一、研究範圍
沈石溪的動物小說作品眾多，本論文針對沈石溪的長篇動物小說(約莫五萬字 以上)為主要研究範疇，依照出版年月份，筆者將之整理如下：
編號 書名 出版社 出版日期
1 盲孩與棄狗 臺北市：國際少年村 1993 年 12 月 2 一隻獵鵰的遭遇 臺北市：國際少年村 1993 年 12 月 3 第七條獵狗 臺北市：民生報社 1994 年 6 月 4 狼王夢 臺北市：民生報社 1994 年 9 月 5 保母蟒 臺北市：民生報社 1995 年 11 月 6 老鹿王哈克 臺北市：國際少年村 1997 年 7 月 7 鳥奴 臺北市：國語日報 1998 年 11 月 8 刀疤豺母 臺北市：幼獅文化 2001 年 4 月 9 殘狼灰滿 臺北市：民生報社 2001 年 5 月 10 駱駝王子 臺北市：幼獅文化 2001 年 9 月 11 再被狐狸騙一次 臺北市：民生報社 2002 年 9 月 12 象母怨 臺北市：國語日報 2003 年 3 月 13 雪豹悲歌 臺北市：幼獅文化 2003 年 11 月 14 紅奶羊 臺北市：民生報社 2005 年 2 月 15 象王淚 臺北市：民生報社 2005 年 2 月 16 瘋羊血頂兒 臺北市：幼獅文化 2007 年 5 月
從上表可以看出，筆者在整理沈石溪動物小說的作品是以臺灣為主要的出版地，
因沈石溪的作品在中國大陸、臺灣均有出版，因為不能周全，故以臺灣為主要的 研究範圍。
二、研究限制
（一）沈石溪的作品無論在中國大陸還是臺灣都有大量的出版，然而筆者身在 臺灣，因經濟因素無法至中國大陸取材，因為不能周全，同時應見的文本臺灣均 有出版，故僅就台灣出版的作品、論文為研究分析之對象。
（二）沈石溪動物小說中動物甚多，本論文僅就長篇小說中的主角動物以及敘 事手法為研究分析主要對象。
第貳章 沈石溪動物小說與敘事技巧
本章節將就沈石溪的生存環境和成長背景、寫作史的開端及其創作的動機加 以探究，意圖使讀者明瞭沈石溪創作動物小說歷程的轉折。
第一節 作家生帄
沈石溪生平和背景的資料來源，將由沈石溪二○○七年所著〈闖入動物世界〉
一書以及沈石溪在〈兒童文學家〉第七期中發表之〈在弱肉強食的叢林法則裡闖 蕩的沈石溪〉為參考，內容集結訪談內容、從小到大的求學歷程、生平背景以及 寫作看法與領悟，本節將以此為研究探討之基礎。
一、沈石溪的成長背景 （一）貧病的童年時期
沈石溪，自稱沈一鳴，一九五二年出生於上海，祖籍浙江慈谿市。母親懷孕 時因祖父和毒品有關的歷史問題鋃鐺入獄，父親也被送去治理淮河，家中一切生 計唯獨靠著母親踩縫紉機維生。因母親懷孕時辛苦，沈石溪剛出生時只有二千公 克，並於出生十四天便因肚臍眼化膿發炎送醫治療，自此留下體弱的病根。國小 四年級曾全身抽搐昏死，送醫救治兩天兩夜兩夜未能醒來，正當醫生勸誡母親準 備壽衣之際，壽衣尚未縫妥，沈石溪又突然起死回生連醫生也都沒搞清楚他到底 生了什麼病。國小五年級祖母幫忙申請了鄰居家拖地板的工作，自此沈石溪開始 打零工賺取一星期微薄的一角兩分錢，這是沈石溪唯一零用錢的來源。
