與運用,力求闡明該樂器演奏的藝術特色。 此研究兼具「樂器法」及「演奏法」雙功能之用,從樂器的內外構造、功能、音域、 音位排列、演奏技巧、符號及其運用等方面加以論述,以便掌握其樂器的性能與特性。 希冀能夠提供相關音樂研究者、樂器製作者或是欣賞者作為指南工具書,這即為本文所 具的意義和價值。無非是想盡一份民族音樂研究者的心力,完成對於異文化樂器的研究 與保存工作,並對匈牙利揚琴的傳承、推廣與教育做出貢獻。 關鍵字:匈牙利揚琴、傳承、製作、演奏. iii.

(6) iv.

(7) Abstract The small hammered dulcimer was brought to Hungary about the end of 15th century and circulated for more than 300 years. The structure of instrument had been adjusted frequently, but still failed to meet the needs of local musicians and composers given the drastic changes of time. It was not until the end of 19th century that the dulcimer maker SCHUNDA Vencel József (1845-1923) created an era for a whole new dulcimer, materializing the musical form, incorporating the sustain pedal and increasing the range. That was the historical starting point of true Hungarian cimbalom. It has been more than 140 years ever since the manufacturing industry of Hungarian cimbalom first started in 1868. In the context of changing nature of regimes and social/economic developments, the industry survived in a difficult way, not to mention the breakouts of wars that not only influenced the growth and inheritance of the industry, but damaged any possible resources for cultural progress. Cimbalom makers, however, never stopped protecting the industry. Thanks to their unparalleled achievements and contributions, Hungarian cimbalom becomes a token of spirit of the country. It is intended in this article to focus on three perspectives - Hungarian cimbalom makers, ateliers, and rendering of cimbalom to offer an analytical take on the inheritance and development of artisanship and development of the industry as well as document the steps of a complete process of cimbalom manufacture. By doing so, the structure of instrument,. v.

(8) methods of manufacture, materials to be used, maintenance, and note system could be further discussed. The author also emphasizes analysis of types of hammers, selection of materials, methods and skills to play the instrument, highlighting the artistic features of the instrument. This study focuses on both the musical instrument itself and its rendering. From the external and internal structure, function, range, positioning of notes, skills of rendering, musical symbols to the use of instrument, it is attempted to provide a thorough understanding of the capability and characteristic of Hungarian cimbalom. It completely fulfills the objective of this study to serve researchers, musical instrument makers, or those who wish to appreciate the musicality of cimbalom as a guidebook. The author is dedicated to the research of ethnic music in the hope to study and reserve the distinctive features of Hungarian cimbalom and make substantial contributions to its inheritance, promotion, and education.. Key Words: Hungarian Cimbalom, Inheritance, Manufacture, Performance. vi.

(9) 目次 前言暨誌謝辭 ............................................................................................................................. i 中文摘要 ....................................................................................................................................iii 英文摘要 .....................................................................................................................................v 章節目次 ................................................................................................................................... vii 圖例 ............................................................................................................................................ xi 表例 .......................................................................................................................................... xix 譜例 .......................................................................................................................................... xxi 凡例 ........................................................................................................................................ xxiii. 緒論........................................................................................................................................... 1 第一節. 研究動機與目的. ................................................................................................ 1. 第二節 研究範疇與架構 .................................................................................................. 4 第三節 研究方法 .............................................................................................................. 9 第四節 文獻回顧 .............................................................................................................. 10 第五節 名詞解釋 .............................................................................................................. 13. 第一章 歷代製琴師傳承與樂器工坊發展 .............................................................. 15 第一節 歷代製琴師之傳承 .............................................................................................. 16 一、桑達‧文采爾‧約瑟夫 (SCHUNDA Vencel József, 1845-1923) ........................ 19 二、拉約什‧博哈克 (LAJOS Bohák, 1870-1952) ....................................................... 20 三、拉約什‧博哈克 (LAJOSa Bohák, 1906-1984) ..................................................... 21 四、伊斯特萬‧簡梭 (ISTVÁ N Jancsó, 1941-) ............................................................ 22 五、奈吉‧阿可胥 (NAGY Á kos, 1966-) ..................................................................... 23 六、 博拉斯‧高凡奇 (BALÁ ZS Kovács, 1973-) ......................................................... 24 第二節 歷代樂器工坊之發展 .......................................................................................... 26 一、萌芽與發展時期(十九世紀末─二十世紀初) .................................................. 28 二、革新與衰竭時期(二十世紀初─二十世紀中) .................................................. 36. vii.

(10) 三、復甦與穩定時期(二十世紀中─二十世紀末) .................................................. 37 四、專業與多元時期(二十世紀末─二十一世紀初) .............................................. 43 第三節 製琴師的養成訓練 .............................................................................................. 46 第四節 小結 ...................................................................................................................... 49. 第二章 匈牙利揚琴之形制、製作與維護 .............................................................. 52 第一節 樂器形制與音位排列 .......................................................................................... 53 一、匈牙利揚琴之形制................................................................................................... 54 (一)大型琴 .......................................................................................................... 54 (二)中型琴 .......................................................................................................... 56 (三)小型琴 .......................................................................................................... 57 二、匈牙利揚琴之構造名稱與功能 .............................................................................. 59 (一)內部結構 ...................................................................................................... 59 (二)外部結構 ...................................................................................................... 60 三、音位排列 .................................................................................................................. 63 (一)「單一」與「混合」規則排列音位 .......................................................... 64 (二)「單一」與「混合」不規則排列音位 ...................................................... 65 (三)八度音位排列 .............................................................................................. 66 (四)音位排列與演奏手法之運用─以「C 大調音階」為例 .......................... 67 (五)音位排列與演奏手法之運用─以「C 大調半音階」為例 ...................... 67 第二節 製作步驟與過程 .................................................................................................. 69 一、材料準備 .................................................................................................................. 71 (一)初胚選材 ...................................................................................................... 71 (二)木材處理 ...................................................................................................... 72 (三)樣式定型 ...................................................................................................... 73 (四)磨面雕塑 ...................................................................................................... 74 二、琴體組裝 .................................................................................................................. 74 (一)琴框拼裝 ...................................................................................................... 74 (二)琴身黏合 ...................................................................................................... 75 (三)金屬支撐架 .................................................................................................. 75 viii.

