畫家生平

Gainsborough 生於 1727 年英國東南方薩弗克 (Suffolk)郡之下繁榮小鎮索德 柏立 (Sudbury)。薩弗克自好幾世紀以來一直是英國羊毛的生產地，而羊毛貿易 直到十七世紀為止都還使英國經濟保持活力，是英國重要外銷產品，然而此經濟 利基卻漸次萎縮失勢，因為十七世紀初期西班牙的羊毛品質超越英國。王政復辟 後查爾斯二世在 1660 年重定自由貿易管理制度，然而當時羊毛產量反而過剩，價 格隨之下跌；針對此情況英國官方制定一項羊毛保護法案，所有死者大體包裹的 壽衣屍布都必須以羊毛製成。²⁴Gainsborough 的父親經營毛織品和黑紗生意，雖 說有前世紀的法令保障，然而因好性情而不願向債務人催債與向紡紗工收費，在 Gainsborough 出生時經濟已今非昔比，但仍為小康，直到他六歲時父親宣告破產。

24 Julian Roche, The International Wool Trade (Cambridge: Woodland Publishing Ltd, 1995), 4-5.

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不過他們的社會地位如舊，之後他的父親重新建立家中經濟，成為郵局局長。由 於父親早先的事業使他對布料的質感紋路特別敏銳，如此結果顯現在他肖像畫中 衣飾的精緻紋理表現。

Gainsborough 的雙親為 John Gainsborough 和 Mary Burrough，他們育有九名 子女，Gainsborough 屬最年幼的男孩。Gainsborough 的家族成員多人信仰反對豪 奢的新教－衛理公會 (Methodist Church) ²⁵，他本人信仰虔誠，常上教堂，並且尊 崇安息日，未曾在星期日動筆作畫。年少時二哥 Humphrey (1718-76)最親近，

Humphrey 相當有研發天分，設計出潮汐水車和蒸汽引擎。事實上 Gainsborough 一些家族成員具有研發創意本領，並且家族某部分成員顯露異於常人的古怪 (eccentricity)傾向，而 Gainsborough 本人亦沾染此種古怪特質，在他生命接近終點 之時曾致信給朋友，寫道「我本是如此孩子氣，以致於我會作風箏、抓金絲雀，

或製造小小船隻。²⁶」然而古怪和創意特質對他的藝術而言反倒是一項天賦，賦 予他創作時勇於前衛奇異的表現特質；這也同時解釋了 Joshua Reynolds (1723-92) 對他的畫技發表的看法，Reynolds 評述他畫作上那些「奇異的撩擦與草塗」(odd scratches and marks)在某距離觀看下，反而神奇般構成完美形式。

Gainsborough 自小喜愛繪畫，尤其是風景畫。1740 年時到倫敦習畫，目前認 定他跟隨畫家兼版畫家 Hubert François Gravelot (1699-1773)學藝。Gravelot 師承法 國洛可可畫家 François Boucher (1703-70)，1732 年 Gravelot 移居倫敦，引入洛可

William Vaughan, Gainsborough, (London: Thames & Hudson, 2002), 22.

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可風格，他的書籍插畫大受歡迎，Gainsborough 從他那裡習得洛可可和製圖 (draftsmanship)知識。此外 Gainsborough 亦參加無正式教程的聖馬丁美術學院 (St Martin’s Lane Academy) ²⁷以拓展他的美術知識技能；Gainsborough 在此學院結識 許多當時知名的藝術家，其中一位與他特別熟稔者是 Francis Hayman (1708-76)，

Hayman 一些肖像畫的風景背景就是出自他的協助。

學成後 Gainsborough 選擇在倫敦珠寶和鐘錶貿易區哈頓花園(Hatton Garden) 自立畫室，他當時製作一些小型風景畫，但是畫商出價微薄。站立於風景中的狗

Bumper (1745，圖 1-9)是他第一幅記載年份之作，畫作背面註明「Bumper，最睿

智的混種狗 (a most sagacious cur)」，明確傳達他對風景和狗的喜愛。1746 年秘密 迎娶博福特公爵一世 (1^st Duke of Beaufort)非婚生女 Margaret Burr。1748 年他為 倫敦孤兒院完成慈善畫作 The Charterhouse (1748，圖 1-10)，就在同年出生不久即 逝的第一位女兒 Mary 和父親 John 皆逝。

由於知名度和客戶未開展，以及親人逝世等因素，1749 年 Gainsborough 決定 歸返家鄉薩弗克，先從家鄉尋求和建立基本客源。1750 年長女 Mary 出生，兩年 後次女 Margaret 接著出生。William Vaughan 認為 Gainsborough 會於 1752 年遷居 伊斯威奇 (Ipswich)乃因次女之誕生，使得他有必要拓展繪畫事業增加經濟收入。 起倫敦仍差一半。²⁹基於經濟考量和贊助人 Phillip Thicknesse³⁰的建議，他於 1759

27 聖馬丁美術院是由 Hogarth 於 1735 年創辦，Gravelot 也在此授課。

28 William Vaughan, Gainsborough, 37-8.

29 在伊斯威奇地區，Gainsborough 的頭部肖像至多 8 基尼(guinea)，半身像 15 基尼。在倫敦，

13 和透鏡構圖，將自然化約成 Samuel Taylor Coleridge (1772-1834)所稱「無限的」

形式，或是 Ronald Paulson 所指「可延展的形狀」。³²另外，Gainsborough 在此地 得以出入貴族的鄉村別墅³³觀看法蘭德斯³⁴與其它地區老大師 (old masters)的畫

知名肖像畫家的頭部肖像收費則是 15 基尼，半身像 30 基尼。

30 Thicknesse 是 Gainsborough 在伊斯威奇認識的贊助人，也是第一個為 Gainsborough 作傳 者。當時他很讚賞 Gainsborough，然而到了倫敦時期卻對 Gainsborough 提出一些批評言詞。

31 Gainsborough 將原野中的樹石放置於畫室，甚至在桌上組合風景模型(石、草等同岩、樹)，

直接面對物件構築風景 (此方法始於巴斯時期)，並常在傍晚燭光下素描。Luke Hermann, British Landscape Painting of the Eighteenth Century, 98.

