Thomas Gainsborough巴斯時期鄉民市集行旅主題的風景畫作

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(1)[鍵入文字]. 國立臺灣師範大學美術系碩士班西洋美術史組. 碩士論文. Thomas Gainsborough 巴斯時期鄉民市集行旅主題的風景畫作. The Theme of Countrymen Market Migration in Thomas Gainsborough's Landscape Paintings of his Bath Period. 指導教授：楊永源教授研究生：劉依旻撰中華民國一百零四年七月.

(2) 誌謝辭首先要感謝我的指導教授，楊永源老師。不但帶領我走入英國繪畫世界，還數次打消攔阻我退學之舉，勉勵我堅持下去。如果沒有楊老師的支持與指導，此論文將僅止於縈繞我心的幽魂，無由化身面世!再者感謝兩位儒雅學者，黃瑞琪老師與廖仁義老師，您們實際中肯和鼓勵性的言論，使我得以看見自身論文不足之處與改善的方向。另外感謝所有教過我的老師，理論部份有曾曬淑老師、黃光男老師、潘襎老師和白適銘老師；而創作部份為鐘有輝老師與朱友意老師。您們課堂上的講述言談，點滴累積，滋潤了原是藝術荒原的我。友情如酒，愈醇愈香!大學二十年來的情誼，是我一大支柱。永遠的好姊妹、善良體貼的 — 秀榕、士芬、秀燕、惠津、軒伶，妳們的蕙質蘭心賜與我安定力量，每每看到妳們的訊息總令我心生平和與笑意!同時感謝聖青提出諸多人生實際建言，桂芬則是我在台南的生活好顧問。此外我要特別感謝我腦出血出院復學後，在我復學路上實質協助我最多的同窗益友，無論是上課或口試，我的阿拉丁神燈 — 逸萱。沒有妳，抉擇畢業時，我會缺少最後那一枚決心!個性敏捷體貼的妳令我士氣大振!感謝偉珍為我打氣、李懿的義氣友誼、熱情的亭瑋引領我上拉丁文課、媛晰的熱心回覆、斐莉助與系辦的居中協助，以及婉綾與學妹在我畢業口考時為我熱心作紀錄! 感謝病中探望、持續關心我的前國小同事和實習同伴們，尤其秀鳳姐仍不時告訴我疾病資訊。很幸運能碰到妳們這麼好的工作夥伴，妳們的關心我收在心底。而病後認識的朋友齡文、小芸、芊禧和凱禾，以及復健師們，你們讓我感受到人性友善溫暖的一面! 最後感謝我的家人，尤其是為我奔走大小事的姊姊和自我入院起辛苦照料我的媽媽。沒有你們，我與畢業根本絕緣! ii.

(3) 中文摘要根茲伯羅 (Gainsborough) 於十八世紀中期英國進入近現代時期旅居巴斯 (Bath)，接觸當地的社交圈，其中不乏貴族、美學家、藝術家。當時英國社會對「風景園林」和「如畫」美學的討論風氣頗為興盛，就在此種氛圍下，根茲伯羅的風景畫或許受過影響而展現它的美學與鄉野獨特性。. 根茲伯羅在巴斯時期新創了「鄉民市集行旅」主題，展現當時貴族對過往鄉村的懷舊、城市觀者對鄉村的好奇心、農民往返鄉村城市賣農產品求生活的情境，以及隱晦反映出圈地運動(the enclosure)和工業革命對鄉民所造成的影響。根茲伯羅一向對說教性的歷史寓意畫不感興趣，由於根茲伯羅的宗教取向與他天生感性，他的風景畫始終帶著表現性，讓觀者看到畫面就能引發感受。. 本論文採藝術社會史學途徑，分析在前述特別的社會脈絡下根茲伯羅的藝術。第一，回顧文明的過渡與變遷，以瞭解英國歷代的文化遺留對英國鄉村與城市的影響。第二，查探根茲伯羅藝術中再現(representation)的理想模式與人物的真實性格在鄉民再現結果的不一致性，以期了解他如何在十八世紀的藝文環境中凸顯他的藝術才華。第三，探討勞工圖像的功能；在森林中活動這些勞工使得森林成為主題，圖像分析的結果將讓觀者得以獲悉根茲伯羅藝術的義涵。. 本論文運用主要方法學有：布勞岱爾 (Fernand Braudel) 的「全面歷史觀」 (histoire totale)的概念、圖像學的知識，以及社會史觀研究法的技巧，分析和根茲伯羅風景系列畫作主題相關的圖像和資料。. iii.

(4) 本論文運用主要方法學有：Fernand Braudel 的「全面歷史觀」的概念、圖像學的知識，以及社會史觀研究法的技巧，它們均作為圖像和文資的分析，而這些分析與他的風景系列畫作主題相關。. 關鍵字：Gainsborough、英國繪畫、風景畫、鄉民市集行旅、巴斯時期. iv.

(5) [鍵入文字]. Abstract This thesis explores the theme of peasant migration in Thomas Gaisnborough’s landscape paintings made during his career of the Bath period. It analyzes the social and historical impacts Gainsborough had received and responded to the art world. Gainsborough settled in Bath in the mid-18th century, the pre-modern period in British social history. He ensconced himself in artistic circle of Bath; among whose members were the nobles, the aestheticians and the artists of his peer group. Conversations held among the groups on topics of ‘Landscape gardening’ and ‘the picturesque aesthetic’ tended to be their common interests, both in the theoretical and practical fields. Gainsborough’s landscape paintings represented his aesthetic awareness in picture making. His unique painting technique interwoven with intellectual dialogues might have helped in acquiring a supreme quality of rural beauty.. During his Bath period, Gainsborough established ‘the Countrymen Market Migration’ theme in landscape painting. In this specific theme, aristocratic nostalgia for rural life, curiosity of countryside from city-dwellers, peasants going to or returning from the market were carefully depicted. However, the influences of the enclosure movement and the industrial revolution upon countrymen were nevertheless vaguely reflected. Gainsborough had shown little interest in doing historical and allegory paintings. His landscape paintings were much more expressional other than didactic. This expressional mode in picture making gives direct emotional stimulations to the spectators, and response in return to Gainsborough’s religion and sensibility with repercussion and sympathy..

(6) This thesis applies social historical approaches to analyze Gainsborough’s art in this specific social context. Firstly, it examines how British cultural legacies impact on rural and urban cultural in order to understand cultural evolution and social development in eighteenth-century. Secondly, this thesis explores the inconsistence between the ideal model and the real character in representation of countrymen in Gainsborough’s art in order to realize how he managed to illustrate his talent in the eighteenth-century art milieu. Thirdly, this thesis reveals the function of laborers that move in the forest as a theme to understand the meaning of Gainsborough’s art.. In the thesis, Fernand Braudel’s concept of “histoire totale” and knowledge of iconology, as well as skills of social historical researches are taken as the main methodologies in analyzing the pictures and documents that are related to Gainsborough landscape paintings of this specific theme.. Keywords：Gainsborough, English Painting, Landscape Painting, the Countrymen Market Migration, Bath period.. ii.

(7) 目錄圖次 ............................................................................................................ vii 第一章緒論 .................................................................................................1 第一節研究動機與目的 .....................................................................1 第二節研究對象 ................................................................................10 一、畫家生平 ......................................................................10 二、風景畫作品分期 .........................................................15 第三節文獻回顧 ................................................................................21 一、時人評論、傳記和個人書信 .....................................22 二、畫作類型分析與形式分析 ..........................................24 三、主題和跨學科探究 .......................................................25 第四節研究方法 ................................................................................28 第二章文明的過渡與變遷 ...................................................................... 30 第一節權力的更迭 ...........................................................................30 一、在受侵略與統一的歷程中搖擺 .................................30 二、封建制度的興衰與社會結構的轉變 ........................35 三、王權與市民共治 ...........................................................40 四、小結 .................................................................................45 iii.

(8) 第二節農業與工商業的發展 ..........................................................46 一、中世紀的莊園制度 .......................................................47 二、城市富賈的產生 ...........................................................51 三、十八世紀土地貴族與城市富商鷹爪下的受害者 ..55 四、小結 .................................................................................58 第三節鄉村與城市 ...........................................................................58 一、鄉村的生活樣貌 ...........................................................59 二、城市的發展 ....................................................................63 三、巴斯作為優雅社交的娛樂場合 .................................67 四、小結 .................................................................................68 第三章理想和現實角力下的鄉民再現.................................................. 70 第一節貴族雅士昔時傳統與今日風尚 ........................................70 一、土地貴族與城市商賈的價值觀與道德感................71 二、巴斯時期 Gainsborough 的贊助人和交誼圈風尚 ...75 三、英國風景園林的形成...................................................77 四、小結 .................................................................................81 第二節 Gainsborough 鄉民生活寫照...............................................81 一、薩弗克時期 Gainsborough 畫筆下的鄉民活動........82 iv.

(9) 二、巴斯時期鄉民生活再現 ..............................................84 三、倫敦時期鄉民再現重點 ..............................................87 四、小結 .................................................................................88 第三節其他畫家的鄉民再現 ..........................................................89 一、負面怪誕的農民圖像...................................................90 二、十八世紀他國風景畫家的鄉民再現 ........................91 三、英國風景畫家的鄉民再現 ..........................................93 四、小結 .................................................................................97 第四章巴斯時期迷樣的林間中介場域.................................................. 98 第一節往返林間的鄉民再現 ..........................................................98 一、森林傳達的意涵和功用 ..............................................98 二、英國十八世紀的森林.................................................101 三、巴斯地區對 Gainsborough 風景畫的影響 ..............103 四、小結 ...............................................................................104 第二節 Gainsborough 不同時期母題的傳承與轉變 ..................105 一、從古典田園意象到鄉野農民 ...................................105 二、貴族和農民在森林活動的對比 ...............................107 三、小結 ...............................................................................110 v.

(10) 第三節新舊世界的迷霧 .................................................................111 一、鄉村部分 ......................................................................111 二、罪惡之城 ......................................................................112 三、感性年代 ......................................................................113 四、小結 ...............................................................................115 第五章結論 ............................................................................................. 117 參考書目 ................................................................................................... 122 附圖 ........................................................................................................... 130. vi.