(11) (四)左右琴板上色 .............................................................................................. 76 (五)裝左右絃釘與絃軸 ...................................................................................... 76 (六)描繪音柱位置圖 .......................................................................................... 78 (七)放置音柱 ...................................................................................................... 79 (八)背板製作 ...................................................................................................... 79 (九)面板上色 ...................................................................................................... 80 (十)製琴師出產資訊 .......................................................................................... 81 (十一)上面板 ...................................................................................................... 81 (十二)琴身雕刻與設計 ...................................................................................... 81 三、漆料上色 .................................................................................................................. 82 四、裝絃與調律 .............................................................................................................. 83 (一)製絃與加工 .................................................................................................. 83 (二)放置琴橋與銅條 .......................................................................................... 84 (三)裝絃與銅條 .................................................................................................. 85 (四)調律 .............................................................................................................. 85 五、配件組裝 .................................................................................................................. 86 (一)外琴框 .......................................................................................................... 86 (二)琴蓋 .............................................................................................................. 87 (三)腳架與固定座 .............................................................................................. 87 (四)止音器 .......................................................................................................... 87 (五)搖桿支撐架與連接搖桿 .............................................................................. 88 (六)踏板安裝 ...................................................................................................... 88 第三節 樂器調律與維修保養 .......................................................................................... 90 一、樂器調律 .................................................................................................................. 90 (一)調音順序 ...................................................................................................... 90 (二)調音方式 ...................................................................................................... 92 二、維修保養 .................................................................................................................. 94 (一)小修 .............................................................................................................. 94 (二)大修 .............................................................................................................. 95 第四節 小結 ...................................................................................................................... 96 ix.

(12) 第三章 匈牙利揚琴之演奏與運用 ............................................................................ 99 第一節 演奏工具之類型 .................................................................................................. 99 一、琴槌類型 ................................................................................................................ 100 二、激發材質的選用及纏繞方法 ................................................................................ 103 第二節 演奏方法 ............................................................................................................ 106 一、演奏姿勢 ................................................................................................................ 106 二、持槌方法 ................................................................................................................ 107 (一)「現代琴槌」(RA) 單棒握法 .................................................................. 107 (二)「傳統琴槌」單棒握法 ............................................................................ 108 (三)「傳統琴槌」雙棒握法 ............................................................................ 109 (四)「吉普賽式」握槌法 ................................................................................ 109 第三節 演奏技法與運用 ................................................................................................ 112 一、單槌類 .................................................................................................................... 113 二、雙槌類 .................................................................................................................... 116 三、輪槌類 .................................................................................................................... 117 四、撥絃類 .................................................................................................................... 118 五、抓絃類 .................................................................................................................... 118 六、點絃類 .................................................................................................................... 119 七、裝飾音類 ................................................................................................................ 120 八、奏法類 .................................................................................................................... 122 九、踏板類 .................................................................................................................... 123 十、其他類 .................................................................................................................... 124 第四節 小結 .................................................................................................................... 125. 結論....................................................................................................................................... 130 參考資料 ............................................................................................................................. 134 附錄....................................................................................................................................... 140 一、2011/7/12-8/8 匈牙利田野調查行程表 ................................................................. 140 二、2011/7/12-8/8 田野日誌 ......................................................................................... 142. x.

(13) 圖例 【世界揚琴傳播路線圖】 ........................................................................................................ 5 【研究架構圖】 ........................................................................................................................ 8 【圖 1-1】桑達‧文采爾‧約瑟夫........................................................................................ 19 【圖 1-2】桑達‧約瑟夫........................................................................................................ 19 【圖 1-3】拉約什‧博哈克.................................................................................................... 20 【圖 1-4】桑達與拉約什面板結構示意圖............................................................................ 20 【圖 1-5】小拉約什................................................................................................................ 21 【圖 1-6】伊斯特萬與 C.W.A. 主席夫妻 ........................................................................... 22 【圖 1-7】筆者與伊斯特萬及孫子、孫女............................................................................ 22 【圖 1-8】奈吉‧阿可胥........................................................................................................ 23 【圖 1-9】筆者與奈吉............................................................................................................ 23 【圖 1-10】博拉斯‧高凡奇.................................................................................................. 24 【圖 1-11】筆者、博拉斯與伊斯特萬.................................................................................. 24 【圖 1-12】音樂會海報.......................................................................................................... 25 【圖 1-13】電子報宣傳廣告.................................................................................................. 25 【圖 1-14】寇帕欽斯基與琴.................................................................................................. 25 【圖 1-15】《匈牙利揚琴炫技之夜》音樂會電子新聞報導.............................................. 25 【圖 1-16】艾爾凱爾‧弗蘭茨.............................................................................................. 29 【圖 1-17】1874 年首部止音匈牙利揚琴設計圖................................................................. 30 【圖 1-18】首部止音匈牙利揚琴.......................................................................................... 30 【圖 1-19】1874 年首部匈牙利揚琴發表音樂會................................................................. 30 【圖 1-20】1840 年桑達‧約瑟夫樂器工坊......................................................................... 31 【圖 1-21】1898 年桑達樂器工廠......................................................................................... 31 【圖 1-22】桑達百年之琴...................................................................................................... 32 【圖 1-23】1912 年蓋索‧奧洛高教材................................................................................. 33 【圖 1-24】現代蓋索‧奧洛高教材...................................................................................... 33 【圖 1-25】1907 年廣告......................................................................................................... 34 【圖 1-26】1908 年廣告......................................................................................................... 34 xi.

