駐村藝術家作品的城市意象研究-以台北國際藝術進駐計畫為例

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(1)國立台灣師範大學美術研究所藝術行政暨文化管理班碩士論文指導教授：潘襎教授. 駐村藝術家作品的城市意象研究以台北國際藝術進駐計畫為例. Research on Relationship between City Image and Works of Artist-In-Residence -Focus on A.I.R. Taipei. 研究生：黃茹舷撰中華民國一 O 一年六月.

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(3) 謝誌回想進入師大念研究所以來的那段日子，現在終於快要到圓滿告一段落的時候，當時剛進入校園時的期待，參雜著在職進修的壓力，對比今日收成的喜悅，這一切必定要感謝生命中許多貴人對我的提攜與幫助。這篇論文能夠順利完成，首先要感謝我的指導教授－潘襎老師，在繁忙工作與教學過程當中，仍然不辭辛勞從宜蘭到台北安排討論時間，溫馨和藹的鼓勵與思考縝密的學者風範，啟迪我從研究中發現做人處事的道理，在循循善誘、字句斟酌的耐心指導之下，論文才能夠如期完成，還要感謝兩位辛苦的口試委員黃海鳴教授與曾肅良教授，在百忙之中撥冗將缺失逐一圈點，並提出良善的建議與指正，您們提出的寶貴建議，使本篇論文的結構與內容更趨完善，對此深表感謝，另外，對於研究所期間修過課的老師們，在此一併感謝。更要感謝我親愛的爸爸媽媽、兄嫂與弟弟，謝謝你們在我漫長學習路途上對我的栽培、付出與無私的包容，家人永遠是最棒的！感謝最愛的阿公，總是用滿滿的食物包裝他的關心和支持，沒有言語上的壓力，總是默默地照顧我這些年在台北讀書的生活。感謝好友樂馥，你是上天派來給我最棒的天使，感謝明徵學長，任勞任怨、超有耐心地使我每回陷入低潮時都得以在最快的時間幫助我找回力量，感謝一起念書打拼的好伙伴家榮，感謝淑萍、曉薇、淂璋大哥、怡安、惠珍、美玲、美惠、昭媺、朝馨、eliane…及研究所的每一位同窗，有幸和你們共同學習，過程中有苦有樂，我們一起度過。還有這些年來對我鼎力相助過的許多朋友、同事、受訪藝術家們，要感謝的人太多，無法細將姓名列出，正如同我心中的百感交集，希望您們能感受到我衷心地祝福，最後要感謝台北國際藝術村、寶藏巖國際藝術村及其工作人員們的熱心協助，以上。再見了，美麗的師大校園，希望帶著近三年來滿滿的收穫與回憶，勇敢地繼續朝目標前進！. 茹舷謹誌 2012 年 6 月. I.

(4) 摘要無論被稱為地方或場所，每個人都會意識到和我們從出生到長大、目前生活或曾經有過特殊動人體驗的場所，並與之具有深刻的聯繫。這種方式產生的聯繫構成了個人與文化認同、地方認同的來源；而場所有各式各樣的經驗現象，檢視這些不同場所的性質，像是地點、地景、時間或社區與個人的關聯性，意象或評價的產生本於我們對場所的經驗程度而來，一個地方的意象也得以由此顯現出來。從一個城市文化的角度出發，透過藝術作為人與人、國家之間的交流中介，也可由藝術村觀察當代藝術的動向，觀察藝術家進駐城市，如何建構出多面向與頻繁交流的平台，而文化交流需是雙向、對等以及互動性的，跨文化也使得不同國家的民眾、藝術家有所接觸，進而認識、了解、互相影響，認識之後進而懂得如何尊重不同文化的差異，而藝術是促進國際交流，一個可以跨越藩籬很好的媒介。本研究將探討面向鎖定藝術進駐的城市意象主題上，透過質化與量化的研究方法，並將章節探討分列三大主題：一、城市中的藝術聚落─台北藝術進駐的形成與變遷、藝術家生活在藝術村中的角色扮演及調查藝術家眼中的城市意象。二、以訪談藝術家進駐過程及探討表現創作意涵，探討藝術家這類城市空間的漫遊者在與台北這個城市空氣吸吐及互動過程中，驗證其作品連結城市意象之間的關聯性；三、藝術村作為一交流平台功能，如何藉著與台北都市空間結合，從創作中注入在地社會文化的樣貌，進而發展出來的城市意象。從藝術家的創作內容中探討城市意象的形成，且當一個都市有好的意象時，居民將會因其為都市的一份子而感覺驕傲及認同，並且進而提升該都市之城市意象。最後則針對主題提出研究成果、研究發現及提供後續研究方向及需要改進之處。. 關鍵詞：城市意象、城市空間美學、國際藝術進駐計畫. II.

