第四章 結果與討論
第二節 舞劇中之舞蹈元素內容分析
本節在陳述《吉賽兒》中的舞蹈元素情形，依照第一幕及第二幕的各場次之統計 結果分述之，共分為四部分，包括時間、空間、重力、流動等四項主類目。
一、第一幕各場次於舞蹈元素主類目之分析
（一）時間次類目之分析
《吉賽兒》芭蕾舞劇第一幕在舞蹈元素之時間方面統計結果及百分比如表4-2-1所 示，第一場至第八場共 377 個樂句，其「突然」經統計共有 241 句，佔第一幕的 64%；「綿延」經統計共有 136 句，佔第一幕的 36%。
表4-2-1
《吉賽兒》第一幕舞蹈元素於時間次類目之次數統計
突然 綿延 各場次
樂句數 百分比 樂句數 百分比 總樂句
第1-1 場 5 38% 8 62% 13
第1-2 場 11 73% 4 27% 15
第1-3 場 38 79% 10 21% 48
第1-4 場 64 81% 15 19% 79
第1-5 場 37 51% 35 49% 72
Polacca 28 65% 15 35% 42
第1-6 場 3 40% 2 40% 4
第1-7 場 24 65% 13 35% 37
第1-8 場 31 48% 34 52% 65
合計 241 64% 136 36% 377
子類目 場次
80
依時間方面之2項子類目進行分析，出現比例（樂句數）較高的是突然（64%，241 句），較低的是綿延（36%，136句）。在全部第一幕中，舞蹈元素時間的分配比例為突然 64%、綿延 36%。
依場次而言，出現「突然」比例（樂句數）最高的是第 1-4 場（81%，64句）；最 低的是第 1-1 場（38%，5句）。出現「綿延」比例（樂句數）最高的是第 1-1 場（62%，
8句）；最低的是第 1-4 場（19%，15句）。
（二）空間次類目之分析
《吉賽兒》芭蕾舞劇第一幕在舞蹈元素之空間方面統計結果及百分比如表4-2-2所 示，第一場至第八場共 377 個樂句，其「直接」經統計共有 101 句，佔第一幕的 27%；「迂迴」經統計共有 276 句，佔第一幕的 73%。
表4-2-2
《吉賽兒》第一幕舞蹈元素於空間次類目之次數統計
直接 迂迴 各場次
樂句數 百分比 樂句數 百分比 總樂句
第1-1 場 6 46% 7 54% 13
第1-2 場 3 20% 12 80% 15
第1-3 場 12 25% 36 75% 48
第1-4 場 39 49% 40 51% 79
第1-5 場 2 3% 70 97% 72
Polacca 16 37% 27 63% 43
第1-6 場 1 20% 4 80% 5
第1-7 場 21 57% 16 43% 37
第1-8 場 1 2% 64 98% 65
合計 101 27% 276 73% 377
依空間方面之2項子類目進行分析，出現比例（樂句數）較高的是迂迴（73%，276 句），較低的是直接（27%，101句）。在全部第一幕中，舞蹈元素空間的分配比例為直接 27%、迂迴 73%。
依場次而言，出現「直接」比例（樂句數）最高的是第 1-7 場（57%，21句）；最 低的是第 1-8 場（2%，1句）。出現「迂迴」比例（樂句數）最高的是第 1-8 場（98%，
子類目 場次
81
64句）；最低的是第 1-7 場（43%，16句）。
（三）重力次類目之分析
《吉賽兒》芭蕾舞劇第一幕在舞蹈元素之重力方面統計結果及百分比如表4-2-3所 示，第一場至第八場共 377 個樂句，其「強力」經統計共有 260 句，佔第一幕的 69%；「輕飄」經統計共有 117 句，佔第一幕的 31%。
表4-2-3
《吉賽兒》第一幕舞蹈元素於重力次類目之次數統計
強力 輕飄 各場次
樂句數 百分比 樂句數 百分比 總樂句
第1-1 場 7 54% 6 46% 13
第1-2 場 15 100% 0 0% 15
第1-3 場 39 81% 9 19% 48