(14) 【圖 1-27】1895 年保羅‧瓦爾加‧馬口之琴..................................................................... 34 【圖 1-28】摩瓜斯‧久洛古董琴.......................................................................................... 35 【圖 1-29】桑達百年之琴...................................................................................................... 35 【圖 1-30】1874 年桑達銷售廣告......................................................................................... 36 【圖 1-31】桑達五十年音樂會海報...................................................................................... 36 【圖 1-32】塔洛伽多管.......................................................................................................... 37 【圖 1-33】日本國立音樂大學─樂器資料館...................................................................... 39 【圖 1-34】日本國立音樂大學收藏之琴.............................................................................. 40 【圖 1-35】《樂器集成 1》匈牙利揚琴資訊....................................................................... 40 【圖 1-36】百年卡爾帕堤亞餐廳.......................................................................................... 41 【圖 1-37】拉約什‧沙可吉普賽樂團.................................................................................. 41 【圖 1-38】小拉約什製琴地點.............................................................................................. 41 【圖 1-39】伊斯特萬舊商標.................................................................................................. 42 【圖 1-40】伊斯特萬新商標.................................................................................................. 42 【圖 1-41】1989 年伊斯特萬之琴......................................................................................... 43 【圖 1-42】客戶手冊.............................................................................................................. 43 【圖 1-43】奈吉製琴工坊的門牌.......................................................................................... 44 【圖 1-44】筆者、兩位翻譯與奈吉...................................................................................... 44 【圖 1-45】原小拉約什製琴地.............................................................................................. 45 【圖 1-46】簡章正面.............................................................................................................. 45 【圖 1-47】簡章反面.............................................................................................................. 45 【圖 1-48】羅馬尼亞樂器廠之琴.......................................................................................... 46 【圖 1-49】匈牙利製琴工坊之琴.......................................................................................... 46 【圖 2-1】大型琴音位表........................................................................................................ 55 【圖 2-2】多瑙河宮殿............................................................................................................ 55 【圖 2-3】博卡胥‧泰麗教堂................................................................................................ 55 【圖 2-4】民族博物館............................................................................................................ 55 【圖 2-5】漁人堡咖啡廳........................................................................................................ 55 【圖 2-6】希爾頓飯店............................................................................................................ 55 【圖 2-7】空中劇場................................................................................................................ 55 xii.

(15) 【圖 2-8】中型琴音位表........................................................................................................ 56 【圖 2-9】索普朗音樂節........................................................................................................ 56 【圖 2-10】土耳其音樂會...................................................................................................... 56 【圖 2-11】日本松江音樂會.................................................................................................. 56 【圖 2-12】小型琴音位表...................................................................................................... 57 【圖 2-13】酒吧演出.............................................................................................................. 58 【圖 2-14】俱樂部演出.......................................................................................................... 58 【圖 2-15】《兒童之歌》專輯.............................................................................................. 58 【圖 2-16】《世界的揚琴觀》音樂會.................................................................................. 58 【圖 2-17】匈牙利揚琴內部結構圖...................................................................................... 60 【圖 2-18】匈牙利揚琴外部上層結構圖.............................................................................. 61 【圖 2-19】匈牙利揚琴外部下層結構圖.............................................................................. 62 【圖 2-20】二位音.................................................................................................................. 63 【圖 2-21】單一、混合規則音位排列.................................................................................. 64 【圖 2-22】單一不規則音位排列.......................................................................................... 65 【圖 2-23】混合不規則音位排列.......................................................................................... 66 【圖 2-24】八度音位排列...................................................................................................... 66 【圖 2-25】C 大調音階音位與演奏手法 .............................................................................. 67 【圖 2-26】C 大調半音階音位與演奏手法 .......................................................................... 68 【圖 2-27】鉋具...................................................................................................................... 71 【圖 2-28】夾具...................................................................................................................... 71 【圖 2-29】線鋸...................................................................................................................... 71 【圖 2-30】備用材料一.......................................................................................................... 72 【圖 2-31】備用材料二.......................................................................................................... 72 【圖 2-32】繪製尺寸.............................................................................................................. 73 【圖 2-33】木料接合.............................................................................................................. 73 【圖 2-34】底板尺寸示意圖.................................................................................................. 73 【圖 2-35】左、右琴板示意圖.............................................................................................. 73 【圖 2-36】樣式模具.............................................................................................................. 74 【圖 2-37】樣式雕塑.............................................................................................................. 74 xiii.

(16) 【圖 2-38】砂紙磨面.............................................................................................................. 74 【圖 2-39】鉋具磨面.............................................................................................................. 74 【圖 2-40】底板和左、右琴板組裝示意圖.......................................................................... 74 【圖 2-41】底板...................................................................................................................... 75 【圖 2-42】底板磨面.............................................................................................................. 75 【圖 2-43】琴框拼裝.............................................................................................................. 75 【圖 2-44】黏合固定.............................................................................................................. 75 【圖 2-45】金屬支撐架示意圖.............................................................................................. 76 【圖 2-46】金屬支撐架.......................................................................................................... 76 【圖 2-47】琴體自然乾燥一.................................................................................................. 76 【圖 2-48】琴體自然乾燥二.................................................................................................. 76 【圖 2-49】圓頭六角螺栓示意圖.......................................................................................... 77 【圖 2-50】圓頭六角螺栓位置示意圖.................................................................................. 77 【圖 2-51】左絃釘位置示意圖.............................................................................................. 77 【圖 2-52】右絃釘位置示意圖.............................................................................................. 77 【圖 2-53】絃釘範本.............................................................................................................. 78 【圖 2-54】絃軸擺放.............................................................................................................. 78 【圖 2-55】音柱位置示意圖.................................................................................................. 78 【圖 2-56】接著劑加熱.......................................................................................................... 79 【圖 2-57】音柱黏合.............................................................................................................. 79 【圖 2-58】背板響條.............................................................................................................. 79 【圖 2-59】響條固定.............................................................................................................. 79 【圖 2-60】背板響條示意圖.................................................................................................. 80 【圖 2-61】手刷上漆.............................................................................................................. 80 【圖 2-62】刷漆方向.............................................................................................................. 80 【圖 2-63】標記出產資訊...................................................................................................... 81 【圖 2-64】奈吉出產資訊銅片.............................................................................................. 81 【圖 2-65】面板擺放.............................................................................................................. 81 【圖 2-66】面板調整.............................................................................................................. 81 【圖 2-67】木雕設計.............................................................................................................. 82 xiv.

