第三章 研究問題與研究方法
第二節 研究方法
本研究主要從產業、勞動面向了解 CEPA 實施後，中、港合製電影文化勞動 分工的改變，因此，綜合上述研究問題，擬先採用「文獻分析法」蒐集相關產業 調查報告、報章雜誌、期刊、學術論文，加以分析，藉此從二手文獻釐清香港、
中國大陸電影產業概況，中、港合製電影發展脈絡，以及 CEPA 後香港電影產量、
票房等數據變化。再者，有鑑於兩岸三地合製電影方興未艾，詳細產業動態、電 影工作者勞動狀況卻少記載於目前台灣學術研究，將輔以「深度訪談法」補充二 手文獻缺漏，訪問曾參與合製的香港、台灣電影工作者，獲得更深入、貼近事實 現況的研究資料。
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2012.01.31 1970 年代入行，
曾任新藝城副導
2012.02.01 1980 年代末入 行，曾任編劇、
2012.02.02
邱禮濤 導演、監製、攝 2012.02.03 1980 年代末入
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影指導 行，以執導 1990
年代《八仙飯店 之人肉叉燒包》
三級片聞名，陸 續拍攝多部恐 怖、血腥、搞笑 低成本電影，近 年擔任《葉問前 傳》、《競雄女俠─
秋瑾》合製片導 演，同時也是作 家、雜誌撰稿人
羅卡 影評人 2012.02.03 資深電影文化研
究者，曾任電視 台編劇、香港國 際電影節專題策 劃、香港電影評 論學會董事，出 版《香港電影點 與線》、《香港電 影跨文化觀》等 書
張同祖 導演、監製 2012.02.04 1970 年代入行，
曾任場記、監 製、編劇、副導 演、導演，並參 與多部電影演 出，近年曾擔任 香港電影金像獎 主席、導演會榮 譽會長
台灣 黃志明 製片、監製 2011.12.28 1980 年代末入 行，曾任《雙 瞳》、《詭絲》、《不 能說的秘密》、
《愛 LOVE》等 跨國、兩岸合製 電影與《海角七
71 号》、《賽德克‧
巴萊》製片 林書宇 導演、編劇 2011.12.29 1990 年代末入
行，曾拍攝《海 巡尖兵》、《九降 風》，為受矚目的 台灣新導演，
2011 年執導由中 國華誼兄弟投資 的合製片《星空》
朱延平 導演 2012.02.23 1970 年代末入 行，1980、1900 年代拍攝多部商 業喜劇片走紅，
2004 年前後赴中 國發展，曾執導
《功夫灌籃》、
《刺陵》、《大笑 江湖》、《新天生 一對》合製片 徐立功 監製 2012.03.06 1960 年代末入 行，曾任編劇、
導演、金馬影展 創辦人、中影總 經理等職，《喜 宴》、《飲食男 女》、《臥虎藏龍》
《20.30.40》等跨 國合製片監製 葉如芬 製片、監製 2012.03.13 1990 年代入行，
曾擔任《夜奔》、
《美麗在唱 歌》、《你那邊幾 點》、《天邊一朵 雲》，以及《詭 絲》、《赤壁》等 跨國合製製片 蔡岳勳 導演 2012.03.15 1990 年代末入
72 行，曾任電視劇 編劇、導演，2001 年執導偶像劇
《流星花園》受 肯定，2012 年執 導兩岸合製電影
《痞子英雄首部 曲：全面開戰》
此外，深度訪談類型可分為封閉式、開放式與半開放式 3 種，本研究採用半 開放式，由研究者先擬定訪問大綱，並依據受訪者的身分、背景修改問題內容，
再提供受訪者參考。訪問則按照大綱進行，但可依據受訪者回答調整內容、順序，
或者追問，藉此了解不同受訪者對中、港或兩岸合製電影之看法，以及電影工作 者的勞動狀況，基本訪問大綱如下：
一、 香港部分
1. 2003 年，香港與中國內地簽署 CEPA，多項有利中、港電影合製政策逐步展 開，對此，香港電影界的看法為何？
2. CEPA 實施以來，合製趨勢日益興盛，由簽署前每年平均 10 部，成長到 3、
40 部，將近有 4／5 都是合製片，這對香港電影產業造成哪些影響？
3. CEPA 實施後，與內地分工有何改變？
4. 當香港電影透過合製片進入內地市場，面對中國官方政策、規範，社會、文 化差異，香港電影工作者如何滿足兩地觀眾偏好，確保票房收入？
5. 2011 年金馬獎頒獎典禮上，最佳男演員得主劉德華曾言，香港電影陷入史 上低潮，這與合製趨勢有無關係？您又如何看待現今香港電影產業狀況與發 展？
二、 台灣部分
1. 今年有多部兩岸合製片上映，例如《星空》、《愛 LOVE》、《痞子英雄》等，
您認為，為何合製片逐漸成為主流？
2. 以您經驗來看，合製片會遇到最困難的狀況為何？有哪些需要特別注意？
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3. 在合製過程中，台灣電影團隊如何與中國團隊合作、分工？現在兩岸合製模 式與過去有何差別？
4. 台灣電影工作者多擔任甚麼角色？與中國、香港的差別是？
5. ECFA 簽署，兩岸交流日益密切，面對崛起的中國市場，您認為台灣電影工 作者該如何因應？
6. 如果未來兩岸合製片成為主流，您是否擔心台灣電影的主體性不在？台灣特 色將會消失？
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第四章 CEPA 後香港電影產業的因應之道與改變