研究方法與執行步驟

由於我自身具有獨立音樂樂迷以及獨立樂團樂手身份，因此在研究方法部分，我 較具有「圈內人」身份的優勢，並將以此為本，設計出訪談大綱。而研究方法部分，

則採取「深度訪談法」。深度訪談法是一種透過個人式、一對一的訪談互動，藉由訪談 過程所取得的談話內容，瞭解受訪者針對訪談者所提出的問題，所抱持的看法、理 念、動機等，並藉以達到蒐集研究問題相關資料之目的的一種質性研究方法。在本篇 研究當中，我訪談了十五名獨立音樂樂迷和樂手，透過深度訪談法所取得的資料，針 對研究問題做出相關的解釋和分析。除了深度訪談之外，為了能直接的觀察獨立音樂 樂迷們實際互動情形，因此，我亦分別至「Legacy Taipei 傳音樂展演空間」以及「迴 響音樂藝文展演空間 SOUND Live House」進行兩場的 live house 的參與觀察。以下即 說明研究步驟。

壹、參與觀察

為瞭解獨立樂迷在線下時的交流情況，因此我參與了兩場獨立音樂相關的演出，

並以研究者的身份和角度來紀錄獨立樂迷在現場演出時的衣著裝扮、互動、言行舉 止、以及一些現場表演時才會出現的「特殊場景」，例如金屬樂迷喜歡在表演中「甩 頭」（head-banging）或彼此「衝撞」，而此衝撞更有多種不同的「玩法」，如一群人撞 成一團的 mosh pit、不停繞圈圈並彼此衝撞的 circle pit，以及分成兩大排，最後隨著音 樂互相撞向對放的「死亡之牆」（wall of death）等。並觀察音樂性質不同的演出場次，

於現場演出時整體場域和樂迷互動的差異，如音樂性質較重的演出（如金屬樂），以及 性質較輕（後搖滾）現場演出時的相異之處。此外，由於 live house 大多不允許以數位 設備錄影（即使並無強制規定，但「不錄影」也是樂迷間不成文的規定）。因此，在此 兩場參與觀察中，我將以拍照的方式來進行參與觀察的紀錄。

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參與場次一：The Next Big Thing 大團誕生（開發場 9）

第一場演出的是 11 月 9 日，由獨立音樂網站 StreetVoice 主辦，並於華山文創園區 中「Legacy Taipei 傳音樂展演空間」舉行的「The Next Big Thing 大團誕生（開發場 9）」。當天總共有四組樂團，分別是 Hello Nico、Space Cake、Flux、聲子蟲。本場演出 可說是調性較「輕」的演出，四組樂團的樂風可概略分為融合流行、電子、搖滾的 Hello Nico、結合 R & B、funk 的 Space Cake、以英式搖滾為主，加上 Disco、電子等 元素的 Flux，以及台南以及後搖滾圈中小有名氣的聲子蟲。當日現場觀眾約有 200 人 左右，由於演出樂團的調性，因此大多數觀眾的打扮較給人有「文青」的感覺，可看 得出大多精心打扮過，或穿得簡單樸素、或穿得色彩繽紛。現場的觀眾包括演出樂團 絕大多數年紀幾乎都在三十歲以下，且男女比例差距不大，粗略觀察約為男女各半。

演出時大多會隨著音樂輕輕搖擺或跟著拍子點頭。整體場次感覺熱鬧但不吵雜，音樂 調性偏「軟」、柔和。透過此場觀察，可瞭解到獨立音樂圈多數是由年輕人所組成，此 外打扮大多也相當有特色。與一般大眾不同在樂迷中有不少比例的人身上或多或少有 刺青，同時也有抽菸的習慣。時常三五成群的在 live house 外一邊抽菸、喝酒，一邊聊 天。此外，也相當習慣使用科技產品，在演出期間時常可看見樂迷拿手機出來拍照，

或在演出空檔時使用 Facebook、Line 等應用程式。

參與場次二：更生（三）：草莓自救會

第二場參與觀察則選擇 2013 年 11 月 16 號，位於台中的「迴響音樂藝文展演空間 SOUND Live House 的「更生（三）：草莓自救會」，此場演出共有來自日本的

AstroAttack 、The Royalchains ，以及台灣樂團 Cigaro、血肉果汁機、曲風為 screamo 的直到看見鯨魚的眼睛、以及後搖滾樂團河豚子。迴響 live house 為目前台中的知名 live house 之一，但由於並不若 Legacy 般位於經規劃過的文創園區，而是座落於台中河 南路路旁的地下室內，因此給人感覺更具有獨立音樂的草根味，同時也較符合一般形

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象中的 live house。而此場演出除了屬於後搖滾的河豚子外，其餘多屬於曲風較「重」

的樂風，包括曲風為死亡蕊金屬（deathcore）的血肉果汁機。本場演出的觀眾人數約 為一百人，觀眾人數男多女少，且打扮較為「硬派」，許多都是身著黑衣黑褲的樂迷。

此外，在樂團演出時，這些樂迷看演出時的動作和反應也比「參與場次一」的觀眾來 得大，甚至在血肉果汁機演出時，還出現了一群人撞成一團的 mosh pit，以及蹲低身 體、不斷甩頭等動作，可見當中有不少金屬樂迷。而每當一個樂團演出結束時，大約 一半以上的樂迷都會暫時離開演出場地，至門口邊聊天邊抽菸、喝啤酒，非常熱鬧。