(17) 【圖 2-68】銅條設計.............................................................................................................. 82 【圖 2-69】塗裝過程.............................................................................................................. 83 【圖 2-70】日曬風乾.............................................................................................................. 83 【圖 2-71】製絃機器.............................................................................................................. 84 【圖 2-72】製絃過程一.......................................................................................................... 84 【圖 2-73】琴碼示意圖.......................................................................................................... 84 【圖 2-74】琴碼...................................................................................................................... 84 【圖 2-75】擺放銅條一.......................................................................................................... 85 【圖 2-76】裝絃過程二.......................................................................................................... 85 【圖 2-77】擺放銅條二.......................................................................................................... 85 【圖 2-78】裝絃過程三.......................................................................................................... 85 【圖 2-79】整絃過程四.......................................................................................................... 86 【圖 2-80】調音過程.............................................................................................................. 86 【圖 2-81】外琴框示意圖...................................................................................................... 86 【圖 2-82】外琴框.................................................................................................................. 86 【圖 2-83】琴底...................................................................................................................... 86 【圖 2-84】琴蓋一.................................................................................................................. 87 【圖 2-85】琴蓋二.................................................................................................................. 87 【圖 2-86】固定座.................................................................................................................. 87 【圖 2-87】腳架安裝.............................................................................................................. 87 【圖 2-88】止音器示意圖...................................................................................................... 88 【圖 2-89】厚毛氈.................................................................................................................. 88 【圖 2-90】止音器支撐架與搖桿示意圖.............................................................................. 88 【圖 2-91】搖桿支撐座.......................................................................................................... 88 【圖 2-92】踏板示意圖.......................................................................................................... 89 【圖 2-93】調音順序圖.......................................................................................................... 91 【圖 2-94】調音姿勢.............................................................................................................. 92 【圖 2-95】調音方式.............................................................................................................. 92 【圖 2-96】琴絃...................................................................................................................... 93 【圖 2-97】彎折琴絃.............................................................................................................. 93 xv.

(18) 【圖 2-98】壓低琴絃一.......................................................................................................... 93 【圖 2-99】壓低琴絃二.......................................................................................................... 93 【圖 2-100】穿絃入孔............................................................................................................ 93 【圖 2-101】進孔長度............................................................................................................ 93 【圖 2-102】轉緊琴絃............................................................................................................ 93 【圖 2-103】完成上絃............................................................................................................ 93 【圖 2-104】琴體調整............................................................................................................ 94 【圖 2-105】外琴框修護........................................................................................................ 95 【圖 2-106】待修之琴............................................................................................................ 95 【圖 2-107】零件毀損............................................................................................................ 95 【圖 3-1】傳統琴槌.............................................................................................................. 100 【圖 3-2】現代琴槌.............................................................................................................. 100 【圖 3-3】以尺測量.............................................................................................................. 101 【圖 3-4】特殊琴槌.............................................................................................................. 101 【圖 3-5】傳統琴槌結構示意圖.......................................................................................... 101 【圖 3-6】現代琴槌結構示意圖.......................................................................................... 101 【圖 3-7】棉花和棉線.......................................................................................................... 103 【圖 3-8】清除槌頭.............................................................................................................. 103 【圖 3-9】乾淨槌頭.............................................................................................................. 103 【圖 3-10】擊絃位置............................................................................................................ 104 【圖 3-11】棉花包裹形狀.................................................................................................... 104 【圖 3-12】芯蕊.................................................................................................................... 104 【圖 3-13】棉線纏繞一........................................................................................................ 104 【圖 3-14】捆綁棉線............................................................................................................ 104 【圖 3-15】修補棉花............................................................................................................ 105 【圖 3-16】棉線纏繞二........................................................................................................ 105 【圖 3-17】調整棉線............................................................................................................ 105 【圖 3-18】劣質槌頭包裹成品............................................................................................ 105 【圖 3-19】演奏姿勢一........................................................................................................ 106 【圖 3-20】演奏姿勢二........................................................................................................ 106 xvi.

(19) 【圖 3-21】現代琴槌 (RA) 單棒握法 ............................................................................... 107 【圖 3-22】現代琴槌 (RA) 單棒握法練習 ....................................................................... 108 【圖 3-23】傳統琴槌單棒握法一........................................................................................ 108 【圖 3-24】傳統琴槌單棒握法二........................................................................................ 108 【圖 3-25】傳統琴槌雙棒握法一........................................................................................ 109 【圖 3-26】雙棒握法二........................................................................................................ 109 【圖 3-27】雙棒握法三........................................................................................................ 109 【圖 3-28】三指持槌一........................................................................................................ 110 【圖 3-29】三指持槌二........................................................................................................ 110 【圖 3-30】頂掌持槌一........................................................................................................ 110 【圖 3-31】頂掌持槌二........................................................................................................ 110 【圖 3-32】雙八持槌一........................................................................................................ 111 【圖 3-33】雙八持槌二........................................................................................................ 111 【圖 3-34】雙八持槌三........................................................................................................ 111. xvii.

(20) xviii.