(11) 圖次第一章 (圖片檢索日期：7/18) 圖 1-1 Thomas Gainsborough, Landscape with a Woodcutter Courting a Milkmaid, 1755, Oil on canvas, 106.7 x 128.2 cm, Private Collection. 引自 http://www.wikiart.org/en/thomas-gainsborough/landscape-with-a-woodcutter-and-mil kmaid-1755 圖 1-2 Thomas Gainsborough, Mr. and Mrs. Andrews, 1748-50. Oil on canvas, 70 x 119 cm. National Gallery of Art, London, UK. 引自 http://www.wikiart.org/en/thomas-gainsborough/mr-and-mrs-andrews-1749 圖 1-3 Thomas Gainsborough, The Harvest Wagon, 1767. Oil on canvas, 144 x 120.5 cm. Barber Institute of Fine Arts, Birmingham, UK. 引自 http://www.the-athenaeum.org/art/detail.php?ID=36600 圖 1-4 Thomas Gainsborough, Peasants Returning from Market, 1767-8. Oil on canvas, 121.3 x 170.2 cm. Toledo Museum of Art, Toledo, OH, USA. 引自 http://www.the-athenaeum.org/art/detail.php?ID=36630 圖 1-5 Thomas Gainsborough, Evening Landscape - Peasants and Mounted Figures, c. 1768-1771. Oil on canvas, 119 x 146cm, Kenwood House, London, UK. 引自 http://www.the-athenaeum.org/art/detail.php?ID=36573 圖 1-6 Thomas Gainsborough, Peasants and Colliers Going to Market, c.1773. Oil on canvas, 121.8 x 147.2cm, Private collection. 引自 http://www.the-athenaeum.org/art/detail.php?ID=97575 圖 1-7 Thomas Gainsborough, The Market Cart, 1786. Oil on canvas, 153 x 184 cm, National Gallery, London, UK. vii.

(12) 引自 http://www.the-athenaeum.org/art/detail.php?ID=36678 圖 1-8 Thomas Gainsborough, River Landscape with Figures in a Boat, 1768-71. Oil on canvas, 119 x 168 cm, Philadelphia Museum of Art, Philadelphia, PA, USA. 引自 http://www.the-athenaeum.org/art/detail.php?ID=36553 http://museumdogs.tumblr.com/post/101121373639/bumper-a-bull-terrier-1745-oil-oncanvas 圖 1-9 T Thomas Gainsborough, Bumper, Oil on canvas, 1745. 35 x 30 cm, Private collection. 引自 http://museumdogs.tumblr.com/post/101121373639/bumper-a-bull-terrier-1745-oil-oncanvas 圖 1-10 Thomas Gainsborough, The Charterhouse, 1748. Oil on canvas, 55.8 x 55.8 cm, The Foundling Museum, London, UK. 引自 http://www.wikiart.org/en/thomas-gainsborough/the-charterhouse-london-1748 圖 1-11 Thomas Gainsborough, The Blue Boy, 1770. Oil on canvas, 178 x 122 cm, Huntington Library and Art Gallery, San Marino, CA, USA. 引自 http://www.wikiart.org/en/thomas-gainsborough/portrait-of-the-jonathan-buttall-1770 圖 1-12 Peter Paul Rubens, Descent from the Cross, 1612-14, 150 x 420 cm, Oil on panel, Onze Lieve Vrouwkerk, Antwerp Cathedral, Belgium. 引自 http://www.the-athenaeum.org/art/detail.php?ID=30960 圖 1-13 T Thomas Gainsborough, The Hon. Mrs. Thomas Graham, 1777. Oil on canvas, 154 x 237 cm, National Galleries of Scotland, Edinburgh, UK. 引自 http://www.the-athenaeum.org/art/detail.php?ID=36588 圖 1-14 Thomas Gainsborough, The Watering Place, 1777. Oil on canvas, 147 x 180 cm, National Gallery, London, UK. 引自 http://www.the-athenaeum.org/art/detail.php?ID=36605 viii.

(13) 圖 1-15 Thomas Gainsborough, Cottage Scene by Night, c. 1781-82. Oil on glass, 33.7 x 27.9 cm, Victoria and Albert Museum, London, UK. 引自 http://www.the-athenaeum.org/art/detail.php?ID=93722 圖 1-16 Thomas Gainsborough, Girl with Pigs, 1785. Oil on canvas, 125.7 x 148.5 cm, Private Collection. 引自 http://www.the-athenaeum.org/art/detail.php?ID=36661 圖 1-17 Thomas Gainsborough, Landscape with a distant View of Cornard Village, 1747. Oil on canvas, 151 x 76 cm, National Galleries of Scotland, Edinburgh, UK. 引自 http://www.the-athenaeum.org/art/detail.php?ID=95797 圖 1-18 Thomas Gainsborough, Cornard Wood, detail, 1748. Oil on canvas, 122 x 155 cm, detail, National Gallery, London, UK. 引自 http://www.the-athenaeum.org/art/detail.php?ID=36616 圖 1-19 Thomas Gainsborough, Holywell Park, 1748-50. Oil on canvas, 50.8 x 66 cm, Ipswich Borough Council Museums and Galleries, Ipswich, UK. 引自 http://www.the-athenaeum.org/art/detail.php?ID=93408 圖 1-20 Thomas Gainsborough, Peasant with Two Horses, 1755. Oil on canvas, 92.1 x 102.2 cm, Private Collection. 引自 The English Rural Community, p.112, by permission of the Marquess of Tavistock, and the the Trustees of Bedford estates. 圖 1-21 Thomas Gainsborough, A Grand Landscape, detail, 1763. Oil on canvas, 146.1 x 157.5 cm, Worcester Art Museum, MA, USA.. 引自. http://vqs61.v3.pair.com:8080/emuseum/view/objects/asitem/search@/3/title-desc?t:sta te:flow=cef54310-382b-4b36-af79-5832ecb06270 圖 1-22 Thomas Gainsborough, Wooded Landscape with Country Wagon, Milkmaid and Drover, detail, Oil on Canvas, 1766. 127 x 101.5 cm, Private Collection. ix.

(14) 引自 http://www.tate.org.uk/whats-on/tate-britain/exhibition/gainsborough 圖 1-23 Thomas Gainsborough, Village Scene with Peasants on Horseback, c.1772, 引自 Barrell, John, The Dark Side of the Landscape: The Rural Poor in English Painting 1730-1840, (Cambridge: Cambridge University Press, 1980): 64. 圖 1-24 Thomas Gainsborough, The Woodcutter’s Return, 1772-3. Oil on Canvas, 147 x 123 cm, Belvoir Castle, Leicestershire, UK. 引自 http://www.the-athenaeum.org/art/detail.php?ID=36606 圖 1-25 Thomas Gainsborough, Peasant Smoking at a Cottage Door, detail, 1777-8. Oil on canvas, 195.6 x 157.5 cm, Collection University of California, Hammer Museum. The James Kennedy Collection, Los Angeles, USA. 引自 http://www.english.uga.edu/nhilton/450/ww/TheRuinedCottage.html 圖 1-26 Thomas Gainsborough, Cottage Door with Children Playing, 1777-78. Oil on Canvas, 122 x 149 cm, Cincinnati Art Museum, Cincinnati, OH, USA. 引自 http://www.the-athenaeum.org/art/full.php?ID=36599 圖 1-27 Richard Earlom after Thomas Gainsborough published by John Boydell, A Shepherd, 1781. mezzotint, 40.2 x 27.6 cm, British Museum, London, UK.引自 http://www.britishmuseum.org/research/collection_online/collection_object_details.asp x?objectId=1525792&partId=1&people=126261&peoA=126261-2-60&page=1 圖 1-28 Thomas Gainsborough, The Girl with a Pitcher, Oil on Canvas, 1785. 174 x 125 cm, Private Collection. 引自 http://www.the-athenaeum.org/art/detail.php?ID=36571 圖 1-29 Peter Paul Rubens, The Watering Place, c.1615-22. Oil on board, 99.4 x 135 cm, National Gallery, London, UK. 引自 http://www.the-athenaeum.org/art/full.php?ID=32456# 圖 1-30 Thomas Gainsborough, Rocky Landscape, c. 1783. Oil on Canvas, 119 cm x x.

(15) 147 cm, National Gallery of Scotland, Edinburgh, Scotland. 引自 http://www.the-athenaeum.org/art/detail.php?ID=95790 圖 1-31 Thomas Gainsborough, Rocky Coastal Scene, 1781. Oil on Canvas, 101.9 x 127.6 cm, 127 cm x 100.3 cm, Private Collection. 引自 http://www.the-athenaeum.org/art/detail.php?ID=36549 圖 1-32 Thomas Gainsborough, Diana and Actaeon, 1785. Oil on Canvas, 158.1 x 188.0 cm, Royal Collection, Hampton Court, London, UK. 引自 http://www.the-athenaeum.org/art/detail.php?ID=96406. 第二章 (圖片檢索日期：7/18) 圖 2-1 羅馬統治下的不列顛引自許介鱗，《英國史綱》，(台北：三民書局，增訂二版，2008)，頁 3。圖 2-2 盎格魯薩克遜人入侵不列顛形成七小國引自許介鱗，《英國史綱》，(台北：三民書局，增訂二版，2008)，頁 5。圖 2-3 Medieval workers reap and bind sheaves, c. 1325-35. 引自 http://spartacus-educational.com/MEDluttrell.htm 圖 2-4 William Hogarth, The Marriage Contract, c.1743. Oil on canvas, 91 x 70 cm, National Gallery, London, UK. 引自 http://www.wikiart.org/en/william-hogarth/the-marriage-contract 第三章(圖片檢索日期：7/18) 圖 3-1 Thomas Gainsborough, Uvedale Tomkyns Price, Oil on canvas, Private Collection. 引自 http://www.the-athenaeum.org/art/full.php?ID=36626# 圖 3-2 Richard Wilson, The Lake of Nemi or Speculum Dianae with Dolbadarn Castle, detail, c.1758. Oil on canvas, 228.4 x 183.5 cm, UK. 引自 xi.

