第一章 緒論
第二節 研究對象
二、 風景畫作品分期
由於 Gainsborough 學成倫敦立業期和薩弗克初期的風格有其一致性，基本上
37Gainsborough 在 1780 年代結識此人。他藏有 Gainsborough 畫作，並且持續熱情報導介紹。
William Vaughan, Gainsborough, 136.
38 它是一種迷你劇場裝置，縮尺舞台是由數張排放的風景畫和人物、外加音效所構成，觀者
可欣賞移動的景象和配樂。當時它被稱為動畫(moving pictures)，可稱是最早的電影形式。
39 原文為 ‘If ever this nation should produce genius sufficient to acquire to us the honourable distinction of an English School the name of Gainsborough will be transmitted to prosperity, in the history of the Art, among the very first of that rising name.’
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例如 Landscape with a distant View of Cornard Village (1747，圖 1-17)畫面前方的沙 岸仿傚 Wijnants，且畫面右方平遠景緻同於 Ruisdael，將觀者目光帶入畫中開闊 遠處。Cornard Wood (c. 1746-7，圖 1-18)畫面上昏暗的天空和柔和的綠色景物習 自 Ruisdael，並且畫中呈現伐木工捆木材、女性鄉民與持鍬工人互望，以及旅人 通行等在地人物的日常生活景象，融合自然主義和非典型紀實性田園牧歌。
返鄉後至 1750 年代初期 Gainsborough 持續他早先在倫敦的風格，Mr. and Mrs.
Andrews (圖 1-2)圖中右方風景表現同樣採用 Ruisdael 平遠手法，並且較符合當時
真實的麥田景緻，40而戶外交談畫在十八世紀英國廣為流行，藉由此種畫作類型 Gainsborough 得以在肖像畫的範疇置入他喜好的風景畫。如同 Hermann 歸結，Gainsborough 的 1740 年代與 1750 年代初期風景畫本質有三：一是承襲尼德蘭畫 派 (Netherlandish school) 41傳統，二者是忠實再現薩弗克自然風光景物，第三則
42 Luke Hermann, British Landscape Painting of the Eighteenth Century, 94.
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(topography)，如伊斯威奇釀酒商 Cobbold 贊助的 Holywell Park (1748-50，圖 1-19)，圖中可見為了引入純淨泉水而特製的池塘，贊助人的意志表 露無遺。
Gainsborough 往後表示他不喜歡畫地誌風景，由此可知此時的他受制於現實市場 走向而無法發展想像性構圖，然而 1750 年代中期這種情況有了改變。
1755 年薩弗克時期重要的兩幅畫，由貝德福公爵(Duke of Bedford)贊助的壁 爐裝飾畫 Peasant with Two Horses (1755，圖 1-20)和 Landscape with a Woodcutter
Courting a Milkmaid (圖 1-1 )讓 Gainsborough 得以跳脫實景進行想像，縱然贊助人
決定畫作主題，但是他卻可以自由組構風景人物以衍生內涵。Barrell 看出這兩幅 人為造作，比如 Landscape with a Woodcutter Courting a Milkmaid (圖 1-1)畫中枯樹 和樹幹具備洛可可特徵，刻意的連續彎曲造形，裝飾意味濃厚。(二) 巴斯時期 (1759-74)
Gainsborough 本期風景畫形式風格漸次改變，融入古典素描派 Claude 田園元 素、巴洛克色彩派 Rubens 筆法構圖和巴斯當地風光。促成這種改變的主要原因有 三：一來昰他在此地直接面對鑽研老大師畫作，比如說，Rubens 流暢的構圖與雄
43 John Barrell, The Dark Side of the Landscape: The Rural Poor in English Painting 1730-1840, 40-41.
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健有力的筆觸、Claude 樹木環繞左右的風景構圖；再者是因為巴斯地區風景多樣
「如畫」；第三是巴斯人文地理環境的激蕩，有助於他發揮想像力。內容方面，
Gainsborough 本期多在呈現安詳寧靜的田園氛圍和抒情作品。
A Grand Landscape (1763，圖 1-21)是薩弗克時期過渡至巴斯早期的成果，畫
面呈現 Claude 景，結構採取巴洛克弧線旋繞至遠山，而中景右方茂密森林乃是荷 式風景畫法；薩弗克晚期出現的擠牛奶女性也在本畫出現，不同的是薩弗克時期Landscape with a Woodcutter Courting a Milkmaid (圖 1-1)呈現伐木工人求愛景象，
而本畫描繪正處工作中、頭頂牛奶桶過橋的擠牛奶女性。1766 年 Gainsborough 在 Wooded Landscape with Country Waggon, Milkmaid and Drover (圖 1-22)中再度以 擠牛奶女性為主角，繪製家畜商求愛場景，畫中擠牛奶女性頭部微傾、右手肘倚
Returning from Market (圖 1-4)、Evening Landscape - Peasants and Mounted Figures
(圖 1-5)和 Peasants and Colliers Going to Market (圖 1-6)的畫面呈現便沉穩內斂許 多，回到法式田園平穩基調。River Landscape with Figures in a Boat (圖 1-8)圖中可 見船夫撐篙、牛隻入河飲水、河畔遊人漫步，勾勒出寧靜閒散的鄉村景緻。巴斯晚期作品 Village Scene with Peasants on Horseback (c.1772，圖 1-23)異於
