研究範圍與名詞釋義

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人。「烙印之日」屬於較為年輕一代的重金屬樂團，在國際上成功獲取亮眼的表 現，但在國內除了圈內人以外較少為人所熟知，而他們更利用自身樂團走紅的經 驗，在台灣開設了專門的重金屬音樂工作室、成立唱片公司，基於以上這些特點 與表現，讓他們成為本篇文章最適合的研究對象。

因此，本文將研究範圍設定於該團的成長，除了想了解他們是如何將自身的 音樂版圖向國外擴展、取得國際吉他大廠的代言，來釐清台灣獨立樂團是如何與 國際接軌之外，也希望能從另一個角度來觀察，看他們是如何在較少參與社會運 動、政治議題的情況下，用另一種方式在台灣持續推廣金屬次文化。

名詞釋義：

獨立樂團：

獨立樂團（IndependentBand）是指不隸屬於國際大唱片公司底下製作音樂，

而且從錄製、發行以及宣傳、表演，全都自行製作的樂團。本研究中的樂團則是 以吉他、bass、鼓與主唱這樣的樂器編制為主。

重金屬（HeavyMetal）：

具備狂吼咆哮或高亢激昂的嗓音、電吉他大量失真的音色、再以密集快速的 鼓點和低沉有力的貝斯填滿整個聽覺的背景空間，而構成一種含有高爆發力，快 速度，重量感及破壞性等元素的改良式搖滾樂。通常泛指傳統的主流派重金屬或 無法分類到其他重金屬流派裡的重金屬樂（Bennett, 2001）。

極端金屬（ExtremeMetal）：

1990 年代早期，重金屬在音樂與美學上的發展又歷經重大轉變。被綜合歸 類為「極端金屬」（ExtremeMetal）的一些新的附屬樂種，「極端金屬」的特點是，

它地方化的分散程度比「重金屬」高出許多，而地方樂界的情況對於它的發展也 很重要，極端金屬規模小、具地方性色彩的特性，提供了樂迷參與創作的機會，

而早期重金屬樂界大致上缺乏這種機會。也由於地方性色彩濃厚，因此創造出了 各種具不同風格與特色的極端金屬。例如 1980 年代，舊金山「灣區」樂界發展 出「鞭笞金屬」（Thrash）。「死亡金屬」（DeathMetal）在 1980 年代末與 1990 年 代初盛行於各地樂界，如斯德哥爾摩與佛羅里達州坦帕市。1990 年代中期，「黑 金屬」（BlackMetal）發展於挪威樂界（Bennett, 2001）。

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死亡金屬（DeathMetal）：

主要特色為唱腔迥異於一般歌唱技術，反而大量摩擦喉嚨低吼，形成獨樹一 幟的「死腔」（deathgrunt）；另一標示死亡金屬的特色是其主題都側重在死亡、

厭世主義等，作為人生黑暗面向的隱喻。一般說來，死亡金屬速度極快，並故意 將電吉與貝斯降弦（downtuned），製造有壓迫感的沉重效果；音樂方面則大量 避免全音音階或完全合弦，增強音樂的緊張懸疑性（李碩，2007，頁 59）。

黑金屬（BlackMetal）：

黑 金 屬 在 演 奏 方 面 的 特 色 包 括 ， 快 速 連 續 的 電 吉 他 刷 弦 與 顫 音 彈 奏

（tremolopicking），強化吉他破音的同時，樂團通常會選擇極端尖薄或沉厚的吉 他音調增強整體氣氛；另外，黑金屬的鼓非常具有侵略性，頻繁的爵士小鼓（snare）

與銅鈸（hi-hat）所製造的疾擊（blastbeats），以及暴烈的雙低音鼓（doublebass，

簡稱雙大鼓），都是常見的演奏技術。由於黑金屬起源於北歐斯堪地那維亞地區 的樂手，為緬懷過去維京祖先尚未遭受基督教文化「宰制」的音樂創作，因此故 事主題多為反基督，崇尚黑暗、大自然、原始宗教等；為搭配組先受苦的主題，

唱腔多為尖銳幾近哭嚎的「黑腔」（李碩，2007，頁 59）。

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