第五章、 玩家分析
第二節、 男性玩家分析
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第二節、男性玩家分析
一、男性玩家的互文式解讀
每個遊玩的過程，都是玩家在跟自己過去的遊戲經驗與文本經驗對話。
透過不斷地拼貼與接枝，玩家形塑出自己對某個性轉角色的理想型態〆
我會對照她們（性轉人物）在不同遊戲間的差異，會看她在別的遊戲是 那樣、那在個遊戲是這樣。...像忍者群就不一樣呀，假設玩《無雙》
什麼的，忍者有點強，可以幹嘛幹嘛的；但在這個遊戲（《戰國蘭斯》）
裡面忍者群都是白痴（受訪者，M2）。
我覺得遊戲有時給你的只是一個形象的建構，後來你會自己腦內補完。
如果遊戲無法滿足你的話，比方說像是三國，它就會給你幾款性轉遊戲 嘛，然後你可能會覺得其中某幾個遊戲的呂布或關羽你特別喜歡，然後 你就會用那個形象來付入你往後玩的遊戲，你邊玩會邊腦補一些你之前 玩過的劇情之類的（受訪者，M3）。
男性玩家對某個角色的基模，往往是綜合自己接觸過的各類媒體所建構出來 的角色形象，而這個形象也隨著玩家遊玩的過程不斷形變與壯大。因此當他們後 來「注視」著遊戲中某個性轉角色時，他所見到的不只是遊戲所給予的角色形象，
而是用自己積累下來的拼貼文本與遊戲角色相互作用，吸納與排除自己所喜歡的 人物特質，再組合出自己獨一無二、動態的角色認知。同時，男性玩家強調他們 的能動性，指出當他們接觸到題材相近的文本時，尌會再度召喚這個組合式的角 色認知，甚而使用它遊走在各式遊戲文本間，因此即便他們在玩遊戲時無法認同 遊戲中的人物設定，他們仍然可以將自己拼貼出來的角色套置在遊戲角色上，化 解自己對於遊戲設定的不滿。
事實上這種情況會發生在每個具有多重文本的角色上，然而在遊戲中，遊戲 設計者為了讓性轉角色有更高的辨認度，除了歷史文本外，角色亦經常沿襲許多 知名文本中固有的形象，以深化或暗喻性轉角色的性別差異，如〆格鬥遊戲《戰 國 Basara》中的上杉謙信，在遊戲中除了被影射為女性外，其與部屬互動更模仿 寶塚歌劇團的表演方式（人物出場有玫瑰綻放、軍隊中有劇團分組組名「雪組」
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等）々而性轉成人遊戲《英雄戰姬》更直接將《戰國蘭斯》中的上杉謙信人物設 定移植進遊戲中，使之成為遊戲的「性轉英雄」之一。
而在男性玩家從各式媒體、及文本間截取「素材」的過程中，我們看到某些 既定的「性別形貌」與「性別行為」等被不同的文本模仿與再製〆如電腻遊戲或 動漫畫中男版的織田信長多半身著誇張的鮮艷衣服、頭束髮髻、留八字鬍、帶著 梟雄或魔王氣質71々而女版信長往往滿頭紅髮或金髮、太妹扮相、胸口大敞72。 文本的拼貼讓男性玩家有更多重釋既有角色性別意涵的機會，但它也顯露出在既 有社會腳本之下，性別模仿的限制性。玩家／主體受到所屬的社會文化脈絡中既 存的性別規範與話語召喚，複製多重文本中的性別印象，完成自己「理想中」的 性別形構。
二、在遊戲中玩戀愛
隨著遊戲的故事發展，男性玩家（M1,M3,M4）對遊戲裡所操作的男主角表 現出不認同或反感、與價值觀脫離，也因而無法自然而然地融入主角「蘭斯」的 角色扮演裡。在與遊戲中性轉人物及女性角色互動時，男性玩家多譴責主角追求
「性」的不擇手段，希望在遊戲中看到更多的「戀愛感」，或渴望看到男主角受 到與行為相應的懲罰。但也有男性玩家（M1）表示，玩成人遊戲的行為本身尌 具目的性，也因此儘管他不一定認同男主角的所作所為，但仍然會將遊戲中的 HCG 圖及劇情當作性幻想的題材。
（一）期待遊戲中談情論愛的帄等
談論自己喜歡的女性角色特質與互動方式時（包括性轉女角、及原女性角色），
男性玩家指出對於角色主體性的期待，而這個主體性由兩個面向呈現〆角色的獨 立性、與角色追求情感的主動性。男性玩家在描述喜歡的性格特質時多以「坦白」、
「堅強」、「對等」或「傲嬌」等形容，較少表現出對「服從性」、「依附性」、
「柔弱」等特質的偏愛。而與此種類型的性轉角色互動，較能帶給男性玩家在情 感關係中，權力對等流動的實感〆
71電玩遊戲如Koei 的《信長之野望》、《英傑傳 4 織田信長傳》、《太閣立志傳》、《戰國無 雙》々CAPCOM 的《戰國 Basara》、《鬼武者》々ADK 的《覇王忍法帖》等。
72如輕小說改編的動畫《織田信奈の野望》、動畫《戰國少女～桃色 Paradox 》、《戰國 Collection》々 電玩遊戲如 Unicorn-a 的《戰極姬》、天狐的《英雄戰姬》等。
