國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
1
第一章 緒論
第一節、研究動機
分析當代音樂文化是觀察社會現象的方法之一，因為它可呈現某地某時的特有 文化背景及發展。流行音樂如同其他任何一種再現的媒體，它描述現實的方式乃是 透過文化中的特殊符碼、傳統慣例與意識型態，因為音樂會和文化不斷交互作用，
藉以複製、改變、生產新的文化意義。音樂不僅是一項藝術創作及文化表現的形 式，流行音樂同時也是政治現象與經濟活動的社會實踐；它一方面是文創市場的商 品，一方面也是政經局勢的產物。
過去在歐洲不同國家或地區，存在許多獨特的音樂風格，不論是傳統的民俗與 節慶音樂，或是古典的藝術及宗教音樂，都在在影響現代音樂的發展。在今日歐 洲，提到英國音樂，許多人可能會想到的，或許是另類多變的英倫搖滾樂（UK rock）；講到法國音樂，當然非浪漫優美的香頌（chanson）莫屬；而說到西班牙音 樂，熱情澎湃的佛朗明哥舞曲（flamenco）應該是大多數人的第一印象。簡單的 說，不管是傳統或現代音樂，每種音樂類型都是某地區某時代的流行歌曲，樂曲的 特色是由敘事部分的歌詞再加上抒情部分的樂曲架構編排而成，不管是簡單易學或 是繁複難解，經過時間的變遷，再加上外來音樂元素的融入，終於形成今天這種多 采多姿的當代音樂新貌。
時序進入一九八○年代以後，那是數位音樂開始起飛的新紀元，在全球化的推 波助瀾下，所謂的「世界音樂」（world music）及「地下音樂」（indie music）開 始紛紛在各地崛起，雖然它們仍屬非主流，但其背後呈現出豐富的文化現象，在近 代較受矚目的非主流音樂中，「雷鬼」（reggae）音樂在今日的歐洲地區，特別是 英法兩國，對其他音樂類型及流行文化有相當大的重要性，而在其他國家，其影響 力也日益顯著。
今日音樂工業分工日益細密，過去較屬於小眾市場的非主流音樂類型也開始 受到注視及研究。英國的「Virgin Books」出版社推出的《維京雷鬼百科》（The
‧ 國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
2
Virgin Encyclopedia of Reggae）中鉅細靡遺的羅列所有雷鬼音樂類型及藝人介紹，當 中它對雷鬼音樂的廣義定義如下：
Used as the generic title for all Jamaican music , reggae beat was distinctive from rocksteady in that it dropped any of the pretensions to the smooth , soulful sound that characterized slick American R&B , and instead was closer in kinship to US southern funk , being heavily dependent on the rhythm section to drive it along
1.
而在法國「Libro」出版社所推出的一系列「Musique」音樂類型介紹叢書中的
《雷鬼》（Le reggae）專書中，它則是如此簡述雷鬼樂：
abbreviation de l'argot jamaïcain streggae . Style de musique issu du rocksteady , né en Jamaïque en 1968 . D'abord au tempo rapide , le reggae désigne d'abord un style musical bien plus nerveux que le rocksteady . Le mot reggae deviant en 1975 le terme générique de toute la musique jamaïcaine après le succès international de Bob Marley
2.
綜合上述二書定義簡言之，「雷鬼」一詞可指稱為牙買加音樂的通稱，其下 經過時間演變有許多次類型，各種次類型都有其音樂特色並衍生些許文化現象。本 文將於第二章作更深入的闡述。
二○○八年六月七日至二十九日期間，全歐甚至全世界足球迷的焦點就是在奧 地利及瑞士舉行的歐洲足球錦標賽（2008 UFEA European Football Championship），
比賽指定主題曲是由牙買加裔的美國籍歌手夏奇（Shaggy）所演唱的，歌名分別是
《感覺衝勁》（feel the rush）以及《像個超級巨星》（like a superstar），在開幕表
1 Larkin, Colin. The Virgin Encyclopedia of Reggae. London：Virgin Books, 1998 : p245.
2 Blum, Bruno. Le reggae. Paris : Librio, 2005 : p109.
‧
‧ 國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
4
勢的文化霸權。因此，如何化解本土情懷和國際社會之間在創作上的衝突，並在市 場中找到自己的位置，發出自己聲音，是必須不斷面臨的挑戰。
流行音樂夾帶其他藝術文化一直延伸到國際政治經濟等場域，相關議題的討論 隨著全球化的趨勢而方興未艾，在這種氛圍下，具有高度反思批判能力、人文關懷 的後殖民理論，足以成為探討隱涵於文化權力中殖民與被殖民關係的重要理論架 構。因此，本文即試圖以雷鬼音樂為代表，透過其發展歷史，自其引進歐洲至今產 生的重要符號、表徵代表、關注議題、文化意涵，闡述其在後殖民時代的反後殖民 現象。