(21) 表例 【世界揚琴之名稱與字源對照表】 ...................................................................................... 13 【表 1-1】歷代製琴師之傳承對照表.................................................................................... 17 【表 1-2】匈牙利歷史、製琴師傳承與樂器工坊發展之對照表........................................ 27 【表 1-3】1884 年桑達國、內外銷售數量表....................................................................... 31 【表 1-4】1906 年桑達國、內外銷售數量表....................................................................... 32 【表 1-5】民間工藝師與學院製琴師的養成訓練對照表.................................................... 48 【表 1-6】匈牙利歷史與匈牙利揚琴階段發展對照表........................................................ 50 【表 2-1】奈吉製琴工坊之樂器形制表................................................................................ 54 【表 2-2】奈吉製琴工坊之樂器價目表................................................................................ 59 【表 2-3】內部結構名稱與功能對照表................................................................................ 60 【表 2-4】外部上層結構名稱與功能對照表........................................................................ 61 【表 2-5】外部下層結構名稱與功能對照表........................................................................ 62 【表 2-6】製琴使用工具表.................................................................................................... 70 【表 2-7】製琴步驟與流程時間表........................................................................................ 71 【表 2-8】規則與不規則音位排列對照表............................................................................ 96 【表 3-1】傳統與現代琴槌之代表演奏家對照表.............................................................. 102 【表 3-2】單槌類演奏技法之符號、名稱與說明表.......................................................... 115 【表 3-3】雙槌類演奏技法之符號、名稱與說明表.......................................................... 116 【表 3-4】輪槌類演奏技法之符號、名稱與說明表.......................................................... 117 【表 3-5】撥絃類演奏技法之符號、名稱與說明表.......................................................... 118 【表 3-6】抓絃類演奏技法之符號、名稱與說明表.......................................................... 119 【表 3-7】點絃類演奏技法之符號、名稱與說明表.......................................................... 120 【表 3-8】裝飾音類演奏技法之符號、名稱與說明表...................................................... 121 【表 3-9】奏法類演奏技法之符號、名稱與說明表.......................................................... 123 【表 3-10】踏板類演奏技法之符號、名稱與說明表........................................................ 124 【表 3-11】其他類演奏技法之符號、名稱與說明表........................................................ 124 【表 3-12】各類持槌法之對照表........................................................................................ 126 【表 3-13】匈牙利揚琴演奏技法符號表............................................................................ 127 xix.

(22) 【製琴師傳承與樂器工坊發展之歷史對照表】 ................................................................ 131. xx.

(23) 譜例 【譜例 1-1】《班克總署》手稿樂譜.................................................................................... 29 【譜例 3-1】《C 大調半音階練習曲》(Chromatische Skala) ........................................... 113 【譜例 3-2】《浪漫曲》(Romance) 1-14 小節 ................................................................... 114 【譜例 3-3】《卡布可許查爾達斯舞曲》(Kopogós Csárdás) 11-23 小節 ....................... 114 【譜例 3-4】《多伊娜悲歌》(Doina de Jale) 引子 .......................................................... 115 【譜例 3-5】《吉普賽搖籃曲》(Cigány Altatódal) 7-18 小節 .......................................... 116 【譜例 3-6】《囚禁之歌》(É des Rabság) 1-11 小節 ......................................................... 116 【譜例 3-7】《愚人歌》(A Bolond Dala) 5-6 小節............................................................ 117 【譜例 3-8】《間奏曲》1-4 小節 ...................................................................................... 117 【譜例 3-9】《雙人之舞》(Deux Mouvements) 33 小節 ................................................... 118 【譜例 3-10】《愛沙尼亞之歌》(Estnisches) 24-36 小節 ................................................. 119 【譜例 3-11】《雙人之舞》(Deux Mouvements) 14-19 小節 ............................................ 119 【譜例 3-12】《枕之舞》(Párnatánc) 1-14 小節 ............................................................... 120 【譜例 3-13】《四首小品》 (Negy Sirató) 13 小節 .......................................................... 120 【譜例 3-14】《多伊娜悲歌》(Doina de Jale) 第一段引子 ............................................ 121 【譜例 3-15】《蓋索‧奧洛高第八首練習曲》16-30 小節 ............................................. 122 【譜例 3-16】《升 F 調輪奏曲》(Antifona Fiszben) 3-4 小節 .......................................... 122 【譜例 3-17】《徹爾尼踏板練習曲》5-6 小節 ................................................................. 123 【譜例 3-18】《海棠之花》(Hajta Virágai) 5-7 小節 ....................................................... 124. xxi.

(24) xxii.

(25) 凡例. 一、本文的版面配置上下左右各留 2.5 公分,間距為兩倍行高,註腳、參考書目及相關 格式,悉按以 Turabian 論文格式編寫。 二、本文中所採用之符號說明如下: (一)《》 :正文及注釋中,引用書名及期刊之表示。 (二) ():附加說明,使特定詞彙和概念更完整被呈現。 (三)【】 :用以表示曲名、表名、圖名、譜名。 (四)「」 :專有名詞、術語、小段引文。 三、本文年代、月份表示方法一律使用阿拉伯數字。 四、斜體字:英文書名 五、標楷體:中文引文 六、本文所使用的匈牙利人名採先姓後名,為方便區分,將姓氏以大寫匈牙利文做為使 用。 七、本文為行文方便,將「匈牙利揚琴」以英文縮寫 H.C. 做為使用。. xxiii.

(26) 緒論. 第一節 研究動機與目的 民族音樂學的研究領域廣泛,隨著該學科的蓬勃發展,許多研究方法和觀念開始運 用於樂器相關的研究之中。《中國音樂大百科全書‧音樂舞蹈卷》對「樂器學」的研究 範疇定義為:「研究樂器的起源、發展、演變、流傳、派生及其結構、特性、製造工藝 和材料等,廣泛涉及考古學、史學、文化人類學、音樂學、分類學、聲學、力學(物理、 固體、流體、結構)、電子學、工藝學、材料學等學科。世界上繁多的樂器,既有久遠 的淵源和歷史背景,又有其特殊複雜曲折的發展規律。……」1 美國民族音樂學家─梅 里亞姆 (Alan P. Merriam, 1923-1980) 曾在《音樂人類學》(The Anthropology of Music) 一 書中提及:「……音樂物質文化,這主要是指調查者按照通用分類法對樂器的整理和研 究,通用分類法是以體鳴樂器、膜鳴樂器、氣鳴樂器、弦鳴樂器的劃分為基礎的。另外, 對每一件樂器都必需進行測量、描述,並按比例繪製或者拍照;要紀錄構造原理、用料、 裝飾圖案、表演的方法和技巧、音域、音質以及理論上的音階。……」2 綜上所述,在 音樂學術範疇之中,明顯強調樂器研究的重要性,能夠幫助我們瞭解樂音、社群及文化 彼此間關係的途徑。3 人聲與器物皆是傳遞音樂的媒介,後者更是人類最早擁有的文明 資產之一。. 1. 音樂學科編輯委員會 編, 《中國音樂大百科全書‧音樂舞蹈卷》 (上海:中國大百科全書出版社, 1989) ,835。 2. Alan P. Merriam,《音樂人類學》(The Anthropology of Music),穆謙 譯(北京:人民音樂出版社, 2010) ,46。 3. 蔡燦煌,《追憶淡忘中的音樂往昔》 (臺北:遠流出版社,2010) ,1。 1.

