第四章 結果與討論
第三節 舞劇中之音樂元素與舞蹈元素綜合討論
本節旨在統整吉賽兒芭蕾舞劇中音樂元素以及舞蹈元素內容分析之統計結果進行 整體比較與討論，依照時間、空間、重力、流動等四部份敘述之，其中時間又分為突然、
綿延；空間分為直接、迂迴；重力分為強力、輕飄；流動分為拘束、流暢。並依據林春 香（1989）所提出音樂與舞蹈之內在關係，分為「同步性」、「相對性」以及「同化性」。 若音樂與舞蹈呈現完全相同的性質，則歸類為「同步性」；若音樂與舞蹈呈現完全相反 的性質，則歸類為「相對性」；若音樂與舞蹈於同一曲中同時呈現同步性與相對性，則 歸類為「同化性」。
一、音樂元素與舞蹈元素於時間次類目之綜合討論
（一）第一幕音樂與舞蹈之時間對應關係
《吉賽兒》芭蕾舞劇中，第一幕之音樂元素與舞蹈元素在時間方面統計結果及百 分比如表 4-3-1所示，分別呈現音樂與舞蹈在每一場中的每一曲所統計之樂句數及百 分比，包括突然以及綿延兩部分：
表4-3-1
《吉賽兒》第一幕音樂元素與舞蹈元素於時間之次數統計
突然 綿延 各曲
樂句合計
音樂 舞蹈 音樂 舞蹈
樂句數(%) 樂句數(%) 樂句數(%) 樂句數(%) 第 1-1 場
曲1 1 (17%) 1 (17%) 5 (83%) 5 (83%) 6 曲2 4 (57%) 4 (57%) 3 (43%) 3 (43%) 7 第 1-2 場
曲1 10 (67%) 11 (73%) 5 (33%) 4 (27%) 15 第 1-3 場
曲1 2 (50%) 3 (75%) 2 (50%) 1 (25%) 4 曲2 3 (43%) 4 (57%) 4 (57%) 3 (43%) 7 曲3 5 (83%) 5 (83%) 1 (17%) 1 (17%) 6 曲4 0 (0%) 9 (90%) 10 (100%) 1 (10%) 10 曲5 3 (43%) 4 (57%) 4 (57%) 3 (43%) 7 曲6 13 (93%) 13 (93%) 1 (7%) 1 (7%) 14
（續下頁）
93
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根據表 4-3-1呈現之數據，本研究分析第一幕8場共36首樂曲，於音樂與舞蹈之「時 間」對應關係，呈現「同步性」的樂曲共計 7 首；呈現「相對性」的樂曲共計 0 首；
呈現「同化性」的樂曲共計 29 首。呈現「同步性」的 7 首樂曲分別為第 1-1 場的曲 1、曲2；第 1-3 場的曲3、曲6；第1-8場的曲3、曲4、曲5。其餘 29 首樂曲皆包含同 步性及相對性，呈現「同化性」
（二）第二幕音樂與舞蹈之時間對應關係
《吉賽兒》芭蕾舞劇中，第二幕之音樂元素與舞蹈元素在時間方面統計結果及百 分比如表4-3-2所示，分別呈現音樂與舞蹈在每一場中的每一曲所統計之樂句數及百分 比，包括突然以及綿延兩部分：
表4-3-2
《吉賽兒》第二幕音樂元素與舞蹈元素於時間之次數統計
突然 綿延 各曲
樂句合計
音樂 舞蹈 音樂 舞蹈
樂句數(%) 樂句數(%) 樂句數(%) 樂句數(%) 第2-2 場
曲1 2 (67%) 0 (0%) 1 (33%) 3 (100%) 3 第2-3 場
曲1 0 (0%) 1 (100%) 1 (100%) 0 (0%) 1 第2-4 場
曲1 2 (40%) 2 (40%) 3 (60%) 3 (60%) 5 曲2 1 (20%) 4 (80%) 4 (80%) 1 (20%) 5 第2-5 場
曲1 0 (0%) 2 (29%) 7 (100%) 5 (71%) 7 第2-6 場
曲1 0 (0%) 2 (22%) 9 (100%) 7 (78%) 9 第2-7 場
曲1 0 (0%) 6 (67%) 9 (100%) 3 (33%) 9 第2-8 場
曲1 2 (15%) 6 (46%) 11 (85%) 7 (54%) 13
（續下頁）
95 Ensemble de Wilis
