第二章 臺灣早期漫畫的發展與陳定國漫畫生涯
第一節 臺灣早期漫畫的發展
日治初期已流傳插畫性質的插繪故事，如《劉大將軍戰書》、《臺戰實紀續集》、
《劉大將軍臺戰實紀》等，記述劉永福與日本軍的戰事，可謂漫畫出現在臺灣以 前的圖文作品。明治 38 年（1905）受時局諷刺雜誌《東京パツク》的影響，出 現了《臺湾パツク》、《高砂パツク》《京城パツク》等雜誌相繼創刊，此時期來 臺的日本漫畫家如國島水馬（本名國島守），最早以「水馬生」、「水馬」的筆名 畫風景畫、諷刺畫等紀行記事，他對臺灣的新聞界感到驚奇，因而成為《臺灣日 日新報》的新聞諷刺漫畫記者，尤對政治、經濟的諷刺最力，詳細地描繪出當時 的市民生活。61
大正 10 年（1921）11 月《臺灣日日新報》開啟了『臺日漫畫』，漫畫內容具 時事諷諭的性質，多半較不具有故事性，大約要到大正 11 年~12 年（1922~1923）
間日本兒童漫畫逐漸成形，透過雜誌進口、報紙連載、租書店出租漫畫本的方式 流入臺灣。《臺灣日日新報 夕刊》於昭和 8 年（1933）開始常態性地連載故事性 漫畫，出現兒童漫畫專欄，多為 4 格漫畫，對話文字以片假名顯示為主，以便兒 童閱讀。62
臺灣漫畫家與漫畫組織團體在日治時期亦已出現，昭和 10 年（1935）漫畫
61 坂野德隆，《日本統治下の臺湾》（東京：平凡社，2012），頁 13-15，轉引自林育薇，《許丙丁 之報刊漫畫研究—以《臺灣警察時報》、《三六九小報》為中心》，頁 34。
62 李衣雲，《變形、象徵與符號化的系譜—漫畫的文化研究》，頁 168-171、173-175。
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家雞籠生（本名陳炳煌）出版《雞籠生漫畫集》第 1 集，可謂目前首位出書的臺 灣漫畫家。63
昭和 15 年（1940），「新高漫畫集團」在新竹州成立，其成員之漫畫創作多 半在日治時期已活躍於報刊雜誌上，於民國 34 年（1945）陳家鵬、王花、洪朝 明、葉宏甲、林世河等人與藝文界友人黃金穗、鄭世璠在新竹市創辦《新新》月 刊，為戰後最早出現的民間綜合文化雜誌。幾乎與《新新》同時，王朝宗的長篇 漫畫《水滸傳》特別標出北京語漫畫，此為臺灣戰後第一本連環漫畫單行本。64 由於戰後資源匱乏、環境條件不佳，政治不利於創作等因素，《新新》自民 國 34 年（1945）11 月 20 日創刊到民國 36 年（1947）1 月 15 日印發第 8 期為止，
共出版 7 冊—期間第 4、5 期為合刊，短短 1 年餘便告終。65所留下的漫畫作品諷 刺、針砭當時社會亂象，較接近西方諷刺畫與評論畫，對於之後的臺灣報刊漫畫 帶有極強烈的政治諷刺性的特點產生影響，66而《新新》成為戰後歷史書寫或展 覽不可多得的史料。
在漫畫表現方式的部分，日治時期已知運用簡單符號化的特殊效果，有基本 擬音擬態語使用，均等的方形畫格與頁面配置，汽球式話框為主，敘事平鋪直敘，
畫面人物以全身正面全景鏡頭為主，背景和人物的畫風簡潔，文字的指示故事情 節發展功能強，且遠大於讀者閱讀時所要加入的補白。67
因日治時期的漫畫資料大多非常分散或佚失，造成日治漫畫研究成果不如戰 後研究數量來的多，也導致許多臺灣漫畫史的研究起點多從民國 34 年（1945）
國民黨政府來臺為主，但在日治時期的報刊連載漫畫中見到的漫畫表現方式已傳 入臺灣，並對戰後臺灣漫畫的文法體系產生影響。
63 洪德麟，《臺灣漫畫閱覽》，頁 14。
64 李闡，《漫畫美學》，頁 116。
