第二章 匈牙利揚琴之形制、製作與維護
第三節 樂器調律與維修保養
對於樂器最大的關懷與照顧就是懂得調律與維修，它們就如同具有生命的機體般，
能夠記憶人們平日的使用習慣，隨時將音準調整到最佳狀態，維持琴絃張力平衡與準確 是最大的保養法則之一。
欲增加樂器的使用年限除了平日妥善費心保養之外，當各部零件受損、琴體出現裂 痕或是音質不佳時，是時候該送回原廠進行大維修，重新清潔琴面、更換琴絃、修容漆 面、修護裂痕等細節處理，以重建原貌為工作的主要宗旨。
本節分別以兩部分敘述 H.C. 的調律與維修，從各製琴師與演奏家的經驗法則之中 歸納出一套理論指南，提出應具備的常識與知識，以及各工作環節需注意之處。
一、樂器調律
一件精心製造的樂器若沒有經過嚴謹的調律，便無法達到完美的音響，因 H.C. 的 琴絃數眾多，一個音由一至四條絃組成，需將各條絃調整到均勻的狀態，才能產生良好 的音質。各音區又可分為一碼一音、一碼二音及一碼三音的音位組成，處理一碼二音以 上的音位，還須考量兩方音高的一致性，建立和諧的音程關係。
（一）調音順序
H.C. 並無微調的變音裝置，因此須按照規律依五度、八度的音程關係循環調律，
通常選定的中音「a1」作為標準音，連同求得隔壁同碼異音的「d1」，接而向下調出低音
「a」，以此模式類推下去進行全面調音。調音的順序通常以個人習慣為主，也有部分的 演奏家採倒推的方式，例如從低音「a」為起始，向上求得八度音「a1」之後，得出五度 音「d1」，以此模式接續完成。
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過去英國學者利奇 (Leach, John) 於〈匈牙利揚琴〉“The Cimbalom” 171 一文中針 對 H.C. 的調音順序做過相關研究，經本人試驗與長期的經驗而判，此調音模式十分受 用。下圖為他所提出的方式，邊上的數字為「琴柱行數」，右邊為音位，從調音順序表 找出各琴柱號碼（左邊單數、右邊雙數），依序進行調音工作。
通常針對一碼二音的調絃方式較為特別，因琴絃在琴碼上產生阻力，需先調準左方 的音，再調右邊，以免兩邊琴絃出現不勻的現象，但見於下圖中步驟 7 和 12 卻都是從 右方音調回左方，重新檢視此程序的操作步驟之後，依然對於此特殊現象整理不出頭緒，
透過實際按表操作實驗過後，驗證此方法是可遵循。筆者於田調時，曾提出此研究的方 式詢問各製琴師與演奏家，但多方皆認為並不一定需限定步驟操作，基本上以五度、八 度循環調律即可。
【圖 2-93】調音順序圖 172
171 底圖取自 Leach, John, “The Cimbalom”, Music & Letters, Vol. 53, No.2 (1972). 顏翩翩後製。
172 同上，(1972) : 135、137.
