第四章 結果與討論
第一節 舞劇中之音樂元素內容分析
本節在陳述《吉賽兒》中的音樂元素情形，依照第一幕及第二幕的各場次之統計 結果分述之，共分為四部分，包括時間、空間、重力、流動等四項主類目。
一、第一幕各場次於音樂元素主類目之分析
（一）時間次類目之分析
《吉賽兒》芭蕾舞劇第一幕在音樂元素之時間方面統計結果及百分比如表4-1-1所 示，第一場至第八場共 377 個樂句，其「突然」經統計共有 138 句，佔第一幕的 37%；「綿延」經統計共有 239 句，佔第一幕的 63%。
表4-1-1
《吉賽兒》第一幕音樂元素於時間次類目之次數統計
突然 綿延 各場次
樂句數 百分比 樂句數 百分比 總樂句
第1-1 場 5 38% 8 62% 13
第1-2 場 10 67% 5 33% 15
第1-3 場 26 54% 22 46% 48
第1-4 場 44 56% 35 44% 79
第1-5 場 11 15% 61 85% 72
Polacca 6 14% 37 86% 43
子類目 場次
（續下頁）
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69
依空間方面之2項子類目進行分析，出現比例（樂句數）較高的是 直接（64%，243 句），較低的是迂迴（36%，134句）。在全部第一幕中，音樂元素空間的分配比例為直接 64%、迂迴36%。
依場次而言，出現「直接」比例（樂句數）最高的是 Polacca（86%，37句）；最 低的是第 1-1 場（46%，6句）。出現「迂迴」比例（樂句數）最高的是 1-1 場
（54%，7句）；最低的是 Polacca（14%，6句）。
（三）重力次類目之分析
《吉賽兒》芭蕾舞劇第一幕在音樂元素之重力方面統計結果及百分比如表4-1-3所 示，第一場至第八場共 377 個樂句，其「強力」經統計共有 152 句，佔第一幕的 40%；「輕飄」經統計共有 225 句，佔第一幕的 60%。
表4-1-3
《吉賽兒》第一幕音樂元素於重力次類目之次數統計
強力 輕飄 各場次
樂句數 百分比 樂句數 百分比 總樂句
第1-1 場 1 8% 12 92% 13
第1-2 場 10 67% 5 33% 15
第1-3 場 11 23% 37 77% 48
第1-4 場 43 54% 36 46% 79
第1-5 場 23 32% 49 68% 72
Polacca 18 42% 25 58% 43
第1-6 場 3 60% 2 40% 5
第1-7 場 18 49% 19 51% 37
第1-8 場 25 38% 40 62% 65
合計 152 40% 225 60% 377
依重力方面之2項子類目進行分析，出現比例（樂句數）較高的是輕飄（60%，225 句），較低的是強力（40%，152句）。在全部第一幕中，音樂元素重力的分配比例為強力 60%、輕飄 40%。
依場次而言，出現「強力」比例（樂句數）最高的是第 1-2 場（67%，10句）；最 低的是第 1-1 場（8%，1句）。出現「輕飄」比例（樂句數）最高的是第 1-1 場（92%，
子類目 場次
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12句）；最低的是第 1-2 場（33%，5句）。
（四）流動次類目之分析
《吉賽兒》芭蕾舞劇第一幕在音樂元素之流動方面統計結果及百分比如表4-1-1所 示，第一場至第八場共 377 個樂句，其「拘束」經統計共有 117 句，佔第一幕的 31%；「流暢」經統計共有 260 句，佔第一幕的 69%。
表4-1-4
《吉賽兒》第一幕音樂元素於流動次類目之次數統計
拘束 流暢 各場次
樂句數 百分比 樂句數 百分比 總樂句
第1-1 場 6 46% 7 54% 13
第1-2 場 5 33% 10 67% 15
第1-3 場 18 38% 30 63% 48
第1-4 場 25 32% 54 68% 79
第1-5 場 30 42% 42 58% 72
Polacca 3 7% 40 93% 43
第1-6 場 3 60% 2 40% 5
第1-7 場 5 14% 32 86% 37
第1-8 場 22 34% 43 66% 65
合計 117 31% 260 69% 377
依流動方面之2項子類目進行分析，出現比例（樂句數）較高的是流暢（69%，260 句），較低的是拘束（31%，117句）。在全部第一幕中，音樂元素流動的分配比例為拘束 31%、流暢 69%。
依場次而言，出現「拘束」比例（樂句數）最高的是第 1-6 場（60%，3句）；最低 的是 Polacca（7%，3句）。出現「綿延」比例（樂句數）最高的是 Polacca（93 %，40 句）；最低的是第 1-6 場（40%，2句）。
（五）小結
在第一幕中，音樂元素時間的分配比例為突然 37%（138句）、綿延 63 %（239句）。 出現「突然」比例（樂句數）最高的是 1-4 場（54 %，44句）；最低的是第 1-6 場（0
子類目 場次