(16) http://www.richardwilsononline.ac.uk/index.php?a=ViewItem&i=69&WINID=143133 7107592 圖 3-3 Thomas Gainsborough, Wooded Landscape with a Woodcutter, 1762-3. Oil on canvas, 126.7 x 100.3 cm, Museum of Fine Arts, Texas, United States. 引自 http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Thomas_Gainsborough_-_Wooded_Landscap e_with_a_Woodcutter_-_Google_Art_Project.jpg 圖 3-4 Claude Lorrain, View of Delphi with a Procession, Oil on canvas, 1672. 127 x 102 cm, Art Institute of Chicago, Chicago, USA. 引自 http://www.wikiart.org/en/claude-lorrain/view-of-delphi-1672 圖 3-5 Thomas Gainsborough, Rocky Wooded Landscape with Rustic Lovers, Herdsman and Cows, c. 1771. Oil on canvas, 147 x 175 cm, National Museum of Wales, Cardiff, UK. 引自 http://www.museumwales.ac.uk/art/online/?action=show_item&item=2181 圖 3-6 Thomas Gainsborough, Wooded Landscape with a Man Talking to Two Seated Women, c.1745, Oil on canvas Yale Center for British Art, New Haven, USA. 引自 http://www.the-athenaeum.org/art/detail.php?ID=96685 圖 3-7 George Lambert, A view of Box Hill, Surrey, 1733. Oil on canvas, 90.8 x 180.4 cm, Tate Britain, London, UK. 引自 http://www.tate.org.uk/art/artworks/lambert-a-view-of-box-hill-surrey-n05981 圖 3-8 Thomas Gainsborough, Landscape with Gipsies, c.1753. Oil on canvas, Tate Britain, London, UK. 引自 http://www.the-athenaeum.org/art/detail.php?ID=95397 圖 3-9 Jean-Baptiste Greuze, Broken Eggs, Oil on canvas, 1756. 73 x 94 cm, The Metropolitan Museum of Art, New York, USA. 引自 http://www.metmuseum.org/en 圖 3-10 Marco Ricci, Landscape with Travellers, Two Riding in a Carriage Driven by a Postilion and a Third on Horseback behind, c.1720. Pen and brown ink with brown xii.

(17) wash, over black chalk, 37.1 x 52.4 cm, The J. Paul Getty Museum, Los Angeles, USA. 引自 http://www.getty.edu/art/collection/objects/491/marco-ricci-landscape-with-travellers-t wo-riding-in-a-carriage-driven-by-a-postilion-and-a-third-on-horseback-behind-italianabout-1720/?dz=0.3753,0.4041,1.86 圖 3-11 Robert Strange(1725-1792) after Philips Wouvermans, Le Retour du Marché, detail, 1750. engraving, 38.2 x27.5cm, British Museum, London, UK. 引自 http://www.britishmuseum.org/research/collection_online/collection_object_details.asp x?objectId=3100084&partId=1 圖 3-12 Limbourg brothers, Fascimile of July: Harvesting and Sheep Shearing, Musée Condé, Chantilly, France. 引自 http://www.wikiart.org/en/limbourg-brothers/fascimile-of-july-harvesting-and-sheep-sh earing 圖 3-13 Pieter Bruegel the Elder, Peasant Wedding Banquet. Oil on panel, 124 x 164 cm, Kunsthistorisches Museum, Vienna, Austria. 引自 http://en.wikipedia.org/wiki/The_Peasant_Wedding 圖 3-14 Adriaen van Ostade, Carousing Peasants in a Tavern, c.1635. Oil on wood, 28.8 x 36.3 cm, Alte Pinakothek, Munich, Germany. 引自 http://www.wga.hu/frames-e.html?/html/o/ostade/adriaen/1/carousin.html 圖 3-14 Adriaen van Ostade, Carousing Peasants in a Tavern, c.1635. Oil on wood, 28.8 x 36.3 cm, Alte Pinakothek, Munich, Germany. 引自圖 3-15 Poussin, Summer, or Ruth and Boaz , 1660-1664. Oil on canvas, 118 x160 m, Musée du Louvre, Paris, France. 引自 http://www.wikiart.org/en/nicolas-poussin/the-summer-ruth-and-boaz-1664 圖 3-16 Nicolaes Pieterszoon Berchem, Travelling Peasants (Le Soir), c.1655-59. Oil on panel, 34.4 × 45.6 cm, London, Dulwich Picture Gallery. 引自 https://www.google.com/culturalinstitute/asset-viewer/travelling-peasants-le-soir/fAHf EnaCulxbag?hl=en xiii.

(18) 圖 3-17 Marco Ricci and Sabastino Ricci, Landscape with Washerwomen, detail, c.1720. Oil on canvas,136x198cm, Galleria dell'Accademia, Florence, Italy. 引自 http://www.frameoilpainting.com/picture/RICCI,%20Marco-Landscape%20with%20W asherwomen-41173.htm 圖 3-18 Francois Boucher, An Autumn Pastoral, detail, 1749. Oil on canvas, 198.6 x 259.5 cm, Wallace Collection, London, UK.引自 http://www.wikiart.org/en/francois-boucher/an-autumn-pastoral-1749 圖 3-19 Jean Honoré Fragonard, The Torrent, c.1763 – 65. Oil on paper laid down on canvas, 27 x 37 cm, Private collection. 引自 http://www.galerieheim.ch/oeuvre-details3.php?id_oeuvre=58&lng=2 圖 3-20 Franz Edmund Weirotter, Children Playing in front of a Thatched House ( Plate 6 from Suite de Paysages, series of twelve landscapes dedicated to Johann Georg Wille), c.1763. Etching, Plate: 9.5 x 18.2 cm, Sheet: 10.1 x 18.6 cm, Philadelphia Museum of Art, Philadelphia, USA. 引自 http://www.philamuseum.org/collections/permanent/16442.html?mulR=1403283553|7 圖 3-21 Franz Edmund Weirotter, Travelers in the Forest, (Plate 16 from Suite de XVIII Paysages, dessinés à Lagny sur Marne proche Meaux en Brie, series of 18 landscapes dedicated to Jacob Matthias Schmutzer), c.1766. Etching, Plate: 8.2 x 8.9 cm, Sheet: 8.5 x 9 cm, Philadelphia Museum of Art, Philadelphia, USA.引自 http://www.philamuseum.org/collections/permanent/16561.html?mulR=39417122|49 圖 3-22 George Lambert, Woody Landscape , detail, 1757. Oil on canvas, Bristol Museum and Art Gallery, Bristol, UK.引自 http://www.bridgemanimages.com/en-GB/asset/269068/lambert-george-1700-65/wood y-landscape-1757-oil-on-canvas 圖 3-23 John Wootton, Haycart Passing a Ruined Abbey, detail, c.1745. Oil on canvas, xiv.

(19) 55.9 x 55.9 cm, Yale Center for British Art, New Haven, USA.引自 http://commons.wikimedia.org/wiki/File:John_Wootton_-_Haycart_passing_a_ruined_ abbey_-_Google_Art_Project.jpg 圖 3-24 George Lambert, Wooded Landscape with Gypsies: Evening, detail, 1745. Oil on canvas, 106.5 x 119 cm, British Embassy, Ankara, Turkey. 引自 http://www.gac.culture.gov.uk/work.aspx?obj=13867 圖 3-25 Richard Wilson, The Cock Tavern, Cheam, Surrey, c.1745. Oil paint on canvas, 81.2 x 146.5 cm, Tate, London, UK.引自 http://www.richardwilsononline.ac.uk/index.php?a=ViewItem&i=853&WINID=14335 87486366http://www.tate.org.uk/art/artworks/wilson-the-cock-tavern-cheam-surrey-n0 3136 圖 3-26 Richard Wilson, The River Dee near Eaton Hall, c.1759-60. Oil on canvas, 54 x 88.6 cm, The Barber Institute of Fine Arts, University of Birmingham, Birmingham, Uk.引自 http://www.richardwilsononline.ac.uk/index.php?a=ViewItem&i=29&WINID=143714 9127594 圖 3-27 George Stubbs, Reapers, 1785. Oil paint on wood, 89.9 x 136.8 cm, Tate, London, UK. 引自 http://www.tate.org.uk/art/artworks/stubbs-reapers-t02257 圖 3-28 George Stubbs, Haymakers, 1785. Oil paint on wood, 89.5 x 135.3cm, Tate, London, UK. 引自 http://www.tate.org.uk/art/artworks/stubbs-haymakers-t02256. 第四章 (圖片檢索日期：7/18) 圖 4-1 Idyll, c. 10-11B.C.. Wall Painting from the Red Room at the Villa Boscotrecase, Museo Nazionale Archeologico di Napoli, Naples. 引自 https://www.pinterest.com/pin/88242473924099020/ xv.

(20) 圖 4-2 Giorgione and Titian, Pastoral Concert, c.1510. Oil on canvas, 110 x 138 cm, Musée du Louvre, Paris, France. 引自 http://www.louvre.fr/en/oeuvre-notices/pastoral-concert 圖 4-3 Nicolas Poussin, Landscape with the Body of Phocion Carried out of Athens, 1648. Oil on canvas, 114 x 175 cm, National Museum of Wales, Cardiff, UK. 引自 http://www.the-athenaeum.org/art/full.php?ID=39437 圖 4-4 Nicolas Poussin, The Ashes of Phocion Collected by his Widow, 1648. Oil on canvas, 118.5 x 177.6 cm, National Museum of Wales, Cardiff, UK.. 引自. http://www.sightswithin.com/Nicolas.Poussin/Landscape_with_the_Ashes_of_Phocion %2C_Collected_by_His_Widow.jpg 圖 4-5 Antoine Watteau, The Embarkation for Cythera, 1717. Oil on canvas, 129 × 194 cm, Louvre Museum, Paris, France. 引自 http://www.the-athenaeum.org/art/detail.php?ID=43467 圖 4-6 Thomas Gainsborough, The Mall in St. James's Park, 1783. Oil on canvas, 120.6 x 147 cm, Private Collection. 引自 http://www.wikiart.org/en/thomas-gainsborough/the-mall-in-st-james-s-park-1783. xvi.

