色彩作為動畫電影中的重要視覺元素，具備了描繪感情、塑造氛圍、刻畫意 象及增強聯想等，能夠觸動與其他元素的關聯，除了固有、特定的元素之外，更 擁有無邊無際的聯想性，使得色彩的運用具備了高度的創作自由。在表現角色與 描繪主題方面，由於色彩本身即富有固有的主觀意涵(隨文化而不同)，更能藉此 表現作畫者(這裡應指美術導演)在觀念及思想上獨特的藝術性。
本研究將以《崖上的波妞》日文分鏡腳本(スタジオジブリ絵コンテ全集 16 崖の上のポニョ)中所區分的五個橋段中關鍵性畫面，並以色彩意象量度表(Color Image Scaling)分析之。主要目的為量化動畫中出現描繪水元素之色彩，藉此了解 整部長片動畫在設計上的色彩構思及其中所包含的意象。
由於螢幕顯示器各有不同之限制，本研究限定於同一個電腦螢幕做 Adobe Photoshop 分色，在標準顯示螢幕之觀察下，選擇保田道世女士擔任宮崎駿長篇 動畫作品中色彩設定職務的水元素圖片(以下做代表圖片)，在以 Photoshop 色彩訊 號製作每張圖片索引色並選取其中代表五色(以下做代表色)，以代表色的 RGB 對 照 PCCS60色彩體系，並製作代表圖片的色調位置與色相位置分佈圖。PCCS 為日 本色彩研究所以色彩調合為目的所開發的，以此作為顏色表示法。下面將概略說 明色彩及色彩體系。
一、關於色彩
現代色彩學認為顏色是由可見光做為物理能量刺激人們的視網膜而產生神 經訊號，並經由神經系統傳達到大腦的視覺中樞，使人的視覺系統對顏色訊息進 行分析，最後在腦海裡產生對顏色感知的一種心理性的描述，有別於使用儀器設 量的物理性定義。心理描述的感知包含視覺得、聽覺的、嗅覺的及心理的全方面
60 PCCS為實用配色體系 Practical Color Co-ordinate System 的簡寫，為日本色彩研究所於 1964 年 發表的實用性配色用的色彩體系。針對色彩教育、色彩計畫、色彩調查、色彩傳播等實用需求所 發展出來的色彩體系。
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感受，有時是綜合性的感受，不僅僅是單獨對顏色的辨別而已。
描述色彩須具備的三個基本性質(也稱為色彩三屬性)：分別為色相(Hue)、明 度(Lightness)、彩度(Chroma)。以上的三種色彩屬性，事實上是根據人們對顏色 的感知而來。以下定義翻譯引自國際照明協會(International Lighting Vocabulary，
簡稱 CIE)於 1987 年發表的 Color Imaging Fundamentals and Applications(詳文如附 件十四)在這裡所表示的感知，指的是以心理方式的描述，有別於物理方式的描
如何表述以上的三種概念，國際上通用 CIE1976L*a*b*做為三維立體空間61， 表示色彩的三個基本概念。現今較常使用的色立體理論有三種，分別為孟賽爾表 色法 (Munsell color system)、NCS 色彩體系(Natural Color System)以及 PCCS 色彩 系統(Practical Color Co-ordinate System)三種，以下簡略的介紹 PCCS 色彩系統及實 例分析，檢視關於「水元素」的色彩文法。
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二、關於 PCCS 色彩體系
本節「水元素」的色彩分析，將選用日本色彩研究所發表的 PCCS 做為表色 的方法，其最大的特點為以色彩調合為目的，統合明度、彩度的色調(Tone)概念，
將色調分為 12 個「有彩度色」62色調及 5 個「無彩度色」色調。關於 PCCS 色相、
明度、彩度的表現方式說明如下：
關於色相的表示方式︰PCCS 色相環如圖 4-1-1，PCCS 體系的色相環從帶紫 的紅到紅紫，由 12 個主要色相衍生(各色相間一格)為 24 色相，包含色光三原色、
色料三原色和心理四原色。其中主要的 12 個色相包含三個類型：一為基本色相、
二為基本色相 2 色的等量組合(中間色)、三為強落組合的 3 色相。
