研究對象與工具

本節針對研究對象的篩選方式進行說明，並解釋訪談大綱與研究問題之對 應關係。

一、研究對象

本研究首先採用便利抽樣的方式在法國交換期間訪談三位 ADIAF 內部人士

（聯絡過程參見附件一：約訪來往信件），但由於收集到的資料仍不充分，因此 回臺灣以後，與相關藝術專家學者進行訪談，藉以了解博物館願意與私人合作 的原因。茲將本研究的受訪者分為 ADIAF 內部成員以及臺灣藝文界專家學者兩 大類，並分別給予組別編號 A 與 B，其中成員則依照訪談時間順序排列，並賦 予其 A1、A2、A3 以及 B1、B2、B3 等代號，以方便後續研究分析之進行。受 訪者名單列表如下（表 1）﹕

277 陳向明。《社會科學質的研究》（臺北：五南，2002），229。

表 1 受訪者列表（依訪談時間順序排列）

編號 受訪者 身分別 訪談方式 訪談時間

A1 Gilles Fuchs ADIAF 總 裁 亦 為 收

藏家 面對面訪談 2013.02.19

A2 Florence Guerlain ADIAF 副 總 裁 亦 為

收藏家 電子信件訪談 2013.03.30

A3 Michel Poitevin ADIAF 總 秘 書 亦 為

收藏家 面對面訪談 2013.05.15

B1 夏學理 國立臺灣師範大學表

演藝術所專任教授 面對面訪談 2014.03.05

B2 黃海鳴 臺灣臺北市立美術館

館長 面對面訪談 2014.03.31

B3 謝佩霓 臺灣高雄市立美術館

館長 面對面訪談 2014.04.02

二、研究工具

本論文以研究目的與問題為基礎，並參考第二章文獻探討內容加以延伸，

設計與 ADIAF 內部人士訪談的大綱。訪談問題 分為三大部分，第一部分

「ADIAF 發展沿革與其組織架構」，請受訪者就本身的觀點，論述組成 ADIAF 的因素與組織構成。第二部分為「ADIAF 與當代藝術的關係」，請受訪者就其 所認知敘述法國當代藝術現狀是否與 ADIAF 推廣法國藝術有所關連；並以「杜 象獎」為出發點，釐清 ADIAF 舉辦獎項與展覽的原因。第三部分「ADIAF 推 廣法國當代藝術的方法與策略 」則以現況與未來兩大構面進行 訪談，瞭解 ADIAF 每個階段推廣法國藝術的策略有何特殊的規劃。茲將此部分的研究問題 與訪談問題的對照列表（表 2）如下：