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%，0句）。出現「綿延」比例（樂句數）最高的是第 1-6 場（100%，5句）；最低的是第 1-2 場（20%，5句）。
音樂元素空間的分配比例為直接64%（243句）、迂迴36%（134句）。出現「直接」
比例（樂句數）最高的是 Polacca（86%，37句）；最低的是第 1-1 場（46%，6句）。出 現「迂迴」比例（樂句數）最高的是 1-1 場（54%，7句）；最低的是 Polacca（14%，
6句）。
音樂元素重力的分配比例為強力 60%（225句）、輕飄 40%（152句）。出現「強力」
比例（樂句數）最高的是第 1-2 場（67%，10句）；最低的是第 1-1 場（8%，1句）。出 現「輕飄」比例（樂句數）最高的是第 1-1 場（92%，12句）；最低的是第 1-2 場（33%，
5句）。
音樂元素流動的分配比例為拘束 31%（117句）、流暢 69%（260句）。出現「拘束」
比例（樂句數）最高的是第 1-6 場（60%，3句）；最低的是 Polacca（7%，3句）。出現
「綿延」比例（樂句數）最高的是 Polacca（93 %，40句）；最低的是第 1-6 場（40%，
2句）。
綜觀上述，時間的分配比例為突然 37 %（138句）、綿延 63 %（239句）；空間的 分配比例為直接64%（243句）、迂迴36%（134句）；重力的分配比例為強力 60%（225 句）、輕飄 40%（152句）；流動的分配比例為拘束 31%（117句）、流暢 69%（260句）。 第一幕音樂佔較多比例的元素為時間綿延、空間直接、重力強力以及流動流暢。
二、第二幕各場次於音樂元素之分析
（一）時間次類目之分析
《吉賽兒》芭蕾舞劇第二幕在音樂元素之時間方面統計結果及百分比如表4-1-5所 示，第二場至第十六場共 297 個樂句，其「突然」經統計共有 76 句，佔第二幕的26%；
「綿延」經統計共有 221 句，佔第二幕的 74%。
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第 2-14 場（0%，0 句）、Variation d'Albrecht（0%，0 句）以及 Ensemble de Wilis（0%，
0 句）。
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強力 輕飄 各場次
樂句數 百分比 樂句數 百分比 總樂句 Variation
d'Giselle 6 75% 2 25% 8
Ensemble
de Wilis 5 28% 13 72% 18 第 2-16 場 3 17% 15 83% 18
合計 95 32% 202 68% 297
依重力方面之2項子類目進行分析，出現比例（樂句數）較高的是輕飄（68%，202 句），較低的是強力（32%，95句）。在全部第一幕中，音樂元素重力的分配比例為強力 32%、輕飄 68%。
依場次而言，出現「強力」比例（樂句數）最高的是第 2-11 場（100%，6 句）；最 低的是第 2-3 場（0 %，0 句）、第 2-5 場（0 %，0 句）、第 2-6 場（0 %，0 句）以及 第 2-8 場（0%，0 句）。出現「輕飄」比例（樂句數）最高的是第 2-3 場（100 %，1 句）、第 2-5 場（100 %，7 句）、第 2-6 場（100 %，9 句）以及第 2-8 場（100%，13 句）；最低的是第 2-11 場（0%，0 句）。
（四）流動次類目之分析
《吉賽兒》芭蕾舞劇第二幕在音樂元素之流動方面統計結果及百分比如表 4-1-8 所示，第二場至第十六場共 297 個樂句，其「拘束」經統計共有 55 句，佔第二幕的 19%；「流暢」經統計共有 242 句，佔第二幕的 81%。
場次 子類目 表 4-1-7（續）
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7 句）、第 2-7 場（100 %，9 句）、第 2-11 場（100 %，6 句）以及 Variation d'Albrecht
（100%，7 句）。；最低的是第 2-2 場（0%，0 句）以及第 2-3 場（0%，0 句）。
（五）小結
在全部第二幕中，音樂元素時間的分配比例為突然 26%（76句）、綿延 74%（221 句）。出現「突然」比例（樂句數）最高的是第 12 場（100%，2句）；最低的是第 2-5 場（0%，0句）、第 2-6 場（0 %，0句）以及第 2-7 場（0%，0句）。出現「綿延」比 例（樂句數）最高的第 2-5 場（100%，7句）、第 2-6 場（100 %，9句）以及第 2-7 場
（100%，9句）；最低的是第 2-12 場（0%，0句）。
音樂元素空間的分配比例為直接 78%（233句）、迂迴 22%（64句）。出現「直接」