(5) ABSTRACT Place or occasion, everyone is conscious of the occasions with his/her extraordinary and touching experiences from birth to maturity, in current life, or once in the past, and has a keen affinity with it. Affinities formed through such ways generate the source that an individual identifies with culture and place. As for occasion, it is rich of various kinds of experiences and phenomena, like association between an individual and site, landscape, time, or community. Image or evaluation comes from the degree we experience the occasion; as a result, the image of a place is manifested by this way. From the angle of the urban culture, art serves as the communicative medium between human and human/country. Besides, we can observe the tendency of modern art via artist-in-residence. We can also learn how the artist constructs multidimensional platform with frequent communication by artist-in-residence programme. Cultural communication has to be bi-directional, equal and interactive. Cross-culture allows citizens and artists in different countries have the opportunity for contact. They may go further to know, understand, and influence one another, learning how to respect the diversity in various cultures. Art can foster international communication, and is an excellent medium to stride over fence. This research focuses on the city image with artist-in-residence. By qualitative and quantitative approaches, the research content is categorized into three sections: 1. The artistic clusters in the city-- formation and changes of A.I.R. Taipei, the role of artist’s life in the art village, and the survey of the city image in the artist’s eyes. 2. Discuss representation of implication of creation by interviewing the artists. Besides, in the process of the artist as flaneur of urban space to breathe the air in Taipei and interact with Taipei, the relation between the artist’s work and the city image is verified. 3. How art village with communicative function integrates with urban space in Taipei for instilling local social culture into creative works and developing city image. This research canvasses the formation of city image with the artist’s creative content. Once a city possesses a good image, the residents can be proud of being part of it, identified with it, and go further to elevate the urban image of the city. Finally, according to the subjects, the research results and findings are proposed, and what needs to be improved and strengthened is also pointed out for the following studies in the future.. Keyword: The image of the city , Urban space aesthetics , International programme of the artist-in-residence. III.

(6) 目錄謝誌………………………………………………………………………………Ⅰ 中文摘要……………………………………………………………………………Ⅱ 英文摘要……………………………………………………………………………Ⅲ 目錄………………………………………………………………………………Ⅳ 表目錄………………………………………………………………………………Ⅵ 圖目錄………………………………………………………………………………VII. 第一章緒論…………………………………………………………………………1 第一節研究動機與目的……………………………………………………………1 第二節研究範圍與限制……………………………………………………………3 第三節相關文獻分析………………………………………………………………5 第四節研究方法與步驟……………………………………………………………15 第五節章節架構……………………………………………………………………24 第六節名詞釋義……………………………………………………………………27. 第二章城市中的藝術聚落─台北藝術進駐的形成與變遷………………………30 第一節藝術進駐概況與評選機制…………………………………………………30 一、國內、外藝術進駐概況…………………………………………………………30 二、藝術村的評選機制………………………………………………………………32 第二節台北國際藝術村的生成……………………………………………………34 一、台北國際藝術村的發展歷程……………………………………………………35 二、台北國際藝術村之經營現況……………………………………………………39 三、台北藝術村的未來展望…………………………………………………………42 第三節藝術家生活在藝術村………………………………………………………47 一、異地生活的另一個家……………………………………………………………47 二、藝術家的角色扮演………………………………………………………………61 第四節駐村藝術家眼中的城市意象………………………………………………66 一、可感知的城市意象………………………………………………………………66. IV.

(7) 二、藝術家眼中的城市意象…………………………………………………………71. 第三章城市空間的漫遊者─駐村藝術家作品的城市空間………………………75 第一節藝術家創作理論探討………………………………………………………75 第二節藝術家創作類別與表現形式………………………………………………78 第三節藝術家與城市空間……………………………………………………… 106. 第四章異文化的城市彩繪─進駐活動與城市意象 ……………………………109 第一節情感認同的台北………………………………………………………… 109 第二節歷史堆疊的台北………………………………………………………… 115 第三節流動文化的台北………………………………………………………… 120 第四節身體對話的台北………………………………………………………… 124. 結論 ……………………………………………………………………………… 130 一、研究成果……………………………………………………………………130 二、研究發現………………………………………………………………… 130 三、研究建議與反思………………………………………………………………133. 參考文獻……………………………………………………………………………137 附錄…………………………………………………………………………………142. V.

(8) 表目錄【表 1-3-1】台北國際藝術村與藝術進駐相關論文彙整表…………………………7 【表 1-3-2】訪談對象編號表………………………………………………………16 【表 1-3-3】第一大題信度分析……………………………………………………20 【表 1-3-4】第一大題項目刪除時的 Cronbach's Alpha 值……………………… 21 【表 1-3-5】第二大題信度分析表………………………………………………… 21 【表 1-3-6】第二大題項目刪除時的 Cronbach's Alpha 值………………………21 【表 1-3-7】 KMO 統計量的判斷原理…………………………………………… 23 【表 1-3-8】本研究問卷因素分析表… ……………………………………………23 【表 1-3-9】第一大題解說總變異…………………………………………………26 【表 2-3-1】藝術村規模分級表………………………………………………… 48 【表 2-3-2】駐村藝術家進駐經驗調查表…………………………………………49 【表 2-3-3】駐村藝術家之進駐單位回饋建議表………………………………… 50 【表 2-3-4】藝術家駐村期間感受各題項得分百分比……………………………55 【表 2-3-5】藝術進駐對於各藝術家生涯/生活發展影響之程度評分表…………58 【表 2-4-1】構成都市意象之元素表……………………………………………… 71 【表 2-4-2】台北城市意象各題項得分百分比……………………………………73 【表 3-1-1】藝術創作推論邏輯表…………………………………………………77 【表 3-2-1】台北國際藝術進駐計畫藝術家之創作類別概述表………………… 80 【表 3-3-1】藝術家與參訪者暨社區聯結性互動比較表……………………… 107 【表 5-2-1】台北國際藝術進駐計畫之 SWOT 分析表………………………… 131. VI.