曲1 3 (17%) 9 (50%) 15 (83%) 9 (50%) 18 第2-16 場
曲1 2 (20%) 2 (20%) 8 (80%) 8 (80%) 10 曲2 0 (0%) 0 (0%) 8 (100%) 8 (100%) 8
曲3 - - - - -
96
根據表 4-3-2呈現之數據，本研究分析第二幕16場共29首樂曲，於音樂與舞蹈之「時 間」對應關係，呈現「同步性」的樂曲共計 6 首；呈現「相對性」的樂曲共計 2 首；
呈現「同化性」的樂曲共計 21 首。呈現「同步性」的 6 首樂曲分別為第2-4場的曲1；
第2-9場的曲3；第2-12場的曲1；第2-13場的曲2；第2-16場的曲1、曲2。呈現「相對性」
的 2 首樂曲分別為第2-3場的曲1；第2-14場的曲2。其餘 29 首樂曲皆包含同步性及相 對性，呈現「同化性」。
（三）小結
綜上所述，音樂與舞蹈於時間的對應關係，第一幕為「同步性」7首、「相對性」
0首、「同化性」29首；第二幕為「同步性」6首、「相對性」2首、「同化性」21首。
整齣舞劇之音樂與舞蹈於時間的對應關係為，「同步性」13首、「相對性」2首、「同 化性」50首，當中以「同化性」出現比率最高，其次為「同步性」。
二、音樂元素與舞蹈元素於空間次類目之綜合討論
（一）第一幕音樂與舞蹈之空間對應關係
《吉賽兒》芭蕾舞劇中，第一幕之音樂元素與舞蹈元素在空間方面統計結果及百分 比如表4-3-3所示，分別呈現音樂與舞蹈在每一場中的每一曲所統計之樂句數及百分比，
包括突然以及綿延兩部分：
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表4-3-3（續）
直接 迂迴 各曲
樂句合計
音樂 舞蹈 音樂 舞蹈
樂句數(%) 樂句數(%) 樂句數(%) 樂句數(%) 第 1-6 場
曲 1 3 (60%) 1 (20%) 2 (40%) 4 (80%) 5 第 1-7 場
曲1 17 (100%) 15 (88%) 0 (0%) 2 (12%) 17 曲2 7 (64%) 2 (18%) 4 (36%) 9 (82%) 11 曲3 5 (56%) 4 (44%) 4 (44%) 5 (56%) 9
曲4 - - - - -
第 1-8 場
曲1 1 (20%) 0 (0%) 4 (80%) 5 (100%) 5 曲2 8 (89%) 0 (0%) 1 (11%) 9 (100%) 9 曲3 2 (29%) 0 (0%) 5 (71%) 7 (100%) 7 曲4 4 (80%) 0 (0%) 1 (20%) 5 (100%) 5 曲5 7 (50%) 0 (0%) 7 (50%) 14 (100%) 14 曲6 6 (75%) 1 (13%) 2 (25%) 7 (88%) 8 曲 7 9 (53%) 0 (0%) 8 (47%) 17 (100%) 17
根據表 4-3-3呈現之數據，本研究分析第一幕8場共36首樂曲，於音樂與舞蹈之「空 間」對應關係，呈現「同步性」的樂曲共計 3 首；呈現「相對性」的樂曲共計 0 首；
呈現「同化性」的樂曲共計 33 首。呈現「同步性」的 3 首樂曲分別為第1-3場的曲1、
曲2；Polacca的曲1。其餘 33 首樂曲皆包含同步性及相對性，呈現「同化性」。
（二）第二幕音樂與舞蹈之空間對應關係
《吉賽兒》芭蕾舞劇中，第二幕之音樂元素與舞蹈元素在空間方面統計結果及百 分比如表4-3-4所示，分別呈現音樂與舞蹈在每一場中的每一曲所統計之樂句數及百分 比，包括直接以及迂迴兩部分：
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表4-3-4（續）
直接 迂迴 各曲
樂句合計
音樂 舞蹈 音樂 舞蹈
樂句數(%) 樂句數(%) 樂句數(%) 樂句數(%) 第2-14 場
曲1 18 (100%) 13 (72%) 0 (0%) 5 (28%) 18 曲2 6 (100%) 6 (100%) 0 (0%) 0 (0%) 6 曲3 16 (100%) 15 (94%) 0 (0%) 1 (6%) 16 第2-15 場