32 Susan Sloman, Gainsborough in Bath (New Haven: Yale University Press, 2002), 136.

33 主要出入的別墅包括 Badminton, the Duke of Beaufort’s; Longleat, Lord Bath’s; Corsham, Lord Methuen’s; Bowood, Lord Lansdowne’s and Wilton, Lord Pembroke’s。其中 Lord Methuen 收藏 一 些 西 班 牙 大 師 佳 作 ， 而 Lord Pembroke 藏 有 van Dyck 的 肖 像 畫 。 Ronald Sutherland Gower(1845-1916), Thomas Gainsborough (London: Chiswick Press), 45.

14 (bold brush strokes)也可看出 Rubens 的影響。另外值得一提的是，Gainsborough 雖以厭惡書籍出名，但是他對於鄉村詩作卻情有獨鍾，自 1760 年代起他開始繪製 反映 Gray 和 Oliver Goldsmith (1730-1774)詩中訴求的傳統自適的鄉野生活。³⁵

1774 年 Gainsborough 決意搬離巴斯，遷居倫敦。他不久便入住靠近皇室貴族 住所的高級區段帕瑪 (Pall Mall)的香柏格宅第 (Schomberg House)西翼，顯現他一 貫的生意頭腦和企圖心；當時住香柏格宅第東翼者是能言善道的拍賣家 James Christie (1730-1803)，Gainsborough 和他相當友好，前者藉由後者增長藝術品鑑眼 光，後者則從前者拍賣的畫作直接面對老大師畫作。雖說他在巴斯地區已有名氣，

即便如此 Gainsborough 回歸學藝地倫敦起先不如預期，畫作收費並未提高。直至 1777 年他的境遇才有所轉變，那年他完成「堂皇風格」(grand style) ³⁶肖像畫 The

Hon. Mrs. Thomas Graham (1777，圖 1-13)，以及 Walpole 讚譽直可媲美老大師畫

34 法蘭德斯為西歐的一個歷史地名，泛指古代尼德蘭南部地區。大體上包括現在的比利時、

盧森堡以及法國東北的部分地區。

http://vr.theatre.ntu.edu.tw/fineart/th9_1000/open-28-broadcast.htm(檢索日期：1/23/2015)

35 William Vaughan, Gainsborough, 125.

36 關於「堂皇風格」，本文參考十七世紀義大利重要藝術理論與古物學者 Giovan Pietro Bellori(1613-96)的著作《現代畫家、雕刻家與建築家列傳》(Vite de’ pittori, scultori et architetti moderni, 1672 )，Bellori 論及堂皇風格，其要素有四：事件主題 (subject)、再現構思 (conceit)、畫 面結構 (structure)和品味風格 (style)。其中最為重要者為主題，主題應當恢弘大器，如戰爭場面、

英雄式場景或神聖性事物，同時需刪去旁枝末節。Giovan Pietro Bellori, The Lives of the Modern Painters, Sculptors and Architects, trans. Alice Sedgwick Wohl (New York: Cambridge University Press, 2005), 338-9.

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作的 The Watering Place (1777，圖 1-14)。就在同年他首次接獲王室委託繪製肖像 畫，贊助人亨利王子，康伯蘭和斯特拉森公爵 (Prince Henry, Duke of Cumberland and Strathearn, 1745-90)，直到 1784 年之前他一直受到王室的喜愛。即使往後不再 有王室贊助，但由於他曾是王室肖像畫家的身份，以及《前鋒晨報》(Morning Herald) 發行人 Sir Henry Bate Dudley (1745-1824)³⁷為文推薦，皆有助維持聲勢。

豐富的想像力和創造力一直在 Gainsborough 的創作生涯裡滋長，從他實驗性 的玻璃畫作即可看出。Gainsborough 從他的法籍友人畫家 Philippe Jacques de Loutherbourg (1740-1812)的「玻璃畫機械劇場」(Eidophusikon)³⁸獲得靈感，仿照 其原理在玻璃片上作畫後將它們前後陳立於箱子裡；Cottage Scene by Night (c.

1781-82，圖 1-15)就是少數留存下來的玻璃畫片，玻璃的透光效果尤其能顯露寧 靜的鄉村月夜氛圍。另外，幻想畫則是 Gainsborough 在 1780 年代大受時人讚揚 的創作成果。在 Gainsborough 的幻想畫作裡，Reynolds 認為 Girl with Pigs (1785，

圖 1-16)是他生平至佳之作，並花費一百基尼買下。1788 年 Gainsborough 因喉癌 過逝，在死前他和 Reynolds 的瑜亮情節有了轉變。Gainsborough 致信邀請 Reynolds 到他府上觀畫交談，會晤中兩人坦言互賞，而後 Reynolds 在《皇家美術學院十四 講》(The Discourses)中讚譽 Gainsborough 是架構英國畫派的最早推手。³⁹

在文檔中 Thomas Gainsborough巴斯時期鄉民市集行旅主題的風景畫作 (頁 30-35)