(21) 第一章緒論「我受夠了肖像畫，冀望帶著我的古提琴走入清新宜人的鄉村，在那兒我可以盡情揮灑風景、享受辛勞後的生活。1」Gainsborough 如是說。上述言論，是 Gainsborough 駐居巴斯 (Bath)時致信與好友 William Jackson 的內容，切實傳達他對風景的執著與愛。筆者在緒論中將分四節：研究動機與目的、研究對象、文獻回顧和研究方法。一來陳述 Gainsborough 所處的藝術年代思潮；再者按年代敘述他的生平，以及各個時期的風景畫作；接著說明 Gainsborough 在世時旁人對他的評論、身歿之後不同年代的傳記、二十世紀中期的風景類型與形式分析，以及二十世紀中後期的風景內容與跨學科研究；最後提出筆者在琢磨研究動機後所採用的研究法。. 第一節研究動機與目的十八世紀前的英國繪畫幾乎是外籍畫家的天下，Ernst Gombrich (1909-2001) 說：「…(英國)清教徒對偶像與豪奢的敵意，給英格蘭藝術傳統帶來嚴重的打擊。肖像畫幾乎是唯一還被需要的畫。」從十六世紀都鐸 (Tudor)王朝時代亨利八世 (Henry VIII, 在位 1509-47)開始聘用德國籍 Hans Holbein the Younger (1479-1543) 為皇室御用肖像畫家，之後十七世紀則有法蘭德斯畫家 Peter Paul Rubens (1577-1640)、Anthony van Dyck (1599-1641)和 Sir Peter Lely (本名 Pieter van der. 1. 原文為 I am sick of portraits and wish very much to take my Vio da Gam[ba] and walk off to. some sweet Village where I can paint Landskips and enjoy the fag End of Life. 1.

(22) Faes, 1618-1680)，以及法國畫家 Charles de La Fosse (Lafosse, 1636-1716)和 Nicolas de Largillière (1656-1746)駐英數年作畫。2 十七世紀英國的政治宗教歷經重大變動，1642 年的清教徒革命讓英國的許多畫作類型發展停滯，而直至十八世紀英國本土繪畫終於從前世紀一面倒向歐陸外來藝術的情況，到懂得在接收外來藝術時同時自我思考；並且各式畫作類型如雨後春筍般湧現，比如諷刺畫、道德寓意畫、風俗畫與風景畫。其中十八世紀英國風景畫的成就大躍進，由早先配角身分最終獨當一面，不再依附於其它畫作類型 (genre)之下，譬如說肖像畫和交談畫 (conversation piece)之背景 3。十八世紀英國風景畫有先導者 John Wootton (1682-1764)、George Lambert (1700-65)，奠基者如 Richard Wilson (1714-82)、Thomas Gainsborough (1727-88)、Joseph Wright of Derby (1734-1797)，和發揚者 J.M.W. Turner (1775-1851)與 John Constable (1776-1837)等畫家建立英國現代風景畫。4 在這些風景畫家當中，Gainsborough 的重要性在於他承先啟後，在研習 Rubens 的鬆散筆法下，他在技法上以粗放鬆散、顯示畫筆痕跡線條呈現未完成式風格 (unfinished manner)，因以產生瞬時性 (temporal)效果，英國繪畫表現語彙有新一番氣象，展現他與當時歐陸學院要求繪畫作品具備平滑完整度不同。在主題方面 Gainsborough 因為受到自然主義荷蘭風景畫的影響，確立英國本土鄉野風景 (rustic landscape) 5的畫題，跟十七世紀法義學院追求恆定理想的 (ideal)風景不盡. 2. 吳方正，〈從學院到前衛－中環美術館藏〉，2003。http://www.cmcart.com/collection/ (檢索. 日期：3/19/2015)。 3. 交談畫呈現一種非正式的群體文雅交談，通常是家庭成員或是朋友。風景置入肖像畫的戶. 外交談畫源自於洛可可大師 Jean-Antoine Watteau(1684-1721)，在十八世紀英國廣為流行。 4. 英國風景畫家輩分參閱 Amal Asfour and Paul Williamson. Gainsborough’s Vision. (Liverpool:. Liverpool University Press, 1999), p.4. 5. 英國「鄉野風景」是由 Gainsborough 和 Constable 共同開創的新畫題，描繪英國鄉村小巷、. 農田和河景。Ann Bermingham, Landscape and Ideology: the English Rustic Tradition, 1740-1860 2.

(23) 相同，他的風景畫除了帶有田園閒適意味外，更展露英國現下的地域性元素。英國田園詩 (pastoral poetry)6詩畫直至十八世紀早期仍受歐陸傳統竉罩，然而英國藝文界對於田園詩畫作是否應該脫離歐陸古羅馬詩人 Virgil (Publius Vergilius Maro, 70-19 B.C.)、法國巴洛克時期畫家田園派畫家 Claude Lorrain (c.1600-1682) 和 Nicolas Poussin (1594-1665)之妻舅 Gaspard Dughet (1615-1675，亦稱為 Gaspard Poussin)傳統，進而表現真實英國鄉村景象在 1710 年代已出現議論。約莫十年之後 Jonathan Richardson (1665-1745)寫下其看法：「Poussin 的風景畫有時會錯置人物。」這暗示 Richardson 本人有意呈現真實鄉村生活的想望。其後 Horace Walpole (1717-1797)具備相同意見，認為詩人本當生於斯，描繪於斯，不該忽略家鄉風光之美。 7 不約而同地，前前後後藝文界人士如：劍橋大學教授 Thomas Gray (1716-1771) 、牧師暨博物學者 Gilbert White (1720-1793)、英國國教牧師兼作家 William Gilpin (1724-1804)、農業學家 Arthur Young (1741-1820)、外科醫師詩人暨神職人員 George Crabbe (1754-1832)…等人均讚揚鄉村與鄉野價值。此外由 James Thomson (1700-1748)書寫的本土農事 (georgic)詩集《四季》(The Seasons)8廣受歡迎，讀者群包括皇室貴族。《四季》被推為十八世紀英國三大熱門書之一，它呈現 (Berkeley: University of California Press, 1986), 10. 6. 田園詩為牧歌 (bucolic/ pastoral poetry)另一中譯名稱，牧歌主在歌詠牧羊人於景色優美之野. 地放牧羊群，或在樹下對談辯論，或戚婉傾訴自身悲戀。牧歌源自於希臘化時代詩人 Theocritus(born in c. 300 B.C.)，Theocritus 生於西西里島，成年後任職於埃及亞歷山大城，牧歌是他紓解異地宮廷鬱悶與追想幼時牧野生活的出口。之後羅馬詩人 Virgil 的《牧歌》(The Eclogues) 加入意識形態辯證，與政治產生關聯，意圖以牧歌和政治權貴溝通。他的〈牧歌 X〉創造出西方版桃花源阿卡迪亞(Arcadia)，當中融入黃金時代神祇神話，成為往後西方藝文界風靡的田園詩題材。陳玲華，〈花團錦簇：牧歌與伊莉莎白女王崇拜〉，《中外文學：生態意識與自然寫作》，第二十三卷第十二期總第二七六期，(台北：台灣大學外文系中外文學月刊社，民 84)，43-48。 7. John Barrell, The Dark Side of the Landscape: The Rural Poor in English Painting 1730-1840. (Cambridge: Cambridge University Press, 1980), 7. 8. 《四季》(The Seasons)1726 年首出版〈冬季〉(Winter)，那年正逢 Thomson 母親逝世；最後. 〈秋季〉(Autumn)完成，詩集成於 1730 年。 3.

(24) 出英國本土日常生活風貌、事物和價值觀。從英國田園與農事主題的藝文發展跡象，足見英國藝文界意圖再現本土真實鄉村樣貌的趨勢。在國族自信心興發的氛圍下，Gainsborough 的繪畫生涯從早期荷蘭風景畫風格自然主義風景傳統和法式田園風景畫語彙出發，融入英國傳統價值觀和衣飾器物元素，繼而創作出傳達英國鄉村風土氣氛的鄉野風景畫。例如薩弗克 (Suffolk) 時期 Landscape with a Woodcutter Courting a Milkmaid (1755，圖 1-1)將休憩和勞動人物並陳，用以表現法式古典永恆田園閒適與荷式片刻農事記實；這種悠閒但又活躍勤勉的義涵恰好符合英國農事詩傳統。英國農事詩知名的有 John Gay (1685-1732)所寫《鄉村遊戲》(Rural Sports) 、Thomson 的《四季》和 John Dyer (1699-1757)的《羊毛》(The Fleece)。這些詩文以工作為價值取向，倡議惟有勤勉才能帶來祥和快樂的生活。十八世紀初、中期的農事詩強調勞動促成文明，人類必先工作而後休憩，「歡樂英國」(Happy Britannia)9勤奮、欣欣向榮的圖像恰可對應。10此外十八世紀中期贊助人的購畫品味除了延續 Virgil 創造的田園意象外，他們開始對鄉村工作景象產生興趣，戶外農事交談畫(georgic conversation piece)Mr. and Mrs. Andrews(1748-50, 圖 1-2)畫中右側風景雖為無人麥田，但是畫裡麥田成行的耕種痕跡和遠方的柵欄圈養的羊群圖像，暗示農人工作與生產力。西元 1760 年代中期，有別於他過往創作的田園風景畫、戶外交談畫，該時駐居巴斯的 Gainsborough 開始著手鄉民「移動」的主題，The Harvest Wagon (1767，圖 1-3)即為前驅，隨後產生農民 (Peasant). 9. 11. 與鄉民往來市集的新主題，油畫畫作. 1720-60 年代藝文界人士風行將鄉村生活強調為「歡樂英國」，所有人不分階級皆自由、享. 有豐盛和獨立，堆乾草者亦然。Brian Short ed., The English Rural Community: Image and Analysis (Cambridge: Cambridge University Press, 1992), 110. 10. John Barrell, The Dark Side of the Landscape: The Rural Poor in English Painting 1730-1840,. 35-37. 11. 「Peasant」這個辭彙出現於 15 世紀，本指中世紀從事以農維生的人民，包含擁有土地的. 自耕農，以及在田裡工作的勞動者。Rosamond Faith, The English Peasantry and the Growth of 4.