(9) 圖目錄【圖 1-3-1】研究假設示意圖………………………………………………………18 【圖 1-3-2】本研究方法與流程圖 …………………………………………………26 【圖 2-1-1】A.I.R Taipei 台北國際藝術進駐計畫 LOGO………………………… 34 【圖 2-2-1】台北國際藝術村所在地示意圖……………………………………… 35 【圖 2-2-2】台北國際藝術村外觀………………………………………………… 37 【圖 2-2-3】台北國際藝術村入口處……………………………………………… 37 【圖 2-2-4】藝術村內部一樓……………………………………………………… 38 【圖 2-2-5】台北國際藝術村一樓平面圖……………………………………40 【圖 2-2-6】台北國際藝術村二樓平面圖…………………………………………41 【圖 2-2-7】台北國際藝術村三樓平面圖………………………………………… 41 【圖 2-2-8】台北國際藝術村四樓平面圖………………………………………… 42 【圖 2-2-9】二 O 一二年 THAV「藝術蓋台」展覽開幕…………………………43 【圖 2-2-10】二 O 一二年 TAV 春季開放工作室…………………………………44 【圖 2-2-11】THAV 於社區彩繪入口意象…………………………………………45 【圖 2-2-12】二 O 一二年慶祝元宵節「微光春聚」系列展覽活動……………45 【圖 2-2-13】THAV 藝術家工作室進駐當地社區…………………………………46 【圖 2-2-14】外來進駐藝術家在異地城市「台北」的地址………………………46 【圖 2-3-1】對於駐村居住空間滿意度……………………………………………55 【圖 2-3-2】駐村方面提供協助滿意度……………………………………………56 【圖 2-3-3】創作過程需要龐大的資金長條圖……………………………………56 【圖 2-3-4】創作期間的計畫曾因經濟因素受影響長條圖………………………57 【圖 2-3-5】是否因不同城市而改變生活型態……………………………………63 【圖 2-3-6】駐村期間與駐村夥伴互動良好長條圖………………………………65 【圖 2-3-7】駐村期間與駐村夥伴討論創作長條圖………………………………65 【圖 2-3-8】駐村期間曾與夥伴合作作品長條圖………………………………65 【圖 2-4-1】覺得台北城市吸引人的部份………………………………………68 【圖 3-2-1】A1 藝術家作品「工作室 403」……………………………………84. VII.

(10) 【圖 3-2-2】A1 駐村藝術家作品局部……………………………………………85 【圖 3-2-3】A1 駐村藝術家作品局部……………………………………………85 【圖 3-2-4】A1駐村藝術家作品局部………………………………………………86 【圖 3-2-5】A1 駐村藝術家作品局部………………………………………………86 【圖 3-2-6】A1駐村藝術家作品局部………………………………………………87 【圖 3-2-7】A2藝術家作品「吃我」、「看」………………………………………88 【圖 3-2-8】藝術家作品「吃我」、「看」…………………………………………88 【圖 3-2-9】 A3 藝術家作品「偽裝寶藏巖」……………………………………89 【圖 3-2-10】藝術家作品「移動台北」…………………………………………90 【圖 3-2-11】藝術家作品「聽」…………………………………………………91 【圖 3-2-12】藝術家創作過程與作品呈現………………………………………93 【圖 3-2-13】藝術家作品…………………………………………………………94 【圖 3-2-14】藝術家手繪「walking picture parade」海報…………………………94 【圖 3-2-15】藝術家幸田千依「walking picture parade」活動紀錄………………95 【圖 3-2-16】藝術家幸田千依「walking picture parade」活動紀錄………………95 【圖 3-2-17】藝術家幸田千依「walking picture parade」活動紀錄……………96 【圖 3-2-18】A6 藝術家作品……………………………………………………98 【圖 3-2-19】神經元示意圖……………………………………………………… 98 【圖 3-2-20】A6 藝術家於「藝術蓋台 II」展出之作品…………………………99 【圖 3-2-21】藝術家作品「我不明白，但是你很性感」………………………101 【圖 3-2-22】「更好的城市二」……………………………………………………102 【圖 3-2-23】藝術家設計之「更好的人(模範市民捷運守則)」作品 LOGO……103 【圖 3-2-24】「更好的人(模範市民捷運守則)」作品局部………………………104 【圖 3-2-25】藝術家作品「Water City」…………………………………………105 【圖 4-2-1】作品「動‧見‧聽心房」…………………………………………117 【圖 4-2-2】 Necessity project in Taipei……………………………………………119 【圖 4-2-3】 Necessity project in Taipei……………………………………………119. VIII.