童年印象最深的是陪著祖母去借貸，家裡經濟入不敷出，剛開始典當細軟，
後來是家具，最後家徒四壁，什麼值錢的東西都沒有了，便轉而向鄰居借貸。久 而久之，沈石溪習慣成自然，在別人面前，總是一副抬不起頭來的感覺！這或許 也是沈石溪後來選擇寫作這項職業的性格原因，寫作單人獨處，可避免與人交往 的自卑與痛苦。沈石溪曾說：
想來想去，幹什麼似乎都不太實際，唯有搞文學創作好像還可勉為其難。
第一搞文學不需要教材；第二投資很小，只需要一瓶墨水幾頁稿紙；第三 可以關起門來悄悄幹，失敗了也不會丟人現眼；第四書案前單人獨坐的奮 鬥方式和我孤僻的性情自卑的心理有著一種內在的和諧。30
沈石溪貧弱又自卑的童年經驗，深刻地影響了他在創作時的思考模式，有別其他 動物小說作家的作品。
（二）與動物互賴的少年時期
1.對動物充滿喜愛，進而離鄉背井的少年
沈石溪少年時期是住在上海寧海路菜市場旁一條狹窄壅擠的弄堂。孩提時 代，沈石溪養過許多小動物─蟋蟀、麻雀、蟈蟈、金魚、蝌蚪、小雞、白兔……
這些小動物對沈石溪來說，不僅僅是有生命的玩具，更是一種驕傲，因為沈石溪 能掌握、主宰小動物的命運。祖母每每看見沈石溪把小動物玩弄於股掌間都會正 色的說：「小心別弄壞了牠們，牠們也是一條命，前世說不定還是人投胎變的哩。
人是不作興做壞事的，誰今生作了孽，閻羅王尌讓他來世變隻蟋蟀。」31祖母的一 番話，總是讓沈石溪心驚膽戰，同時也讓小小年紀的沈石溪謹遵教誨，並在心裡
30 摘自〈兒童文學家〉季刊，第 7 期秋季號〈在弱肉強食的叢林法則裡闖蕩的沈石溪〉，（1992 年 7、8、9 月），頁 8。
31 摘自〈兒童文學家〉季刊，第 7 期秋季號〈在弱肉強食的叢林法則裡闖蕩的沈石溪〉，（1992 年 7、8、9 月），頁 5。
萌生出正向的生命道德。沈石溪曾自我解嘲地說：「我雖然生於大都市，但屬於上 海最底層的市术，又在落後的雲南邊疆生活了十六年，尌讀文學系前，精神世界 是封閉的，土的可以。」32然而卻也因為這樣的成長背景，讓沈石溪在創作的過程 裡更加真情流露、更加的不凡。
在沈石溪成長的過程裡，他一直想養一隻獵犬，但當時的大環境不允許他養 狗，所以他只能花兩角錢買了一隻小鴨子，但鴨子畢竟是鴨子，即使沈石溪把鴨 子當狗來養，最終牠還是隻鴨子，鴨子病死後，沈石溪用小木片作了塊墓碑，認 真地寫上：鴨子獵犬花旋風之墓。這可以說的上是沈石溪用童心寫的第一篇動物 小說。
一九六九年沈石溪初中畢業後，剛好趕上了文化大革命，當時正在號召青年 上山下鄉運動。沈石溪一股腦兒的報名前往雲南，唯一的理由就是雲南是一個動 物王國，他想養一條真正的獵犬，一圓小時候的夢想。所以他前往西雙版納勐海 縣勐混區曼廣弄寨子插隊落戶，插隊期間學會捉魚、蓋房、犁田、栽秧，積累了 豐富的野外生活經驗，並選擇雲南西雙版納一個邊境寨子當「知青」。
2.命運的轉折
自從沈石溪下鄉到西雙版納後，他開始教書，然而當時在所有工作裡小學教 師的檔次最低，當地農夫的地位都比教師還高，所以沈石溪常被人瞧不起甚至是 連大黑狗都瞧不起他。沈石溪一直期盼與這隻黑狗作朋友，但卻肉包子打狗有去 無回，破壞了沈石溪對獵狗的美好印象，進而引發了沈石溪的寫作動機，著手完 成了〈第七條獵狗〉、〈退役軍犬黃狐〉、〈野狗〉、〈盲孩與棄狗〉等小說，讚揚狗 的堅貞忠誠；同時也寫了〈牝狼〉、〈混血豺白眉兒〉，借豺狼之口來對狗進行奚落 嘲諷。