(25) 包括巴斯時期 Peasants Returning from Market (1767-8，圖 1-4)、 Evening Landscape. － Peasants and Mounted Figures (c.1770，圖 1-5)、 Peasants and Colliers Going to Market (c.1773，圖 1-6)和倫敦時期 The Market Cart (1786，圖 1-7)。由於 Gainsborough 以往的風景畫再現「特定」地點，因此這種鄉民遊走往返市集、突顯城市與鄉村之間的「移動」、交相指涉「另一空間」的主題令筆者大感好奇。特別值得一提的是，為何 Gainsborough 會在巴斯地區創造出鄉民市集行旅的主題呢？巴斯本身各項環境，以及 Gainsborough 在巴斯的種種活動，顯然是探究本文論題不可或缺的研究要點。再者，由於畫裡鄉民穿梭往返於鄉村與城市，究竟這主題畫作的論述目標為何種空間？是鄉民賦歸的鄉村？是市集歸屬的城市？抑或兩者皆是？還是另有它種可能？ John Hayes 和 Michael Rosenthal 均認為十八世紀中後期詩人畫家們備感懷念簡樸的鄉村生活，推崇自給自足的農業和克勤勞動的鄉民。Rosenthal 直言 Peasants Returning from Market (圖 1-4)特別能反映這種懷念的心境。12若從 Rosenthal 的觀點看待「移動」的鄉民市集行旅之主題，顯而易見地，鄉村應是此主題的指標論述空間。然而鄉民前往市集的所在地－城市，在此鄉民市集行旅主題中真的無足輕重嗎？若真如此，Gainsborough 應該同他以往所繪的田園風景畫或者是往後倫敦時期著名的茅舍景 (the cottage scene)一般，只需繪出勞動休憩並存的鄉村景緻，沒有必要選擇描繪鄉民往返市集移動的中介地點－森林，以及往返時的情境。因此，論述的空間不該只侷限於鄉村，城市理應一併討論，而森林－此主題畫面呈現的中介地點更應加以分析。我們暫且先退一步，以寬廣的歷史脈絡看待 Gainsborough 的鄉民市集行旅主題，會有不同的發現。西元十六至十八世紀英國逐漸步入近現代社會，農業文明. Lordship (London and New York: Leicester University Press, 1997), xi. 12. Michael Rosenthal, The Art of Thomas Gainsborough: a Little Business for the Eye (New. Haven & London: Yale University Press, 1999), 202. 5.

(26) 的重心比例轉向工商業文明，期間歷經圈地 (enclosure)運動、宗教改革、十七世紀內戰與光榮革命、十八世紀下半期工業革命，這一連串的重大事件影響了英國的舊有的經濟、政治、社會結構和人文思潮。經濟上英國逐漸邁向資本主義、追求利潤，同時更加倚重市場和貨幣貿易；政治上形成寡頭統治 (oligarchy)，政黨、內閣制的政治制度逐步健全；社會結構方面，英國從中世紀時期靜態、相對穩定的社會結構轉成具備開放、流動性，貴族、中產階級和勞動階層的三層結構；而在人文思潮方面，啟蒙運動下的平等和個人主義也逐漸升溫。13十八世紀中期，再確切的說，1759 年至 1774 年 Gainsborough 巴斯時期，正處於英國四項變遷的漩渦中。由上敘述英國十六至十八世紀整體歷史脈絡照看 Gainsborough 的「Market」，它便不止於實體的「市集」意思，亦有古典經濟學之父 Adam Smith (1723-1790) 的軟體的「市場」－分工與交換 (exchange). 14. 15. 的意義。更重要的是，如是照看可. 13. 姜德福，《社會變遷中的貴族－16-18 世紀英國貴族研究》，(北京：商務，2004)，1-7。. 14. Smith 著有《國富論》(The wealth of Nations I~V)，原名 An Inquiry into the Nature and Causes. of the Wealth of Nations(1776)，共分五卷，是在他歐陸之旅後返英執筆，始於 1766 年，於 1776 年出版，寫作時間恰巧與巴斯時期(1759-74)有所重疊。Smith 經由 David Hume(1711-76)介紹下擔任 Duke of Buccleuch 的家庭教師，伴隨他進行「壯遊」兩年(1764-66)，期間他與法國許多學者會晤，如經濟重農學派 François Quesnay(1694-1774)和 Anne Robert Jacques Turgot(1721-81)、物理學家 Jean le Rond D'Alembert(1717-83)等人。本書分為五卷，Smith 在〈序言〉指出第一卷旨在說明勞動生產力獲得改善之因，以及勞動產出在各階層和不同條件的人民之間，自然而然的分配次序。第二卷說明資本的性質、累積的方式，以及在不同的使用方式下，所推動的勞動數量的差異。第三卷討論為何有些國家採重商主義 (Mercantilism) ，鼓勵城市產業；有些國家卻受重農學派 (physiocratic school)影響，鼓勵鄉村產業。作者嘗試說明這些政策的由來。第四卷重在解釋重商或重農等不同的經濟學說，以及它們在不同時代和國家政策上的影響。第五卷探討君主或政府的收入，同時也說明哪些費用當由政府承擔，哪些應該由特別的社會團體或個人承接，而哪些又應由社會一般人民支付。 15. 「交換」一詞和概念出於‘As it is the power of exchanging that gives occasion to the division of. labour, so the extent of this division must always be limited by the extent of that power, or, in other words, by the extent of the market.’ 《國富論》第一卷第三章〈分工受限於市場範圍〉( “That the 6.

(27) 顯示 Gainsborough 巴斯時期鄉民市集行旅主題可能含藏的歷史過渡和變遷事實；這個鄉民市集行旅不光只是鄉民往返鄉村與城市的寫照，實際上它亦可稱作是由農業文明跨越至工商業文明的時空行旅。因此，筆者想先藉由大時代過渡變遷下所產生的文明遞嬗時事切入巴斯鄉民市集行旅主題，以「大歷史觀」（macrohistory）。16探察英國權力遞嬗對於英國社會不同時期的影響、農業與工商業發展的歷程，以及鄉村城市關係等議題，藉以得知 Gainsborough 巴斯時期淵遠流長的傳統背景和其影響力。在十八世紀英國繪畫題材裡，一般平民百姓的日常生活題材受到上層階級和中產階級的歡迎，這項觀察可由 Gainsborough 的鄉民小人物畫作提供印證，包括看似真實、實際上不存在於世間的幻想畫 (fancy pictures). 17. 和本文主題下的小人. 物。John Barrell 採取馬克思主義觀點，剖析 1730 年至 1840 年時期英國風景畫再現鄉間貧民(rural poor)的樣態。Barrell 提到十八世紀中期，快活勤勉 (industrious) 工作的英國鄉村景緻取代閒適的阿卡迪亞田園圖像，恰巧與此時資本 (capital). 18. 經濟興發時期相呼應。然而 Gainsborough 畫筆下的鄉民寫照，顯然無法以快活勤勉形容。向晚時分的返家隊伍呈現出平實靜默氛圍，而晨光中參差不齊的隊伍則稍顯昏沈，或許透露出一種在清貧中守分安命的生活態度。. Division of Labour is Limited by the Extent of the Market”)。 16. 歷史學家黃仁宇先生他對於中國史研究提出了一種「大歷史觀」（macrohistory）。黄仁宇，. 《中國大歷史》，(台北：聯經，1993 年)，自序。他的治學正好呼應 Braudel 的「全面歷史」(histoire totale)觀點。 17. 幻想畫題材包括天使般兒童、衣衫襤褸的街頭貧童、市場女性和可憐老乞。此類畫出現於. 英國是在十八世紀上半葉，由法國畫家 Philip Mercier 引入。它主要著重悅目和愉悅效果，而非知性。Martin Postle, Angels & Urchins: The Fancy Pictures in 18th-Century British Art (London: University of Nottingham, 1998), 5. 18. 資本(capital)在現代經濟學代表實物，主要指機器設備等生產財，而在《國富論》裡，它的. 概念重點是營運成本，有時譯本翻為資金或財源，視前後文而定。Adam Smith，《國富論》(The wealth of nations, Books I~III) 謝宗林和李華夏譯，(台北：先覺，民 89)，10。 7.

(28) 十八世紀英國貴族富商與藝文界人士時興歐陸「壯遊」(grand tour). 19. ，一方. 面學習宮廷外交禮儀、增長知識見聞，另一方面遊觀藝術珍品和園林美景，法國和義大利是他們主要往赴的國家。財力無法負擔「壯遊」的中產階級則退一步選擇本地旅遊。1760 年代之後，英國國人對本國旅遊的熱度激增，這種情況可由日益增加的旅遊、旅行報導和旅遊指南得見。中產階級鑑賞家，以及後來甚至於因為法國革命而對「壯遊」止步的貴族富甲追隨著文人所寫的旅遊鑑賞書籍，帶著克勞德鏡 (Claude Glass)20在英國境內找尋具有義式風情的「如畫」(picturesque). 21. 美景。 22 文人雅士發掘森林的「如畫」景緻，聽似詩情畫意。事實上觀者可見 Gainsborough 行旅主題畫中鄉野僅呈現鄉民和貧民乞丐，獨不見貴族仕紳風雅遊人。那麼，他們去哪兒的問題便存在研究討論的意義；甚者，筆者認為若以此疑點觀視 Gainsborough 的林徑究竟傳達何種意涵，可以為 Gainsborough 的鄉野風景和人物提出有意義的詮釋。而 Gainsborough 市集行旅主題的鄉民姿態異於同時期畫家再現鄉民樣貌，以及再現森林情境時突顯與勤勉快活的「歡樂英國」相異的. 19. 「壯遊」自十六世紀興起，在十八世紀達到高潮，「壯遊」英語辭彙最早出現於法文 le grand. tour，1670 年首次出於天主教士 Richard Lassels 的作品，意指歐洲上層子弟於本國教育結束後，到歐陸各國進行長期之旅，少則一、二年，多至七年不等，是貴族教育的一環。十八世紀英國「壯遊」的參與者則為土地貴族、城市望族和中產階級上層為主。黃郁珺，〈十八世紀英國紳士的大旅遊〉，(台北：碩士論文，國立輔仁大學，民 94)，1-3。 20. 克勞德鏡是直徑約四英吋的凸透鏡，鏡片色深，畫家使用時拿者鏡子背對想畫的風景，從. 克勞德鏡鏡反射出的景物作畫。克勞德鏡呈現的景物縮小並變得深暗，在樹木和岩石深色調尤其明顯，以 Claude 命名乃因為此鏡產生近似 Claude 畫作的光線效果。黃郁珺，〈十八世紀英國紳士的大旅遊〉，108。轉引自 Orvar Lőfgren, On Holiday: A History of Vacationing, (Berkeley: University of California Press, 1999), 18. 21. 最初起源於歐洲十八世紀的繪畫，描繪粗陋、奇怪或不規則的形式；特別用於質樸的鄉. 村風景與頹圮建築的表現，不追求令人敬畏的壯美(Sublime)，也無意配合美學的秩序與規則。 AAT-TAIWAN: http://aat.teldap.tw/AATFullDisplay/300055829 22. Luke Hermann, British Landscape Painting of the Eighteenth Century (New York: Oxford. University Press, 1974), 110. 8.

