一. 美國南方的界定
美國南方如何界定，可追溯至西元十七、十八世紀，英國人陸續在北美洲建 立十三個殖民地，並將土地分封給英國爵士，喬治・卡佛(George Calvert, 1617-1625) 受封馬里蘭州(Maryland)的土地，賓州(Pennsylvania)的土地在後來分封給威廉・潘 (William Penn)，但兩州的邊界爭議不斷，最後由兩位英國天文學家馬森・查理斯 (Mason Charles)與傑洛米・狄克森(Jeremiah Dixon)於 1763 到 1767 年間測量劃定賓 州、馬里蘭州及維吉尼亞州的邊界，「馬森―狄克森線」(Mason-Dixon Line)也於
10 朱立民，《美國文學 1607~1860─從殖民地時代到內戰前夕》，(台北市：書林，2005)。
1820 年 密 蘇 里 協 議 (Missouri Compromise) 中 正 式 被 使 用 ， 在 美 國 獨 立 戰 爭 (1861-1865)之前與俄亥俄河(the Ohio River)一起被視為區分南方奴隸州與北方自 由州的界線；在今日仍以此線劃分政治與社會上的美國南方與北方。11除密蘇里州 與肯塔基州外，在美國內戰期間加入聯盟國的十一州習慣上被視為南方州，包含 南卡羅那州(South Carolina)、密西西比州(Mississippi)、佛羅里達州(Florida)、阿拉 巴馬州(Alabama)、喬治亞州(Georgia)、路易斯安那州(Louisiana)、德克薩斯州 (Texas)、維吉尼亞州(Virginia)、阿肯色州(Arkansas)、田納西州(Tennessee)、北卡 羅那州(North Carolina)等州，爾後人們以狄克西(Dixie)稱呼美國南方各州及其居 民，與北方洋基(Yankee)的稱號相對應。因為美國南方逐漸失去在北方政治中心的 影響力，以及南北對蓄奴問題的意見分歧，進而引發南北戰爭。戰後南北在經濟、
政治與文化上都面臨一段漫長的重建期。
http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Mason-dixon-line.gif
"Mason-Dixon Line." The Columbia Encyclopedia, Sixth Edition. 2008. Encyclopedia.com. 4 Dec. 2009
<http://www.encyclopedia.com>.
二. 南方文學特色
南方文學在歷史背景上反映了內戰、蓄奴與重建期的社會文化。在內戰以前，
11 "Mason-Dixon Line." The Columbia Encyclopedia, Sixth Edition. 2008. Encyclopedia.com. 4 Dec.
2009 <http://www.encyclopedia.com>.
"Mason and Dixon Line." Encyclopædia Britannica. 2009. Encyclopædia Britannica Online. 04 Dec.
2009 <http://www.britannica.com/EBchecked/topic/368051/Mason-and-Dixon-Line>.
運輸公路與鐵路尚未出現之前，負責美國南北方物資往來的密西西比河已成為心 臟地帶，順著河流往下走，更可看見兩個完全不同的美國─北方蓄奴州與南方奴隸 州。馬克．吐溫(Mark Twain, 1835-1910)更以密西西比河為創作的背景，在《哈克 歷險記》(The Adventures of Huckleberry Finn)中使用了方言展現文學語言的多面 性，海明威(Ernest Miller Hemingway)曾說：「所有現代美國文學皆來自馬克．吐溫 的一本書，名為《哈克歷險記》……它是我們最好的一本書。」《傻瓜威爾遜》
(Pudd’nhead Wilson)描述了蓄奴的問題及黑白間的故事，出身南方的馬克吐溫使密 西西比河成為美國文學的中心。12
密西西比河沿岸的平原土壤肥沃，加上南方亞熱帶的氣候以及融合歐洲、英 國清教徒的文化傳統，影響了南方文學的特色，但仍帶有田園的風味與保守的風 格，南方的哥德式(Southern Gothic)特色原本在紐奧良、亞特蘭大等老舊的城市中 展現，之後也用來描述出於南方作家的小說或詩歌中的精神，包含了不同的歷史 意識及對社會複雜性的認知。13
在西方文學中，英國於十八世紀前浪漫主義時期開始出現為文學的目的而描 寫恐怖和好奇的作品，稱為哥德小說(Gothic novel)，由華爾波爾(Horace Walpole, 1717-1797) 的《奧特朗托堡》(The Castle of Otranto, 1765)開此風氣之先；浪漫主 義時期的美國文學中，愛倫坡(Edgar Allan Poe, 1809-1849) 將理性與瘋狂、恐怖氣 氛與日常現實生活交織在一起，從而把恐怖故事提高到遠超過娛樂的水平，將幽 靈、懸疑和鬼屋披上心理象徵的外衣，因而使他們的故事具有一種令人難忘的真 實感，14而美國南方哥德式特色常以「怪誕」(grotesque)、「驚悚」(macabre)及「荒
12 馬爾坎．布萊德貝里(Malcolm Bradbury)，趙閔文譯，《文學地圖》(The Atlas of Literature)（台北：
知書房：2009），頁 172-6。
13 同上註，頁 180。
14 "恐怖故事"。 大英百科全書。 2010 年。 大英線上繁體中文版。
2010 年 7 月 1 日<http://daying.wordpedia.com/content.aspx?id=083542>.