(11) 第一章緒論第一節研究動機與目的一、動機現今一片席捲「全球化」而來的藝術聲浪中，各種形式的藝術表現樣貌趨見多元，國與國之間的分野亦趨漸模糊；取而代之的是城市與城市之間的經貿往來、互通有無、文化資源的交流與共享，以藝術文化作為路徑，強調文化公民的意識自覺，其間無不強調「城市競爭力」、「都市行銷」與「城市形象」，這些皆為國內外政府，乃至於企業界、學者紛紛探討的議題。因此，國際間大多因應世界潮流趨勢，紛紛以藝術村及藝術家進駐計畫，作為國際交流與對話、互動之途徑，藉以學習及借鏡。而藝術村的設立可對目前及未來文化交流與藝術發展產生良好的帶動效果，透過藝術作為人與人、國家之間的交流中介，也可由藝術村觀察當代藝術的動向，觀察藝術家進駐城市，如何建構出多面向與頻繁交流的平台，而文化交流需是雙向、對等以及互動性的，不應只是單一強勢文化，根據《美國藝術家社群手冊》所提到「跨文化」(cross-culture)的定義是指跨越不同的文化發展領域，如：歐洲文化、東亞文化、印度文化、非洲文化…等1。跨文化亦使得不同國家的民眾、藝術家有所接觸，進而認識、了解、互相影響，認識之後進而懂得如何尊重不同文化的差異，而藝術是促進國際交流，一個可以跨越藩籬很好的媒介。有鑑於此，文建會亦為解決藝術家創作與發表創作空間不足的問題，積極推動設置小型藝術村，並以藝術工作者的需求出發，在現今社會所普遍關注的永續生活概念下，「閒置空間再利用」被視為城市再造的其中一項重要議題，「藝術介入空間」則是「閒置空間再利用」的重要策略。按閒置空間再利用的理念，在國內閒置空間尋找合適的場地，作為藝術家的創作空間，「鐵道藝術網絡」、「地方文化館」及「規劃設置五大創意文化園區」等計畫著手推動，以改善問題，試圖營造出更優質的藝文創作與展演空間。從民國九十年全台徵選「藝術家進駐」及「閒置空間再利用」實驗點，因此 1. 陳建北〈藝術村發展方向研究〉，《創作驛站藝術村 ART99 專輯 1》。台北市：文建會，1999 年。. 1.

(12) 才發展出全台有十多個藝術村及藝術空間的盛況。而藝術村與替代空間最大的特色即在於 (一)與社區、社群之互動及與生活之貼近 (二)藝術文化發展、創新創作之本土化紮根與深耕 (三)本土文化精采之國際接軌與全球化「藝術介入空間」，因此藝術村及藝術家進駐計劃實為社會變革、環境改造與文化提昇的重要引擎。2 藝術村的發展早期國內在缺乏這方面的經驗與人才情形之下誕生，而國外已有百年以上的歷史，因此研究皆須借重外國發展已有一段時日的藝術村經驗作為國內研究的參考，避免流於空中樓閣，進而有文建會委託編輯的陳建北《台灣藝術村發展方向》、蕭麗虹《藝術創作與交流的磁場-全球藝術村實例》、文建會《台灣藝術村指南》等著作出版，甚而至「台灣藝術村聯盟」的創立，從社區總體營造3、閒置空間再利用4、藝術家進駐5，文化創意產業等政策之推動…。6 研究動機緣起於筆者曾在二 OO 七年參與台中鐵道二十號倉庫藝術家進駐計畫，獲選駐村藝術家，從進駐期間和藝術村、藝術家、社區環境互動，見證藝術村逐漸發展之路。因此，欲逐步深入探討在藝術進駐計畫中，空間帶給藝術家創作的養分，藝術家又將如何呈現進駐空間環境的文化。台北國際藝術村至今已屆滿十年，除了吸取他人經驗、反省自身的缺陷和需要之外，本篇論文主要藉由藝術村與城市意象的文獻資料作客觀、中立的分析，. 2. 李俊賢主編，《台灣藝術村指南：閒置空間再利用台灣各縣市藝術村彙編》，台北市：文建會， 2005 年，頁 5。 3 參考：文建會網址：http://www.cca.gov.tw/business.do?method=list&id=5 4 參考：國家政策研究基金會網址：http://www.npf.org.tw/post/2/4332 5 引自：董維琇，〈解構藝術進駐：區域文化與國際化之展現與對話〉，《台灣藝術村指南》，台北市：文建會，2005 年，頁 18。「藝術家進駐」(Artist in Residence)在原文上的字面意義上，”Residency” 雖有居住、進駐的意思，實際上其所代表的意義並不單純只是藝術家長期或短期居住於一個贊助人或藝術家自己選取的特定空間；以這樣一個宏觀的角度來看，藝術創作與發展不僅是藝術家自我內在心靈觀照，亦是其對所在的環境與社會文化所提出的反省，藝術進駐因此提供了一個文化交流與對話的可能性，並打破了藝術與日常生活(everyday life)的藩籬。透過藝術家進駐讓藝術家在一個特定的時間與空間裡對自我的文化認同與歷史有更深刻的體會。 6 台灣藝術村發展政策起源於 1991 年李登輝總統時代提出的「國家建設六年計畫(六年國建)」，確立在中部地區設立國家藝術村的政策，後因 1999 九二一大地震，藝術村基地位於災區內，申請山坡地開發等程序暫停，需要重新評估與檢討開發是否合宜，2000 年行政院同意暫緩興建，計畫至此宣告中止。文建會 2001 年以「閒置空間再利用」、「古蹟、歷史建築活化再生」、「藝術家進駐」等計畫，轉向推動藝術村政策，進而帶動全台各地藝術村與藝文特區如雨後春筍般蓬勃發展。. 2.