可明顯看得出此場演出的觀眾不管在外觀打扮上和觀看演出時的反應和「參與場次 一」中的觀眾有明顯的差異。

貳、設計訪談大綱

透過文獻的探討，我設計出了本論文的研究架構圖，並據此研究架構圖和研究問 題，研擬出訪談大綱〈附件一〉。而訪談方式則採取「半結構式」訪談。由於採取的是 半結構式訪談，因此，訪談問題將依據受訪者的出身背景、經歷、年齡、職業、居住 地以及性別、生命經驗等，做出適度的彈性調整。例如性別即是我在訪談過程中會特 別著重的重點之一，因此在訪問男性和女性受訪者時，我將會在社會資本和與獨立樂 迷間互動時的情境等相關問題中，分別詢問不同的問題。同時也希望受訪者能依據自 身的性別，描述自己如何看待自身性別在該場域（獨立音樂）的角色和定位、以及對 於在共同場域的異性的想像。此外，由於在前述文獻中，本篇研究在經濟資本的定義 上，將其視之為「日常可運用的金錢中，除了日常生活開銷外，用於獨立音樂的相關 金錢花費，包括時間。但不包括其所擁有的不動產、汽車、股票等經濟資產」，因此經 濟資本的運用狀況亦為本訪談的重點之一，為了釐清此項，因此受訪者是否為學生、

經濟來源為何、經濟是否已獨立等皆是訪談重點之一。

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參、徵求受訪者

徵求受訪者部分，由於此篇研究目的之一即是瞭解獨立迷群在網路中的互動過 程，因此本研究將在網路上徵求受訪者，並以 Facebook 和 Ptt 為主。Facebook 部分，

除了原先即有互加好友的獨立音樂樂迷和音樂人、樂評等相關人士外，也預計在幾個 獨立音樂相關社團或粉絲團招募受訪者，例如「台灣後硬核/金屬核集散地 Post-Hardcore/Metalcore」粉絲團、「地下社會」社團、「The WALL Live House」粉絲團、

「White Wabbit Records 小白兔唱片」粉絲團、「GigGuide.tw」粉絲團等來徵求受訪 者；Ptt 部分，則預計在目前在 Ptt 上最多獨立音樂人會上的音樂看板徵求受訪者，如

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樂團主唱兼吉他手

M9 男 33 樂團主唱兼吉他手 大學肄業

F1 女 24 樂團主唱 大學肄業；音樂教師／

SOHO 族

F2 女 36 樂團貝斯手 研究所畢；全職樂手 F3 女 40 獨立音樂網站 大學畢；獨立音樂網站人

才發展部副總經理

F4 女 30 樂迷 大學畢；待業

F5 女 23 樂團貝斯手 大學生；打工 F6 女 34 樂團主唱兼貝斯手 大學畢／全職樂手

表 2、受訪者資料表

15 位受訪者中，男性 9 位，女性 6 位。15 位受訪者當中，當中身為樂團樂手者為 8 位，純樂迷者為 3 位。其他還包括獨立音樂相關產業者 4 位，如音樂祭主辦人、獨立 音樂刊物編輯、live house 經營者、獨立音樂網站業者。

不同身份者，在獨立音樂圈中皆分別代表了獨立音樂圈中不同的定位，如代表最 上游的音樂祭、獨立音樂刊物、live house、獨立音樂網站、樂評等，雖不從事音樂的 生產，但提供了獨立音樂演出的機會、場地，相關評論以及發聲的管道，也是觀眾接 觸獨立音樂的媒介；而獨立音樂的樂團、樂手，則處於獨立音樂圈的中游，同時也是 獨立音樂的中堅份子，代表了獨立音樂的骨幹及核心；而處於下游者，則是代表最基 層的獨立音樂樂迷。由於身處於獨立音樂圈中的不同身份定位，因此在使用網站，如 獨立音樂的資訊蒐集方式、Facebook 的發文策略和方式、以及看待獨立音樂產業的角 度，皆會因身份的不同而有所差異。

以職業和經濟狀況來看，除少數受訪者，如獨立音樂網站業者或做其他職業者 外，多數受訪者的收入來源和經濟狀況大多並不算穩定，如獨立樂團樂手中有許多人 目前皆以音樂為業，多數在各樂器行授課，擔任音樂教師，但收入仍會受學生人數的

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多寡、樂器行的經營狀況、拆帳方式等而有所波動，許多以此為業的受訪者也表示，

從事音樂教育並無法真的達到賺錢的目的，而只能維持基本的生活開銷和溫飽。可見 在此獨立音樂中，要以其音樂專長獲得穩定的收入仍是一件難度較高的事。

年齡方面，由於獨立音樂在台灣開始較有規模的發展約是九〇年代以後，因此受 訪者中，年齡皆落在 20 至 40 歲的範圍中，許多獨立樂團的樂手則是不到三十歲，可 見獨立音樂圈人口組成中，以年輕人為主要族群。

以受訪者的教育程度來看，所有受訪者皆擁有大學（部分為肄業或就讀中）或以 上程度學歷，此外也熟悉電腦的使用，每人都有各自的 Facebook 或另外經營 Facebook 粉絲專頁。此外部分受訪者甚至具影像設計等相關軟體的操作能力，以上皆顯示出，

獨立音樂樂迷普遍具有良好的數位能力，此亦符合此篇研究以網路為中心的研究主 旨。

肆、執行訪談與資料謄寫

此篇研究採取半結構式訪談，訪談地點則依據受訪者地理位置而定。在招募受訪

此篇研究採取半結構式訪談，訪談地點則依據受訪者地理位置而定。在招募受訪