第1-4 場 46 58% 33 42% 79
第1-5 場 71 99% 1 1% 72
Polacca 11 26% 32 74% 43
第1-6 場 4 80% 1 20% 5
第1-7 場 4 11% 33 89% 37
第1-8 場 63 97% 2 3% 65
合計 260 69% 117 31% 377
依重力方面之2項子類目進行分析，出現比例（樂句數）較高的是強力（69%，260 句），較低的是直接（31%，117句）。在全部第一幕中，舞蹈元素重力的分配比例為強力 69%、輕飄 31%。
依場次而言，出現「強力」比例（樂句數）最高的是第 1-2 場（100%，15句）；最 低的是第 1-7 場（11%，4句）。出現「輕飄」比例（樂句數）最高的是第 1-7 場（89%，
33句）；最低的是第 1-2 場（0%，0句）。
（四）流動次類目之分析
《吉賽兒》芭蕾舞劇第一幕在舞蹈元素之流動方面統計結果及百分比如表4-2-4所 子類目
場次
82
示，第一場至第八場共 377 個樂句，其「拘束」經統計共有 224 句，佔第一幕的 59%；
「流暢」經統計共有 153 句，佔第一幕的 41%。
表4-2-4
《吉賽兒》第一幕舞蹈元素於流動次類目之次數統計
拘束 流暢 各場次
樂句數 百分比 樂句數 百分比 總樂句
第1-1 場 6 46% 7 54% 13
第1-2 場 10 67% 5 33% 15
第1-3 場 38 79% 10 21% 48
第1-4 場 34 43% 45 57% 79
第1-5 場 52 72% 20 28% 72
Polacca 7 16% 36 84% 43
第1-6 場 4 80% 1 20% 5
第1-7 場 12 32% 25 68% 37
第1-8 場 61 94% 4 6% 65
合計 224 59% 153 41% 377
依流動方面之2項子類目進行分析，出現比例（樂句數）較高的是拘束（59%，224 句），較低的是流暢（41%，153句）。在全部第一幕中，舞蹈元素流動的分配比例為拘束 59%、輕流暢 41%。
依場次而言，出現「拘束」比例（樂句數）最高的是第 1-8 場（94%，61句）；最 低的是 Polacca （16%，7句）。出現「輕飄」比例（樂句數）最高的是 Polacca（84%，
36句）；最低的是第 1-8 場（6%，4句）。
（五）小結
在全部第一幕中，舞蹈元素時間的分配比例為突然 64%（241句）、綿延 36%（136 句）。出現「突然」比例（樂句數）最高的是第 1-4 場（81%，64句）；最低的是第 1-1 場（38%，5句）。出現「綿延」比例（樂句數）最高的是第 1-1 場（62%，8句）；最低 的是第 1-4 場（19%，15句）。
舞蹈元素空間的分配比例為直接 27%（101句）、迂迴73%（276句）。出現「直接」
比例（樂句數）最高的是第 1-7 場（57%，21句）；最低的是第 1-8 場（2%，1句）。出 子類目
場次
83
現「迂迴」比例（樂句數）最高的是第 1-8 場（98%，64句）；最低的是第 1-7 場（43%，
16句）。
舞蹈元素重力的分配比例為強力 69%（260句）、輕飄 31%（117句）。出現「強力」
比例（樂句數）最高的是第 1-2 場（100%，15句）；最低的是第 1-7 場（11%，4句）。
出現「輕飄」比例（樂句數）最高的是第 1-7 場（89%，33句）；最低的是第 1-2 場（0%，
0句）。
舞蹈元素流動的分配比例為拘束 59%（224句）、輕流暢 41%（153句）。出現「拘 束」比例（樂句數）最高的是第 1-8 場（94%，61句）；最低的是 Polacca （16%，7句）。 出現「輕飄」比例（樂句數）最高的是 Polacca（84%，36句）；最低的是第 1-8 場（6%，
4句）。