(27) 於碩班求學期間,受到當代著名的美國民族音樂學者─內特爾 (Bruno Nettl, 1930-) 的啟發,他曾說「二十世紀下半葉,田野工作產生了巨大的變化。民族音樂學家開始使 用更加複雜的方法─學習樂器演奏、調查問卷、音樂態度的調查、分類的研究,以便將 音樂現象放置在文化土壤中進行分類。」4 由此可見,現今樂器學的研究不但需針對樂 器主體有深入的理論分析,更需培養演奏能力。 1991 年「世界揚琴協會」(The Cimbalom World Association, 以下簡稱 C.W.A.). 5. 於. 匈牙利布達佩斯成立之後,搭建起世界揚琴交流之橋樑,每兩年於各國舉行一次盛會, 來自各國的揚琴專業人士與愛好者,透過此平台建立良好關係,從中相互認識與學習; 因此協會的誕生,讓彼此不再陌生,在互助合作之下,拓展了更多進步的空間。 直到 2005 年第八屆世界揚琴大會於北京舉辦過後,中國音樂學院引進各國不同類 型的揚琴,6 由李玲玲. 7. 教授擔任「揚琴優化與研發」科研項目負責人,從各國揚琴中. 吸收和借鑒其樂器之優點,為中國揚琴做出一系列改革項目。次年更為了迎接「國際揚 琴音樂週」的到來,8 李教授與北京星海粵華樂器有限公司共同設計及研發新一代產品 「蝶夢」止音揚琴,並獲得多項國家專利。. 4. 張伯瑜等 編譯, 《西方民族音樂學的理論與方法》 (北京:中央音樂學院出版社,2007) ,22。. 5. 「世界揚琴協會」(The Cimbalom World Association) 1991 年 11 月 3 日於匈牙利首都─布達佩斯成 立,往後每兩年於各國家舉辦一次大會。主要成員來自歐、美、亞洲及中東等數國的揚琴演奏家、業餘 演奏家、樂器製作家、樂譜出版商及音樂學者等,目前的成員已累積到三十多國家參與。 6. 目前學院已購得瑞士揚琴一臺、印度揚琴一臺、土耳其揚琴一臺、美國揚琴兩臺、匈牙利大揚琴 三臺。〈中國音樂學院校園新聞〉,http://www.ccmusic.edu.cn music.edu.cn/xyxw/200804/t20080411_41 1_4369.html(摘錄於 October 20, 2011) 。 7. 李玲玲 (1963-),著名揚琴演奏家,目前為中國音樂學院教授,並擔任中國音樂家協會會員,世界 揚琴協會理事,中國民族管弦樂學會理事及揚琴專業委員會副會長。 8. 由中國音樂學院主辦,於 2006/10/10-15 於北京舉行。此活動邀請到「揚琴世界三大體系」之演奏 家共同參與演出。 「國際揚琴音樂週」活動豐富多彩,形式多樣,10 月 10 日由北京星海福音琴業有限公 司提供贊助,並共同舉辦的「名家名曲音樂會」 ,還有世界各國揚琴技術講座,演奏交流。來自世界各國 的揚琴藝術家們除相互學習揚琴的表演藝術以外,用大量時間共同切磋揚琴製作技術。 〈拙風文化網站〉 , http://www.wenhuacn.com/news_article.asp?classid=2&newsid(摘錄於 October 20, 2011) 。 2.

(28) 同時中國音樂學院開設了匈牙利揚琴大師班,根據〈中國樂器協會資訊部電子新聞〉 所述:「2006 年,中國音樂學院作為中國民族音樂的最高學府,決定將歐洲匈牙利大揚 琴(辛巴龍)引入中國,除購買樂器以外,並開設專業課程,納入音樂學院正式學分學 習,凡學習揚琴專業的學生,必須學習歐洲匈牙利大揚琴。中國音樂學院特別邀請世界 揚琴協會主席維多利亞‧海倫莎到學校講課。」9 數年前,筆者從網路上搜尋到此新聞 時大為欽羡,同時也為臺灣揚琴界未來的發展感到擔憂,看到中國的揚琴教育與資源大 幅提升,我們卻只能在旁觀望,期待日後能夠跟進對岸的腳步。 套用美國最具影響力的新聞工作者─佛里曼 (Thomas L. Friedman, 1953-) 所強調 「世界是平的」10 之觀點,提醒人們應該要把握住這個趨勢,在二十一世紀才會擁有足 夠的競爭力。當下督促筆者應意識到未來的危機,培養多重樂器的演奏能力,此點亦符 合民族音樂學的研究理念與精神,但最後還需結合學術應用,完成保存工作。 現今歐洲揚琴體系已成為兩岸三地學術界與揚琴界熱烈討論的主題之一,但對於匈 牙利揚琴 (Hungarian Cimbalom, 以下簡稱 H.C.) 的專題研究並不多,近二十年來,以 比較中西揚琴為主題的期刊文章占大多數,或是陸續出現外文期刊的翻譯論文集,並未 有中文的專書著作。此現象是促使筆者決定本文以此樂器的傳承、製作及演奏為三大研 究方向之主因,所幸筆者兼具了中國和匈牙利揚琴的演奏能力,此點成了本文最大之特 色。 透過異文化樂器─西方揚琴的研究,除了能夠開拓眼界之外,更能對自身文化─中 國揚琴進行反思。希望這個成果日後可供欲學習此民族樂器的相關人士作為參考,從中 得到更全面的認知與體會,並激勵相關領域的研究者對於世界揚琴能有更多探索。. 9. 〈拙風文化網站〉 ,http://www.wenhuacn.com/news_article.asp?classid=2&newsid (摘錄於 October 20, 2011)。 10. 佛里曼,《世界是平的》 (臺北:雅言文化,2005) 。 3.