(13) 配合駐村藝術家藝術作品的訪談與問卷調查，納進現今城市的文化發展與時空脈絡中，對國內此一國際型藝術村作「城市意象」之探討，提出良善的建議與鼓勵，並且期許往下一個十年7邁進。以二 O 一 O 至二 O 一二年四月底研究結束期間所參與國際藝術進駐計畫之藝術家為主要研究對象，對於曾經進駐過而因進駐日到期而無法親自訪談到的藝術家，亦考量對研究主題有其參考之必要，仍以問卷調查之方式輔助研究。加上訪談藝術家進駐過程及探討表現創作意涵，意欲深度探討在與台北這個城市空氣吸吐及互動過程中，連結城市意象之間的關聯性。二、目的本篇論文研究目的主要除探究城市意象及文化交流外，亦探討藝術家進駐的目的性為何？綜合以上研究動機，歸納出幾點研究的面向：一、藉由彙整分析國內外相關研究及文獻資料，並以台北國際藝術進駐計畫為例。二、透過理論與實證相互驗證，探討不同地方文化價值理念如何透過藝術進駐的方式相互影響、具體落實與實踐。三、一個城市如何藉著文化交流活動之後內服外用，產生濡化8、涵化9、克里歐化(Creolization)10…等情形，並探究形塑該城市特色與文化形象的方式，以此凝聚城市居民意識。四、藝術進駐的核心價值為何？整個計畫的優點與缺失，找出永續經營之方向，提出相關建議，作為不論是公機關亦或民間團體所組之藝術進駐單位的參考。. 第二節研究範圍與限制本研究範圍包括：. 7. 2011 年邁入第十年的台北國際藝術進駐計畫為例，主題為：跨國界、跨領域的「AIR 10X10」，第一個「10」代表 AIR Taipei 從 2001 至 2011 年的 10 年歷程；第二個「10」則是台北國際藝術村活動中展出多元文化的十件藝術計畫；而介於雙 10 中間的「X」則象徵「藝術進駐」與「多元文化認同」的相輔相「乘」。參考網址： http://www.nownews.com/2011/10/07/11478-2747601.htm#ixzz1a4UY2MPa 8 第一種說法：個人自幼開始受社會文化影響，有意識或無意識而養成某種生活模式獨特價值觀和行為模式的過程。第二種說法：一個人和團體因不同文化系統接觸而產生變化(個人或團體 vs. 文化) 9 指兩種文化的交融，由於兩種文化經過一段時間接觸後，導致同化、滅絕或適應情形，如：張之洞的「中體西用」。 10 克里歐化(Creolization)在地轉化外來文化的能力。. 3.

(14) 1. 藉由文獻探討，橫向考慮藝術村的各類面向，縱向深入台北國際藝術進駐計畫所肩負文化與藝術交流的形象意涵，以全球化的時空背景為養份，孕育出藝術家作品中的城市意象。 2. 回顧台北國際藝術村之建立過程與台北國際藝術進駐計畫之發展歷史，理解其定位，並透過進駐台北國際藝術村之藝術家訪談資料以及國內關於台北國際藝術村所出版的文獻分析，關注藝術家進駐之創作能量，檢驗藝術進駐計畫現況與實施成效，了解駐村藝術家對於藝術界甚或進駐城市所產生的迴響。 3. 「城市文化交流」亦為當代的一股軟實力，藉由國際間藝術家之間交流互動所激盪出的火花，以釐清藝術村作為都市交流平台，透過這個網絡而交織出的城市樣貌。 4. 綜合探討：台北國際藝術進駐計劃在成立期間之文化交流、藝術家與城市互動過程產出、檢視民眾反應等等內容穿插比較，影響城市意象的深度與廣度，並運用分析，提出些許建議。將探討面向鎖定藝術進駐的城市意象主題上，並將章節探討分列三大主題：一、藝術進駐與城市意象：首先探討台北國際藝術進駐計畫的成立背景與歷史脈絡，先完整了解整個藝術村生成結構，被構想出來的基礎為何？台北國際藝術村評選機制與內容：台北國際藝術進駐計畫與藝術家生活在藝術村的交流內容。藝術家生活在藝術村中，對於台北城市意象為何？藝術家眼中的台北？二、藉由創作形式與類型推敲藝術家創作理論與概念，分析駐村藝術家作品在這些文化交流中，無論是地方或場所，每個人都有曾經生活或有過特殊動人體驗的場所，且與之具有深刻的聯繫。聯繫構成了個人與文化認同及安定的活力來源，這個場所被視為各式各樣的經驗現象，根據不同場所的性質，像是地點、地景、時間或社區與個人的關聯性，對城市評價的產生本於藝術家對場所的體驗、認識而來，兩者如何互相影響。當一個都市有好的意象時，居民將會因其為都市的一份子而感覺滿意及驕傲，並且進而提升該都市之意象。一些文獻已針對有關意象及滿意度間的關係有所研究，都市的品牌價值及綜合競爭力，除了總體經濟實力，還取決於. 4.

