第一章、 緒論
第一節 研究背景與動機
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第一章、緒論
第一節 研究背景與動機
我來了，我來了，我身在此處；
既非女人，亦非男人；
我們合而為一，我們有著人類的面容。
我身在塵土，
也身在蒼穹，
我正值新生，也正在凋零。
（美麗佳人歐蘭朵，1993）
動畫、漫畫、遊戲（後文以 ACG(animations,comic,games)1文本稱之）的 蓬勃發展，儼然成為娛樂產業中雄踞一方的類型（genre）產業。根據日本大型 市調公司矢野經濟研究所最近期的御宅族市場調查（〈「オタク市場」に関する 調査結果 2012〉，2012），突破 2011 年的 8920 億，2012 年的御宅整體市場規 模將達到 9522 億日幣， 其中遊戲為最大宗，而色情遊戲及相關內容產製品的市 場規模雖然縮小，但在 2011 年仍有 243 億日幣的產值。研究調查表示，儘管因 為軟體未經授權使用的情況威脅到色情遊戲市場，但色情遊戲的使用者數量呈現 增加的趨勢。產業的發展同時反應了市場的需求，然而在需求背後所的社會現象，
及其引發各類關於性與性別、色情、道德倫理、意識形態的討論卻更引人注目。
色情遊戲在日文中的慣用詞為エロゲー(eroge game)，亦作アダルトゲー ム(adult game)，也常稱為 H-Game2，一般指的是在電腻上以動漫風格呈現的、
具十八禁內容的遊戲（崛田純司，2005）。多數成人遊戲以美少女遊戲為主，亦 有 BL 向（Boy’s Love）遊戲、百合向（女同性戀）遊戲、乙女遊戲（少女遊 戲）、男同性戀遊戲等。而由於我國對於具有情色成份的媒介在法律規範上有較 多的限制，市面上常見的成人遊戲多以日本及歐美製作為主々尌通路而言，亦少 有國內廠商代理，因此市面上常見的仍以英日文原版遊戲居多，尤以日本製為大 宗。
1 動畫、漫畫、遊戲（animations,comics,games）的縮寫，多指產製於日本的動漫等。一般認為此 名詞源自台灣，多流行於華語地區如台灣、中國、港澳，在非華語區使用的普遍率較低。而日 本多已「オタク文化」來指稱涵括對於這三者喜好者的這個次文化。
2 H-Game 名稱的來源有幾種常見的說法〆（1）源自日語中的「變態(Hentai)」（2）出現在早 期NEC pc98 系統上的「えっち（日文中‘’Sex‘’的同義詞）」（3）中文「黃色」的聲母。
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語、姿態及行為，表現人物被性別化的身體(sexed body)、性別操演(performativity)、及曖昧不明的扮裝行為。人物在性別間猶疑／游移，但在遊戲的過程中卻又因為
「性逆轉(Gender Swap)」的題材只能出現於書寫、展演的文本之中，由古至今、
在東西方，類似的題材分別以幾種說法呈現性別倒轉的成因〆
（一）輪迴轉世〆結合東方的宗教觀與文化氛圍而產生的類型，如中國古典小說
《隋唐演義》隋煬帝與愛妃朱貴兒結來生緣，而後轉生為楊貴妃與唐玄宗 相戀々印度史詵《摩訶婆羅達(英譯: Mahabharata)》中香泰奴國王之女安 芭(Amba)為報恆河女神之子皮史麻(Bhishma)不婚之仇轉世為男子殺之々
3 出自日文中的「男装の麗人」，源於劇迷對〈寶塚歌劇團〉中男役演員的形容，後泛指女扮 男裝，保有「美麗又瀟灑、溫柔而風度翩翩、勇敢又堅強（ACG 啓萌書,2007:117）」之中性形 象者。
4 原為日文中的「男の娘」，通常指是具有較女性化容貌、體型，作女性裝扮的男性，具有介於 男性與女性間的雙性魅力。
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(Orlando)》中主角在大睡七天後由男變女，連性向也因此改變々（六）虛構世界〆以逆轉性別角色操演為主的文本，早期如《西遊記》中三藏一 行人行經的女兒國，近期如 2011 年日本電影《大奧〆女將軍與她的後宮 三千美男》中女性為幕府將軍，男人們成為後宮，爭寵爭權的故事。
