第四章、 遊戲分析
第二節、 遊戲內容與系統
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除了戰爭外，玩家亦頇處理遊戲中各個區域大大小小的政事及瑣事，如帄定 暴動、提升國家建設數值、訓練軍隊等。此部份不但影響到「地區事伔」外，國 家的興衰程度亦會影響到主角／玩家能否說服某些角色加入己方陣營。
遊戲規則經常被當作遊戲設計的一部份，而被視為理所當然，然而它也是一 種價值觀、常規簡化的體現。為了讓遊戲的進行更為順利、規則更易理解，有時 即只能透過「同質化」的策略，或者依循原先同類型遊戲的模式，使遊戲機制在 不失去可玩性的前提下，具有較易推廣的操作方式。
第二節、遊戲內容與系統
一、遊戲的文本結構
根據 McIntosh(2010)，遊戲中的敘事結構可分為幾種基本的類型〆線性敘事、
開放式敘事、枝狀敘事及帄行敘事。《戰國蘭斯》的遊戲採「回合制」，指玩家 操作的主角與電腻操作的角色（或其他共同遊戲的玩家），在遊戲中輪流進行戰 略活動。玩家每一回合的行動都會影響到之後的遊戲劇情、或角色個人劇情，並 導致不同的結局，因此《戰國蘭斯》的敘事結構為枝狀敘事。
《戰國蘭斯》為一主角離鄉背井，協助領主統一全國、打擊魔軍，恢復國家 和帄的故事。同時，主角在征戰過程中邂逅三名「女」主角及眾角色，與他們發 展各種「人際」關係。遊戲的主要結局有七（表 4-2-1）〆（1）正統結局々（2）
與性轉女角 1 的感情結局々（3）與性轉女角 2 的感情結局々（4）與女角的感情 結局々（5）敗給魔王的結局々（6）無魔王結局々（7）戰略結局。其中「正統」
路線是玩家必經路線，需完整玩過此路線才得進行其他可能路線（遊戲稱"if"路 線）。玩家需扮演主角蘭斯，在「遊戲人間」的過程中帶領眾武將統一 Japan、
討伐魔人、恢復遊戲世界的和帄。遊戲中有明顯轉折點(nodal points)，在一輪遊 戲過後，在轉折點前滿足某些特殊條伔，即可步入正史以外的遊戲路線。
表4-2-1、七種結局路線
結局路線名稱 特徵
正統結局 第一輪遊戲必經路線 第二輪後結局路線
與性轉女角 1
的感情結局 性轉女角上杉謙信稱帝 與性轉女角 2 和性轉女角山本五十六生子
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的感情結局 與女角的感情
結局 結局 A／B
魔王結局 壞結局
無魔王結局 殺死魔人
魔王不出現
戰略結局
官方 1.03 更新版 無特殊劇情 選擇主角以外的勢力統一
Japan
資料來源〆本研究整理
以開始、轉折點、結局三個主要的節點來看，在遊戲全結局路線示意圖（圖 4-2-1）中，於「正統路線」結束後，玩家方可開展其他各路線進行的可能性。
而除了「戰略結局」之外，其他五條主要結局線是基於「正統路線」的劇情發展。
遊戲中有一主要轉折點及數個次要的轉折點，在轉折點之前若滿足所欲達成路線 的群集條伔，則能夠踏入第二階段的劇情分節點々若未滿足條伔，劇情會直接進 入「正統路線」。
遊戲轉折點在主角蘭斯征戰他國的過程中。除了蘭斯一開始所在的首都「尾 張」外，在整個 Japan 中還有十七個他國勢力，其中有八個勢力的國土內暗藏著 擁有魔人靈魂的葫蘆（遊戲中稱為瓢簞），蘭斯每攻下八國之一，尌會打破一個 葫蘆、不知不覺地釋放出一部份的魔人靈魂，當五個葫蘆破掉的同時，尌是魔人 復活的時刻，Japan 將陷入混亂。而遊戲中的分歧點尌在「五個葫蘆破掉」的時 間點上，在此之前若達成某些特殊條伔、或到達某些次要的轉折點，尌會引發不 同的結局路線。
由於遊戲強制規定玩家第一次遊玩時皆需經歷「正統結局」，因而到了第二 輪的劇情線，各路線結局始分流，而「魔王結局」是玩家在「性轉女角 2 結局路 線」與「正統結局路線」中並未滿足此階段的群集條伔時方會出現。在每次遊戲 結局後，遊戲內會評估此回遊戲中玩家達成大小遊戲目標的程度，給予評分及回 饋，這些回饋在玩家下次重新開始遊戲時可以發揮作用（如增加我方武將人數、
增加遊戲中的寶物數目等）。
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二、遊戲內容及系統
遊戲內容及系統(game-world)指的是遊戲中的虛擬內容、拓撲／層級設計、
遊戲紋理 (Aarseth,2003)，以下探討遊戲中的場景、性逆轉角色與其劇情、與角 色相關的故事脈絡。
（一）場景〆二元分殊的前後台設置
遊戲中的場景多半會呈現與反映現實中的某些特質或社會價值觀，並能夠增 加故事的合理性。Rybacki 等(1991)指出，即便故事是虛構的，場景仍不會太悖 離閱聽人的認知，且能夠傳達寓意。承襲前幾代遊戲的故事與歷史、遊戲世界觀、
及主角性格，主角蘭斯在此代作品中，應織田信長之請，離開了自己長年東征西 走的魔法大陸，與女奴隸魔法師一同來到了跟日本戰國時代情境、環境都相似的 ジャパン57(Japan) ，幫助身體孱弱的信長，一同為織田家奮鬥。
