第五章 研究結論與建議
第四節 研究限制與建議
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第四節 研究限制與建議
受限於音樂風格
本研究主要在探討台灣重金屬樂團的發展軌跡，從中探尋其成功的關鍵以及 未來的發展方向。因此對其他風格的獨立樂團並不完全適用。再者，從文中亦可 以明確發現，在現今台灣的音樂環境中，獨立樂團一旦確定了其樂風，也就等同 於決定未來之發展格局，目前為止，這樣固定的音樂生態與發展模式還未能有所 突破，因此本文在對於其他風格獨立樂團的貢獻，也就相對受到很大的限制。
研究對象風格強烈
本文個案研究之對象「烙印之日」，其樂團風格非常特殊鮮明，尤其在當時 的時代背景之下，更是格外出眾，因此在探討其成功的歷程中，或多或少會有一 些無法複製的部分存在，例如在旋律死亡金屬中率先成為台灣地區的龍頭、受國 外大團賞識等這一類可遇而不可求之機緣。不過，在對樂團之經營、社群行銷以 及強烈的理念跟企圖心方面，則可以引以為借鏡，因此，如何挖掘、融合或是創 新出具有自我特殊風格的音樂，配合社群行銷等手段的網路資源，將成為未來台 灣重金屬樂團發展的依據與方向。此外，「烙印之日」對於美特拉音樂公司的經 營方式，也因為其樂團理念的堅持之故，在於商業營利的部分必須由每個樂團自 行衡量，但其社群行銷以及品牌打造的成功，仍可作為寶貴的經驗加以學習。
研究地區的限制
雖然網路無國界，但「烙印之日」在台灣的主要活動範圍，依然限制於小小 的台北地區，而其實近年來亦有相當多的台灣重金屬新秀，出現在台北以外的地 區，其發展也是有聲有色並日漸往國外拓展，例如以台中、台南、高雄等地為發 展據點的「血肉果汁機」與「暴戾之眼」。對此，未來研究發展走向可以考慮探 究非台北地區的重金屬樂團，又會有什麼不一樣的發展歷程，而其活動的場域、
遭遇的人脈等，又會跟台北有什麼不同，藉此更深入瞭解台灣重金屬樂團在地化 以及全球化的交織出的脈絡為何，想必對於台灣之重金屬音樂能夠有更進一步的 幫助與認識。
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附錄一
「烙印之日」發展紀事
時間 內容
2007 年 團長兼吉他手 SUI、吉他手 Chris J、主唱 KURENAI、BASS 手 JEFF 以及鼓手 TZUNG 四人正式組成「烙印之日」旋律 死亡金屬樂團。
2008 年 9 月 發行首張限量單曲《SEAR》。
2009 年 發行首張正式專輯《THE INNER SEAR》。
2009 年 10 月 21 日 受邀參與芬蘭旋律死亡金屬樂團 Children Of Bodom 死神 之子世界巡迴演出台北場開場嘉賓。
2009 年末 吉他手 SUI 與 Chris J 因兵役問題，樂團暫時進入休息狀 態。
2010 年下旬 Chris J 與 SUI 先後完成服役回歸樂團創，但 BASS 手 JEFF 因個人生涯規劃離團。
2010 年年底 創立美特拉音樂公司，投身音樂教育及唱片廠牌之中。
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2011 年 開始籌備創作第二張專輯。
2011 年 7 月 舉辦重型浪潮演唱會，集結了國內六支頗具實力重金屬 樂團參加。
2011 年 7 月 發表五首新單曲
2011 年 12 月 鼓手 Tzung 因身體因素不再適任鼓手一職而離團。
2012 年中 新任鼓手 Amo 加入，開始第二張專輯《Ashes of Dawn》
之錄音工作
2012 年底 完成所有專輯樂器部分錄製。
2013 年初 開始專輯混音工作，專輯錄音及混音後製全部皆在美特 拉音樂公司完成，為少見於台灣獨立完成之重金屬專輯。
2013 年 7 月 《Ashes of Dawn》第二張專輯正式發行。
2013 年 7 月 13 日 《Ashes of Dawn》登上玫瑰大眾風雲榜第 11 名
2013 年 8 月 2 日 第一張專輯《THE INNER SEAR》重新在全台誠品、玫瑰、
大眾唱片行上架。
2103 年 8 月 9 日 《Ashes of Dawn》在全世界音樂數位平台開放：
1. iTunes 2. Spotufy 3. Amazon MP3 4. Google Play 5. Radio 6. Deezer 7. Rhapsody 8. eMusic 9. simfy
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