曲1 9 (75%) 6 (50%) 3 (25%) 6 (50%) 12 曲2 12 (92%) 10 (77%) 1 (8%) 3 (23%) 13 Variationd'Albrecht
曲1 7 (100%) 6 (86%) 0 (0%) 1 (14%) 7 Variationd'Giselle
曲1 7 (87%) 4 (50%) 1 (13%) 4 (50%) 8 Ensemble de Wilis
曲1 18 (100%) 15 (83%) 0 (0%) 3 (17%) 18 第2-16 場
曲1 10 (100%) 7 (70%) 0 (0%) 3 (30%) 10 曲2 4 (50%) 0 (0%) 4 (50%) 8 (100%) 8
曲3 - - - - -
根據表 4-3-4 呈現之數據，本研究分析第二幕16場共29首樂曲，於音樂與舞蹈之
「空間」對應關係，呈現「同步性」的樂曲共計 5 首；呈現「相對性」的樂曲共計 1 首；呈現「同化性」的樂曲共計 23 首。呈現「同步性」的 5 首樂曲分別為第2-2場的 曲1；第2-4場的曲2；第2-11場的曲1；第2-12場的曲1；第2-14場的曲2。呈現「相對性」
的 1 首樂曲分別為第2-3場的曲1。其餘 23 首樂曲皆包含同步性及相對性，呈現「同 化性」。
（三）小結
綜上所述，音樂與舞蹈於空間的對應關係，第一幕為「同步性」3首、「相對性」
0首、「同化性」33首；第二幕為「同步性」5首、「相對性」1首、「同化性」23首。
整齣舞劇之音樂與舞蹈於空間的對應關係為，「同步性」8首、「相對性」1首、「同
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102
103
104 Ensemble de Wilis
曲1 5 (28%) 7 (39%) 13 (72%) 11 (61%) 18
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（三）小結
綜上所述，音樂與舞蹈於重力的對應關係，第一幕為「同步性」5首、「相對性」7 首、「同化性」24首；第二幕為「同步性」8首、「相對性」3首、「同化性」18首。整 齣舞劇之音樂與舞蹈於重力的對應關係為，「同步性」13首、「相對性」10首、「同化 性」42首，當中以「同化性」出現比率最高，其次為「同步性」。
四、音樂元素與舞蹈元素於流動次類目之綜合討論
（一）第一幕音樂與舞蹈之流動對應關係
《吉賽兒》芭蕾舞劇中，第一幕之音樂元素與舞蹈元素在流動方面統計結果及百 分比如表4-3-7 所示，分別呈現音樂與舞蹈在每一場中的每一曲所統計之樂句數及百 分比，包括拘束以及流暢兩部分：
表4-3-7
《吉賽兒》第一幕音樂元素與舞蹈元素於流動之次數統計
拘束 流暢 各曲
樂句合計
音樂 舞蹈 音樂 舞蹈
樂句數(%) 樂句數(%) 樂句數(%) 樂句數(%) 第 1-1 場
曲1 1 (17%) 0 (0%) 5 (83%) 6 (100%) 6 曲2 5 (71%) 6 (86%) 2 (29%) 1 (14%) 7 第 1-2 場
曲1 5 (33%) 10 (67%) 10 (67%) 5 (33%) 15 第 1-3 場
曲1 4 (100%) 4 (100%) 0 (0%) 0 (0%) 4 曲2 2 (29%) 2 (29%) 5 (71%) 5 (71%) 7 曲3 1 (17%) 6 (100%) 5 (83%) 0 (0%) 6 曲4 0 (0%) 10 (90%) 10 (100%) 0 (0%) 10 曲5 2 (29%) 3 (43%) 5 (71%) 4 (57%) 7 曲6 9 (64%) 13 (93%) 5 (36%) 1 (7%) 14 第 1-4 場
曲1 5 (50%) 3 (30%) 5 (50%) 7 (70%) 10 曲2 9 (25%) 8 (22%) 27 (75%) 28 (78%) 36