(29) 特定紀實，我們可以嗅出一種矛盾相左。由於畫作贊助人為貴族和中上階級，而畫中人物為勞動階層，反映階級意識形態的問題由 Gainsborough 的繪畫來表現，會顯得較其他同時期的英國畫家的作品來得有趣味，而此議題或可從英國上層階級秉持的社會觀點和當代人文思潮來剖析。另外 Luke Hermann 提到 Gainsborough 巴斯後半期風景畫的特點在於喚起情緒與氣氛，如 River Landscape with Figures in a Boat (1768-71，圖 1-8)具備濃濃歸隱 (retreat)與鄉村閒適意味。23而 Gainsborough 在森林空間選取、母題 (motif)自薩弗克時期承先啟後拓展到倫敦時期，以及新舊母題交織於巴斯鄉民行旅三幅系列畫作，是在營造傳遞出何種氛圍感受？甚者三幅系列畫作裡到底在吐露出何種訊息？換言之，鄉民市集行旅主題母題的轉折，暗示巴斯時期的人事物正對 Gainsborough 起化學改變；無論是巴斯區域人文地理環境引發畫家個人創作質變，亦或是贊助人取向所致。除了轉折下呈現的母題，Gainsborough 其他時期描繪貴族或勞動階層的風景畫，以及同代其他畫家的風景再現，都值得去發掘分析。因為藉由比較分析，一則可以幫助筆者瞭解那些被 Gainsborough 選擇、組織再現的母題所指涉的意思，另一則有助於瞭解鄉民市集行旅主題的總體涵意。最終再回歸鄉村議題，對於這些鄉民身處的鄉村，以及他們的鄉村生活， Gainsborough 的畫是否呼應到 Hayes 和 Rosenthal 所指稱的鄉村理想型態，包括簡樸生活、克勤勞動和自給自足？很顯然地，市集交易便已不符合自給自足這項說法，那是一種市場交換的模式。那麼，Gainsborough 的再現有傳達上述簡樸生活和克勤勞動的理想？亦或者還夾雜其它可能性？綜括前面的敘述和疑點，本論文研究之目的有四：第一，藉由瞭解文明遞嬗如何影響固有階層生活和價值體系，進而梳理巴斯時期鄉民市集行旅主題畫作的時代意義。第二，經由權貴雅士藝術理念新舊風尚、畫作虛實再現交相比照，找. 23. Luke Hermann, British Landscape Painting of the Eighteenth Century, 97. 9.

(30) 尋畫作潛藏的矛盾思想。第三，透過分析理想和真實中的鄉民，以便瞭解 Gainsborough 書寫風景與鄉民時透露出何種思維。第四，藉由解析比較 Gainsborough 風景畫作、Gainsborough 再現貴族和勞動階級風景畫和當代其他畫家風景畫作，以期發掘 Gainsborough 所架構城市鄉村對應、畫中人物再現和森林中介場域的網絡中，巴斯鄉民市集行旅主題所傳遞的訊息。. 第二節研究對象由於本論文以 Gainsborough 巴斯時期鄉民市集行旅主題畫作為研究項目，因此除了介紹影響他繪畫歷程的生平事蹟外，他各時期風景畫作也在本節簡介，特別要說明的是，戶外農事交談畫也被視為廣義的風景畫。. 一、. 畫家生平. Gainsborough 生於 1727 年英國東南方薩弗克 (Suffolk)郡之下繁榮小鎮索德柏立 (Sudbury)。薩弗克自好幾世紀以來一直是英國羊毛的生產地，而羊毛貿易直到十七世紀為止都還使英國經濟保持活力，是英國重要外銷產品，然而此經濟利基卻漸次萎縮失勢，因為十七世紀初期西班牙的羊毛品質超越英國。王政復辟後查爾斯二世在 1660 年重定自由貿易管理制度，然而當時羊毛產量反而過剩，價格隨之下跌；針對此情況英國官方制定一項羊毛保護法案，所有死者大體包裹的壽衣屍布都必須以羊毛製成。24Gainsborough 的父親經營毛織品和黑紗生意，雖說有前世紀的法令保障，然而因好性情而不願向債務人催債與向紡紗工收費，在 Gainsborough 出生時經濟已今非昔比，但仍為小康，直到他六歲時父親宣告破產。. 24. Julian Roche, The International Wool Trade (Cambridge: Woodland Publishing Ltd, 1995), 4-5. 10.

(31) 不過他們的社會地位如舊，之後他的父親重新建立家中經濟，成為郵局局長。由於父親早先的事業使他對布料的質感紋路特別敏銳，如此結果顯現在他肖像畫中衣飾的精緻紋理表現。 Gainsborough 的雙親為 John Gainsborough 和 Mary Burrough，他們育有九名子女，Gainsborough 屬最年幼的男孩。Gainsborough 的家族成員多人信仰反對豪奢的新教－衛理公會 (Methodist Church) 25，他本人信仰虔誠，常上教堂，並且尊崇安息日，未曾在星期日動筆作畫。年少時二哥 Humphrey (1718-76)最親近， Humphrey 相當有研發天分，設計出潮汐水車和蒸汽引擎。事實上 Gainsborough 一些家族成員具有研發創意本領，並且家族某部分成員顯露異於常人的古怪 (eccentricity)傾向，而 Gainsborough 本人亦沾染此種古怪特質，在他生命接近終點之時曾致信給朋友，寫道「我本是如此孩子氣，以致於我會作風箏、抓金絲雀，或製造小小船隻。26」然而古怪和創意特質對他的藝術而言反倒是一項天賦，賦予他創作時勇於前衛奇異的表現特質；這也同時解釋了 Joshua Reynolds (1723-92) 對他的畫技發表的看法，Reynolds 評述他畫作上那些「奇異的撩擦與草塗」(odd scratches and marks)在某距離觀看下，反而神奇般構成完美形式。 Gainsborough 自小喜愛繪畫，尤其是風景畫。1740 年時到倫敦習畫，目前認定他跟隨畫家兼版畫家 Hubert François Gravelot (1699-1773)學藝。Gravelot 師承法國洛可可畫家 François Boucher (1703-70)，1732 年 Gravelot 移居倫敦，引入洛可. 25. 創始人為 John Wesley(1703-91)，原係英國安立甘教會（現今稱聖公會）牧師， 1738 年 5. 月 24 日受聖靈感動心靈變化，經歷到得救重生的經驗，以「全世界都是我的牧區」為教會觀。此後經常舉行戶外佈道，積極推動衛斯理運動－救靈運動、聖潔運動及社會工作運動。為使社會廣大平民階層得聞福音，1739 年 4 月 2 日衛斯理約翰第一次舉行露天佈道，以後將福音帶到荒野、礦場、貧民區、工廠、監獄等廣大的群眾當中。靈性飢渴的廣大民眾排山倒海而來跟隨 Wesley，所以新的教會－衛理公會就逐漸成形。http://www.methodist.org.tw/about(檢索日期:4/24/2015) 26. 原文‘I am so childish that I could make a Kite, catch Gold Finches, or build little ships.’. William Vaughan, Gainsborough, (London: Thames & Hudson, 2002), 22. 11.

(32) 可風格，他的書籍插畫大受歡迎，Gainsborough 從他那裡習得洛可可和製圖 (draftsmanship)知識。此外 Gainsborough 亦參加無正式教程的聖馬丁美術學院 (St Martin’s Lane Academy). 27. 以拓展他的美術知識技能；Gainsborough 在此學院結識. 許多當時知名的藝術家，其中一位與他特別熟稔者是 Francis Hayman (1708-76)， Hayman 一些肖像畫的風景背景就是出自他的協助。學成後 Gainsborough 選擇在倫敦珠寶和鐘錶貿易區哈頓花園(Hatton Garden) 自立畫室，他當時製作一些小型風景畫，但是畫商出價微薄。站立於風景中的狗 Bumper (1745，圖 1-9)是他第一幅記載年份之作，畫作背面註明「Bumper，最睿智的混種狗 (a most sagacious cur)」，明確傳達他對風景和狗的喜愛。1746 年秘密迎娶博福特公爵一世 (1st Duke of Beaufort)非婚生女 Margaret Burr。1748 年他為倫敦孤兒院完成慈善畫作 The Charterhouse (1748，圖 1-10)，就在同年出生不久即逝的第一位女兒 Mary 和父親 John 皆逝。由於知名度和客戶未開展，以及親人逝世等因素，1749 年 Gainsborough 決定歸返家鄉薩弗克，先從家鄉尋求和建立基本客源。1750 年長女 Mary 出生，兩年後次女 Margaret 接著出生。William Vaughan 認為 Gainsborough 會於 1752 年遷居伊斯威奇 (Ipswich)乃因次女之誕生，使得他有必要拓展繪畫事業增加經濟收入。的確，在伊斯威奇 Gainsborough 首度接獲貴族的贊助訂單；並且初次顯露他對音樂的愛好，加入伊斯威奇音樂俱樂部，當中成員多為經濟富裕的業餘音樂愛好者，透過此處社交他獲得實際的事業利基。28即使 Gainsborough 衷情風景畫，但務實的他深知肖像畫對個人經濟的重要性。在伊斯威奇期間，風景畫方面他接受委託製作壁爐裝飾畫 (mantelpiece)，然而肖像畫仍是他的主要收入來源，不過收費比起倫敦仍差一半。29基於經濟考量和贊助人 Phillip Thicknesse30的建議，他於 1759 27. 聖馬丁美術院是由 Hogarth 於 1735 年創辦，Gravelot 也在此授課。. 28. William Vaughan, Gainsborough, 37-8.. 29. 在伊斯威奇地區，Gainsborough 的頭部肖像至多 8 基尼(guinea)，半身像 15 基尼。在倫敦， 12.