(15) 該都市的魅力、吸引力和影響力。都市的品牌形象至關重要，不只關係到區域凝聚力和區域經濟的發展，而且還影響到人民群眾的自信心和社會進步。良好的都市意象是一種共利共享的社會資源，塑造良好的地區意象，就是地區的無形資產，就是發展社會生產力11。三、藝術村主要營運項目是藝術進駐計畫，這個計畫邀請了藝術家進駐台北這個城市居住並且創作，進駐期間從一個月、三個月、半年至一年，在這段時間影響了藝術家作品的生產。另外，也從藝術村內駐村交流藝術家的作品內容中分析，藝術村作為一交流平台功能，如何藉著與台北都市空間結合，是否在創作中，注入在地社會文化的樣貌，而發展出來的城市意象，探討在這麼短的進駐時間內，如何獲取及轉化關於在地文化的內容。關於研究限制的方面，案例比較的部分，因為時間與經費的緣故，僅能透過官方網站與相關文獻之第二手資料加以探求；另一限制則是關於訪談部份母群體的限制，也將透過專業人士之訪談，予以分析、參考，以彌補所產生的落差。研究主體台北國際藝術進駐計畫是在定點時空環境下成立，因其深受政策性影響不能推演為後續發展進程，更不能因此具備代表台灣其他公營、民營之藝術村狀態的說明性。藝術村在二十世紀九 O 年代主導了台灣閒置空間再利用的政策，並為創作育成及生涯發展提供新的平台。如果說「閒置空間再利用」、「古蹟、歷史建築活化再生」是藝術村促成文化空間生產模式，那麼「藝術家進駐計畫」對獨立、個人的創作計畫與創作空間(工作室/排練、會議、展演空間)進行的資助，就是支撐「藝術村」營運的軟實力12，既然台北身為我國國內首善之都，也應逐漸地體認到要如何塑造一個優質、具競爭力的「城市形象」是不容忽視的。. 第三節相關文獻分析此章節主要為文獻一級資料與次級資料的敘述說明：一、一級資料包含：機關出版品、展覽專刊、官網、平面報導、績效年報、藝術家訪談記錄。. 11. 劉湘萍，《品牌城市》，南京：東南大學出版社，2004 年。蘇瑤華撰，〈從城市文化規劃角度對藝術村群聚發展之行動研究-以台北藝術進駐為例〉，台灣師範大學美術研究所博士論文，頁 7，2011 年。 12. 5.