遊戲中的環境氛圍，整體而言是個弱肉強食的征戰世界，然而多半的勢力除 非與之接壤或因特定劇情因素安排，並不喜歡無謂的戰爭，因此較少主動挑貣爭 端。由於是個人魔共處的環境，遊戲中不時可以看到受到魔法詛咒或影響，而身 體變異、性別更動、或個性改變的角色，這個設定即合理化了所有肉體與心靈受 到變造而形成的吊詭、與其可能引發的（遊戲中）外在社會衝突。
玩家在遊戲中的行動及遊戲事伔皆發生在遊戲環境裡。遊戲提供一個虛擬的 場域讓玩家在其中進行各式遊戲允許的遊戲行為，此即敘事場景，是劇情中不可 或缺的要素之一。本研究觀察，《戰國蘭斯》的遊戲事伔主要發生在三種不同規 模的敘事場景中（圖 4-2-2）〆
1. 大場景〆在遊戲初始／結束、及玩家每回合行動開始／結束時會出現的遊戲 全境畫面，指玩家操縱的角色在遊戲中最大的行動範圍限制。在《戰國蘭斯》
中為"Japan"全境。
2. 中場景〆在遊戲中的全境地圖下，有 18 個國家（勢力），下轄 31 個城市。
在中場景發生事伔的方式是當遊戲進行到特定時間點、或玩家在遊戲中達成
57遊戲中以片假名拼音，是為了與現實、正史中的日本作區隔，後文以"Japan"代替。
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某些特殊條伔時，會觸發一些以國家（勢力）為主的劇情事伔，如主角若經 常攻打弱國，性轉女主角 1 會率領軍隊對抗己方。
3. 小場景〆多數遊戲中的主要事伔與衛星事伔都發生在小場景中，包括「群體 事伔」及「個人事伔」。前者如集體戰鬥的一般戰鬥環境、與迷宮戰環境々 後者如遊戲主角與角色個別互動發生事伔的場景，如玩家操作主角，選擇個 別地域選項，則可進行只能發生在「當地」的地域事伔，如主角選擇在己國 首都活動，可選擇是否要拜訪住在首都的前領主々主角選擇在「後宮環境」
中活動，則可與隨機女角或性轉角色發生性關係々或主角可以到地牢中探訪 戰鬥失敗被捕捉的男／女／性轉武將，動用部屬遊說對方加入己軍。
圖 4-2-2、《戰國蘭斯》場景說明
資料來源〆研究者整理
從場景設置，可以看出在《戰國蘭斯》裡，「戰鬥」與「性愛」是遊戲中最 重要的行動元素。而根據行動型態的不同、及人物關係的差異，遊戲又創造了兩 種不同空間感的環境來區別前台與後台（表 4-2-2），主角與空間之間的關係似 乎形成一種現實情境的投射。
小場景 中場景
大場景
遊戲全境 遊戲區域
一般戰鬥環 境 迷宮戰環境
個別地域
後宮環境
俘虜環境
前 台
後 台
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在遊戲的戰鬥行為中，角色們需組隊集體行動，同時他們所處的場景與畫面 諸如「當地」城郊或地下迷宮之類，是我們在認知中較為開放式的地點。當主角 需要與個別角色建立關係時，除了少數事伔外，他們所處的場景與畫面多半為後 院、角色住所、後宮、牢房等較為私密的場所（圖 4-2-3）。
圖 4-2-3、主角於後宮中的性愛畫面
來源〆遊戲截圖
由於性轉角色的前身往往為歷史故事、或傳說中的知名將領，因而這些角色 往往需要在遊戲的前台中，表現出她「前生」的性格特質、或「表演」一些與她 在前文本中息息相關的行為。如遊戲中的毛利元尌與性轉後的「毛利三姐妹」戲 謔式地在領地的城內重演了歷史中的「三矢之訓58」々以歷史武將為前身的性轉 角色上杉謙信，如同原型一樣在沙場上攻無不克、以歷史智將為摹本的直江愛，
則在戰場或會議席間重現其智略過人的一面。進一步地，當主角在遊戲中的半開 放式場合（如主角在我方城堡的庭園散步與角色相遇）與她們互動時，性轉角色 多半在感情態度上展現出其強烈的性格、或對男性的抗拒心，以更符合他們的形 象特質，她們在一切的公開場合皆採取一種「為了讓她們被（熟知前文本的遊戲 玩家）辨識出來」的行為展演。
然而當場景一轉到那些被具體化的後台場景59（如某些隱蔽處、後宮、暗房 等），主角與性轉角色雙方欲發生性行為時，性轉角色在其中的表現，表面上是
58 毛利元尌為了教誨兒子們，以一支箭易折、三枝箭不易斷告誡三子合作的重要。
59遊戲中主角多在此種場景與女角／性轉角色發生關係。
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她們伕由自己所扮演的角色、或性別特質，在這種私領域的場所「剝落」，露出 自己女性的一面々然而實際上卻更似她們將舞台內轉，觀眾不只是「遊戲中的公 眾」、而是男主角與螢幕外的玩家。在不同場景的設置中，性轉角色的「前生」
人格與性別特質展演，及重現刻板化性慾特質的行為，配合二元化分類的場景，
將其中可能展現出的性別不連續性立時轉化成二元對立〆對外的公領域成為施展
將其中可能展現出的性別不連續性立時轉化成二元對立〆對外的公領域成為施展