綜觀上述，時間的分配比例為突然 64%（241句）、綿延 36%（136句）；空間的分 配比例為直接 27%（101句）、迂迴73%（276句）；重力的分配比例為強力 69%（260句）、 輕飄 31%（117句）；流動的分配比例為拘束 59%（224句）、輕流暢 41%（153句）。第 一幕的舞蹈元素佔較多比例的為時間突然、空間迂迴、重力強力以及流動拘束。
二、第二幕各場次於舞蹈元素之分析
（一）時間次類目之分析
《吉賽兒》芭蕾舞劇第二幕在舞蹈元素之時間方面統計結果及百分比如表 4-2-5 所示，第二場至第十六場共 297 個樂句，其「突然」經統計共有 130 句，佔第一幕 的 44%；「綿延」經統計共有 167 句，佔第一幕的 56%。
84
85
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87
強力 輕飄 各場次
樂句數 百分比 樂句數 百分比 總樂句
第 2-16 場 5 28% 13 72% 18
合計 105 35% 192 65% 297
依重力方面之2項子類目進行分析，出現比例（樂句數）較高的是輕飄（65%，192 句），較低的是強力（35%，105句）。在全部第一幕中，舞蹈元素重力的分配比例為強力 35%、輕飄 65%。
依場次而言，出現「強力」比例（樂句數）最高的是第 2-2 場（100%，3句）、第 2-3 場（100%，1句）以及第 2-4 場（100%，10句）；最低的是第 2-5 場（0%，0句）、
第 2-6 場（0%，0句）、第 2-7 場（0%，0句）以及第 2-12 場（0%，0句）。出現「輕 飄」比例（樂句數）最高的是第 2-5 場（100%，7句）、第 2-6 場（100%，9句）、第 2-7 場（100%，9句）以及第 2-12 場（0%，2句）；最低的是第 2-2 場（0%，0句）、第 2-3 場（0%，0句）以及第 2-4 場（0%，0句）。
（四）流動次類目之分析
《吉賽兒》芭蕾舞劇第二幕在舞蹈元素之流動方面統計結果及百分比如表 4-2-8 所示，第二場至第十六場共 297 個樂句，其「拘束」經統計共有 113 句，佔第一幕 的 38%；「流暢」經統計共有 184 句，佔第一幕的 62%。
表 4-2-7（續）
場次 子類目
88
89
0句）以及第 2-12 場（0%，0句）。
（五）小結
在全部第二幕中，舞蹈元素時間的分配比例為突然 44%（130句）、綿延 56%（167 句）。出現「突然」比例（樂句數）最高的是第 2-3 場（100%，1句）以及第 2-12 場
（100%，2句）；最低的是第 2-2 場（0%，0句）。出現「綿延」比例（樂句數）最高的 是第 2-2 場（100%，3句）；最低的是第 2-3 場（0%，0句）以及第 2-12 場（0%，0 句）。
舞蹈元素空間的分配比例為直接 63%（187句）、迂迴 37%（110句）。出現「直接」
比例（樂句數）最高的是第 2-3 場（100%，1句）以及第 2-11 場（100%，6句）；最低 的是第 2-2 場（0%，0句）以及第 2-12 場（0%，0句）。出現「迂迴」比例（樂句數）
最高的是第 2-2 場（100%，3句）；最低的是第 2-3 場（0%，0句）以及第 2-11 場（0%，
0句）。
舞蹈元素重力的分配比例為強力 35%（105句）、輕飄 65%（192句）。出現「強力」
比例（樂句數）最高的是第 2 場（100%，3句）、第 3 場（100%，1句）以及第 2-4 場（100%，10句）；最低的是第 2-5 場（0%，0句）、第 2-6 場（0%，0句）、第 2-7 場（0%，0句）以及第 2-12 場（0%，0句）。出現「輕飄」比例（樂句數）最高的是第 2-5 場（100%，7句）、第 2-6 場（100%，9句）、第 2-7 場（100%，9句）以及第 2-12 場（0%，2句）；最低的是第 2-2 場（0%，0句）、第 2-3 場（0%，0句）以及第 2-4 場