(16) 二、次級資料包含：藝術村與城市意象出刊文獻、相關議題之期刊論述、碩博士論文(自其摘要結論如表，依類型、作者、研究主題、出處製表呈現，其次挑出直接相關論文部分作摘要敘述)、相關網站搜尋。 (一)專書：藝術進駐與城市意象相關研究 Judith Staines 於 2004 年所撰《Artists’ International Mobility Programs》，由藝術理事會與文化機構國際聯盟組織(IFACCA)出版，論文內容主要在檢視國際藝術家交流與各國間政府、藝文組織、決策單位與藝術家的不同觀點與政策範圍多集中英、法、西班牙等國家。《美國藝術村手冊》(Artists Communities: A Dictionary of Residencies in the United States That Offer Time and Space for Creativity)13是由美國藝術村聯盟(Alliance of Artists Communities). 14. 自一九九六. 年發行第一版，內容收錄七十個藝術村；至二 OOO 年發行第二版時，已收錄七十九座藝術村資料；到二 OO 五年第三版發行，則詳細刊載九十五個藝術村的資訊，內容近三百五十個進駐計畫。由 AAC 發表內容顯示藝術村已逐步上專業運作的軌道，並且由相關的藝術村研究人員彙編資料。AAC 也為藝術村下了某種定義：一、藝術村是一專業運作組織，為藝術家的創作提供了時間與空間；二、藝術家在某一段特定的時間內進駐，無論時間是兩週或兩年，這段時間通常是事先決定的，而且進駐時間不是永無止盡的；三、進駐是讓藝術家無花費的，或是藉其他收入來源提供較多補助，也就是說提供重要財務支持給藝術家15。而這本手冊中收錄的藝術村也是依據這些原則，是提供藝術村工作人員的一本重要參考資料；《全球藝術村指南》(Guide of host facilities for artist on short-term stay in the world)則是總結一百多年來各類藝術村不同的存在形式，為藝術村的發展增添藝術社會的面向；文中有些理論部分參考由蘇珊‧萊西(Suzanne Lacy)編的《Mapping of the Terrain》、凱文‧林區(Kevin Lynch)所著的《The image of the city》、克蘭恩‧ 麥克(Crang, Mike)所著《Culture Geography》、德國學者魯曼(Niklas Luhmann)所 13. 由美國藝術村聯盟(Alliance of Artists Communities, AAC)所出版之《美國藝術村手冊》，將美國境內藝術家社群作一分類與整理，以提供藝術家與藝術社群之指引手冊。 14 http://www.artistcommunities.org/ 藝術村是專業運作的組織，為藝術家的創作研究提供時間、空間和支持，讓藝術家冒險進入一個滿佈鼓勵和友誼的環境，從事創作。 15 參考〈序言-What is an Artists’ Community〉，《美國藝術村手冊-第三版》，頁 23，2005 年。. 6.

(17) 著之《Die Kunst der Gesellschaft》。國內部份，參考《藝術村發展方向研究初稿》、《藝術村規劃期末報告》、《藝術村營運機制研習會會議手冊》、《藝術‧進駐‧經營與管理 :建構藝文發展契機與閒置空間之關係研討座談會實錄》之外，主要參考《藝術 99 專輯》、台北市文化基金會出版《台北國際藝術村》中、英文版、南條史生《藝術與城市：獨立策展人十五年的軌跡》，期刊部分多引用《藝術家》與《今藝術》。 (二)相關博碩士論文關於各學者對於藝術村之研究逐年增加，根據全國博碩士論文資料網，至二 ○一一年為止，共有 29 篇相關論文，整理之表格如下：【表 1-3-1】台北國際藝術村與藝術進駐相關論文彙整表類型. 作者. 研究主題. 出處. 藝術群聚. 蘇瑤華. 從城市文化規劃角度對藝術村群聚發. 台灣師範大學/美術研究. 展之行動研究-以台北藝術進駐為例. 所/100/博士. 群聚的想像：華山創意文化園區的政. 臺北藝術大學／藝術行. 策規劃與實踐. 政與管理研究所碩士班. 王柏鈞. ／99／碩士藝術村研. 許文蕙. 究王嘉蔚. 台北國際藝術村：藝術世界的生產網. 清華大學/社會學研究所. 絡研究. /99/碩士. 台灣表演藝術家國際駐村交流研究. 臺北藝術大學／藝術行政與管理研究所碩士班／99／碩士. 陳姵蓉. 黃月薇. 藝術村作為文化交流之途徑研究—以. 元智大學／藝術管理研. 台北國際藝術村為例. 究所／98／碩士. 2000 年以來東台灣國際藝術家進駐交. 花蓮教育大學/視覺藝術. 流之研究：以洄瀾國際藝術家創作營. 教育研究所/97/碩士. 為例廖韻奇. 台灣藝術村行銷策略之研究. 7. 台北教育大學/藝文產業.

(18) 設計與管理研究所/96/ 碩士陳雅萍. 駱麗雲. 棲息與遊牧-藝術家進駐與跨國-以台. 中山大學/藝術管理研究. 灣公部門運作策略為焦點. 所/95/碩士. 中興新村建構藝術村計畫之研究─政. 暨南國際大學／公共行. 策主體組合為論述重點. 政與政策學系／95／碩士. 財務評估. 都市形象. 馬台平. 羅振倫. 李珮禔. 民間參與文化建設財務評估之研究－. 中華大學／營建管理研. 以國家藝術村為例. 究所／92／碩士. 北京創意空間建構與國家：宋莊畫家. 臺北大學／都市計劃研. 村案例研究. 究所／99／碩士. 國際藝術節與城市形象-以高雄貨櫃及文藻外語學院／國際事鋼雕藝術節為例. 業暨文化交流研究所／ 98／碩士. 郭家勳. 黃舒彥. 陳欽河. 鄭仲昇. 管理機制. 張珃君. 從文化生態邏輯辯證台灣文化創意產. 國立高雄大學/都市發展. 業之發展. 與建築研究所/96/碩士. 從藝文活動探討城市行銷-以台北市為國立中山大學/傳播管理例. 研究所/92 碩士. 華山藝文特區活動形塑場所精神關係. 中原大學/室內設計研究. 之探討. 所/91/碩士. 環境共生理念應用於歷史建築再生之. 中國文化大學/建築與都. 研究─以台北市西門紅樓為例. 市計畫研究所/89/碩士. 台灣地區藝術村經營管理之研究. 國立中山大學／藝術管理研究所／93／碩士. 李俊賢. 藝術村之定位與永續經營探討─以南. 國立中正大學／企業管. 瀛總爺藝文中心為例. 理研究所／91／碩士. 8.

