第四章 研究結果與討論
第四節 ADIAF 藝術推廣策略在臺灣應用的可行性
本節首先藉由「訪談逐字稿概念架構編碼表」（表 7）針對國內相關專家學 者之深度訪談內容進行歸納整理。接續前三節的概念編碼，從第十個主要概念 開始接續編碼，並回應研究問題四「ADIAF 藝術推廣策略在臺灣應用的可行性 為何」。此部分共分為五大主要概念，分別為「臺灣藝術專家學者對龐畢度中心 的看法」、「臺灣藝術專家學者對龐畢度中心與 ADIAF 杜象獎合作的看法」、「臺 灣當今藝術現況」、「在臺灣類似杜象獎的獎項或活動」，以及「在臺灣移植法國 杜象獎經驗的可能性」。當中臺灣藝術現況部分，又細分為商業導向、藝術評論 不成熟、藝術家能見度不高、美術館的現實面問題、私人收藏家的心態、社會 對藝術的想法，以及與國際的關係等七項子題。
表 7 訪談逐字稿概念架構編碼表（對應研究問題四）
研究問題 編碼 主要概念 逐字稿關鍵字句摘要
龐畢度……很多 over leveling（跨平臺），
在焦點、聚焦的重疊部分，才會是此時此刻 for personal benefit ONLY，OK？（非圖利 單一個體）我相信還是有 personal benefit
（ 個 體 利 益 ）， 可 是 他 是 not for personal
研究問題 編碼 主要概念 逐字稿關鍵字句摘要
對於一個 public agency（公立機構）來講，
他一定要去思考……在這個事情上，我的
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研究問題 編碼 主要概念 逐字稿關鍵字句摘要 polish （雕琢），⋯⋯還沒被 cultivate（栽 培），所以他還在那個過程。
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上表以五大主要概念對臺灣藝術專家學者之逐字稿關鍵字進行摘要，並呼 應研究問題四。以下分別針對此五大概念進行論述與分析，藉以檢視 ADIAF 藝 術推廣策略在臺灣應用的可行性。
一、臺灣藝術專家學者對龐畢度中心的看法
根據訪談結果，受訪者普遍認同龐畢度中心的藝術地位，認為它除了是法 國境內的當代藝術指標外（10-1-B1-11），亦具有高度代表性。此外，它地處巴 黎核心地帶（10-3-B2-7），周邊畫廊林立且臨近巴黎市政府，呈現出其與法國 政府文化策略的關聯。高雄美術館館長謝佩霓表示，從龐畢度中心的設計規劃 中，可看到法國的整體文化政策考量，以及國家政策中對首都巴黎的城市規劃
（10-5-B3-2）。此想法亦呼應法國建築史學家傑郝德・莫里耶（Gerard Monnier, 1935-）的看法，他認為龐畢度中心深具象徵意義，不單是一幢紀念性建築，更 是一種文化工具290。由此可見，龐畢度中心之於法國當代藝術極其重要，除地 理位置深具國家文化政策考量外，亦是法國藝術文化傳播的工具之一。
龐畢度中心的當代藝術代表性，除展現在它與政府政策的關聯外，亦呈現 在它的建築設計規劃上。它應用不同於以往的美術館設計理念，以美術館群的 概念進行整體規劃，將辦公室與典藏庫房皆設置在本體建築之外，更使用資訊 交流的方式，將人群與資訊，匯流、引導至大廳（10-6-B3-4、10-7-B3-8）。相 較於傳統的美術館設計而言，這種讓訊息不斷流動的新概念，使藝術專業人士 得以聚集。北美館館長黃海鳴認為，此種作法使得龐畢度中心在挑選重要藝術 家時，同時能夠產生強大的藝術社群向心力，並吸引大量的藝術社群參與（10-4-B2-35）。此外，龐畢度中心的穿透式建築概念與內部的跨平臺設計，除了增 加不同社群的互動交流機會外，也使其得以呈現多元樣貌。由不同策展人所規 劃的不同展覽，即可讓美術館整體呈現不同的特徵（10-8-B3-11）。這種現代的 美術館設計理念加上國家政策的推廣，使龐畢度中心在當代藝術界中佔有一席 之地。夏學理教授認為，龐畢度中心在當代藝術上的重要地位以及國際知名 度，使得與它合作的藝術家們就像被「鍍金」般（10-2-B1-69），除可增加曝光 率及知名度外，藝術家的國際排名亦會往前提升，連帶地他們的作品在藝術市 場上的拍賣價格也會水漲船高。
290 陳麗如譯。傑郝德・莫里耶（Gerard Monnier）原著。《法國文化政策：從法國大革命至今的 文化藝術機制》（臺北：五觀藝術，2004），295-296。
整體而言，龐畢度中心在當代藝術界中具有一定的代表性，除呈現法國文 化政策規劃外，更以美術館群的概念進行設計，讓人群與資訊可以不斷流動，
並吸引大量的藝術社群參與其活動。於龐畢度中心展覽的藝術家們除可獲致國 際知名度外，更是對其藝術創作的肯定。因此，法國私人收藏家組織 ADIAF 與 龐畢度中心所合作籌劃的杜象獎更是大眾的討論焦點所在，以下就臺灣藝術專 家學者對此兩者合作的看法，進行論述。
