第一章 緒論
第三節 研究方法與論文架構
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以台灣獨立音樂人為對象的實證研究 第一章 緒論
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誘因，甚至會被他們主動放棄。獨立音樂人作為我國音樂產業重要的創新能量，
若著作權制度無法提供相當的創作誘因，卻反面孕育一個充滿創作障礙的音樂環 境，無疑扼殺了台灣音樂產業創意的重要源頭，而與著作權法「促進國家文化發 展」的立法精神背道而馳。
因此，本研究針對台灣獨立音樂人的創作動機進行研究，透過深度訪談的方 式了解獨立音樂人在創意活動各個階段中－創意源頭、創作過程、創作產出16－ 其創作背後的主要趨力為何，並分析其創作行為可能的誘因為何？而現行著作權 法中的規定是否能夠提供獨立音樂人該等誘因的保護，並發揮「鼓勵創作」之立 法目的？本研究希望能夠提供著作權保護制度不同面向的思考，並藉由實證結 果，為著作權政策提出較貼近實務的建議方向。
第三節 研究方法與論文架構
壹、研究方法
本研究採用之研究方法係以深度訪談為主，文獻研究為輔。在進行實證研究 前，須先定義本研究訪談對象－台灣獨立音樂人，故本研究整理過去傳播學者對 獨立音樂之定義，並依照研究目的替本研究之對象劃定一較明確之範圍；接著，
針對台灣獨立音樂人面臨的產業環境作介紹；其後，整理著作權制度的理論基 礎，並深入了解誘因理論之正當性依據；最後，再以心理學中誘因對人類行為之 影響力及兩大動機理論作為訪談架構及訪談結果分析之基礎。
在藉由文獻建構較為完整的研究基礎後，本研究針對 13 位台灣獨立音樂人 進行深度訪談（in-depth interview）。所謂深度訪談，係指一種帶有目的的對話，
以開放式的問題進行訪談，且並未預設問題的答案，目的在從訪談中探求深度的 訊息和資訊17。本研究採取此種訪談法之原因在於，透過深度訪談之內容，可察 覺受訪者的態度、動機與看法等。
16 本研究將創作活動分成三個階段之原因和詳細說明請參考本文第四章第三節誘因與動機理論之 小結。
17 孫義雄，深度訪談法與犯罪成因之探索，通識教育教學及研究方法學術研討會論文集，頁 224，http://gec.cpu.edu.tw/ezfiles/91/1091/img/387/925785823.pdf（最後瀏覽日：2014/1/7）。
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深度訪談法又可區分為半結構式和非結構式的訪談。半結構式訪談係於訪談 前擬定訪談大綱，但所提問的問題可以在訪問過程中隨時形成，題目和順序也可 依受訪情形彈性調動。非結構式訪談則不事先建立訪談架構，亦無標準化程序，
而以一種日常生活對話般之方式進行訪談18。本研究希望了解獨立音樂人創作之 動機及著作權制度在其創作過程中扮演的角色，故為避免訪談結果過於分散以致 難以分析，本研究選擇採取「半結構式訪談」方式，於文獻回顧後以之為基礎訂 定訪談架構，並於該架構中設計若干問題，以深入了解獨立音樂人的創作動機及 其對著作權之態度19。
於訪談分析方法上，本研究希望以心理學動機理論為基礎，分析受訪者於訪 談過程中選用的語言和敘述方式，以探求其行為背後之驅力，故訪問時不會直接 詢問受訪者的創作動機，而是透過問題設計，讓受訪者形容自己創作或接觸音樂 之經驗，並從他們的描述和自傳中尋找語言上的線索。目的在藉由獨立音樂人的 回覆，勾勒其創作背景和創作時的心態，分析其創作動機，並以心理學理論歸納 創作誘因。最後，再將該等誘因對應於現行著作權法之規定，探討著作權法的保 護是否真的能為獨立音樂人提供創作誘因。
然而，本研究認為答案可能並非全是全非，而應將著作權法提供的各項權利 保護予以個別分析：某部分制度設計或許可以提供誘因，某部分則否；某些規定 或許提供很強的誘因，而其他規定只提供很弱的誘因。換句話說，現行著作權法 中的各項權利雖然看似皆為著作權人之權利，提供一樣的創作誘因，但事實上獨 立音樂人重視的權利可能只是其中一小部分。至於哪些權利的賦予提供了誘因？
誘因的強度又分別是如何？則為本研究欲藉由訪談獲知的資訊。
貳、論文架構
本文第一章介紹研究背景、動機與方法，第二章針對台灣獨立音樂人及其所 面臨的產業環境作一詳細介紹，包含本文整理過去文獻後自行界定之獨立音樂定 義、獨立音樂產業中的價值活動及其生存條件、台灣獨立音樂人的類型及其重要 性。第三章深入探討著作權作為創作誘因機制之論證基礎，包含著作權制度之理
18 同前註。
19 訪談架構請參本文第五章。
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論基礎介紹以及誘因理論的正當性依據，接著整理近年來學界對誘因理論的質 疑，並分析誘因理論在獨立音樂市場中可能體現的情形。第四章整理心理學中行 為、動機與誘因之間的關係及兩大動機理論，作為訪談架構和訪談結果分析的基 礎。第五章介紹本研究之訪談架構及設計之問題。第六章呈現研究結果，包含訪 談結果整理及訪談結果分析。第七章是結語，包含本文結論、研究限制與建議。