(33) 年再度遷往熱鬧的溫泉渡假聖地巴斯。巴斯是個歷史悠久的古城，至今還遺留下古羅馬帝國占領時所建造的溫泉遺址－Aquae Sulis (建於西元 43 年，因為有毒金屬現今已無法使用)。在十八世紀時更是以健康為號召、富有絢麗社交生活的城市，吸引無數當時的權貴、政商名流和文人雅客停留造訪。Gainsborough 在此處不久立即建立聲譽，他繪製肖像畫的價格很快就翻漲，連帶風景畫也受惠，雖然價錢不如肖像畫，但是比起其他畫家他的風景畫價位較高。兩年後，1761 年他開始送件至倫敦的藝術家協會 (Society of Artists)參展，經過協會展覽畫作，他的畫家地位更形鞏固；1768 年英國皇家藝術學院 (Royal Academy)成立，他成為首批學院成員，雖然說他數次為了掛畫問題和英國皇家藝術學院起爭執，最終在 1784 年因為畫作吊掛位置過高不利觀畫，此後不再送件至英國皇家藝術學院參展。 Gainsborough 在巴斯結識藥商、醫生和業餘化學家和造園家，這樣的人文環境激蕩使得富創意概念的他樂於嘗試實驗，發揮想像力而不採取實景，利用模型31 和透鏡構圖，將自然化約成 Samuel Taylor Coleridge (1772-1834)所稱「無限的」形式，或是 Ronald Paulson 所指「可延展的形狀」。32另外，Gainsborough 在此地得以出入貴族的鄉村別墅 33觀看法蘭德斯34 與其它地區老大師 (old masters)的畫. 知名肖像畫家的頭部肖像收費則是 15 基尼，半身像 30 基尼。 30. Thicknesse 是 Gainsborough 在伊斯威奇認識的贊助人，也是第一個為 Gainsborough 作傳. 者。當時他很讚賞 Gainsborough，然而到了倫敦時期卻對 Gainsborough 提出一些批評言詞。 31. Gainsborough 將原野中的樹石放置於畫室，甚至在桌上組合風景模型(石、草等同岩、樹)，. 直接面對物件構築風景 (此方法始於巴斯時期)，並常在傍晚燭光下素描。Luke Hermann, British Landscape Painting of the Eighteenth Century, 98. 32. Susan Sloman, Gainsborough in Bath (New Haven: Yale University Press, 2002), 136.. 33. 主要出入的別墅包括 Badminton, the Duke of Beaufort’s; Longleat, Lord Bath’s; Corsham,. Lord Methuen’s; Bowood, Lord Lansdowne’s and Wilton, Lord Pembroke’s。其中 Lord Methuen 收藏一些西班牙大師佳作，而 Lord Pembroke 藏有 van Dyck 的肖像畫。 Ronald Sutherland Gower(1845-1916), Thomas Gainsborough (London: Chiswick Press), 45. 13.

(34) 作、擴增藝術視野。他特別熱衷研究的兩位老大師分別為 van Dyck 和 Rubens。透過研究 van Dyck，他習得肖像畫優雅儀態傳統，The Blue Boy (1770，圖 1-11) 即可看出優雅不凡的神情和立姿；Rubens 則對他的技法和構圖產生影響，例如 The Harvest Wagon (圖 1-3)中運貨馬車上人物的姿態和斜線構圖便是承襲 Rubens 的畫作 The Descent from the Cross (1612-14，圖 1-12)，而其中雄健有力的筆觸 (bold brush strokes)也可看出 Rubens 的影響。另外值得一提的是，Gainsborough 雖以厭惡書籍出名，但是他對於鄉村詩作卻情有獨鍾，自 1760 年代起他開始繪製反映 Gray 和 Oliver Goldsmith (1730-1774)詩中訴求的傳統自適的鄉野生活。35 1774 年 Gainsborough 決意搬離巴斯，遷居倫敦。他不久便入住靠近皇室貴族住所的高級區段帕瑪 (Pall Mall)的香柏格宅第 (Schomberg House)西翼，顯現他一貫的生意頭腦和企圖心；當時住香柏格宅第東翼者是能言善道的拍賣家 James Christie (1730-1803)，Gainsborough 和他相當友好，前者藉由後者增長藝術品鑑眼光，後者則從前者拍賣的畫作直接面對老大師畫作。雖說他在巴斯地區已有名氣，即便如此 Gainsborough 回歸學藝地倫敦起先不如預期，畫作收費並未提高。直至 1777 年他的境遇才有所轉變，那年他完成「堂皇風格」(grand style). 36. 肖像畫 The. Hon. Mrs. Thomas Graham (1777，圖 1-13)，以及 Walpole 讚譽直可媲美老大師畫. 34. 法蘭德斯為西歐的一個歷史地名，泛指古代尼德蘭南部地區。大體上包括現在的比利時、. 盧森堡以及法國東北的部分地區。 http://vr.theatre.ntu.edu.tw/fineart/th9_1000/open-28-broadcast.htm(檢索日期：1/23/2015) 35. William Vaughan, Gainsborough, 125.. 36. 關於「堂皇風格」，本文參考十七世紀義大利重要藝術理論與古物學者 Giovan Pietro. Bellori(1613-96)的著作《現代畫家、雕刻家與建築家列傳》(Vite de’ pittori, scultori et architetti moderni, 1672 )，Bellori 論及堂皇風格，其要素有四：事件主題 (subject)、再現構思 (conceit)、畫面結構 (structure)和品味風格 (style)。其中最為重要者為主題，主題應當恢弘大器，如戰爭場面、英雄式場景或神聖性事物，同時需刪去旁枝末節。Giovan Pietro Bellori, The Lives of the Modern Painters, Sculptors and Architects, trans. Alice Sedgwick Wohl (New York: Cambridge University Press, 2005), 338-9. 14.

(35) 作的 The Watering Place (1777，圖 1-14)。就在同年他首次接獲王室委託繪製肖像畫，贊助人亨利王子，康伯蘭和斯特拉森公爵 (Prince Henry, Duke of Cumberland and Strathearn, 1745-90)，直到 1784 年之前他一直受到王室的喜愛。即使往後不再有王室贊助，但由於他曾是王室肖像畫家的身份，以及《前鋒晨報》(Morning Herald) 發行人 Sir Henry Bate Dudley (1745-1824)37為文推薦，皆有助維持聲勢。豐富的想像力和創造力一直在 Gainsborough 的創作生涯裡滋長，從他實驗性的玻璃畫作即可看出。Gainsborough 從他的法籍友人畫家 Philippe Jacques de Loutherbourg (1740-1812)的「玻璃畫機械劇場」(Eidophusikon)38獲得靈感，仿照其原理在玻璃片上作畫後將它們前後陳立於箱子裡；Cottage Scene by Night (c. 1781-82，圖 1-15)就是少數留存下來的玻璃畫片，玻璃的透光效果尤其能顯露寧靜的鄉村月夜氛圍。另外，幻想畫則是 Gainsborough 在 1780 年代大受時人讚揚的創作成果。在 Gainsborough 的幻想畫作裡，Reynolds 認為 Girl with Pigs (1785，圖 1-16)是他生平至佳之作，並花費一百基尼買下。1788 年 Gainsborough 因喉癌過逝，在死前他和 Reynolds 的瑜亮情節有了轉變。Gainsborough 致信邀請 Reynolds 到他府上觀畫交談，會晤中兩人坦言互賞，而後 Reynolds 在《皇家美術學院十四講》(The Discourses)中讚譽 Gainsborough 是架構英國畫派的最早推手。39. 二、風景畫作品分期由於 Gainsborough 學成倫敦立業期和薩弗克初期的風格有其一致性，基本上 37. Gainsborough 在 1780 年代結識此人。他藏有 Gainsborough 畫作，並且持續熱情報導介紹。. William Vaughan, Gainsborough, 136. 38. 它是一種迷你劇場裝置，縮尺舞台是由數張排放的風景畫和人物、外加音效所構成，觀者. 可欣賞移動的景象和配樂。當時它被稱為動畫(moving pictures)，可稱是最早的電影形式。 39. 原文為 ‘If ever this nation should produce genius sufficient to acquire to us the honourable. distinction of an English School the name of Gainsborough will be transmitted to prosperity, in the history of the Art, among the very first of that rising name.’ 15.

(36) 學者大致將其繪畫生涯分成三期：薩弗克時期、巴斯時期和倫敦時期。. (一) 薩弗克時期 (1740-59) Gainsborough 的生長地主要接收北方藝術家的訊息，因此最初在倫敦自立畫室時，他製作的風景畫形式上主要受到荷蘭式風格影響；而在內容方面有些雖具法式田園氛圍，但是較多傾向北方日常紀實風格，並且將在地人物置於畫面中。例如 Landscape with a distant View of Cornard Village (1747，圖 1-17)畫面前方的沙岸仿傚 Wijnants，且畫面右方平遠景緻同於 Ruisdael，將觀者目光帶入畫中開闊遠處。Cornard Wood (c. 1746-7，圖 1-18)畫面上昏暗的天空和柔和的綠色景物習自 Ruisdael，並且畫中呈現伐木工捆木材、女性鄉民與持鍬工人互望，以及旅人通行等在地人物的日常生活景象，融合自然主義和非典型紀實性田園牧歌。返鄉後至 1750 年代初期 Gainsborough 持續他早先在倫敦的風格，Mr. and Mrs. Andrews (圖 1-2)圖中右方風景表現同樣採用 Ruisdael 平遠手法，並且較符合當時真實的麥田景緻，40而戶外交談畫在十八世紀英國廣為流行，藉由此種畫作類型 Gainsborough 得以在肖像畫的範疇置入他喜好的風景畫。如同 Hermann 歸結， Gainsborough 的 1740 年代與 1750 年代初期風景畫本質有三：一是承襲尼德蘭畫派 (Netherlandish school) 41傳統，二者是忠實再現薩弗克自然風光景物，第三則是人物配置學習法國繪畫42。另外，此期 Gainsborough 受託製作一些地誌風景畫. 40. 然而它跟直接描繪大自然實景 (real views from Nature)的實景畫不同。.. 41. Hermann 在此指的尼德蘭，指的主要是北方荷蘭藝術。十六世紀尼德蘭地區一直是屬於西. 班牙的統治範圍，但是北方諸省在經過長達八十年的獨立戰爭，終於在 1581 年宣佈獨立，成立了荷蘭聯省共和國；然而尼德蘭南方的法蘭德斯地區，仍受西班牙統治。因此，到了十七世紀，尼德蘭藝術開始分成為北方地區的荷蘭民族藝術，與南方的法蘭德斯藝術。 http://vr.theatre.ntu.edu.tw/fineart/th9_1000/open-28-broadcast.htm(檢索日期：1/23/2015) 42. Luke Hermann, British Landscape Painting of the Eighteenth Century, 94. 16.