基色相(5 色相) + 2色等量組合(4 色相) + 強落組合 3 色相 = 12個主要色相
12 色相各相間一個衍生 24 個色相
○：心理四原色（紅・黄・綠・藍）
▲：色材的三原色（C・M・Y）
△：色光的三原色（R・G・B）
對照表 4-1-1 為色相號碼、色相記 號及色相名稱。
圖 4-1-1 PCCS 色彩體系之色相環63
62 有彩度色︰指的包含所有色彩，並具有色相、明度、彩度三屬性。無彩度色︰指的是白、灰、
黑不含顏色，只含明度的要素。
63 圖片出處《溝通色彩學》，詹惠晶著，新文京出版，2014 年，第 12~13 頁。
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表 4-1-2 PCCS 色彩體系明度階名稱對照表
明度階 英文名稱 中文名稱
N-9.5 white 白色
N-8.5 grayish white 灰白色 N-7.5 light gray 淡灰色 N-6.5 light medium gray 淺灰色
N-5.5 medium 灰色
N-4.5 dark medium gray 淺暗灰色
N-3.5 dark gray 暗灰色
N-2.4 grayish black 灰黑色
N-1.0 black 黑色
關於彩度的表現方法︰如圖 4-1-2 將每個色相各分 9 階(9S)，最鮮艷的純色 為彩度 9s，越接近無彩色，彩度越低，最低彩度為 1s，約略分為高明度(9~7 色 階)、中明度(6~4 色階)、低明度(3~1 色階)。純色加越多白、黑或灰則彩度越低。
表示法以象徵飽和度(Saturation)的「S」作為開頭，放在數字的右邊。65
圖
4-1-2 PCCS
色彩體系之彩度、明度色階
65 取自日本色研事業株式会社網站說明。彩度（Saturation）︰PCCS では各色相の代表色（ビビ ッドトーン）を全て同じ彩度（9s）として、そこから無彩色までの変化を知覚的に等間隔に感 じられるように分割しています。PCCS の彩度は、他の体系と区別するため、飽和度を意味す る Saturation の頭文字「s」を付け、1s、2s～9s と表記します。
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關於 PCCS 特有的色調(Tone)表現方法︰色調(Tone)為融合了明度加彩度的概 念，為兩者間在色立體上的交會點。見圖 4-1-3 共有 12 個有色彩色調及 5 個無色 彩色調名，對照表 4-1-3 為色調名稱之英、日及中名詞對照。
圖
4-1-3 PCCS
色彩體系之12
種色調名表 4-1-3 PCCS 色彩體系「有彩度色」與「無彩度色」之色調名對照
「有彩度色」之色調名對照
英文縮寫 英文名 日文名 中文名
v Vivid ビビッド(冴えた) 鮮豔的
b bright ブライト(明るい) 明亮的
s strong ストロング(強い) 強烈的
dp deep ディープ(深い) 深的
lt light ライト(浅い) 淺的
sf soft ソフト(柔らかい) 柔的
d dull ダル(鈍い) 沌的
dk dark ダーク(暗い) 暗的
p pale ペール(薄い) 淡的
ltg light grayish ライトグレイッシュ(明るい灰みの) 淺灰的 g grayish グレイッシュ(灰みの) 灰的 dkg dark grayish ダークグレイッシュ(暗い灰みの) 暗灰的
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「無彩度色」之色調名對照
英文縮寫 英文名 日文名 中文名
w white 白 白色
ltgy light gray 明るい灰色 淺灰色
gy gray 灰色 灰色
dkgy Dark gray 暗い灰色 暗灰色
bk black 黑 黑色
關於色調(Tone)表示方法：有彩色表示法為「色調名稱－色相號碼」例如為 v2（鮮豔的－紅色），以這種表示方法較常使用(如圖 4-1-9 到圖 4-1-21)。