（0%，0句）。
舞蹈元素流動的分配比例為拘束 38%（184句）、流暢 62%（113句）。出現「拘束」
比例（樂句數）最高的是第 2 場（100%，3句）、第 3 場（100%，1句）以及第 2-12 場（100%，2句）；最低的是第 2-7 場（0%，0句）以及第 2-11 場（0%，0句）。出 現「輕飄」比例（樂句數）最高的是第 2-7 場（100%，9句）以及第 2-11 場（100%，
6句）；最低的是第 2-2 場（0%，0句）、第 2-3 場（0%，0句）以及第 2-12 場（0%，
0句）。
90
綜觀上述，時間的分配比例為突然 44%（130句）、綿延 56%（167句）；空間的分 配比例為直接 63%（187句）、迂迴 37%（110句）；重力的分配比例為強力 35%（105 句）、輕飄 65%（192句）；流動的分配比例為拘束 38%（184句）、流暢 62%（113句）。 第二幕的舞蹈元素佔較多比例的為時間綿延、空間直接、重力輕飄以及流動流暢。
三、舞蹈元素之綜合討論
文獻中顯示，浪漫芭蕾的兩幕舞蹈動作在舞蹈動作有明顯的區別。第一幕為現實世 界中的愛情事件為主題，所用的舞蹈多取自民間藝術，例如農民的節慶舞蹈；而第二幕 則呈現「白色芭蕾」特色，以亡靈、精靈為主要角色的非人間世界為主軸，動作設計多 為高跳與踮立，男性舞者會高舉或扶持女性舞者來呈現輕盈的動作質地，女性舞者也發 展出全踮做出連續性動作並單獨做出足尖輕掠過地面的輕跳動作（吳素芬，1997、2010、
2012；蕭明佳，2002）。
透過數據比較顯示，在第一幕中佔較多比例的舞蹈元素為時間突然（64%，240句）、 空間迂迴（73%，276句）、重力強力（69%，260句）以及流動拘束（58%，220句）。在 第二幕中佔較多比例的舞蹈元素為時間綿延（56%，167句）、空間直接（63%，187句）、 重力輕飄（65%，192句）以及流動流暢（62%，113句）。綜上所述，在元素中數據呈現 較為不同的包含了時間、空間、重力、流動，由此可知，《吉賽兒》芭蕾舞劇中第一幕 及第二幕的舞蹈元素，於時間、空間、重力以及流動都有明顯的區別。
從文獻探討中可得知，浪漫芭蕾舞劇中的第二幕舞蹈，在動作質地上有女性舞者的 柔美，也有男性舞者剛中帶柔的空轉、原地轉圈或是大跳等，為的是呈現在非人間場景 中，幽幻氛圍以及輕飄空靈之感（吳素芬，1997、2010、2012；蕭明佳，2002），此特 色在本研究的數據中亦可得知。
在第一幕、第二幕中的舞蹈分析中，時間比例分別為突然 64%（241句）、綿延 36%
（136句）；突然 44%（130句）、綿延 56%（167句）。空間的比例為直接 27%（101句）、 迂迴73%（276句）；直接 63%（187句）、迂迴 37%（110句）。重力的比例為強力 69%
（260句）、輕飄 31%（117句）；強力 35%（105句）、輕飄 65%（192句）。流動的比例
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為拘束 59%（224句）、流暢 41%（153句）；拘束 38%（184句）、流暢 62%（113句）。
第二幕的音樂元素在時間綿延、重力輕飄、流動流暢方面都較第一幕佔有更多比重，顯 現第二幕的舞蹈較第一幕更為綿延、輕飄以及流暢。
在整齣芭蕾舞劇《吉賽兒》中的舞蹈元素分析，時間元素呈現為突然55%、綿延45%；
空間元素呈現為直接43%、迂迴57%；重力元素呈現為強力54%、輕飄46%；流動元素呈 現為拘束61%、流暢39%。當中次元素所佔比例達五成以上為時間突然、空間迂迴、重 力強力、流動拘束。
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