(29) 第二節 研究範疇與架構. 對於任一樂器的研究應從其生命史方面著手進行調查,起初筆者亦十分關切 H.C. 的命名、歷史起源與發展等問題,但在搜尋與分析完現有的文獻資料之後發現,雖然歐、 美、亞洲學術界都曾熱烈地討論「世界揚琴發源地」之議題,但至今仍是個不解之謎且 眾說紛紜,只能依靠極少的歷史文物,推判出幾條不同的傳播路線。 關於匈牙利揚琴的前身樂器,最近期於 2008 年由布達佩斯科蘇特出版社所發行的 《匈牙利民間樂器》(Hungarian Folk Instruments) 一書提及: 「尚未確定齊特琴家族中的 擊絃德西瑪 (Hammered Dulcimer) 起源於歐洲,有許多假設是源自波斯的桑圖爾 (Santur),至今仍於伊朗的古典音樂中流行,為它的始祖。」11 而此書的參考資料部分 來自保羅‧吉福德 (Paul M. Gifford, 1950-) 於 2001 年所出版的《擊絃德西瑪的歷史》(The Hammered Dulcimer: A Hisrory),筆者亦受到該作者許多啟發,書中探討許多關於齊特琴 家族在歷史中的發展與關連,以及是否世界揚琴擁有共同起源的可能性,如何傳播於各 地並創造出不同的音樂文化等問題,12 但終究因缺乏歷史文獻資料及文物加以證明其可 靠性。在此,不陷入於該樂器家族歷史起源的疑雲之中,以下是由美國學者─保羅所提 出來的世界揚琴可能傳播路線圖,顯示出該樂器家族有兩個起源地,發展成三條路線發 展,而 H.C. 的前身樂器可能為小型「擊絃德西瑪」(Hammered Dulcimer,以下簡稱 H.D.), 或是由「海克布里特」(Hackbrett) 發展而成,前者的可信度性較高。. 11. 其原文如下:It is uncertain the hammered dulcimer, a number of the zither family, found its home in Europe . Many have posited the Persian santur, still popular in classical Iranian music, as its ancestor. MANDEL Robert, Hungarian Folk Instruments (Budapest: KOSSUTH Publishing, 2008), 48. 12. 其原文如下:However, if we consider dulcimers as dulcimer (in English-speaking world), as Hackbretts, as cimbaloms, as salterios, as santur, as tympanons, and as yangqins (this last subsuming varieties from cultures of East Asia and Turkestan), we can understand the instrument’s origins better and how it spread so far and established itself in the music of each culture. Paul M. Gifford, The Hammered Dulcimer: A History (Lanham, Mass, Scarecrow Press, 2001), 3. 4.

(30) 【世界揚琴傳播路線圖】13. 部分的學者認為,從十五世紀末開始,H.D. 由中東一帶傳入匈牙利,14 在民間流 傳了三百年多年,後來在當地又被稱為「欽巴龍」(Cimbalom),十九世紀末之前的樂器 形制尚未設有止音踏板的裝置;直到 1874 年製琴師─桑達‧文采爾‧約瑟夫 (SCHUNDA. 13. 圖片取自 Paul M. Gifford, The Hammered Dulcimer: A History (Lanham, Mass, Scarecrow Press, 2001), 8. 顏翩翩後製。 14. 尚未確定齊特琴家族中的擊絃德西瑪 (Hammered Dulcimer) 起源於歐洲,有許多假設是源自波斯 的桑圖爾 (Santur),至今仍於伊朗的古典音樂中流行,為它的始祖。MANDEL Robert, Hungarian Folk Instruments (Budapest: KOSSUTH Publishing, 2008), 48. 5.

(31) Vencel József, 1845-1923) 正式確立了 H.C. 的形制,增設了止音踏板並擴充音域,這個 樂器便成為當地的國產藝術文化之一。故本文所訂定的研究時間範圍是從 1874 年開始, 此時期之後以「匈牙利揚琴」(Hungarian Cimbalom) 稱之。 H.C. 能於今日大放異彩,與匈牙利吉普賽音樂的發展有著密切之關係,於十五世 紀末至十八世紀時期,是吉普賽音樂的萌芽階段,起初鄉村中的人民以無伴奏的歌樂作 為生活娛樂的一部分,15 後來民間樂手陸續加入各類樂器伴奏,常使用自製無腳架和止 音踏板的小型 H.D.,有時於琴身兩端穿以繩索掛在脖子上站著彈奏,或是放在桌子或 木桶上坐著彈奏。十八世紀中期進入發展時期,第一個吉普賽樂團「潘納‧青卡」(Panna Cinka) 於此時期創立,共由四個人所組成,樂團編制由第一小提琴、第二小提琴、低音 提琴及擊絃德西瑪所組成,在此奠定了吉普賽樂團最初的演出形式,該族群的器樂音樂, 由此時期開始蓬勃發展。16 當時來自維也納的貴族,大力資助與培訓這些民間樂手,也 讓他們接觸到西歐的古典音樂文化,但這些未受專業音樂訓練的民間樂手並沒有正確地 掌握古典音樂中的旋律與和聲結構,反而呈現出富有異國情調的音樂風格,往後也成了 最佳特色,逐漸受到歡迎,並從鄉村樂團走進城市之中。十八世紀末至十九世紀初,吉 普賽音樂走入發展時期,許多樂團開始於各地的婚禮、餐廳、酒吧、咖啡廳及慶典活動 之中演出。H.D. 能表現豐富的和聲、旋律與節奏變化,並以各種演奏技巧展現出不同 的生命力,同時也受到許多匈牙利作曲家與大眾的喜好。小型 H.D. 傳入該國之後,其 樂器結構雖然持續進步,但始終追趕不上時代的變化,以達到演奏家和作曲家的使用需 求;直到十九世紀末桑達發現了這件樂器可帶來的潛力與龐大商機,此後不斷研發與註 冊各項的專利,使得匈牙利楊琴臻於完美。 15. 在此之前,已有許多歐洲的研究學者,長期關注這些外來民族的發展情況,根據匈牙利學者伊斯 塔萬 (ISTVÁ N Kemény) 於〈匈牙利的吉普賽人歷史〉(History of Roma in Hungary) 此篇文章中曾提出, 吉普賽人是於十五世紀末開始定居於匈牙利。 16. 《羅姆線上資料庫》(ROMBASE),http://romani.uni-graz.at/rombase/(摘錄於 Dec 20, 2011)。 6.