"哥德小說"。 大英百科全書。 2010 年。 大英線上繁體中文版。
2010 年 7 月 1 日<http://daying.wordpedia.com/content.aspx?id=030495>.
誕不經的事件」等方式表現在故事當中。15
「怪誕」(Grotesque)的風格常帶有諷刺的意味，不同於悲劇或童話中遠離日常 生活的世界，是既荒誕又不脫離現實世界的真實16；從法蘭納里‧奧康納(Mary Flannery O’Connor, 1925-1964)、田納西‧威廉斯(Tennessee Williams, 1911-1983)、
楚門‧卡波提（Truman Capote, 1924-1984）、威廉．福克納(William Faulkner, 1897-1962)及卡森．麥克勒絲(Carson McCullers, 1917-1967)等知名南方作家的作品 中即可發現南方哥德式特色。被威廉．福克納譽為「我們這一代的美國作家之父」
的舍伍德．安德森(Sherwood Anderson, 1876-1941)將 grotesque 一字加以延伸，融 入「心理上激變與扭曲」的意涵以及「苦悶」的象徵，在《小城畸人》(Winesburg,
Ohio)
17中將其視為一種只能抱守真理但卻活在世界夾縫中的畸零人，反諷與荒誕 的形象在戲謔之餘，竟映照出荒涼的美感。18於 1949 年獲得諾貝爾文學獎的威廉．福克納(William Faulkner, 1897-1962)，
無疑是南方作家中影響力最大的一位，福克納傑出的短篇小說〈愛密麗的玫瑰花〉
(‘A Rose for Emily’)顯現南方傳統的道德文化與北方商業文明的道德觀的衝突，愛 密麗被視為過去南方貴族的紀念碑，相對於荷馬・巴倫代表現代思想的北方人，
小說中過去與現在世界的混亂造成不真實的氣氛，愛密麗與死去的荷馬共處在「沒 有時間限制」的臥室中，有意阻止時間的自然進展，故事的恐怖氣氛因此產生；
對這個南方小鎮而言，愛密麗有著崇敬的地位，她所代表的過去是鎮民引以為榮 的，但愛密麗異於常人的行為，卻又使鎮民認為自己優於愛密麗及其代表的過去，
此種矛盾與對比使愛密麗「悲劇英雄」的角色獲得極高的評價。19
15 "Southern gothic." Encyclopædia Britannica. 2010. Encyclopædia Britannica Online. 01 Jul. 2010
〈http://www.britannica.com/EBchecked/topic/556752/Southern-Gothic〉
16 張錯，《西洋文學術語手冊：文學詮釋舉隅》(台北市：書林，2005)，頁 121。
17 舍伍德．安德森(Sherwood Anderson)，吳岩譯，《小城畸人》(Winesburg, Ohio)(台北市：遠流，
2006)。
18 宋國誠，《經典 50：二十世紀西方小說五十大》，(台北縣新店市：傳記文學，2009)。
19 何欣，〈佛克納的愛密麗的玫瑰花分析〉，《文學季刊》，1968 年 2 月，頁 18-25。
克林斯‧布魯克斯(Cleath Brooks)和羅伯特‧潘‧華倫(Robert Penn Warren)在
《理解小說》(Understanding Fiction)對〈愛密麗的玫瑰花〉的分析，一開頭便直指 其為一篇恐怖(horror)故事20，然而福克納並非只是為敘述一個心理學上的特例而營 造出這種「恐怖」，其意義必須從道德(moral)立場來理解：社會崇拜她，因她代表 光榮的過去；然而其怪異的行為卻也讓一般人覺得優於她，甚至是她所代表的社 會過去，但其超然於社會的行動對社會有了特殊的意義。21在福克納的作品中，南 方哥德式的怪誕不只是單純的恐怖，而是在社會道德層面中，藉「恐怖」讓主題 的呈現更具意義。馬爾坎．布萊德貝里(Malcolm Bradbury)22在《文學地圖》(The Atlas
of Literature)中也提到福克納是出身於南方最偉大的作家，
「他探究內戰在精神、道 德與歷史方面所造成的影響，以及種族緊張和種族混合對南方所帶來的衝擊，他 筆下出現了巨大的森林、荒蕪中的耕地、受到傷害的知識份子與堅忍不拔的奴隸。」23 ，其在文學上的成就對之後的南方文學作家有深遠的影響。
20 克林斯‧布魯克斯(Cleath Brooks),羅伯特‧潘‧華倫(Robert Penn Warren)編著，《理解小說》
(Understanding Fiction)(北京：外語教學與研究出版社，2004)，頁 227。
21 何欣，〈佛克納的愛密麗的玫瑰花分析〉，《文學季刊》，1968 年 2 月，頁 18-25。
22 馬爾坎．布萊德貝裡是小說家、評論家與電視劇作家，曾任東安格裡亞大學（University of East Anglia）的「美國研究」課程教授，其小說曾入圍布克獎，並與理察•魯藍德(Richard Ruland)合 著《從清教主義到後現代主義：一段美國文學歷史》（From Puritanism to Postmodernism: A History of American Literature）。
23 馬爾坎．布萊德貝裡(Malcolm Bradbury)，趙閔文譯，《文學地圖》(The Atlas of Literature)（台北：
知書房，2009），頁 184。