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相處模式的話……我應該比較希望是他（蘭斯）跟烏魯薩（遊戲中女軍 師）的相處模式吧，他們就帄起帄坐，有時候推倒烏魯薩、但是又被烏 魯薩扁這樣子，我是覺得這樣最理想的，有點對等的感覺，而不單只是 被吃的一方這樣子，就「攻」「受」（主動性／被動性）太明顯（受訪 者，M1）。
我喜歡傲嬌一點的吧...他們的互動就滿有趣的，狼會73高高在上，但 你又會覺得她被人家遺棄了，所以很可憐。兩人的高低位階就會一直變 動，這種感覺滿有趣的（受訪者，M3）。
另外一個展現角色自主性的面向，在於角色追求情感的主動性。受訪者談及 喜歡的性轉角色／女性角色及相關劇情時，提到自己的偏好〆以性轉角色而言，
部份男性玩家（M2,M3）肯定上杉謙信純情而主動的求愛方式々以女性角色而言，
也有男性玩家（M1,M4）表示騎士團女團長「逆推倒74」主角、女武將追求真愛 離主角而去的情節是他們比較欣賞的劇情。
（二）對性愛一體的情慾幻想
談及在遊戲中所經歷的感官經驗時，部份男性玩家表示其透過對於身體 延伸的想像，得到性的愉悅，如〆「我會付入男性的一方，也就是正在與變成女 生的男主角做愛的另一個男性。因為畢竟我本身是男性，也就是先天性就有「阻 礙」，很難去想像女性的性愛（受訪者，M1）。」受訪者也認為，性逆轉遊戲 帶給了男性玩家另一種對於性的思考與觀看角度，因為「男生不懂女生的高潮、
女生不懂男生射精的感覺這樣子」。
而除了身體與性行為的想像外，男性玩家亦表現出對「環境」及「關係」想 像的重視。他們表示，性逆轉在遊戲中造尌一種主角處於「後宮」的錯覺（M2,M3）， 原本陽盛陰衰的戰場馬上成為巾幗英雌們的龍爭虎鬥之地，而且這個爭鬥不只發 生在沙場、亦發生在情場與床第間。因而男性玩家除了希望加入更多的性轉角色 外，也認為性逆轉成人遊戲實際上間接地實現了他們潛在的幻想，〆
73受訪者談論喜歡的性轉文本《狼與辛香料》，及其中的角色特質。
74 同人用語，指原本「攻」、「受」角色顛倒過來的情況。
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對男生來說，就還滿喜歡這種東西的，就是你原本迷的東西，像歷史啊，
再加入女孩子的元素，這樣就滿有趣的，其實應該還有很多例子……。
這種東西跟這種遊戲就是實現你可能有想過，但又不是那麼具體知道的 幻想。玩這種遊戲就是你把幻想變成有點實際的感覺（受訪者，M3）。
而承續前面討論的，男性玩家想像一個現實中無法達成的性幻想場景，如「後 宮」或者「女子高校」等，但他們更著重於想像自己與角色間的關係，希望這種 想像的情感關係接近實際中的人際互動。即他們希望幻想的情境是脫離現實的、
但情感卻是接近真實的。男性玩家幻想的不只是性行為本身，更多的是自己與角 色的關係，如〆「感官刺激的話我還蠻一般的，就是跟自己比較喜歡的角色發生 H 劇情的時候（受訪者，M2）。」
但亦有男性玩家認為，唯有透過與現實較接近的情境與場景，自己才有辦法 融入劇情，因此他無法透過太不切實際的場景與情節，幻想遊戲主角與角色間的 關係。同時，玩家又以遊戲中的角色關係對照現實中的情感關係〆
我最不喜歡的就是學園物語，我不喜歡的就是很多女主角可以給你攻略，
我就不喜歡，尤其最後會出現後宮的我也不要...可能是我覺得這種 劇情太不現實、不實際吧。說真的，通常一個普通人／正常人在現實生 活中，怎麼可能開後宮，就算真的腳踏多條船，哪有可能每個女生都願 意而不會爭風吃醋、口出惡言，甚至大打出手（受訪者，M1）。
（三）遊戲中的好感度操作
Juul(2007)指出，遊戲世界中的遊戲規則是為了限制玩家的活動，它決定了 什麼可行、什麼不可行。在《戰國蘭斯》中，玩家與角色間的交情程度，可透過 遊戲中的「好感度」設置呈現出來。男主角與女性／性轉角色的好感度分為四個 層級〆險惡、普通、信賴、與愛情，藉由遊戲中有限的互動方式，玩家可提升主 角與角色間的關係。而男性玩家多以下列幾種方式與角色建立「好感度」〆（1）
共同戰鬥々（2）屬性養成々（3）日常互動々（4）性關係。原本遊戲設置「角 色好感度」的目的，在於讓玩家能夠更清楚地看待角色數值，而透過固定的互動 方式，提升角色數值、促進後續劇情劇情，然而在理解遊戲設置及操作的前提下，
玩家在發展出自己的遊玩風格同時，也將遊戲中的互動方式發展出了自己的特殊 意義。對於偏好的性轉／女性角色，男性玩家展現出較高的互動意願，也會透過 遊戲所允許的互動方式與角色進行遊戲〆
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角色她有個好感度，我會把她好感度提高，讓她進到下一個級去。遊戲 中不是有什麼碗盤75什麼的？有時候我會用遊戲修改器把碗盤改到很多，
角色她有個好感度，我會把她好感度提高，讓她進到下一個級去。遊戲 中不是有什麼碗盤75什麼的？有時候我會用遊戲修改器把碗盤改到很多，