一、玻璃工藝之演變
「工藝」一詞最早出現在＜考工記＞，意旨以工具為基礎並加上精湛的 製作技巧，呈現當地地方生活文化與先民的智慧，反應地方特色的藝術文 化資源，能以美的技術表現出其獨特感。工藝講求實用功能與美學表現並 重，通常設計者也是製作者，與工業(Industrial)以經濟實用為主要訴求，將 設計與製作分工，追求大量製造與降低成本有所區別。現今工藝與工業則 趨於模糊，呈現「工藝產業化，工業工藝化」的情形，將工業品製作成精 美的工藝品，而工藝品也逐漸講求量化生產，朝向產業化發展(洪慶峰，
2005)。而玻璃在古時稱之為「頗黎」為寶石的一種，後以相似的發音「玻 璃」稱之。在日語上以漢字「硝子」代表，外表透明且硬度頗高之不透氣 物料，在化學性質上不容易與生物起作用，所以玻璃的用途非常廣泛，然 而加入不同金屬亦可改變玻璃之顏色，例如少量的錳可成淡綠色、少量的 鈷可成藍色，加上外部溫度的變化也會影響其色彩度與硬度。
一般玻璃的主要成分為二氧化矽(Sio2)，其化學成分與石英或砂的化學 成分雷同，玻璃的形成是矽在2000度C的溫度下溶解冷卻後，因為分子沒有 有足夠時間形成晶體下，所形成的產物，在常溫時固化的「過冷卻液體」，
一般而言，它會隨著溫度愈高黏度變得愈小而漸行液化，但是並沒有一定 的熔點，又隨著溫度的下降黏度變大而漸行固化，然而卻沒有一定的凝固 點。在製作玻璃過程當中可加入不同的助熔材料，而產生不同性質與特色 的功能玻璃，像納玻璃可作為一般窗戶、瓶玻璃之材料，鉛玻璃因為可透 光高可作為光學鏡頭之材料，然而市面上的「琉璃」是以加入24％的鉛所 助熔而成的的鉛玻璃。
而所謂琉璃在宋代後逐漸以玻璃的名詞稱之，到了元明琉璃則專指以低 溫燒製的釉陶磚瓦。現代人誤以為只有便宜低廉的透明材質稱為玻璃，殊 不知有此珍貴精緻的彩色水晶藝術品也是玻璃的呈現之一。琉璃工房表 示，玻璃是種材質但是卻可以附有一種思想與情感，藉由玻璃的各種材料 性質，發揮創意即可使玻璃藝術展現個人構想，轉變成美麗的工藝品進而 提升玻璃的價值，因此玻璃是可以多元化來呈現的。(琉園水晶博物館，2007)
玻璃在不同時代擁有不同的意義，除了具有思想和情感等自我意識外，
更強調了民族文化與使命感，玻璃工藝藝術的演變過程，若以地域及技法 特色觀之，可將西洋玻璃與東洋玻璃(以中國為代表)玻璃分開敘述如下表 2-2-1與2-2-2所示：(新竹市玻璃工藝博物館，2009)
表2-2-1 西洋玻璃
時間 玻璃演進
西元前3500年 起源於敘利亞 西元前1500年至西元
前一年
美索布達米亞與埃及的坯心(核心)玻璃 1～5世紀 羅馬帝國的吹製玻璃與鑄造玻璃
7～9世紀 回教(伊斯蘭)的磨刻與彩繪 13～15世紀 歐洲威尼斯慕拉諾的水晶玻璃
17世紀 北歐英國、德國、捷克等的切割與磨刻玻璃 18～19世紀 美國的機械壓模
19世紀末 歐洲的藝術玻璃
1962年 興起的美國工作室玻璃 資料來源：新竹市玻璃工藝博物館，2009。
西元前3500年由於陶瓷釉藥之發達，因此在美索不達米亞地方開始使 用製作玉器、寶石之玻璃材料，開啟了人類對玻璃製造之開端，當時的技 術是最古老之芯棒及鑄模成型法，製造出有顏色但不透明之器具。到了西 元前1500年至西元前一年左右，便由羅馬帝國內，地中海東海岸的人發展
成吹製法，而開始大量製作透明且表面裝飾銀箔虹色之各種裝飾物與玻璃 器皿，由於造形及顏色特殊，得到美術界極高評價。在7～9世紀左右，成 功的製成各種色彩玻璃片組合之鑲嵌彩繪玻璃，應用在教堂之採光玻璃，
增加了宗教建築之華麗性。(陳美芬，2007)
表2-2-2 東洋玻璃
時間 玻璃演進
西元前403～221年 戰國時代的蜻蜓珠（戰國珠/蜻蜓眼）
西元前2世紀 西漢的鉛鋇玻璃鑄造
西元前5世紀 南北朝的吹製玻璃（鈉玻璃）
西元前5～9世紀 隋的吹製玻璃實用器物 西元前6～9世紀 唐的佛教器物
西元前9～12世紀 宋的仿瓷高鉛玻璃 西元前13～16世紀 明的仿玉玻璃
西元前16～19世紀 清的套色、雕刻玻璃
西元前20世紀 民國的生活玻璃（吹製、熱塑、拉絲）
現代 工作室玻璃（玻璃與複合媒材的自由創作）
資料來源：新竹市玻璃工藝博物館，2009
古代最早的玻璃製品出現在戰國時代，此時的玻璃製品為體積小的彩 色玻璃珠，也就是所謂的「蜻蜓珠」，而此玻璃工藝技術是來自於西亞，
加上古代早有的鑄造技術，慢慢的漢朝也有了鉛玻璃的鑄造，此其間玻璃 吹製技術亦透過海路與陸路的絹布、寶石交易，將此加工技術傳至進來，