二、臺灣藝術專家學者對龐畢度中心與 ADIAF 杜象獎合作的看法
任何組織間的合作都是經過雙方的利弊得失評估後，確認可互惠互利才產 生的結果。受訪者普遍認為，龐畢度中心與 ADIAF 的合作，需立基在某些基礎 上。夏學理在訪談中提到，法國的文化底蘊深厚、與全球藝術界的連結緊密，
加上人們的藝術鑑賞能力訓練充分，以及私人收藏家組織 ADIAF 的強大民間力 量 （ 11-5-B1-123 、 11-7-B1-155 ）， 使 公 立 美 術 館 龐 畢 度 中 心 與 私 人 組 織 ADIAF，得以建立在同為推廣法國藝術的良善基礎上，並本著非尋求圖利的互 信概念進行合作（11-1-B1-40、11-2-B1-44、11-4-B1-54、11-9-B2-38）。
謝佩霓認為，此種公私立資源整合，創設獎項的行為，可以替傳統的公私 立合作模式開創另一種可能性（11-11-B3-14）。兩者的杜象獎合作，除了可讓 收藏家喜愛的藝術家有機會躍上更大的舞台，被世人看見外（11-8-B2-33），也 為制式化的美術館制度帶來改變。以宏觀的角度來說，杜象獎加速了龐畢度中 心的變革，讓美術館能夠適應大環境的變化並進行調整，除可跳脫以往的既定 模式，更有可能超越自己先前的成就；同時，它又像是一個灰色地帶，既非官 方又非單純民間，使得多種可能性能夠在美術館內發生（11-12-B3-26、11-13-B3-28、11-14-B3-29、11-15-B3-31、11-16-B3-39）。若用微觀的角度來看，從兩 者杜象獎的合作，即可以看出龐畢度中心的企圖心，以及它所欲呈現的多重樣 貌（11-17-B3-45）。對於私人收藏家而言，龐畢度中心的展覽空間提供一個展 示藝術家的官方平台，對於公家機關來說，杜象獎的引入使美術館可隨時代調 整自身的經營策略。
ADIAF 與龐畢度中心的合作，不可避免地一定牽涉到資金的流動。夏學理 認為，對公立機關龐畢度中心而言，它必須思考舉辦活動時的投入與產出是否 成正比（11-6-B1-154）。但實際上兩者的合作為私人主導，所以龐畢度中心所
投入的比例，一定會比 ADIAF 協會所投入的資源來得少（11-7-B1-155）。黃海 鳴亦認為，兩者合作籌劃的杜象獎展覽，除使龐畢度中心可節省原本策展所需 的借展費外（11-10-B2-42），又因具權威性與公平性的評審挑選出符合大眾期 待的杜象獎藝術家（11-3-B1-45），使得龐畢度中心舉辦展覽的流程變得更加簡 單（11-10-B2-42）。
從受訪者的回答看來，公立機關龐畢度中心與私人單位 ADIAF 的合作可謂 是互取所需。公立機關在經費有限的狀況下，得到私人資源的投入，除可減少 其資金的支出外，更可藉引入的展覽內容調整自身的經營策略，以符合當下趨 勢。對私人單位來說，與具國際知名度的龐畢度中心合作，除可獲致國際級展 覽空間外，更可增加藝術家的曝光度，使他們所喜愛的法國當代藝術品可躍上 國際舞台。此種公私立單位合作以推廣藝術的方式，是否亦可應用在臺灣的藝 術推廣上？因此，接下來先針對臺灣的藝術現況進行了解，再討論臺灣運用此 種方式推廣當代藝術的可能性。
三、臺灣當今藝術現況
由於關於臺灣當今藝術現況的逐字稿關鍵字句摘要筆數較多，因此以下將 其分為商業導向、藝術評論不成熟、藝術家能見度不高、美術館的現實面問 題、私人收藏家的心態、社會對藝術的想法以及臺灣與國際的關係等七點子項 進行論述。
（一）商業導向
藝術市場是藝術產業組成中重要的要素，但太過於商業化考量卻是臺灣藝 術界的問題之一。夏學理認為，臺灣的收藏家基本上不會像 ADIAF 協會一樣，
不是為了牟利，而是純然地希望藝術復興而舉辦活動（12-1-B1-35）。一般而 言，在臺灣舉辦活動大多是抱持著想要特別炒作某位藝術家的心態（12-2-B1-45），等到藝術家知名度提高，畫作價格自然水漲船高，若進而賣出手中持有的 畫作，便能得到極大利益。黃海鳴也提到，臺灣政府單位對於活動整體效應的 思考模式，基本上是從畫廊博覽會的進出口人數以及成交人數等量化數據來看
（12-3-B2-120），而非真正考量活動的內涵。
（二）藝術評論不成熟
藝術評論家扮演藝術中介者的角色，亦是推廣藝術理念的管道，但受訪者 卻普遍對臺灣的藝術評論抱持著負面看法。夏學理認為，法國的藝術評論非常 成熟，但在臺灣卻並非如此（12-4-B1-48）。臺灣的藝術評論除了幫藝術家炒畫 作外（12-5-B1-49），評論家的論述能力也令人失望（12-6-B3-60）。謝佩霓更強 調，臺灣的藝術評論大多淪為掉書袋，有些甚至不曉得自己在寫什麼（12-7-B3-84）。藝術評論的不成熟，連帶地影響到臺灣藝術的推廣以及藝術家於國際 上的能見度。
（三）藝術家能見度不高
（三）藝術家能見度不高