65 洪德麟，《臺灣漫畫閱覽》，頁 24-25；甘險峰，《中國漫畫史》，頁 454；鄭世璠，〈滄桑話「新 新—談光復後第一本雜誌的誕生與消失〉收錄於《新新》（臺北市：傳文文化，1995）。
66 陳仲偉，《臺灣漫畫文化史：從文化史的角度看臺灣漫畫的興衰》，頁 41。
67 李衣雲，《變形、象徵與符號化的系譜—漫畫的文化研究》，頁 175-176、184、200。
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二、戰後早期的反共漫畫
國民黨政府於民國 38 年（1949）輾轉來臺，造成梁中銘、梁又銘、牛哥等 漫畫家對於臺灣戰後初期的漫畫生態吹起新風潮，漫畫作為戰鬥美術的工具，在 戒嚴的年代，政治對於臺灣漫畫的發展造成相當大的影響，反共漫畫儼然成為 1950 年代的創作主流。
中國國民黨有鑑於與共產黨鬥爭的失敗經驗，加上漫畫具有煽動宣傳效果，
在軍中的心戰地位受到重視，軍隊設有漫畫文宣隊，漫畫被稱為「戰鬥美術」， 國防部還特別設立政治作戰學校以培訓「戰鬥美術」人才，美術系將漫畫列入課 程之一，梁中銘、梁又銘、梁鼎銘三兄弟、劉獅被收攬為漫畫課的老師。
不僅在政治作戰學校有開設漫畫課，甚至到民國 54 年（1965）以後，漫畫 獎項出現在軍中文藝獎項的美術類—與「宣傳畫」並列。這些相關活動與課程都 有助於促進政治漫畫的活絡，且政戰學校的校友於 1950 年代的各種軍中刊物的 主編與作品發表上皆有所表現，68因此政治作戰學校對於反共漫畫得以欣欣向榮 地發展有著重要的地位。
當時的反共漫畫主要以報刊雜誌為發表園地，民國 39 年（1950）《中央日報》、
《臺灣新生報》各自開闢了專門刊載漫畫的版面，成為兩大漫畫陣營，分庭抗禮。
梁中銘、梁又銘兄弟於民國 38 年（1949）創辦《圖畫時報》，刊登梁中銘〈空中 六騎士〉、梁又銘〈土包子下江南〉，翌年停刊。後《圖畫時報》併入成為《中央 日報半月刊》，編輯成〈漫畫半週刊〉共兩大版，內容有梁又銘〈土包子下江南〉、 梁中銘〈新西遊記〉等作品。《中央日報半月刊》出版到 1952 年停刊，〈土包子 下江南〉、牛哥〈牛伯伯打游擊〉於《中央日報》繼續連載。69
梁中銘、梁又銘以反共立場對中共進行無情地批判，但仍不失其幽默特質；
牛哥的畫風樸拙簡約，漫畫內容雖多以反共為主，但保有娛樂性、簡明易懂的特
68 洪德麟，《臺灣漫畫閱覽》，頁 27；陳仲偉，《臺灣漫畫文化史：從文化史的角度看臺灣漫畫的 興衰》，頁 65。
69 洪德麟，《臺灣漫畫閱覽》，頁 26、30、32；陳仲偉，《臺灣漫畫文化史：從文化史的角度看臺 灣漫畫的興衰》，頁 41。
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質，亦適合孩童閱讀。民國 39 年（1950）《臺灣新生報》開闢〈漫畫雙日刊〉，
夏緯圖與劉獅前後曾為此刊之主編，60 期以後更由 1 頁擴大到 2 頁的版面，曾 刊載王小癡〈三叔公〉、陳慶熇（青禾）〈娃娃日記〉等作品。陳慶熇於民國 38 年（1949）隨軍來臺，發表〈娃娃日記〉，之後進入政戰學校美術系成為第 1 期 學生，曾任《勝利之光》總編輯達 16 年，每期皆繪 1 頁 8 幅的反共漫畫，鮮活 幽默的筆調畫出了生動的諷刺戲畫。70
臺灣早期除了政治漫畫之外，亦有諷刺社會時事與現象的漫畫，以及兒童漫