PCCS 表色方法廣泛的運用在實務上，並且容易理解及聯想色彩心理，如小 嬰兒的用品偏向淺淡色調，反之使用淺淡色調就容易讓人聯想到可愛、柔弱，例 如常見的嬰兒的圖案 KITTY 貓、維尼熊(如圖 4-1-7)等就是使用淺淡色調。又如動 畫主角皆偏向鮮豔明亮色調，例如皮卡丘、海綿寶寶(如圖 4-1-8)等…皆使用鮮豔 的黃色作為主角的指定色。以下將藉用 PCCS 色調表示方法的特點，以色相環分 佈及色調取向來檢視「水色」在宮崎駿動畫中的變化，並藉此討論多年來擔任其 動畫系列色彩設定的保田道世女士運用色彩之特點及其變化。
KITTY貓 KITTY貓嬰兒用品 維尼熊 維尼熊嬰兒用品
圖
4-1-4
淺淡色調的運用海綿寶寶 海綿寶寶海報 神奇寶貝的皮卡丘 神奇寶貝海報
圖
4-1-5
鮮豔色調的運用53
三、色彩的文法
本段落將選擇同樣由保田道世擔任色彩設定之作品，分別為︰1984 年《風 之谷》、1986 年《天空之城》、1989 年《魔女宅急便》、1997 年《魔法公主》、2001 年《神隱少女》、2004 年《霍爾的移動城堡》及 2008 年《崖上的波妞》七片中關 於「水元素」的相似場景，並佐以兩部 1992 年《紅豬》、2013 年《風起》對水色 的詮釋相互比較。
從以上 9 部中挑選共 13 張代表水色的場景，作為分析的樣本。從表 4-1-6 到表 4-1-7 為相同描述夜晚海面上的情景，前者選自《崖上的波妞》中出現數次 的海面情景，後者則選自《神隱少女》一片，同樣出現數次。表 4-1-8 及表 4-1-9，
則分別選自《崖上的波妞》及《霍爾的移動城堡》，兩者皆為劇中主要人物施展 魔法後使水產生魔法化的變化。表 4-1-10 至表 4-1-12，則分別為《崖上的波妞》、
《紅豬》及《魔女宅急便》中出現的浪濤畫面，有共同要表現的主題，卻可以觀 察到不同的動畫表現手法。表 4-1-13 到表 4-1-16 則是自《崖上的波妞》、《神隱少 女》、《霍爾的移動城堡》及《風起》中，各選自片中代表的平靜海面之水色，四 部片中藉著不同的顏色，表現景色呼應主角心情之意涵，觀眾如何藉由顏色感受 到視覺傳達的意涵，筆者感到相當特別，所以特別挑選出來選作樣本予以分析。
表 4-1-17 為《崖上的波妞》一片中代表性的畫面，全片藉由綠色水桶作為穿針引 線的線索，波妞在水桶裡游動、跳躍等動態表現，都成為該片的經典畫面。同樣 在顏色的運用上，也非常的符合全片超彩度的原則，相較於表 4-1-18《天空之城》
中出現的水桶與水色對應，表現手法上有非常大的不同。表現水桶盛水的畫面在
《龍貓》、《霍爾的移動城堡》也出現相似表 4-1-18 的畫面，但水色的特殊性不若 表 4-1-18 之突出，所以僅以 4-1-18 作為與表 4-1-17 之對照。
以下將藉由以上 13 個樣本分析關於宮崎駿長篇動畫中，對於水元素的色彩 運用。討論方法為前者討論之 PCCS 色彩體系分析其色相及色調位置與以討論。
相關分析之數據請見附錄十三。
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(一) 描述夜景的海面
如表 4-1-4 中的圖(a)以單點 透視描繪開場的水面，色調的位 置集中於高低、明
度的對比，並且使 用高彩度的藍色、
黃色，使得描繪光
反射的黃色水面以及高掛黑夜的 金色月亮更被凸顯，遠方的黑色 船體點綴金黃，水天一色的高純 度藍色，對稱明度稍低的白雲，
金黃色海面猶如印象派的寫意，
以簡單的低明度深藍色筆觸勾勒 波浪，彷彿平靜海 面 的微微波 瀾。
色相 寒色、暖色系皆具 彩度 中、高彩度 明度 低、高明度
表 4-1-4 描述自然現象的水：海面之一
(a)《崖上的波妞》
色調位置
色相位置 明亮
暗沉
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如表 4-1-5 同樣描述平靜的 海面，圖(b)水色偏向暗、濁色 調，以明度低的灰色描述雲朵，
渾沌未開的天空遮住高掛天空的 明月，暗示著內心澄澈的主角，
前途被世事蒙蔽，然而雲朵 180 ﾟ橫向佈置於畫面的三分之二，營 造流動感，也譬喻總有撥雲見日
前途被世事蒙蔽，然而雲朵 180 ﾟ橫向佈置於畫面的三分之二，營 造流動感，也譬喻總有撥雲見日