（續下頁）
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根據表 4-3-7 呈現之數據，本研究分析第一幕8場共36首樂曲，於音樂與舞蹈之「重 力」對應關係，呈現「同步性」的樂曲共計 4 首；呈現「相對性」的樂曲共計 3 首；
呈現「同化性」的樂曲共計 29 首。呈現「同步性」的 4 首樂曲分別為第1-3場的曲1、
曲2；Polacca的曲3、曲4。呈現「相對性」的 3 首樂曲分別為第1-3場的曲4；第1-8場 的曲2、曲4。其餘 29 首樂曲皆包含同步性及相對性，呈現「同化性」。
108 Variation d' Albrecht
曲1 0 (0%) 1 (14%) 7 (100%) 6 (86%) 7 Variation d' Giselle
曲1 1 (13%) 1 (13%) 7 (88%) 7 (88%) 8 Ensemble de Wilis
曲1 1 (6%) 3 (17%) 17 (94%) 15 (83%) 18 第2-16 場
曲1 3 (30%) 5 (50%) 7 (70%) 5 (50%) 10 曲2 2 (25%) 8 (100%) 6 (75%) 0 (0%) 8
曲3 - - - - -
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根據表 4-3-8 呈現之數據，本研究分析第二幕16場共29首樂曲，於音樂與舞蹈之
「流動」對應關係，呈現「同步性」的樂曲共計 10 首；呈現「相對性」的樂曲共計 1 首；呈現「同化性」的樂曲共計 18 首。呈現「同步性」的 10 首樂曲分別為第2-2場 的曲1；第2-3場的曲1；第2-4場的曲2；第2-6場的曲1；第2-7場的曲1；第2-8場的曲1；
第2-11場的曲1；第2-14場的曲2、曲3；Variation d'Giselle 的曲1。呈現「相對性」的 1 首樂曲分別為第2-4場的曲1。其餘 18 首樂曲皆包含同步性及相對性，呈現「同化性」。
（三）小結
綜上所述，音樂與舞蹈於流動的對應關係，第一幕為「同步性」4首、「相對性」3 首、「同化性」29首；第二幕為「同步性」10首、「相對性」1首、「同化性」18首。整 齣舞劇之音樂與舞蹈於流動的對應關係為，「同步性」14首、「相對性」4首、「同化 性」47首，當中以「同化性」出現比率最高，其次為「同步性」。
五、音樂元素與舞蹈元素之綜合討論
本研究經由浪漫芭蕾舞劇《吉賽兒》中音樂元素與舞蹈元素之內容分析，發覺在 時間、空間、重力以及流動等元素分析中，音樂與舞蹈的對應關係皆以「同化性」的 比例最高，其次為「同步性」，比例最低的則為「相對性」。
在時間元素分析中，整齣舞劇之音樂與舞蹈對應關係為「同化性」50首（77%）、
「同步性」13首（20%）、「相對性」2首（3%），當中以「同化性」出現比率最高，
其次為「同步性」，最低為「相對性」。
在空間元素分析中，整齣舞劇之音樂與舞蹈對應關係為「同化性」56 首（86%）、
「同步性」8 首（12%）、「相對性」1 首（2%），當中以「同化性」出現比率最高，
其次為「同步性」，最低為「相對性」。
在重力元素分析中，整齣舞劇之音樂與舞蹈對應關係為「同化性」42 首（65%）、
「同步性」13 首（20%）、「相對性」10 首（15%），當中以「同化性」出現比率最高，
其次為「同步性」，最低為「相對性」。
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在流動元素分析中，整齣舞劇之音樂與舞蹈對應關係為「同化性」47 首（72%）、
「同步性」14 首（22%）、「相對性」4 首（6%），當中以「同化性」出現比率最高，
其次為「同步性」，最低為「相對性」。
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