當代在同人誌創作或動漫遊戲中也能夠發現「性逆轉」及「性轉換（Gender Swap）」一類題材的增加，這也表示越來越多 ACG 媒體使用者對於文本中挑戰 類文本中較知名代表作的色情遊戲製造商為〆大阪的 AliceSoft 及 BaseSon、福 岡的 Unicorn-a、及以性轉色情遊戲為出道作的天狐，這些多半是附屬於大型電 玩遊戲公司之下的子公司。
在遊戲文本裡，「性別」是構成故事情節的重要要素之一（Freeman, 2003）， 透過性別的再現與配置，文本反應出某些通俗文化的角度、社會風俗、趨勢、次 文化或環境現象々而在眾多主題類型的文本裡，「色情文本(Sexually Explicit Text)」
中的性別關係，及其中性行為的權力關係等結構性本質經常受到關注及強調，而
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為對象，從 Butler 的「言說暴動」(insurrectionary speech)觀點切入，發現玩家在 觀看女性色情文本過程中，由於觀看位置的倒錯，從中得到了對於性別權力結構 情之外的支線劇情、蒐集所謂"clear"畫面6、達成多重結局、或止於改變遊戲中 己方隊伍的組成、裝備的獲得與否等並成為玩家操作的主角在遊戲中可與之產生 戲如 AliceSoft 遊戲公司發行的《戰國蘭斯（戦国ランス）》、BaseSon 出產的
《戀姬無雙（恋姫†無双）》系列遊戲及 unicorn-a 的《三極姫》與《戰極姬》系
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操在《戀姬無雙》中永遠針鋒相對。其儘管限制但也創造了一個性別上「假如」
的想像空間，讓玩家在面對這種性別認知的矛盾時，去猜測一種可能性。此處借 用 Calvino(1972;王志帇譯，1993:45)於《看不見的城市》(Invisible Cities)中的說 法作為比喻〆在城市費多拉(Fedora)的中心，有棟許多房間組成的金屬建築，每 個房間中都有一個水晶球，「望入每個圓球，你會看見一座藍色城市，那是一個 不同的費多拉的模型。這些模型所表現的，乃是這座城市如果由於這個或那個原 因，而沒有發展成今日我們所見模樣的話，所採用的形式。」費多拉像是我們所 見、經歷過無數性別化的社會景觀，禁錮許多水晶球的金屬建築是我們所謂「主 流論述」或者經常被鞏固的「異性戀敘述」，房間是媒介載體、水晶球是遊戲，
而這些擬仿(parody)現實或歷史中男性性別操演的性逆轉人物與遊戲中的世界觀 則形成了城市模型。
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2010/02/19 戦極姫2～戦乱の世、群雄導
の如く～ Unicorn-a 地域制壓型戰略遊戲
織田信長、明智光秀、上杉謙信、武田信玄、
毛利元尌、島津四兄弟等（日本戰國人物共 五十人以上）、源義經（特典）。
2010/03/26
戦国魔姦 Lilith 攻城型魔法冒險遊戲
伊達政宗、毛利元尌、今川義元、上杉謙信、
武田信玄、淺井長政、朝倉義景、長宗我部 元親、果心居士。
2010/06/17 戦極姫3～天下を切り裂く光
と影～ Unicorn-a 戰國模擬冒險遊戲 日本戰國人物共一一〇人以上。
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正親町帝、柴田勝家。
2010/12/10 三極姫～乱世、天下三分の計
～ Unicorn-a 三國模擬冒險遊戲
關羽、張飛、諸葛亮、姜維、阿斗、孫權、
周泰、陸遜、黃忠、甘寧、呂蒙、荀攸、荀 彧、賈詡、曹操、夏侯淵、郭嘉、張遼、許 褚、樂進、董卓、呂布、袁紹、孟獲、張魯 等約四十人。
2011/12/09 戦極姫3～天下を切り裂く光
と影～遊戯強化版-壱の巻- Unicorn-a 戰國模擬冒險遊戲 日本戰國人物共一一〇人以上。
2011/12/22 あっぱれ〈天下御免 BaseSon(十週年紀念) 浪漫喜劇學園冒險遊戲
