溝通與變更

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妥善規劃屆時若無廠商參與之相關營運配套措施。

中臺灣電影推廣園區的先期性規劃與可行性評估，在通過計劃案審核後，臺中 市政府新聞局再陸續與市府內相關機構及局處持續開會討論，研擬未來相互合作可 能需要的各項協調事項，同時亦依之前經建會建議，未來將此電影推廣園區的軟硬 體規劃，都要與彰化及南投形成一個中部共同策略聯盟體系，相互聯結合作。這項 區域策略聯盟的提議，逐項亦被列入先期性規劃的討論與決議中。2012 年 12 月，負 責國家建設總合評估規劃的經建會，在邀請各縣市政府辦理電影園區期性規劃結案 時，明文要求需提供與各周邊縣市的參與情形。

早期的中臺灣，本就是電影文化的蓬勃發展區域，其中臺中霧峰區的「臺影文 化城」更曾盛極一時，吸引眾多明星至中臺灣拍片，惟後來因九二一大地震震毀了 台影文化城，影視中心北移，中臺灣的影視產業遂逐慚沒落。然而，許多中部地方 人士仍認為，臺灣中部區域在影視文化創意產業發展方面，其實更充滿進步及開拓 的空間。

綜觀整個中臺灣，因沒有一個具規模的影視聚落，使得相關產業鏈無法集中與 整合，同時因缺乏相應之展演、操作平臺，中臺灣也無法用周邊的資源來做為吸引 影視業者前往拍攝的誘因。因此，欲發展中臺灣之影視相關產業，確實需要積極開 拓並建立一個完備的影視基地。行政院經建會對臺中市政府的電影基地規劃案，以 樂觀其成態度，支持並通過中臺灣電影推廣園區的先期性規劃案補助，期許藉此影 視中心的成立，在未來能形成中臺灣的影視聚落，進而吸引各界影視業者至中臺灣 拍攝取景，並帶動周邊相關產業之發展。

第二節 溝通與變更

當李安向本計劃研究者兼執行者提出建構電影基地的建議時，他一再強調攝製 中心務必要尊重專業，以及對維護拍片團隊隱私的重視。事實上，本案研究者亦絕 對認同，拍攝中心的確是提供給專業拍片的區域，而非一般遊客休閒活動的場域。

諸如大家熟悉的環球影城，供遊客休憩遊玩的地方，只是特別規劃出的遊憩部份，

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片場內另外遊客止步的區域，其實才是真正專業電影劇組拍攝的所在。因此，一個 專業的影視園區，在功能上很難同時把休閒與拍攝放置在一起，因為兩種功能其實 會互相干擾。因此，當新聞局在規劃電影園區內的兩個中心時，首先即要求設計時 要把區域劃分清楚。但由於中臺灣電影推廣園區的基地所在有其先天上的背景與狀 況，即園區不僅位處於市中心的公園用地上，其中建構原則還有一定要具備社會教 育等教學、公益及供民眾使用之功能，而另外環繞在李安所贈人工造浪池周邊要建 構的攝製中心，則是以專供專業劇組拍片為主，因此，電影園區先期性規劃中，雖 將兩個中心都設在大宅門特區內，但未來兩相使用功能間該如何兼顧公共及專業的 需求，如何互不干擾，其實一直也是新聞局在規劃時有待突破的困境。

中臺灣電影園區中規劃的影像資料博物館，後更名統稱為電影館，這個中心主 要以吸引一般民眾前來體驗、觀賞電影和探查影視資料為主，新聞局亦希望藉此中 心可以是多提昇市民觀影及參與電影活動的興趣，進而增加電影人口。至於拍攝中 心的部份，雖然可供專業教學及相關活動的配合，但如果要以專業劇組為優先使用 的考量，則就誠如李安所建議的，絕對不適合隨意開放給遊客做為休閒觀賞之用。

李安在臺中市拍攝《少年 PI 的奇幻漂流》電影時，他一直最在意的就是拍片時 的隱私保護。畢竟，觀眾看電影是要至電影院配合聲光效果來欣賞，而不是以看不 懂虛擬數位攝影門道的方式，到片廠追星趕熱鬧，因為如此既會影響劇組的工作流 程，也可能因此完全破壞了導演的影像設計及觀眾的觀影樂趣。

李安在臺中拍片取景是大事，包括民代或媒體都希望前往探視，但李安有其堅 持的原則，本案研究者多次和他因工作而接觸時，李安言談中也總透露著無比的壓 力，他特別指出，決定回臺灣拍片，遠比到國外更辛苦，除了有熱情媒體的困擾，

也因為這裡是他的家鄉，他不僅有自己的導演工作要顧，還得時時注意所有來自四 面八方工作團隊的生活細節，他很希望這些國外的專業人員都能從此次拍片經驗 中，留存下對臺灣的美好印象，並進而在未來引進更多國際專業團隊來此取景拍片。