(32) H.C. 的研究尚有很大發展空間,本文以物質文化─「樂器」為主要研究對象,因 受限於研究時間的長度,姑且不將精神文化─「器樂」部分納入本文的探討範圍。整體 以樂器學的研究範疇作為基底,其內容分為民族樂器匈牙利揚琴的傳承、製作及演奏三 大部分。以下歸納出三大重點論述本研究的整體架構。 一、歷代製琴師傳承與樂器工坊發展 H.C. 的製琴工藝至今已長達約一百四十餘年,雖然在世界形形色色的樂器中,它 不像鋼琴或小提琴一樣為人知曉,但在世界三大揚琴體系中卻是最受矚目的焦點,引起 亞洲國家的音樂學者和演奏家紛紛展開研究與學習。在筆者的長期觀察與搜查之下發現, 學術界似乎對於該樂器製琴師與樂器工坊之背景來歷並無過多的討論聲浪,大多只關注 於音樂或是演奏方面的探討,實為可惜。礙於手中的文獻資料十分稀少,只好親赴匈牙 利展開田野工作,但在語言溝通上必須透過翻譯才得順利進行,從中透過一些製琴師與 演奏家的訪談紀錄與資料提供,逐步拼湊出各時期製琴師的傳承脈絡與樂器工坊的發展 歷程。此部分嘗試以匈牙利的歷史發展為主軸,再結合田調時所紀錄的口述資料為輔, 進一步綜合比對與分析做一系統性呈現,並以個人的觀點詮釋其歷史陳跡,重塑傳統與 現代的歷史經緯。 二、 匈牙利揚琴之形制與製作 世界揚琴種類繁多,在各地區依其不同民族文化發展形成各種多變的樣貌,而讓此 樂器順利茁壯成長的因素有很多,在製琴師與演奏家雙向積極地改革與推動之下,現今 世界揚琴皆走向穩固發展的階段,也保留各體系獨有的特色。此部分以樂器作為工藝成 品之「形」,及其工藝過程之「製」為主軸,探討 H.C. 於當地的使用現況,並紀錄保 7.

(33) 存整個製琴過程,欲從中瞭解其樂器結構、製作方式、使用材料、樂器維護及音位系統 等相關問題。 三、匈牙利揚琴之演奏與運用 此部分主要探討 H.C. 的演奏工具類型、擊絃材料的選用、演奏方法及技法表現, 音樂家於演奏時,若是能得心應手綜合樂器不同的演奏方式、工具及技法運用,可使演 奏變得更生動,接而提升樂曲詮釋的層次。但目前匈牙利揚琴在演奏技法上並無完整的 統一規範,使用的符號常由作曲家自己訂定。本文欲將該樂器豐富的演奏技法做一統整 與歸納,在參考完各類樂器的演奏教材之後,再結合個人的學習經驗,重新擬定一份常 用的「演奏技法符號表」以供本文使用,從中仔細研究各技法之用意與效果,最後配合 作品實例運用逐一說明。以下為本研究繪製之架構與流程圖: 【研究架構與流程圖】17. 研究動機. 研究對象 與範圍. 研究規劃 (目的、方法、 架構、價值). 資料蒐集. 資料分析. 資料統整. 研究. 與分類. 製琴師、樂 器工坊的傳 承與發展. 樂器形制. 演奏技法. 與製作工藝. 與運用. (文獻、訪談、 田調、樂譜). 結論. 17. 顏翩翩製圖。 8.

(34) 第三節 研究方法 本文係以樂器為研究對象,其內容以「製琴師傳承與樂器工坊發展」 、 「樂器形制與 製作」 、 「演奏技法與運用」為探討主軸。因所屬章節內容各異,擬以文獻資料蒐集、田 野調查採集、樂譜分析三方面著手進行。各研究方法說明如下: 一、文獻資料蒐集 以 H.C. 為主題,從國內外相關專著、學術論文、期刊、樂譜、影音資料、線上資 料庫及網路進行蒐集,增進筆者對於該樂器多方面的認知。分析完現有資料之後,整理 和紀錄諸多疑惑之處,接而展開田野調查的蒐證工作,將所得到的第一手資料加以統整 和分析,以供本文研究。 二、 田野調查採集 因本研究可用文獻資料不多,全文大量使用於匈牙利田野調查時所獲取的第一手資 料為主,而採集方式分別為人物訪談、樂器製作觀察及演奏學習三大部分。從實地調查 的訪談、觀察與紀錄中,釐清筆者諸多混淆之處。在進行訪問時,使用預設的各類問題 訪問不同的製琴師、演奏家和音樂工作者;最後將其採訪內容進行文字化,轉用於本研 究之中。 三、樂譜分析 首先,實際學習 H.C. 並嘗試練習各種類型的音樂作品,以便理解此樂器的演奏方 法與技法特色;接而從不同的作品中,針對演奏技法的使用進行分析。目前,此樂器在 演奏技法和符號的使用上,無統一的規範;本文通過對各類技法的分析和論述,加以統 整與歸納,以系統化的方式重建完整的「演奏技法符號表」,力求闡明該樂器演奏的藝 術特色。. 9.

參考文獻

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