比例（樂句數）最高的是第 2-7 場（100%，9句）、第 2-11 場（100%，6句）、第 2-14 場（100%，40句）、Variation d'Albrecht（100%，7句）以及Ensemble de Wilis（100%，
18句）；最低的是第 2-2 場（0 %，0句）以及第 2-3 場（0%，0句）。出現「迂迴」比 例（樂句數）最高的是第 2-2 場（100 %，3句）以及第 2-3 場（100%，1句）；最低的 是第 2-7 場（0%，0句）、第 2-11 場（0%，0句）、第 2-14 場（0%，0句）、Variation d'Albrecht（0%，0句）以及Ensemble de Wilis（0%，0句）。
音樂元素重力的分配比例為強力 32%（95句）、輕飄 68%（202句）。出現「強力」
比例（樂句數）最高的是第 2-11 場（100%，6句）；最低的是第 2-3 場（0 %，0句）、
第 2-5 場（0 %，0句）、第 2-6 場（0 %，0句）以及第 2-8 場（0%，0句）。出現「輕 飄」比例（樂句數）最高的是第 2-3 場（100 %，1句）、第 2-5 場（100 %，7句）、第 2-6 場（100 %，9句）以及第 2-8 場（100%，13句）；最低的是第 2-11 場（0%，0句）。 音樂元素流動的分配比例為拘束 19%（55句）、流暢 81%（242句）。出現「拘束」
比例（樂句數）最高的是第 2-2 場（100%，3句）以及第 2-3 場（100%，1句）；最低 的是第 2-4 場（0 %，0句）、第 2-5 場（0 %，0句）、第 2-7 場（0 %，0句）、第 2-11 場（0 %，0句）以及Variation d'Albrecht（0%，0句）。出現「流暢」比例（樂句數）最 高的是第 2-4 場（100 %，10句）、第 2-5 場（100 %，7句）、第 2-7 場（100 %，9句）、
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第 2-11 場（100 %，6句）以及Variation d'Albrecht（100%，7句）。；最低的是第 2-2 場
（0%，0句）以及第 2-3 場（0%，0句）。
綜觀上述，時間的分配比例為突然 26%（76句）、綿延 74%（221句）；空間的分 配比例為直接 78%（233句）、迂迴 22%（64句）；重力的分配比例為強力 32%（95句）、 輕飄 68%（202句）；流動的分配比例為拘束 19%（55句）、流暢 81%（242句）。第二 幕的音樂佔較多比例的元素為時間綿延、空間直接、重力輕飄以及流動流暢。
三、音樂元素之綜合討論
文獻中顯示，浪漫芭蕾大多分為兩幕，且兩幕在舞蹈動作以及音樂使用上都有明顯 的區別。第一幕為現實世界中的愛情事件為主要劇情走向，所用的音樂多取材自民間藝 術；而第二幕則表現「白色芭蕾」的特色，所用的音樂大多是為了營造輕忽飄然的感覺，
協助女性舞者呈現無重量感的質地（吳素芬，1997、2010、2012；蕭明佳，2002）。
透過數據比較顯示，在第一幕中佔較多比例的音樂元素為時間綿延（63 %，239句）、 空間直接（64%，243句）、重力強力（60%，225句）以及流動流暢（69%，260句）。在 第二幕中佔較多比例的音樂元素為時間綿延（74%，221句）、空間直接（78%，233句）、 重力輕飄（68%，202句）以及流動流暢（81%，242句）。綜上所述，在元素中數據呈現 較為不同的是重力，第一幕的強力佔了較多比例（60%，225句）；第二幕為輕飄佔較多 比例（68%，202句），由此推論，重力為呈現《吉賽兒》兩幕音樂區別的重要元素。
從文獻探討中可得知，浪漫芭蕾舞劇中的第二幕音樂，通常為了呼應故事主題，在 非人間場景營造輕忽飄然的感覺美姿態（吳素芬，1997、2010、2012；蕭明佳，2002）， 音樂呈現較為輕飄，此特色在本研究的數據中亦可得知。
在第一幕、第二幕中的音樂分析中可得知，時間比例分別為突然37 %（138句）、綿 延 63 %（239句）；突然 26%（76句）、綿延 74%（221句）。空間的比例為直接64%（243 句）、迂迴36%（134句）；直接 78%（233句）、迂迴 22%（64句）。重力的比例為強力 60%（225句）、輕飄 40%（152句）；強力 32%（95句）、輕飄 68%（202句）。流動的比 例為拘束 31%（117句）、流暢 69%（260句）；拘束 19%（55句）、流暢 81%（242句）。
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第二幕的音樂元素在時間綿延、重力輕飄、流動流暢方面都較第一幕佔有更多比重，顯 現第二幕的音樂較第一幕更為綿延、輕飄以及流暢。
在整齣芭蕾舞劇《吉賽兒》中的音樂元素分析，時間元素呈現為突然32%、綿延68%；
空間元素呈現為直接71%、迂迴29%；重力元素呈現為強力47%、輕飄53%；流動元素呈 現為拘束26%、流暢74%。當中次元素所佔比例達五成以上為時間綿延、空間直接、重 力輕飄、流動流暢。