研究目的與研究問題

本篇論文中我以網路作為研究重點，探討當代獨立樂迷在透過網路後，此社會資 本和文化種資本兩種形式彼此之間的關係和形式轉變的過程，以及獨立樂迷社會資本 的產生和對於文化資本和經濟資本的影響。綜合第二章各學者對於兩種資本形式的文 獻，我在此將針對獨立音樂圈的二種資本形式做出一基本定義，同時，並結合經濟消 費部分，並由此發展出訪談問題。

首先，經濟資本的部分，我將獨立音樂樂迷的經濟消費定義為「樂迷用以應付獨 立音樂相關支出，如演唱會門票、交通費、食宿、書籍、購買 CD、紀錄片、樂器和器 材、練團室費用，以及其他樂團週邊商品（例如樂團 T-shirt、貼紙、海報、護腕）等 經濟支出」，也就是獨立音樂樂迷在獨立音樂上所付出的金錢。然而由於其所付出的形 式不只是金錢上的支出，亦可能包含其他無形的資本支出，例如通勤時間等，因此通 勤時間等亦一併算在經濟資本的支出內。

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文化資本部分，內化文化資本在此指的是對於獨立音樂的鑑賞能力，例如喜好獨 立音樂、具演奏樂器能力、欣賞獨立音樂、並對獨立音樂的態度和精神具有一定的理 解程度，同時也對於台灣獨立音樂圈的歷史發展脈絡和現況有一定的認知；而客觀文 化資本，則是個人所擁有或蒐集的獨立音樂相關唱片及周邊商品（如衣著、海報、貼 紙等）、刊物、各音樂祭或相關活動的紀念品，或獨立音樂樂手所擁有的樂器及相關設 備（如錄音設備、音響設備、效果器等）、甚至刺青或紋身等符號化的東西；制度化文 化資本方面，則指音樂的相關學歷，例如擁有國內，或國外音樂學院的學位（如台灣 音樂圈所熟知的 “MI” （Musician Institute）音樂家學院）。然而，在獨立音樂圈當 中，即使擁有相關學歷也並不能等同於在獨立音樂圈中的地位。因此，我在此將一些 較「無形」的形式也歸類在是制度化的文化資本，例如樂團曾發行過 EP 單曲或專輯數 目，或者固定在某些獨立音樂的刊物或網站上發表評論，在獨立音樂圈中具有一定聲 望的樂評，例如張鐵志、馬世芳、陳德政、林家樑（林查拉）、林昶佐（Freddy）。

社會資本部分，則以 Coleman（1988）對社會資本的標準為準，來做出定義。義 務、期待與信任關係的結構方面，指的是與其他迷群們的熟識、互助和及相互信賴的 程度和數量；資訊管道方面，指的是透過與其他迷群們的交流，所能獲得的獨立音樂 相關資訊多寡，此部分也因其特性，而與文化資本具一定關係；規範和有效制裁方 面，則是對整體獨立音樂圈中的規範瞭解程度和展望，視其對獨立音樂圈整體發展的 想像，是否如同 Coleman 一般，具有推進整體獨立音樂圈的想像；社會封閉性方面，

則是對獨立音樂圈封閉程度的想像。

整體研究架構圖如〈圖 3〉。下圖大方形為獨立樂迷們透過網路所形成的的交流，

主要包括社會資本、文化資本彼此之間的關係。而上方小圓則為獨立樂迷們的線下交 流。而此兩者彼此之間將互有關聯和影響。

首先，方形代表獨立樂迷們透過網路的交流，最終並於中心形成一個「想像共同 體」，當中共享著一致的價值和認同。而此想像共同體，則是社會資本、文化資本透過 在線上環境中彼此相互影響、互惠、成長而形成，此外也與線下交流（小圓）相互影

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響。

其中，社會資本與文化資本之間在獨立樂迷中則有著密不可分的關聯。社會資本 越為雄厚，將有加速文化資本累積的可能；而豐富的文化資本的擁有，也可能使獨立 樂迷形成更雄厚的人際網絡，進而形成社會資本。因此社會資本與文化資本兩者間互 有一箭頭，表示二者將相互影響和互惠，影響程度亦較相近。

而小圓則代表著線下的交流，例如共同去 live house、看演唱會，或者私底下的友 誼的來往，這些線下的交流，皆能影響至線上整體關係。因此小圓（線下交流）具有 能夠影響整體大圓（線上交流）的能力。但線上與線下兩者彼此間的關係是互相牽 連，而非只是單向的，因而以雙箭頭表達。

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圖 3、研究架構圖

根據此研究架構圖，本研究之具體研究問題有三。

1. 透過網路，此二種資本形式在相互影響後，如何形成所謂「獨立樂迷的想像 共同體」，而此獨立音樂迷群共同體當中的價值和認同又是如何產生？此外，

女性置身於男性為主的搖滾樂（獨立音樂圈）場域中，扮演著怎樣的角色？

2. 獨立樂迷的社會資本、文化資本二者，是如何透過網際網路此一中介所產 生，並彼此影響？資本之間形式的轉換又為何？

3. 線下的交流如何影響整體線上交流，並產生何種影響？線下的交流對二種資 本之間的影響程度和方式又為何？線上與線下之間呈現怎樣的關係與拉扯？

線下交流 消費

線上交流

社會資本 文化資本

想像共同體 價值與認同

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