第一章 緒論
第一節 研究目的
第一章 緒論
第一節 研究目的
漫畫雖長期被一般人視為休閒消遣的娛樂品，但本身除了具有娛樂性之外，
亦有傳達政令與暗諷、針砭時事之功能，而漫畫的讀者遍佈各年齡層，因此我們 可將漫畫視為一種向大眾傳達訊息的媒介。隨著臺灣漫畫出版量以及漫畫相關學 術研究的增加，更顯示出其從「小人書」的低落地位，晉升成為深具研究價值的 文本與題材。
現今我們所閱讀的漫畫有相當大的程度是受到日本漫畫所影響，但在 1950 年代中期的早期漫畫創作模式風格，與現在閱讀深受日本漫畫風格所影響的作品 截然不同。1950 年代中期至 1960 年代不僅是臺灣本土兒童漫畫發展中重要且興 盛的階段，亦為陳定國在漫畫創作生涯中的黃金時期，不僅在創作手法上承襲日 治時期之發展，並逐漸形成臺灣早期漫畫的自我特色。
漫畫家題材的選擇與主題的表達，往往傳遞著一個民族的審美取向、價值觀 與風格特質。1陳定國所繪製的漫畫有分古典與現代兩類，其中有以男性或女性 作為故事主角。由於陳氏善繪女性，深具特色，也較為知名，而創作古典與現代 兩種女性形象在其漫畫生涯中同時並進，未因歲月流逝而有所偏廢，這些以古典 或現代題材的女性為主角的漫畫，其背後欲強調的主題理念，迎合當時臺灣社會 對女性看法的主流價值觀，且有反映時代、配合黨政之意涵。就陳氏的漫畫作創 而言，以女性作為故事主角的漫畫較具代表性，也極富個人特色，故本研究專門 以陳氏的「女性漫畫」為對象，探討漫畫圖像表現方式，以及漫畫文本中所形塑 的女性性格與言行舉止（即人物形象）。
研究陳定國的漫畫首先會遇到名詞定義的問題，洪德麟稱陳定國為臺灣首位 少女漫畫家，2而稱其作品風格為古典英雌漫畫，3這些後見之明的說法有待商榷。
1 黃山、饒鑒主編，《動漫角色設計》（北京：北京大學，2011），頁 86。
2 洪德麟，《臺灣漫畫閱覽》（臺北市：玉山，2003），頁 34。
3 洪德麟，〈新竹漫畫家介紹〉，《新竹文獻》，第 55 期（2013 年 10 月），頁 51。
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陳定國大部份的漫畫作品雖以女性為故事主角，閱讀群上男女皆有且不限定某特 定年齡層，但就其表現手法與故事題材而言，無法分類到少女漫畫或淑女漫畫，
與現在的女性漫畫4並非全然相同，但為便於探討，並凸顯其與同時代本土漫畫 家與作品的風格取向（大多以男性為故事主角與閱讀群）特殊之處，因此仍以「女 性漫畫」作為本研究行文時便於探討的專有名詞，並試圖從漫畫形式與政治社會 背景去重新定位陳定國的「女性漫畫」，兼論臺灣早期為何沒有形成少女漫畫。
方成謂漫畫有「三性」，即「藝術性」、「政治性」、「商品性」，5而陳定國的 漫畫正兼具了此三種特性。陳定國創作生涯漫長，畫風具有相當之細膩度，而仔 細品味漫畫文本中的內容，則有配合時政、諷刺批判社會現象之意味，不僅具有 漫畫的「政治性」，且使之於早期臺灣漫畫界獨樹一幟，深具「藝術性」，為兒童 漫畫界另一種畫風的注入一股特別的潮流，其畫風對一些漫畫後進造成影響。陳 定國雖身兼教職，但漫畫創作亦為其重要收入，故其漫畫有其「商品性」。
陳定國創作漫畫長達 57 年，6造就其作品之數量、質量豐沛，在臺灣早期漫 畫中佔有一席之地，相較於同時期其他漫畫家風格明確，獨樹一幟，其繪畫風格 令筆者耳目一新，引發欲深入探討其人與漫畫作品之興趣，且陳定國取得其在臺 灣早期漫畫中的巨大成就，為新竹三大漫畫國寶之一，是故，將陳定國的漫畫在 臺灣早期本土兒童漫畫中的獨創風格與貢獻加以探討與定位，實有其必要。
然而，目前僅《漫畫大師—陳定國》主要針對陳氏之生平與作品加以介紹，
但缺乏專門性的學術研究，故探討這種異於大部份本土兒童漫畫的畫風，及其所 蘊含的思想與社會對於女性的看法、期待的女性形象，為本研究探討的重點。