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（二）調音方式
首先最基本關於調音的物理常識為，琴絃軸「逆時針」轉動是緊絃，「順時針」轉 動是鬆絃，這點與中國揚琴調音的方向正好相反。調音時需保有正確的姿勢，以免長時 間操作容易感到疲憊，將調音棒套於琴絃軸之上，一般用右手姆指、食指和中指握住棒 子頂端加以懸空扳動【圖 2-94】，扭動幅度避免過大；同時左手以指甲順序由上至下以 撥動的方式邊聽邊調整，注意各絃撥動力度的掌控，盡量保持一致性，以免擊絃檢視時 出現不準的現象。進行到一碼二音琴橋的調音時，先調準琴碼左方的音再調右方，若兩 邊琴絃出現不準的情況，可使用鐵鎚配合扁鑽敲擊琴碼進行微調【圖 2-95】，解決張力 受阻的問題，目前多以 440 赫茲 (a1=440 次/秒) 作為基準。
【圖 2-94】調音姿勢 173 【圖 2-95】調音方式 174
調絃不慎時則會遇到琴絃斷裂的問題，在此敘述幾項上絃方法的細節，掌握正確的 換絃技巧獲得良好音準和音質的重要條件。第一步選擇使用所需的絃號與種類（鋼絃或 纏絃）【圖 2-96】，將新絃以鉗子修剪出適當的長度之後折出些許彎度【圖 2-97】。第二 步將絃套於左方琴絃釘之上並壓至底處，【圖 2-98、99】再把另一端琴絃穿入琴絃軸的 洞孔之中，大約露出 0.5 公分的長度【圖 2-100、101】。最後注意琴絃軸的高度需保持
173 2007/8/13 拍攝於法國西韋斯特工作室。
174 此部分調音照片由演奏家貝瑞尼‧佩特拉 (BERENYI Petra, 1978-) 所提供，圖片摘取於
〈cimb(vi)ola〉部落格，以下各圖不再逐一標示。http://cimbinfo.blogspot.com/（摘錄於 March 18, 2012）。
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平齊，再將絃轉緊，約三至四圈即可【圖 2-102、103】。
【圖 2-96】琴絃 175 【圖 2-97】彎折琴絃
【圖 2-98】壓低琴絃一 【圖 2-99】壓低琴絃二
【圖 2-100】穿絃入孔 【圖 2-101】進孔長度
【圖 2-102】轉緊琴絃 【圖 2-103】完成上絃
175 2007/8/13 拍攝於法國西韋斯特工作室。
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二、維修保養
H.C. 的修護可分為大修和小修，前者工程十分浩大，將樂器進行全面翻新，需透 過技術性高的製琴師完成，而後者則由持有者平日即可自行完成，如琴體調整、琴面清 潔等部分。
（一）小修
各形制的揚琴平均使用約三個月的時間之後，需將琴體反面，以扳手將底端左、右 螺帽轉緊【圖 2-104】，能使琴體更緊密，音色更佳。對於琴體調整的方式，演奏家與製 琴師的意見分歧，演奏家認為冬天因氣溫低，木頭遇冷則縮，應該將琴體轉緊，而夏天 氣溫高，木頭遇熱則漲，此時節應再將琴體調鬆。而製琴師則認為，每季只需將琴體些 許調緊，不須因氣溫變化做鬆緊的調動。
以上各持道理與想法，筆者依使用經驗是偏向採用製琴師的建議，因只使用單一循 序漸進的調整方式進行維護，能確保琴體越來越緊密，若是於鬆緊之間有所調整，琴體 需重新適應不同的狀態，也許所呈現出的音色較適合於當季演奏，對於維護方式的選擇 在於個人，無好壞之分。其餘的保養方式如琴面保持整潔，勿於琴上擺放物品，避免將 琴擺放於日曬位置，注意溼度的變化，適時除濕，以及平日勤奮調音，維持音質的穩定。
【圖 2-104】琴體調整 176
176 2011/8/8 拍攝於奈吉製琴工坊。
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（二）大修
先將外琴框取下【圖 2-105】，接而把琴體各部零件進行拆卸逐一檢修，其內容包括 止音器毛氈、琴絃釘、琴絃軸、琴絃全面更換，踏板、音柱、響條補膠調整，面板、琴 身裂痕修補，以及為外觀的漆裝上色。