第二次世界大戰後，玻璃工業受到時代變遷之影響，由玻璃藝術家經由自 己的雙手於玻璃工作室，創作出屬於自己風格之藝術品。
玻璃是一種人造重要材料，其具有透光性、折射、反射等效果，在工 藝材料中最具有獨特性之工藝製品，使玻璃成為具有生活美感的日常用 品，結合工藝人的巧手與智慧所發展出來具有機能用途的玻璃製品。「玻 璃工藝」屬於工藝領域的一環，以材質的特性為劃分，有別於陶瓷工藝、
木材工藝、金屬工藝，在創作上乃以單一的玻璃媒材進行製作，或配合其 他媒材而從事多媒材或複合媒材的表現。(蕭銘芚，2006)
台灣早期的玻璃工藝技術層面及人力資源上，都和玻璃工業密不可 分，而後以技術基礎分化出具有藝術內涵的玻璃創作作品。隨著人們生活 品質的提升、政府對於地方產業的推動，現今玻璃產業取向從「玻璃工業」，
轉而走進「玻璃工藝」，使實用性的物品，晉升到藝術創作的世界。(郭源 森，2005)
日用玻璃多為鈉玻璃，工藝用則以鉛玻璃為主。將各色玻璃原料，以 高溫熔化，並在凝固之前，以吹製、旋轉等方式製成各種形狀，再以色玻 璃顆粒沾粘、加熱熔合以著色修飾，而製成精美的工藝品。或將玻璃原料 拉絲、修剪、黏合、著色並塑造成型，經除冷過程後，及成美麗工藝品。
「玻璃工藝」會因創作表現的技法而有不同的稱呼，例如：吹製玻璃、鑄 造玻璃、熱塑玻璃、拉絲玻璃、噴砂玻璃、磨刻玻璃、切割玻璃、彩繪玻 璃、鑲嵌玻璃等等，由上可知融合不同之技法，能將創意發揮的淋漓盡致。
二、台灣玻璃工藝產業的現況
台灣玻璃從器物材質到現代醫療儀器、生化科技、半導體工業及光電 晶元產業上，扮演了重要的材料科學特性，再加上玻璃獨有的透明性、炫 目多彩的光澤效果，使玻璃漸漸成為工藝創作的類型。台灣加入世界貿易
組織後，玻璃市場產生結構性變化，全球競爭的壓力增加，原有的地域性 保護消失，台灣玻璃產業必須自我提升，強化行銷通路，掌握工藝人才之 培育，充分瞭解自我優勢處境才能突破現況持續進步。台灣玻璃工廠最初 集中在台北，五十年後開始在豐富天然瓦斯的新竹立下基石，台灣民間的 玻璃工藝創作者紛紛成立個人工作室，形式上有如歐美的「玻璃工作室」，
傳播有台灣文化之藝術創作理念與方法，並且發展出規模較大的企業體，
諸如「琉璃工坊」、「琉園」等，將台灣玻璃工藝推向國際舞台。然而在 創作手法上以「脫臘鑄造」技巧為主，因為此技法可表現細膩的立體造型，
更可從事大量生產，為玻璃藝術的推廣與地方產業提昇跨出永續經營的一 步。(新竹市玻璃工藝博物館，2009)
1994年台灣早期以外銷為導向，根據國外需求，以「原裝設備加工」
的方式，生產單一的、初級的產業產品，以代工勞力密集為主，無創新技 術可言，形掠奪性、標準化與均一化的經營型態。不但缺乏本土文化特色，
也無法建立自我產業品牌形象，失去原有競爭力與國際優勢(陳其南，
1999)。因此民國78年起經濟部中小企業處著手輔導國內諸多地方產業，歷 經多年推動將傳統產業轉型在出發，結合地方特色與創意產業，例如：新 竹玻璃、埔里造紙、苗栗裝飾陶瓷等，將當地資源有效運用發展，強化產 品研發技術，塑造產業新形象。譬如新竹將原有的生產傳統玻璃器皿工業 技術，轉移製作高附加價值的玻璃藝術品及工藝品，並在1999年成立玻璃 工藝博物館，主要定位方向有(1)玻璃工藝的資源與玻璃資訊中心；(2)提昇 使用者對玻璃的愛好與鑑賞能力；(3)提昇玻璃工作者對玻璃的設計能力與 創作能力。根據原智大學知識服務創新中心(2009)指出目前玻璃工藝產業塑 面零的環境趨勢如下表2-2-3所示，期望透過環境態勢的優劣，協助台灣玻 璃產業升級，讓台灣玻璃工藝產業的持續發展。
表2-2-3 近年來玻璃工藝發展總體現況
玻璃工藝產業的機會
1.國人的生活型態改變:由於週休二日的關係，國人以日漸習慣利 用週未從事文化體驗等旅遊休閒活動。
2.國際市場商機大:西方市場對於玻璃藝術產品的接受度、品味和 鑑賞都已非常成熟，是一塊不可忽視的大餅。
3.產品發展空間大:由於水晶玻璃藝術產業在國內係屬剛起步之產 業，不論是產品線的深度與廣度皆小，未來尚有許多發展的空間。
4.國內市場仍有發展空間:國人在國內生產毛額及民間消費支出逐 漸提高的情形下，對水晶玻璃藝術產品類之需求亦日漸成長。
玻璃工藝產業的威脅
1.仿冒嚴重：在台灣及中國大陸等開發中國家，由於缺乏創新精神 以及面臨競爭壓力，更增加仿冒的動機。
1.仿冒嚴重：在台灣及中國大陸等開發中國家，由於缺乏創新精神 以及面臨競爭壓力，更增加仿冒的動機。