因此，李安更不希望臺灣媒體或影迷過度的熱情，反造成拍片團隊的不便。但畢竟 因為是李安，所以拍片期間，兼負城市宣傳的新聞局，要執行的不是先藉他宣傳，

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而是以保護拍片團隊不被打擾，儘量維護其隱私不曝光為優先考量。也因此，新聞 局執持友善協拍城市及尊重電影專業拍片的態度，開始時並不能被媒體和關心的民 意所諒解。一些反對人士和媒體輿論，認為新聞局在城市行銷上失職，對新聞局協 拍及贊助《少年 PI 的奇幻漂流》電影經費政策也有異議，導使新聞局在議會中一時 成為被質詢的焦點。其時，本案研究者身為新聞局主管，對推動全方位電影基地的 建構，亦只能從尊重專業原則與基礎觀念據理力爭。

在議會和一些主流媒體提出異議後，此議題卻意外引起網友熱烈討論與回應，

甚至有網友刻意 kuso《少年 PI 的奇幻漂流》電影海報，將原海報中的老虎加咬了一 個代表臺中特產的太陽餅，又在海上加漂了臺中公園裡的百年古蹟湖心亭，以做為 對城市行銷概念的反諷。

之後，李安電影引起國際矚目，新聞局之前被質疑的做為，也取得各方的諒解！

而李安的國際拍片團隊，臨行前夕在殺青宴上，一致肯定並認同臺中城市協拍環境 的專業。由此事件的發生，得出的研究發現是也印証了之前本案所引用的文獻資料，

法國國家電影委員會出版的「赴法國拍片實用指南」中，針對拍片隱私及避免讓事 前電影內容曝光的要求，確實是城市在協拍時很重要及應予注意的專業素養。

圖5-1. 網友kuso的電影海報 資料來源：取材自網路

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基於上列例証，負責推展電影園區工作的新聞局也愈發感受到要建構一個全方 位電影基地的複雜與困難性。2013年1月21日，臺中市政府新聞局向議會以「中臺灣 電影推廣園區」做專題報告，並希獲得議會的認同及未來預算的通過，報告中詳細 敘述園區的源起與計劃，並明確說明「中臺灣電影推廣園區」將針對刺激影視產業 之「供給」和「需求」規劃建置的兩部份：其一為提供影視專業人士協拍使用的「拍 攝中心」，其二則為提供一般民眾休閒參觀使用的「電影館」。

「拍攝中心」的設置將提供影視業者一個專業協拍所使用的拍攝據點、產製平 臺，使其有一個資源豐沛的生產環境，方能「供給」影視市場多元且優質的作品。

透過拍攝中心之整合，未來將針對電影產業進行輔導及提供資源匯流之基地，搭配 電影拍攝取景的獎勵補助，吸引影視業者進駐中臺灣，並增加中臺灣之城市行銷和 帶動周邊產業發展。

「拍攝中心」規劃將包含「人工造浪池」、「專業數位攝影棚及後製中心」、「協 拍中心」、「道具製作工坊、服裝室、道具室、化妝空間、辦公室等」以及利用現有 歷史建築或文化景觀保留區（如霧峰光復新村）的建物作為實景街道之拍攝區域。

其中人工造浪池即是李安國際製片團隊所打造之世界一流造浪池，設有12道氣壓水 匣門，可模擬大海變化之各種浪型，法國國家電影委員會首席執行官以及好萊塢 Apelles公司製片都對該造浪池讚譽有佳，評為全球最佳的專業拍攝用之造浪池。

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圖5-2. 「中臺灣電影推廣園區拍攝中心」工程位置示意圖 資料來源：台中市政府。

圖5-3. 人工造浪池 資料來源：臺中市政府。

「電影館」則除進行影視資源的蒐集和整合外，亦肩負擴展民眾影視文化視野、

刺激觀影人口數量之責任，其中具有健全且多元的影視資料庫，將能培養民眾的觀

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影習慣，進而增加「需求」，因此電影館基本上是開放給民眾使用，是一個可供體驗 與互動的平臺。電影館之成立除硬體上可增加中部休閒遊憩空間外，透過大量影視 資料和軟體的建置，能夠增加在地文化資源的深度，並藉由舉辦各式電影主題放映 活動、首映會、特映會、主題影展等，活絡中臺灣之影視文化發展。未來中臺灣電 影推廣園區內之電影館硬體設置將包含半戶外放映空間、多功能電影放映廳、小型 視聽室、影像資料展覽區、互動遊戲體驗區以及電影圖書館等。軟體整合則進行收 藏、展示、借閱影視出版品和影像資料，同時定期與各國電影圖書館和資料館交流，

不但可豐富中臺灣之各類影視資料庫，也藉此促進國際間之文化互動。此外，電影 放映廳將密集舉辦各式首映會、特映會、主題影展，以競賽及觀摩的形式，展現電 影的多樣面貌。影像資料展覽區和互動遊戲體驗區則以立體互動的展示形式，讓參 觀者能親自操作，瞭解電影如何將天馬行空的想像，化為生動具體的畫面。

不但可豐富中臺灣之各類影視資料庫，也藉此促進國際間之文化互動。此外，電影 放映廳將密集舉辦各式首映會、特映會、主題影展，以競賽及觀摩的形式，展現電 影的多樣面貌。影像資料展覽區和互動遊戲體驗區則以立體互動的展示形式，讓參 觀者能親自操作，瞭解電影如何將天馬行空的想像，化為生動具體的畫面。