藝術家生活在藝術村

「藝術村」的概念可說是從「藝術家的家」延伸、演變而來⁷⁰，美國有許多 藝術村是由藝術家將私人莊園或產業改作藝術村用途；法國則是提供遠方來的藝 術家一個「異地的家」，有些藝術村甚至提供三餐、洗衣等貼心服務，供藝術家 在內安心專注地創作；德國則是直接將藝術村命名為「藝術家的家」

(Kunstlerhaus)，是否能讓藝術家對於這個城市生活的印象提升，通常對於進駐單 位是否舒適與滿意度占很大的比例。

根據美國藝術村手冊(Artists Communities: A Dictionary of Residencies in the

69 整理自：台北國際藝術進駐網站

70 陳建北，〈藝術村發展方向研究(節錄)〉，《ART99 專輯：創作驛站藝術村》：文建會，1999 年，

頁 20。

United States that Offer Time and Space for Creativity)以容納人數定義其規模進行 藝術村的分級。

【表 2-3-1】 藝術村規模分級表 級別 人數

A 級 一次可容納 20 人以上 B 級 一次可容納 10-19 人 C 級 一次可容納 4-9 人 D 級 一次可容納 1-3 人 資料來源：《美國藝術村手冊》⁷¹

結果發現，在美國七十個大大小小的藝術村中，以一次可容納四到九人的 C 級藝術村最為普遍，佔百分之四十，而本研究對象台北國際藝術進駐計畫屬於 A 級大型的國際性藝術村，在國內是少數能一次容納許多藝術家同時進駐的進駐單 位，這對於藝術家彼此互相交流意見、討論創作心得，是另外一項很大的助益，

根據「附錄五一 A1」⁷²訪談時提到，對於進駐過程中他覺得很滿意且重要的地 方，就是 The bar，他認為有許多時候，不同國籍的藝術家之間就是在那兒喝上 幾杯 10% discount 的啤酒，用對方能了解的語言，讓彼此熟悉進而與其他夥伴有 良好的互動。他認為進駐是一段體驗的過程，包含了時間與空間，讓藝術家去思 考他的創作為何？藝術又是什麼？也許藝術進駐對於他而言，更接近的答案是，

結束這一趟的所謂的旅程與駐村生活之後，他可以知道這次的經驗為他打開更多 扇門，也為他的創作之旅創造許多其他的可能。另外依不同的進駐計畫而使進駐 期程的時間長短有所差異，藝術家「附錄五一 A6」⁷³表示，他在進駐過程中遇 到相當多藝術家，甚至剛好遇到一個國際藝術團體⁷⁴進駐，上個月遇到第一批藝 術家來台進駐而互相有了交流互動，下個月遇到第二批藝術家時，甚至進而協助 其他藝術家的創作，他自己本身是一位攝影師，也協助其他藝術家做文本、資料

71 陳建北，〈藝術村發展方向研究〉，《創作驛站藝術村 ART99 專輯 1》。台北：行政院文化建設 委員會，1999 年，頁 18。。

72 參考：附錄五─A1 藝術家訪談紀錄

73 參考：附錄五─A6 藝術家訪談紀錄

74 「塞車」(Traffic Jam)由巴西聖保羅之藝術家發起，全球約有 80 餘位藝術家成員參與進駐。

的紀錄，藝術家之間甚至傳承了一項最早由歐洲藝術家發起的創作叫作

「Exquisite corpse」⁷⁵，每位藝術家提供自己的片段作品剪輯接力創作，即使有 些藝術家因進駐到期回國之後，仍然維持著這樣持續以 mail 方式進行這項計畫，

75 “the Exquisite Corpse Video Project” -精緻的屍體錄像計畫(在此簡稱-ECVP)錄像團體中數位來 自世界各國的藝術，共同創作.駐村的創作計畫模式將延續 ECVP 的創作方式. “精緻屍體” 是緣

