網路流行用語，源自中國知名論壇「貓撲」（MOP），由網友「不要迷戀哥」的一個帖子
103
引起的惡搞，隨後該帖訪問量和回帖數激增，大量PS和惡搞的圖片蜂擁而至。
網路流行用語，可作兩種解釋：一、不談政治，不談敏感話題，強調與自己無關，自己什
104
麼都不知道。二、形容人凑數、出工不出力，在某個地方/某件事上混日子。由文本脈絡來看，
此處以第二種解釋為佳。
這次穿越的主角，是瓊瑤電視劇過去御用的男主角之一：馬景濤 。馬景濤105 的演技素以「用力」聞名，劇中若有安排情緒起伏較大的橋段，他的表演方式 總是頗為激動，摔東西、大吼大叫堪稱他的「招牌」，因而獲得「咆哮馬」、
「咆哮教主」、「馬教主」的稱號。瓊瑤受訪時曾表示：「小馬演戲的方式屬 於激動派，我想，以他的演技，多點深情、少點激動， 應該會更好。」 106
圖4.3.6 鍵入「咆哮馬」搜尋，前十張圖片皆為馬景濤的演出。
如今，「馬景濤」一詞不僅僅是指稱這位演員，更多時候則是作為形容某 人、某劇誇張表現的代稱，例如：「我真是受夠啦∼∼（馬景濤式搖肩）」使 用的語境往往呈現惡搞、自嘲的氛圍，「馬景濤」儼然成為諧擬元素之一。於 是，胥渡吧在影片中加入馬教主，安排紫薇與他「隔空」相遇。
圖4.3.7 《當紫薇愛上教主》影片截圖
自1989年起，馬景濤簽下他的首部瓊瑤劇《雪珂》的合約，接著陸續演出《青青河邊
105
草》、《梅花烙》、《水雲間》等劇，皆擔綱男主角。
〈瓊瑤煮酒論雌雄〉http://www.zhoujie.com/report/report37.html
106
胥渡吧是以《還珠格格》首部曲中，紫薇意圖追上小燕子的轎子，卻被爾康 阻止的劇情，作為《當紫薇愛上教主》的影片主視覺，穿插馬景濤在《雪珂》
一劇中坐在囚車中，準備前往刑場的畫面。傷心欲絕的紫薇衝出管制範圍，沿 路苦苦追趕教主的囚車，她的傷心源於戀人爾康向她出櫃，於是她向教主求 助，卻發現教主也即將要離她而去。胥渡吧以簡單的敘事，巧妙地讓兩人跨時 空對話，並挪用不少中國網路常用語，紫薇的吶喊，搭配馬教主的咆哮，營造 出誇大放縱、逾越荒誕的景況，這便是諧擬文本樂此不疲的手法，目的在營造 一種遊戲歡鬧、超越現實般不可思議的氛圍（袁孝康，2003)。
事實上，不論是新舊還珠的大集合，抑或咆哮馬造訪《還珠格格》，胥渡吧 皆力於展現「溢出文本」的後現代日常。「穿越」的文本敘事，破除原文本一 致的秩序、規則和邏輯，透過語言、非語言，以及超語言的對話關係，以製造 狂歡化的記號與象徵話語為樂，一如kristiva(2001)筆下的「詩性語言」：帶領 文本「回到那種活生生的，充滿激情和神聖的感性狀態。」 Lewis(2001)也指 出，許多後現代的文本刻意打破邊界，讓角色漫遊在敘事層之外，既是違反常 規的脫線演出，也是後現代主義中的表意實踐（signifying practice），當文本 不顧規範地誇張、擴大，展現過度、失衡的歡鬧誇示，其強調的，並非語言中 結構與系統的首要性，而是言說主體在論述中的位置，關注的是建構意義的過 程（Dick Hebdige,2003／蔡宜剛，2003）。這些在穿越文本中「溢出」的角 色，其互文性打破了文本原創性的神話，文本的疆界被顛覆，成為沒有邊界、
沒有終結的「再創作的N次方」，藍愛國（2010）指出，「任何文本都是作為 引文的馬賽克被建構的，任何文本都是其他文本的熔鑄與變形。」而這般模 式，則使得閱聽眾對於諧擬文本傳播力的心理期待不會終結。