(37) (topography)，如伊斯威奇釀酒商 Cobbold 贊助的 Holywell Park (1748-50，圖 1-19)，圖中可見為了引入純淨泉水而特製的池塘，贊助人的意志表露無遺。 Gainsborough 往後表示他不喜歡畫地誌風景，由此可知此時的他受制於現實市場走向而無法發展想像性構圖，然而 1750 年代中期這種情況有了改變。 1755 年薩弗克時期重要的兩幅畫，由貝德福公爵(Duke of Bedford)贊助的壁爐裝飾畫 Peasant with Two Horses (1755，圖 1-20)和 Landscape with a Woodcutter Courting a Milkmaid (圖 1-1 )讓 Gainsborough 得以跳脫實景進行想像，縱然贊助人決定畫作主題，但是他卻可以自由組構風景人物以衍生內涵。Barrell 看出這兩幅同時呈現休憩和勞動鄉民的畫作的可議之處，他指出休憩多歸勤勉富者，勤勉村民的報償仍舊是工作。對於這種矛盾，農事詩人的言論直指重心，上位階級一方面積極向世人保證英國社會無分岐，另一方面則宣稱平等主義無法擺脫勞動多數和休閒少數的劃分。Barrell 進一步以十八世紀護衛富者奢華的言論來理解「休憩歸豪奢富者，勤勉村民報償為工作」，崇尚奢華使得富者驅促佃農 (peasant)為他們產生更多財富，接著富人便能夠持續消費奢侈品，養活人數日增的工匠階級。43 至於形式方面，Gainsborough 薩弗克晚期風景畫景物受到洛可可風格的影響，較人為造作，比如 Landscape with a Woodcutter Courting a Milkmaid (圖 1-1)畫中枯樹和樹幹具備洛可可特徵，刻意的連續彎曲造形，裝飾意味濃厚。. (二) 巴斯時期 (1759-74) Gainsborough 本期風景畫形式風格漸次改變，融入古典素描派 Claude 田園元素、巴洛克色彩派 Rubens 筆法構圖和巴斯當地風光。促成這種改變的主要原因有三：一來昰他在此地直接面對鑽研老大師畫作，比如說，Rubens 流暢的構圖與雄. 43. John Barrell, The Dark Side of the Landscape: The Rural Poor in English Painting 1730-1840,. 40-41. 17.

(38) 健有力的筆觸、Claude 樹木環繞左右的風景構圖；再者是因為巴斯地區風景多樣「如畫」；第三是巴斯人文地理環境的激蕩，有助於他發揮想像力。內容方面， Gainsborough 本期多在呈現安詳寧靜的田園氛圍和抒情作品。 A Grand Landscape (1763，圖 1-21)是薩弗克時期過渡至巴斯早期的成果，畫面呈現 Claude 景，結構採取巴洛克弧線旋繞至遠山，而中景右方茂密森林乃是荷式風景畫法；薩弗克晚期出現的擠牛奶女性也在本畫出現，不同的是薩弗克時期 Landscape with a Woodcutter Courting a Milkmaid (圖 1-1)呈現伐木工人求愛景象，而本畫描繪正處工作中、頭頂牛奶桶過橋的擠牛奶女性。1766 年 Gainsborough 在 Wooded Landscape with Country Waggon, Milkmaid and Drover (圖 1-22)中再度以擠牛奶女性為主角，繪製家畜商求愛場景，畫中擠牛奶女性頭部微傾、右手肘倚靠木條、左右腳前後站立、重心偏移身軀正軸心，形成 S 型、對置型(contrapposto) 身姿，儀態較前期畫作優雅，足見觀摩老大師畫作的影響力。巴斯中期 The Harvest Wagon (圖 1-3)採用 Rubens 表現法，無論形式或內容皆極富動能。本畫描繪男男女女在收割終了時前往盛宴的景象，此慶祝盛宴恰能體現「道德性經濟」的神話，在慶祝會上所有階級不分彼此同桌共樂，是為鄉村社群凝聚之基。這幅畫在巴斯未能售出，Barrell 推論可能這種自然活躍的農村景象在 1760 年代後期已不被買主接受。44相對地，本論文主要探討的畫作 Peasants Returning from Market (圖 1-4)、Evening Landscape - Peasants and Mounted Figures (圖 1-5)和 Peasants and Colliers Going to Market (圖 1-6)的畫面呈現便沉穩內斂許多，回到法式田園平穩基調。River Landscape with Figures in a Boat (圖 1-8)圖中可見船夫撐篙、牛隻入河飲水、河畔遊人漫步，勾勒出寧靜閒散的鄉村景緻。巴斯晚期作品 Village Scene with Peasants on Horseback (c.1772，圖 1-23)異於. 44. John Barrell, The Dark Side of the Landscape: The Rural Poor in English Painting 1730-1840,. 62. 18.

(39) 巴斯前期的活躍生機，呈現破敗失落的農村一景，圖中男女顯現出沮喪、貧困與絕望，如此景象貼近懷舊派 Goldsmith 所寫的《荒村》(The Deserted Village, 1770)，內容講述一個因資本新貴的貪婪、想圈地建造園林而受摧毀的農村。 45 Village Scene with Peasants on Horseback (圖 1-23)同期有個論調觀點相異的對照組，可說是懷舊派鄉村詩人與貴族上層階級之間的「一個鄉村，各自表述」。對照組 The Woodcutter’s Return (1772-3，圖 1-24)畫中描繪辛勤擔負重材、工作中的男主人和一群在茅舍前等待、休息的婦孺，在 1788 年被洛特蘭第四任公爵 (4th duke of Rutland)所買下。此畫傳達由於男主人勤奮工作，家中婦孺得以過平實生活，甚至於在家事完成後還能獲得浮生半日閒的鄉居生活。公爵購畫之舉彰顯「勤勉帶來休憩」，然而 Barrell 卻看穿點破此論調，他指稱休憩歸勤勉富者，勤勉村民得到的報償仍舊是工作；雖說婦孺看似閒適，但那並非是她們真正的日常生活基調，在短暫等待休憩後仍是工作、工作、再工作。如此畫作合理化英國「勤勉帶來休憩」的因果論傳統，正符合上層階級說服、看待下層階級的口味心態；而婦孺閒適圍坐茅舍前的畫面加上色調優美的林景，也同時滿足上層階級對鄉村生活浪漫的遐想。. (三) 倫敦時期(1774-88) Gainsborough 倫敦時期風景畫除了前述鄉民市集行旅主題之外，此期風景作品大致可歸為四類：家庭茅舍景、幻想畫、田園牧歌和新嘗試的海景畫與歷史畫。家庭茅舍景主題方面，現代學者討論的議題為鄉村貧民工作與休憩，以及因為勤奮工作所得的成果。Barrell 認為 Gainsborough 此類作品塑造良貧 (good poor) 形象，和當時論述貧民的文章、訓示極相似，其中可稱代表者為 William Paley. 45. John Barrell, The Dark Side of the Landscape: The Rural Poor in English Painting 1730-1840,. 64. 19.

(40) (1743-1805)之作《向英國勞方大眾講示知足》(Reasons for Contentment addressed to the Labouring Part of the British Public, 1792)。Paley 文中有一段敘述佃農在下工後帶著滿足愉悅坐在門前，並且特別說明富者無法享有此心境，Peasant Smoking at a Cottage Door (1788，圖 1-25)即呈現一名男子工作後滿足休憩的畫面。Cottage Door with Children Playing (1777-78，圖 1-26)等於是 The Woodcutter’s Return(圖 1-24)再進化之新瓶舊酒，顯示鄉村貧民的勤奮形象如出一轍，畫面左邊是一位擔負重材男人，同樣表現勞動；右邊是一群悠閒的孩童和優美女性，屬於休憩田園景象。而在此畫中茅舍旁更是特意畫出家事工具，暗示女性們之前的家事勞動。同於 Woodcutter’s Return(圖 1-24)傳遞的訊息 — 勤奮後會有休憩的獎勵。 Gainsborough 的幻想畫作系列始於 A Shepherd46 (1781，圖 1-27)，本主題作品多為兒童，乃受到西班牙畫家 Bartolomé Esteban Murillo (1618-82)描繪貧童的啟發；模特兒取自倫敦孤兒，增添真實與現實感。Gainsborough 的幻想畫題材泰半是置身在鄉野中的孩童或年青人，閒適的鄉村景緻搭配美化過的畫中人物引發觀者對簡樸鄉村生活的遐想。譬如說，The Girl with a Pitcher (1785，圖 1-28)可見在 Gainsborough 特意操弄下，一位衣衫破損但全身潔淨、右手持壺、左手抱著小狗、面容無辜的農村女孩置身田野，讓觀者產生憐愛之情，同時身旁單純的林景更加深純真無邪感受。幻想畫成功結合風景和時下觀者偏愛的人物肖像，它們受到好評也很快售出。在田園牧歌方面，Gainsborough 形式上折衷主義臻致完美，集結古典素描派、巴洛克色彩派甚至於洛可可風格；The Watering Place (圖 1-14)便是採用 Rubens 的 The Watering Place (c.1615-22，圖 1-29)的構圖，並加上 Claude 對於光線處理。而在畫面表現上，此期田園牧歌除了承續巴斯時期傳遞的安詳恬適情緒外，基於 46. 原畫已佚失，後人以版畫再現原作。Gainsborough 很欣賞 Murillo ，甚至擁有 Murillo 三件. 作品，其中一幅為 Saint John the Baptist in the Wildness。 Xavier Bray and Bartolomé Esteban Murillo, Murillo: At Dulwich Picture Gallery (London: Dulwich Picture Gallery, 2013), 30. 20.