A5 是的 記不太清楚，從

夠彼此熟識、討論，甚至合作，對

A4 我想…來到這裡，讓我利用很短暫

時程不同，可以遇到不同批的藝術

藝術家、策展人、評論者、媒體新聞 記者，他們可以建立一些關係和連 結，讓這個所謂藝術的 Career，可以 更邁進，可是我覺得對台北國際藝術 村來說，是可以再努力的部份，也不 一定要寫！但我覺得這是事實。

資料來源：本研究整理⁷⁷

77 整理自：附錄五─藝術家訪談紀錄

【表 2-3-4】 藝術家駐村期間感受各題項得分百分比

(非常不同意 1、大部分不同意 2、有些不同意 3、有些同意 4、大部分不同意 5、

資料來源：本研究統計⁷⁸

【圖 2-3-1】 對於駐村居住空間滿意度

78 參閱：附錄十〈問卷結果〉

屬性 題號 1 2 3 4 5 6

2 5% 5% 21% 37% 21% 11%

5 5% 5% 5% 26% 32% 26%

7 11% 5% 0% 16% 58% 11%

9 11% 0% 5% 11% 47% 26%

一、駐村單位

11 5% 5% 26% 11% 32% 21%

1 5% 5% 21% 21% 32% 16%

6 5% 11% 16% 32% 32% 5%

二、經濟影響

12 16% 5% 11% 32% 37% 0%

3 5% 0% 21% 16% 47% 11%

4 5% 5% 5% 5% 47% 32%

8 5% 11% 5% 16% 47% 16%

10 16% 0% 11% 26% 32% 16%

三、與其他駐村 藝術家互動

13 16% 5% 16% 26% 21% 16%

資料來源：問卷統計結果⁷⁹

【圖 2-3-2】 駐村方面提供協助滿意度

資料來源：問卷統計結果⁸⁰

綜合訪談結果和問卷長條圖 2-3-1 交叉比對可得，有些藝術家表示並非進行第 一次的藝術進駐，通常有了一些他國的駐村經驗，也許對於藝術村方面的硬體設 備或住宿不甚滿意，覺得可以更好⁸¹，空間環境雖不到十分舒適，但大多數的藝 術家皆表示有些滿意，且不論是台北城市特色、生活環境、交通便利性對於藝術 家而言皆有其極大的優勢存在，另外，工作人員和志工團隊熱情的協助，圖 2-3-2 其滿意度高達 84%也令藝術家印象深刻，對於在台北進駐的形象有加分的作用。

根據圖 2-3-3 及圖 2-3-4 顯示七成以上的藝術家創作過程中需要龐大的資金，

另有六成左右的藝術家認為創作計畫會受到經濟因素影響。

【圖 2-3-3】 創作過程需要龐大的資金長條圖

79 參閱：附錄十〈問卷結果〉

80 同上註

81 參考：附錄五─A2 藝術家訪談紀錄

【圖 2-3-4】 創作期間的計畫曾因經濟因素受影響長條圖

以上資料來源：問卷統計結果⁸²

《為什麼藝術家那麼窮》一書中提出藝術家對於財務影響創作的看法，對於很 多人而言，很多是藝術家，藝術家的獨立自主意味任何作品都值得製作，無論費 用多寡，只有藝術家可以決定藝術品的品質，財務的限制會侵犯藝術家的獨立自 主。⁸³這樣的態度在藝術界是普遍性的概念，但是在藝術村關於經濟補助的方面 不盡然如此，根據訪談內容，大部分的藝術家都認為經濟來源的確是會影響藝術 家生活及創作的部份原因，但創作主題較不會因有沒有經濟補助而改變。也有藝 術家提及，「藝術村方面給予的補助不可能太多，所以我已先有這個認知，自己 要做什麼其實是自己可以決定和控制，所以給的補助多和少不會是影響我要做什 麼的原因，但是如果假設補助給了一百萬來籌備一個展覽，我想那一定會有影響 的，但實際上不可能。」⁸⁴另根據附錄七⁸⁵、附錄八⁸⁶之內容和藝術家⁸⁷都表示，