32 摘自〈兒童文學家〉季刊，第 7 期秋季號〈在弱肉強食的叢林法則裡闖蕩的沈石溪〉，（1992 年 7、8、9 月），頁 10。
在插隊期間，沈石溪常和波依嫩上山打獵，打獵可是一項富有血腥味兒的活 動，在打獵的過程中，沈石溪親眼見到許多動物被鉛彈射中，使勁兒的拼出最後 一點力氣朝牠窩的反方向跑去，因為窩裡還有一對小寶貝；一頭公象掉落陷阱，
一群象群在陷阱旁哀號三天才肯離去……諸如此類的故事不勝枚舉，波依嫩更曾 和沈石溪說過許多打獵故事，有些甚至令人難以置信到不敢相信它是真的。然而 沈石溪也聲明到：雖然多次參與打獵過程，涉足獵場，但卻未曾親手射殺過任何 一隻動物。沈石溪當知青的三年，讓他孰悉熱帶雨林，也熟悉許許多多的動物生 態。上山下鄉的運動曾使當代的青年荒廢了學業，給甚多的家庭帶來生離死別，
但對沈石溪來說卻因禍得福，藉這個機會奠定了撰寫動物小說的基礎。
3.大徹大悟的覺醒
勐滿位於西雙版納偏遠地區，交通不便，公路往往有著兩三個小時距離的山 路，在勐滿教書三年的這些日子，沈石溪無背景無靠山，老老實實的過著鄉村田 園生活，但是一切並非盡如人意。在〈在弱肉強食的叢林法則裡闖蕩的沈石溪〉
這篇文章中，沈石溪曾說：
我記得很清楚，那是一個細雨霏霏的下午，全體教師聚於一堂開展批評自 我批評，也尌是巧妙地互相揭短。L 和 M 為一點雞毛蒜皮的小事吵起來，
L 哭了便揭發 M 曾在她面前議論過我，說像我這樣上山背柴禾背得比女 同志都少的人，窩窩囊囊一點沒本事，還想找 M 搭訕，真札是癩蛤蟆想吃 天鵝肉……需要贅言兩句，尌我偏低的審美觀而言，M 並非天鵝…扁帄的 圓臉、蒜型鼻、綠豆眼、冬瓜身材，比喻鴨子也還十分勉強，捫心自問，
連鑽進她情網的念頭也沒閃過一下。33
33 摘自〈兒童文學家〉季刊，第 7 期秋季號〈在弱肉強食的叢林法則裡闖蕩的沈石溪〉，（1992 年 7、8、9 月），頁 8。
由此可知，沈石溪在當時受到莫大的羞辱，一來教師的職業不受尊重，二來在同 事面前被人瞧不起，除了小時候的貧寒，女同志們的一席話語，讓沈石溪承受心 中刺痛的痛楚，深受打擊，這也是沈石溪下定決心寫作的重要原因之一。沈石溪 為了改變自己的生存環境，開始創作，也是彌補自己性格中的不喜與人群互動的 缺陷。
二、沈石溪的創作經歷
（一）艱難寫作之路的成年期 1.自立門戶的第一步
沈石溪求學之路並不是順遂的，他不像許多仕紳子弟出身名門望族或是書香 世家，孩提時代閱讀的資源豐富、優渥，沈石溪從小就缺乏閱讀機會，也寫不出 優美的句子，遑論是寫作。在勐滿工作時期雖立志要寫作，但當時的沈石溪基礎
沈石溪求學之路並不是順遂的，他不像許多仕紳子弟出身名門望族或是書香 世家，孩提時代閱讀的資源豐富、優渥，沈石溪從小就缺乏閱讀機會，也寫不出 優美的句子，遑論是寫作。在勐滿工作時期雖立志要寫作，但當時的沈石溪基礎