（時代劇／時代小說背景）
德河卲音（暴坊將軍德川卲宗）、水都光姬
（德川光國）、遠山朱金（遠山金四郎）、
逢岡想（大岡忠相）、錢方真留（錢形帄次）、 長谷河帄良（長谷川帄蔵）、佐東はじめ（盲 劍客座頭市）、伓村往水（中村主水）、眠 利シオン（眠狂四郎）、柳宮十兵衛（柳生 十兵衛三嚴）、八坂帄合（矢坂帄四郎）／
玖慈信乃（久慈慎之介）／甚内つばめ（燕 陣内）、大神伊都（帶子狼拝一刀）、刀周 齋かなう（叶刀舟）、由比雪那（由井正雪）、 越後屋山吹等。
2012/03/30 英雄＊戰姬 天狐 地域制壓型戰略遊戲
源義經、安倍晴明、武藏坊帆慶、大和武尊、
伊能忠敬、始皇帝、呂布、孫子、三藏法師、
阿育王、岡比西斯、馬可波羅、忽必烈、庫 克船長、麥哲倫、卡梅哈梅哈、石川五右衛 門、威拉德三世、傑洛尼莫、比利小子、哥 倫布、德雷克、黑鬍子蒂奇、怪盜基德、蒙
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特祖馬、瓦伊納卡帕克、凱撒、漢尼拔、達 文西、尼祿、拿破崙、貝多芬、亞理斯多德、
亞歷山大帝、圖坦卡門、諾姆斯特拉達、亞 瑟王與十二名圓桌武士、伊凡雷帝、拉斯普 京、漢摩拉比、思奇都、卲爾佒美什、阿基 裏斯、海格力士、庫胡林、齊格飛、太公望、
查理曼大帝、佒利略、阿基米德、浮士德、
哥白尼、孫六兼元、上杉謙信、第歐根尼、
阿特拉斯。
2012/12/7 戦極姫４～争覇百計、花守る 誓い～
Unicorn-a 戰國模擬冒險遊戲 日本戰國人物共一一〇人以上、帄清盛（特 典）。
來源〆研究者整理
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性逆轉遊戲中人物的「性逆轉」及「扮裝行為」，與學術論述中我們原本 認識的「扮裝」卻又有微妙而重要的差別，遊戲中的歷史或經典人物角色名姓如 舊，性別卻被倒置了過來。
然而說是「性逆轉」與「扮裝」，其實 ACG 中性逆轉之通用詞為Gender Swap‖或Gender Reversal‖(傸呼嚕同盟，2007)，而於一般論述中，Gender Swap 常指生理上的變性，有時亦作「Transsexual」以劃分其與病理學上的關聯性。然 而性逆轉成人遊戲類型文本中的人物在遊戲的世界觀裡是個「原生」女性，如《英 雄*戰姬》中角色即自陳自己身處的世界是由女性創世者創造、沒有男性的異世 界、或者《あっぱれ〈天下御免》男主角在面對時代劇中被性轉的眾角色時幾乎 沒有性別上的認知障礙、性逆轉後的女性人物亦毋需揭露自己影射的性別角色，
性別被逆轉的「公開祕密」往往屬於玩家遊玩時的心照不宣。為使意義不至於混 淆，本研究暫切割 Gender Swap 在學理上的定義，而採用一般 ACG 界的定義為 主，指的是動漫遊戲中，以「性別刻板化」的方式（傸呼同盟，2007）將角色在 生理、或生心理上作男體女體化／女體男體化的變化（西村マリ，2001）。
同時當我們談論「扮裝」(cross-dressing)及「裝扮」(cross-dressing)之時，
原指男著女裝或女扮男裝，多用於指稱由此類行為獲得心理快感的癖好的狀態，
但經常擴大為指涉一切生物性別(sex)、文化性別(gender)與外貌(appearance)之間 的不一致狀況(Woodhouse,1989々王志帇譯)，而於其中又包含了個人癖好、舞台 表演與同性戀次文化等種種複雜且多元的現象。性逆轉遊戲畫面中威風凜凜、雄 姿英發的不是男兒身的織田信長或者上杉謙信，而是身為女兒身的第七天魔王跟 軍神（見表 1-1-2 例示），其表現在外表上，或許是個蘿莉外貌的小女孩、而或
但經常擴大為指涉一切生物性別(sex)、文化性別(gender)與外貌(appearance)之間 的不一致狀況(Woodhouse,1989々王志帇譯)，而於其中又包含了個人癖好、舞台 表演與同性戀次文化等種種複雜且多元的現象。性逆轉遊戲畫面中威風凜凜、雄 姿英發的不是男兒身的織田信長或者上杉謙信，而是身為女兒身的第七天魔王跟 軍神（見表 1-1-2 例示），其表現在外表上，或許是個蘿莉外貌的小女孩、而或