表 2 研究問題與訪談問題對應表（訪談 ADIAF 協會人士）

研究問題 訪談問題

研究問題一：

ADIAF 發展沿革與組織 架構為何？

1-1 您覺得影響 ADIAF 形成的因素有哪些？

1-2 您覺得 ADIAF 存在的意義為何？與其他的組織 有何不同？

1-3 您覺得法國政府是否影響 ADIAF 的形成？

1-4 您覺得 ADIAF 實際的運作模式為何？

1-5 據您所知，目前 ADIAF 的組織成員與組織架構 是怎麼樣的呢？

1-6 據您所知，ADIAF 成員收藏當代藝術品有何特 別的作風？

1-7 據您所知，ADIAF 入會的條件是什麼？

研究問題二：

ADIAF 與當代藝術的關 係為何？

2-1 您覺得法國當代藝術的現況為何？

2-2 您覺得法國政府在推廣法國當代藝術方面有哪 些作為呢？

2-3 您覺得 ADIAF 所舉辦的獎項或其活動對於法國 當代藝術有什麼影響？

2-4 您覺得 ADIAF 是否藉由上述活動來推廣法國當 代藝術？他們這樣做的原因是什麼？

2-5 收藏家與畫廊對藝術家進行贊助，是否對法國 當代藝術的發展產生影響？

2-6 ADIAF 所提攜的法國當代藝術家是否足以代表 能影響國際的法國精神？

2-7 您覺得歷屆的杜象獎對於法國當代藝術有何影 響？

2-8 據您所知，ADIAF 評審入選藝術家的標準為 何？

研究問題三：

ADIAF 推廣法國當代藝 術的方法與策略為何？

3-1 您覺得杜象獎對於 ADIAF 而言只是一個獎項 嗎？還是它（杜象獎）具某些特殊意涵？

3-2 杜象獎歷屆國際評審皆有不同國家的藝術界知 名人士參與，您認為這與法國藝術推廣的關係 為何？

（續下頁）

研究問題 訪談問題

3-3 為何推薦過一次藝術家的收藏家通常不會擔任 下 一 屆 的 「 提 名 徵 選 評 審 」 和 「 得 獎 者 評 審」？

3-4 您覺得杜象獎創立前後，對於法國當代藝術的 國際能量是否有影響呢？ADIAF 是否有達到提 昇法國藝術在國際上地位的目標呢？

3-5 您認為杜象獎的徵選是否為一種藝術傳播？如 果是，其傳播機制為何？

3-6 ADIAF 近年不斷與國外博物館合作展覽，您覺 得背後的原因為何？

3-7 您認為 ADIAF 是否有自身對於法國當代藝術的 推廣規劃？如果有，其目標設定與運作策略為 何？

3-8 您認為 ADIAF 是用怎樣的方式來宣傳法國藝術 呢？

3-9 據您的了解，ADIAF 近期內所要舉辦的活動有 哪些？除了與國外機構合作展覽外，其他活動 會是什麼？

3-10 ADIAF 舉辦了許多以杜象獎藝術家作品為主的 展覽活動，據您所知，ADIAF 舉辦這些活動的 經費來源為何？

3-11 據您所知，ADIAF 在國外展出時，對國外美術 館有何要求？國外藝術機構要就哪些措施加以 配合？

3-12 您認為在未來是否有增加私人收藏家和公立藝 術機構合作的打算？背後的意義為何？

3-13 據您的了解，ADIAF 與法國政府合作的可能性 為何？是否為未來的規劃之一？

3-14 ADIAF 的策略是否能使藝術機構制度免於制式 化？

3-15 您認為法國藝術推廣傳播是否還有待加強的空 間？

在反覆檢視與 ADIAF 人士的訪談內容後，發現對於私人組織與公立美術館 合作的原因多有疑問待答，因此回臺灣後即針此議題設計訪談大綱，期望藉由 與臺灣藝文界專家學者之訪談，探知博物館與私人合作的原因，並深入了解臺

灣藝術推廣現況。以期能回答研究問題四「ADIAF 藝術推廣策略在臺灣應用的 可行性為何」，針對此部分設計之研究問題與訪談問題對照如下（表 3）：

表 3 研究問題與訪談問題對應表（訪談臺灣藝文界專家學者）

研究問題 訪談問題

研究問題四：

ADIAF 藝術推廣策略在 臺灣應用的可行性為 何？

4-1 請描述您對法國龐畢度中心的印象。

4-2 杜象獎為法國私人收藏家組織與龐畢度中心共 同創辦的一個當代藝術獎項，您認為當中美術 館所扮演的角色為何？

4-3 就您的看法，為何龐畢度中心要支持杜象獎，

背後的原因可能有哪些？

4-4 您覺得海外美術館（如日本森美術館、韓國國 家當代藝術美術館）引介杜象獎展覽至該國的 原因為何？

4-5 承上題，您認為此種合作性特展在臺灣美術館 實行的可能性爲何？

4-6 您覺得臺灣目前當代藝術的狀況如何？他國對 臺灣藝術的印象是怎樣的？

4-7 您對 ADIAF 這種以私人收藏家為主，創立獎 項並推廣該國藝術的作法有何看法？

4-8 據您所知，臺灣或其他國家是否也有類似的作 法呢？