大部分都是以補助機票或免費工作室為主，另給予創作補助費，但不會太多，無 論國內、外藝術家都一樣，生活費的部份幾乎都是藝術家得自己另外籌措或兼職 來支付，除了少數的交換計畫不同，如：日本橫濱 BankART1929 交換計畫則有 補助生活費，藝術家表示，如果本身創作計畫不是太花錢，只是買畫具和材料，

以台灣的物價來說，其實每天可以生活得很不錯，甚至結束進駐之前已經可以存 下一筆不小的資金，也許作為下一次的創作經費。如此一來，在訪談過程中，筆

82 參閱：附錄十〈問卷結果〉

83 Hans Abbing，嚴玲娟譯，《為什麼藝術家那麼窮》。台北：典藏，2008 年，頁 169。

84 參閱：附錄五─藝術家 A8 訪談紀錄

85 參閱：附錄七〈2013 年國內藝文人才出國及台北市駐地計畫遴選簡章〉

86 參閱：附錄八〈台北市政府文化局駐市藝術家交流作業要點〉

87 參閱：附錄五─藝術家訪談紀錄

者可以明顯得感覺到藝術家對於進駐印象心境上的反差之大，有的藝術家對於補 助感到滿意，整個進駐過程都非常愉快，對於台北的印象是十分良好；反之，有 些藝術家則表示，因為創作時資金和各方面的困難加上人在異鄉的無助感，讓他 是有些遺憾地回到自己的國家，並且反省其實這趟旅程對他的藝術生涯而言幫助 並不是很明顯。這些都是各方會有不同面向的聲音，而本文只是忠實地將問題呈 現，也可藉此映證先前對於藝術家作品中城市意象是否受到經濟影響的假設。

另外許多藝術家也提到希望能與更多其他的藝術單位交流，關於「Connection」

這部分皆有提到，部分表示這個方面希望可以再加強，在整個駐村的過程中，藝 術村需要表現出強烈的文化中介企圖與角色，讓進駐的藝術家能夠感受到，每位 藝術家不盡然會遇到完全相同的接待與規劃，藝術村內的工作人員會例行性地幫 來訪藝術家安排一些參訪的活動，也可能不是太多，屬於比較隨機且不確定性，

藝術村大多是介紹他們去一些藝廊展或是美術館開幕活動，也有與在地藝術家之 間彼此介紹去參加開幕，大多數的人都希望能夠常和在地藝術家社群交談，達到 更多交流的機會。

【表 2-3-5】 藝術進駐對於各藝術家生涯/生活發展影響之程度評分表(1-5 分依程 度判斷，1 分為不重要，5 分為非常重要)

編號 生涯發展 生活發展 原因

A1 5 分 5 分 我也許不會立即看到這次進

駐的成果，但可以確定的 是，當二十年後在我回顧我 的作品時，我可以知道，這 個作品發想來自台灣，這個 作品來自日本。就像是

「Layer」一層一層堆疊出我 的藝術生命，我覺得意義重 大。

A2 4 分 4 分 每一次的駐村經驗對我而言

都有一定的重要性。

A3 5 分 5 分 其實這很難說耶，如果一定

要說的話，5 吧！我必須說我 很高興到這裡，而且我也生 活得很愉快，在台灣這樣一 個很棒的地方辦了展覽，但 同時我也認為這很難去衡 量，你知道嗎？有點難用評 量的標準去看待，因為我唯 一優先考量的是我想做的作 品。

A4 3 分 4 分 此次進駐經驗遇到了一些藝

術家，有可以討論作品的對 象是非常好的，即使以後分 處不同城市，或在同一個城 市，對於我必須在期限之內 快速去學習這裡的一切，或 是去實現一個藝術創作計畫 是非常重要的。生活的部份 對我來說必須和一歲半的女 兒分離在異地生活，則是另

術家，有可以討論作品的對 象是非常好的，即使以後分 處不同城市，或在同一個城 市，對於我必須在期限之內 快速去學習這裡的一切，或 是去實現一個藝術創作計畫 是非常重要的。生活的部份 對我來說必須和一歲半的女 兒分離在異地生活，則是另