44 John Barrell, The Dark Side of the Landscape: The Rural Poor in English Painting 1730-1840, 62.
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巴斯前期的活躍生機，呈現破敗失落的農村一景，圖中男女顯現出沮喪、貧困與 絕望，如此景象貼近懷舊派 Goldsmith 所寫的《荒村》(The Deserted Village, 1770)，
內容講述一個因資本新貴的貪婪、想圈地建造園林而受摧毀的農村。45
Village Scene with Peasants on Horseback (圖 1-23)同期有個論調觀點相異的對照組，可說
是懷舊派鄉村詩人與貴族上層階級之間的「一個鄉村，各自表述」。對照組 TheWoodcutter’s Return (1772-3，圖 1-24)畫中描繪辛勤擔負重材、工作中的男主人和
一群在茅舍前等待、休息的婦孺，在 1788 年被洛特蘭第四任公爵 (4th duke ofGainsborough 倫敦時期風景畫除了前述鄉民市集行旅主題之外，此期風景作 品大致可歸為四類：家庭茅舍景、幻想畫、田園牧歌和新嘗試的海景畫與歷史畫。
家庭茅舍景主題方面，現代學者討論的議題為鄉村貧民工作與休憩，以及因 為勤奮工作所得的成果。Barrell 認為 Gainsborough 此類作品塑造良貧 (good poor) 形象，和當時論述貧民的文章、訓示極相似，其中可稱代表者為 William Paley
45 John Barrell, The Dark Side of the Landscape: The Rural Poor in English Painting 1730-1840, 64.
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(1743-1805)之作《向英國勞方大眾講示知足》(Reasons for Contentment addressed to
the Labouring Part of the British Public, 1792)。Paley 文中有一段敘述佃農在下工後
帶著滿足愉悅坐在門前，並且特別說明富者無法享有此心境，Peasant Smoking at aCottage Door (1788，圖 1-25)即呈現一名男子工作後滿足休憩的畫面。Cottage Door with Children Playing (1777-78，圖 1-26)等於是 The Woodcutter’s Return(圖 1-24)再
進化之新瓶舊酒，顯示鄉村貧民的勤奮形象如出一轍，畫面左邊是一位擔負重材 男人，同樣表現勞動；右邊是一群悠閒的孩童和優美女性，屬於休憩田園景象。而在此畫中茅舍旁更是特意畫出家事工具，暗示女性們之前的家事勞動。同於
Woodcutter’s Return(圖 1-24)傳遞的訊息 — 勤奮後會有休憩的獎勵。
Gainsborough 的幻想畫作系列始於 A Shepherd46 (1781，圖 1-27)，本主題作 品多為兒童，乃受到西班牙畫家 Bartolomé Esteban Murillo (1618-82)描繪貧童的啟 發；模特兒取自倫敦孤兒，增添真實與現實感。Gainsborough 的幻想畫題材泰半 是置身在鄉野中的孩童或年青人，閒適的鄉村景緻搭配美化過的畫中人物引發觀 者對簡樸鄉村生活的遐想。譬如說，The Girl with a Pitcher (1785，圖 1-28)可見在 Gainsborough 特意操弄下，一位衣衫破損但全身潔淨、右手持壺、左手抱著小狗、 的 The Watering Place (c.1615-22，圖 1-29)的構圖，並加上 Claude 對於光線處理。
而在畫面表現上，此期田園牧歌除了承續巴斯時期傳遞的安詳恬適情緒外，基於
46 原畫已佚失，後人以版畫再現原作。Gainsborough 很欣賞 Murillo ，甚至擁有 Murillo 三件 作品，其中一幅為 Saint John the Baptist in the Wildness。 Xavier Bray and Bartolomé Esteban Murillo, Murillo: At Dulwich Picture Gallery (London: Dulwich Picture Gallery, 2013), 30.
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受到時下美學和 1783 年他去大湖區 (the Lake District)旅遊的影響，Gainsborough 在經過速描操練與想像力綜合情況下，他也描繪一些「如畫」的田野景象，如 Rocky
Landscape (c.1783，圖 1-30)，然而畫面的氣氛仍舊一如往常安詳引人深思。
1780 年代起 Gainsborough 著手繪製一系列的海景畫，他在 1781 年首次展出 兩幅海景畫，Rocky Coastal Scene (1781，圖 1-31)便是其一。Gainsborough 之所以 關注海景，一則可能是他對狂野和崇高 (sublime)品味的回應，47再者因為那一年 他觀看佳士得綜合拍賣會 (a mixed sale at Christie’s)時受到荷蘭海景畫家啟發，甚 至他還購買一幅荷蘭海景畫家 Backhuysen(Ludolf Bakhuizen, c.1630-1708)畫作。48 此外，1785 年 Gainsborough 首次嘗試歷史畫 Diana and Actaeon (1785，圖 1-32)，這幅畫也是他唯一的神話題材，此畫呈現獵人 Actaeon 無意間窺見月神
47 William Vaughan, Gainsborough, 184.
48 Luke Hermann, British Landscape Painting of the Eighteenth Century, 101. 轉引自 John Hays,
“Gainsborough’s Later Landscape,” Apollo, LXXX (1964): 24.
49 Vaughan 提出幾種 Gainsborough 繪製此畫的可能性：一來昰本畫警告不應以不潔心思“窺 看自然”；二則昰顯露他無法抗拒女性襯裙 (petticoat)，傳達出他個人窺視的心態；最後在形式 上，此畫可以視為是他對義大利藝術，由其是 Titian 興趣之延伸，可惜他終究無法跨越自身對再 現裸像的禁忌。惟筆者認為 Vaughan 僅一頁篇幅帶過此畫，僅能初步作為參考，還須進一步加以 佐證。William Vaughan, Gainsborough, 202-4.