見於下圖為待修繕之琴【圖 2-106】，演奏家沙賴‧約瑟夫 (SZALAI József, 1929-) 於數年前將百年桑達老琴放置於郊外老家，不料家中遭竊，連帶琴也遺失，最後警方通 知於垃圾場內尋獲，取回之後但琴身零件部分毀損不堪，遭蛀蟲侵蝕，琴絃也已全面氧 化【圖 2-107】，沙賴打算將此部琴於近期內將轉由奈吉維修。
【圖 2-105】外琴框修護 177
【圖 2-106】待修之琴 178 【圖 2-107】零件毀損 179
177 2011/8/8 拍攝於奈吉製琴工坊。
178 2011/7/24 拍攝於沙賴家中。
179 同上。
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而八度音位有三種排列方式，一為距離較遠的平行、前後規則音位，二為非常鄰近 於旁造成演奏不易的不規則特殊音位。透過 C 大調音階與半音階的實際演奏，可發現音 位的行徑路線低音、倍低音區的音階行徑路線是以橫向發展，到了中、高音區轉為縱向 發展，直到倍高音區則變成縱橫交錯發展。
音位排列的狀況直接影響演奏手法的運用，隨著音位混雜變化難度不斷加深，其特 徵為下半低音區的音位排列規律性較佳，演奏上較為容易，中、高音區排列大多以單一、
混合不規則的方式排列，音位的排列規律性較差，因而導致演奏上諸多不便。
第二節「製作步驟與過程」裡，將製琴分為五大步驟，各階段包括不同的處理流程，
本研究中所探討的樂器是出產於私人工作坊，其製琴模式是由一至二人獨立作業全程監 製，小、中、大琴的製作時間長達約三個月到六個月才能完成，每部琴都是獨一無二的。
如何將一部琴呈現出富有生命力與表現力的音色，除了考驗著製琴師於生產過程中 皆能精確且徹底掌握，並需有長年辨音的經驗累積，透過手工與耳力雙向整合與調整之 後，才能創造出優質的樂器。
決定樂器優劣的第一要素在於琴體設計與製琴技術的確定，其次在於音色、音律、
耐久度及美觀，最後才為調律整絃與維護修理。因此第三節「樂器調律與維修保養」分 兩部分敘述，提出調音與保養應具備的常識與知識，以及各工作環節需注意之處。
調音方式依五度、八度的音程關係循環調律，琴絃軸「逆時針」轉動是緊絃，「順 時針」轉動是鬆絃，各音區可分為一碼一音、一碼二音及一碼三音的音位組成，當調音 工作進行到一碼二音以上的音位時，須特別考量兩方音高的一致性，先調準琴碼左方的 音再調右方，若兩邊琴絃出現不準的情況，可使用鐵鎚配合扁鑽敲擊琴碼進行微調，解 決張力受阻的問題，建立和諧的音程關係。
H.C. 的修護可分為小修和大修，樂器持有者平日即可自行完成前項工作，以調音
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項目最為重要，隨時將音準調整到最佳狀態，維持琴絃張力平衡與準確便是對樂器最大 的保養之一。欲增加使用年限的話，對於大修的維護投資則不可省，當各部零件受損、
琴體出現裂痕或是音質不佳時，便該送至製琴師手中進行全面翻修，重新清潔琴面、更 換勤絃、修容漆面、修護裂痕等細節處理，除了可以重建琴體原貌之外，更能為延長樂 器的壽命。
製琴工藝綜合了多種工程學科，涵蓋了力學、化學、材料學及物理學等，並結合美 學的運用使得琴體內外結構十分堅固與完美，確實值得仔細審視與探討。每部琴的誕生 都是經過製琴師數月來的辛勤工作與細心呵護而成，它是藝術與智慧的結合，交由使用 者之後，須得到妥善的照顧與保管，日後才能將樂器繼續傳承於下一代。
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第三章
匈牙利揚琴之演奏與運用
前兩章探討了 H.C. 於硬體上的主要資訊，包括製作工藝、樂器形制與音位排列，
並著重於歷代製琴師與樂器工坊的從屬資訊進行調查及分析，從匈牙利這塊土地為根，
並著重於歷代製琴師與樂器工坊的從屬資訊進行調查及分析，從匈牙利這塊土地為根，