之所以選擇《孟麗君》與《呂四娘》作為探討古典題材中女性形象的主要文
4 關於女性漫畫的定義未有定見，如陳雅暄指出女性漫畫包含少女漫畫與淑女漫畫，所包含的閱 讀群皆以女性為主，但在閱讀年齡層、漫畫表現手法以及故事題材取向皆有所不同。陳雅暄，〈日 本「女性漫畫」中的日本女性意識之研究 : 以 90 年代為中心〉，私立淡江大學日本研究所碩士 論文（2003），頁 6。
5 方成，《漫畫藝術》（太原：山西教育，2008），頁 177-178。
6 1931 年陳定國時值 8 歲代表新埔公學校參加新竹州圖畫比賽幼童組榮獲冠軍，此為首次展現畫 藝被肯定的紀錄，一直到 1988 年因脊椎骨刺開刀而被迫中斷創作，全心養病為止，共歷時 57 年。
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本原因在於，不僅是眾人公認深具代表性的作品，7也是在許多「女性漫畫」中 連載發行時間較長者。另外，為避免部份統計現象可能有不適用於全體的問題，
故添加其他以古典題材的「女性漫畫」作品進行補充說明。
陳定國現代「女性漫畫」作品方面，則以《花小妹》最為知名，有與牛哥的
「牛小妹」較勁的意味；8此外，他在各大報刊皆有繪製報刊漫畫，惟《大眾徵 信》的〈想到就畫〉專欄中所描繪現代女性的角色與樣本數較豐富、集中，故研 究現代女性形象的範圍為現代兒童漫畫代表作《花小妹》，與《大眾徵信》刊載 有關女性議題的專欄漫畫，其所呈現的女性角色，以探討臺灣戰後早期兒童漫畫 中另一種特殊風格之呈現手法與效果，以及作者欲建構、傳達給讀者的思想內 涵。
7 陳仲偉在《臺灣漫畫文化史：從文化史的角度看臺灣漫畫的興衰》介紹早期漫畫週刊與兒童漫 畫興起時的一些代表漫畫家及其作品的部分提到：「擅長描繪鳳眼美人與地方戲曲戲服的陳定國 的《呂四娘》、《孟麗君》」。洪德麟在《臺灣漫畫 40 年初探（1949~1993）》和《臺灣漫畫閱覽》
中除了介紹陳定國及其作品之外，於《臺灣漫畫閱覽》之書末附上漫畫大事年表，此表記有關陳 定國「女性漫畫」作品的部份，只標註了《呂四娘》、《孟麗君》的出版年份，另外，王立青於 1994 年 3 月 1 日的《聯合報》第 15 版發表〈漫畫連環有夠看〉一文，提到陳定國的代表作品也 只舉出《呂四娘》、《孟麗君》，可見其在眾多作品中的重要性。〈牛伯伯.阿三哥.曾伴你度過童年 嘆 如今.坊問尋.竟都是刀光劍影 如何輔導連環圖畫？〉，《民生報》，1978 年 10 月 14 日，版 5，提 到「陳定國的呂四娘、孟麗君，都成了耳熟能詳的漫畫明星，並擁有相當知名度及廣大讀者群。」 。 其他學位論文凡介紹到臺灣早期漫畫發展史時，直接標註或間接引用以上論者，族繁不及備載。
從這些研究者選取哪些代表漫畫家及其作品，從而可知被選取的漫畫家與作品之於臺灣早期漫畫 圈中的代表性與份量為大眾所公認。呂誠敏在《漫畫大師—陳定國》提到：「孟麗君的造型可說 是大師心目中最典型的美人，柔中帶剛而才情亦不讓鬚眉」，道出陳定國在眾多「女性漫畫」作 品中，特別喜愛孟麗君的造型與形象，他本人相當滿意的一部作品，且詢問過陳定國之家屬，亦 表示以此兩部作品深受市場民眾喜愛，足具代表性。陳仲偉，《臺灣漫畫文化史：從文化史的角 度看臺灣漫畫的興衰》（臺北市：杜葳廣告，2006），頁 45；洪德麟《臺灣漫畫閱覽》，頁 34、64；
呂誠敏，《漫畫大師—陳定國》（竹縣：竹縣文化，1999），頁 32。
8 洪德麟，〈新竹漫畫家介紹〉，《新竹文獻》，第 55 期（2013 年 10 月），頁 48。
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第二節 文獻探討