畫。反共漫畫受國家機器推展，自民國 38 年（1949）開始在臺灣發展，1950 年 代為極盛時期；另一方面，自 1950 年中期開始，眾多漫畫兒童雜誌陸續創刊發 行，使本土兒童漫畫日漸興盛，但反共主題仍然應景，因此在一些兒童漫畫中依 然能見到和反共主題相關的內容。
在 1950 年代臺灣的漫畫表現形式上，有若干特點是承繼日治時期普遍的呈 現手法：均等的方形畫格與頁面配置，以汽球式話框為主，表情符號簡略且誇大，
敘事上直陳故事情節，文字引導故事發展的力量強，這些特點與同時期的日本漫 畫特徵相似，皆屬於戰前日本漫畫報刊雜誌連載漫畫的特點，但這個時期的臺灣 漫畫與日本漫畫在分鏡上開始走向不同的發展道路，臺灣漫畫著重於舞臺式觀看 的運鏡構圖，直至 1960 年代亦多以作法此為主，而日本漫畫已開始將電影鏡頭 運用至漫畫構圖中。71
三、戰後早期的兒童漫畫72
自 1950 年代中期以後，兒童漫畫開始竄起，本土漫畫家展現出無限的創造 活力，而與兒童漫畫約當同時期、因政治因素而較早走向興盛的反共漫畫，成為 照耀臺灣戰後早期漫畫界的兩盞明燈。
70 洪德麟，《臺灣漫畫閱覽》，頁 26-27、35。
71 李衣雲，《變形、象徵與符號化的系譜—漫畫的文化研究》，頁 184、200、252。
72 本節以下內容未特別標註出處者則整理自洪德麟，《臺灣漫畫閱覽》，頁 26-28、35、38-44、52-56；
蕭湘文，《漫畫研究：傳播觀點的檢視》，頁 40-44；陳仲偉，《臺灣漫畫文化史：從文化史的角度 看臺灣漫畫的興衰》，頁 54-67。
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刊登較多自製兒童漫畫的刊物—《學友》，於民國 42 年（1953）2 月創刊，
緊接著《東方少年》在民國 34 年（1954）1 月創刊，73這兩份民間兒童雜誌的創 立，拉開兒童漫畫邁入黃金時代的序幕，漫畫週刊如雨後春筍般地興起，民國 47 年（1958）以後，漫畫雜誌在全臺就有 20 多種，提供了漫畫家們眾多的表演 平臺。
大華出版社以《漫畫大王》為中心的若干姊妹雜誌，與模範少年雜誌社以《模 範少年》為中心的其他同出版社所出版的漫畫雜誌，形成臺灣漫畫界兩強對峙局 面，進入民國 49 年（1960）以後，劉興欽、徐麒麟、陳海虹、陳定國等漫畫家 在這兩家出版社的漫畫刊物，均有作品發表。
除了兒童雜誌、兒童漫畫期刊外，兒童漫畫另一個較大的舞臺是《國語日報》
和其他報紙的「兒童版」。雖《國語日報》給人長期刊登〈小亨利〉、〈淘氣的阿 丹〉美國漫畫的天下，但在民國 46 年（1957）前後連載童叟的〈兒童圖畫故事〉， 以及《中央日報》於民國 39 年（1950）前後刊登廖未林的〈小雀斑〉，74這些出 自於華人創作的兒童幽默漫畫發表，稍稍平衡了美國漫畫獨大的狀態。
1950 年代以後，臺灣早期漫畫家人才輩出，皆開闢出獨具特色的畫風，並 為臺灣漫畫界開創出許多方面的首例：民國 47 年（1958）《漫畫大王》創刊，邀 葉宏甲創作〈諸葛四郎〉系列漫畫，蔚為風靡，甚至在民國 51 年（1962）還拍 成電影；陳海虹在《模範少年》連載的〈小俠龍捲風〉，首創武俠漫畫新風格，
成為 1960 年代普遍受大眾歡迎的漫畫題材；陳定國取材以野史為主，其筆下的 鳳眼美人造型風靡一時；劉興欽首以鄉土為題材紀錄臺灣 1950 年代轉型期，並 身兼發明家；黃鶯是第一個以科學為創作題材的漫畫家。
另外，在漫畫載體的形式上產生了豪華版漫畫，首見於民國 51 年（1962）
另外，在漫畫載體的形式上產生了豪華版漫畫，首見於民國 51 年（1962）