(19) 藝術進駐. 趙靜香. 當空間介入藝術家-以枋寮藝術村駐村南華大學/環境與藝術研藝術家為例. 創作盧仕純. 究所/95/碩士. 心靈轉角-「安平樹屋藝術創作」之統台南藝術大學/藝術史與覺式評析. 藝術評論研究所/92/碩士. 藝術村與. 尤寵惠. 美術館. 藝術教育. 閒置空間. 李千慈. 高佩宜. 再利用徐承誼. 藝術村與美術館的關係：台灣藝術工. 臺南藝術大學／博物館. 作者的觀點. 學研究所／94／碩士. 一段“藝遊未盡”的旅程: 藝術村之. 彰化師範大學／藝術教. 非正式學習研究. 育研究所／95／碩士. 城市路廊、公共空間與社區居民參與- 台東大學/區域政策與發台東舊鐵道路廊研究. 展研究所/98/碩士. 藝術村再生紀事：橋頭藝術村經驗. 臺南藝術大學／音像紀錄研究所／96／碩士. 林品秀. 江瑞仙. 閒置空間再利用之藝文活動探討-以嘉成功大學/藝術研究所義鐵道藝術村為例. /96/碩士. 鐵道倉庫閒置空間發展「藝術村」之. 台灣科技大學/建築系. 使用情形及效益探討-以新竹鐵道藝術 /95/碩士村為例旅遊管理. 許琳玲. 台北國際藝術村民眾參與藝術活動動. 大葉大學／休閒事業管. 機與滿意度關係之研究. 理學系碩士在職專班／ 96／碩士. 曲曉玲. 鐵道藝術村視覺形象規劃之遊客體驗- 銘傳大學/設計管理研究以台中 20 號倉庫、嘉義鐵道藝術村為所/94/碩士例. 閻淑慧. 鐵道藝術村遊客旅遊行為關係模式之. 南華大學/旅遊事業管理. 研究. 學研究所/93/碩士. 9.

(20) 資料來源：本研究整理首先，直接探討和台北國際藝術村相關的論文為：蘇瑤華《從城市文化規劃角度對藝術村群聚發展之行動研究-以台北藝術進駐為例》、廖韻奇〈台灣藝術村行銷策略之研究〉、張珃君〈台灣地區藝術村經營管理之研究〉、許琳玲《台北國際藝術村民眾參與藝術活動動機與滿意度關係之研究》、陳姵蓉《藝術村作為文化交流之途徑研究—以台北國際藝術村為例》、陳雅萍《棲息與遊牧-藝術家進駐與跨國-以台灣公部門運作策略為焦點》、許文蕙《台北國際藝術村：藝術世界的生產網絡研究》等研究，針對和研究主題相關之論文主題分別選作摘要。蘇瑤華《從城市文化規劃角度對藝術村群聚發展之行動研究-以台北藝術進駐為例》，以身為研究標的之藝術總監的獨立創作者匯聚在藝術村的藝術群聚形式為題，結合文化規畫的視野，運用自身經驗，透過行動研究法探究「台北藝術進駐」，結合「制度厚實」的概念，探究藝術村計畫的成敗。陳姵蓉《藝術村作為文化交流之途徑─以台北國際藝術村為例》主要在研究全球化背景下的今日，藝術家如何透過駐村的個人式行動，進行不同的文化交流，並以個人為點擴散至世界各地之城市，進而促成城市交流。進駐案例以台北國際藝術村之藝術家為主，非台北國際藝術村之藝術家為輔交叉比對，分析其文化交流之五大優勢與三大劣勢，並提出建議以供參考。張珃君《台灣地區藝術村經營管理之研究》詳細整理歷年來台灣藝術村的發展，輔以英、法、日等國藝術社群為例。主要以探討經營策略、規劃管理、進駐時間長短、閒置空間在利用及全球在地化問題；之後就全台灣各地藝術村之現況與各藝術村之藝術家進駐辦法作一檢討與分析，提出值得思考之面向。許文蕙《台北國際藝術村藝術世界的生產網絡研究》主要是以社會家 Becker 的理論為主軸，探討在台北國際藝術村中台北藝術進駐交換計畫下，藝術內部如何被生產、呈現以及藝術品從無到有的過程，如何建立出一個動態分工的藝術生產網絡，以及這個網絡中，不同位置的人員角色，如何進行分工；而另外討論在台北國際藝術村建置的脈絡下，這個藝術村對於城市的意義，是否反映了當代的樣貌，藉由作品內容和對藝術家創作過程的分析，來理解外在藝術村的台灣社. 10.

(21) 會，如何影響了藝術的生產以及反映出藝術脈絡的集體呈現。陳雅萍《棲息與游牧-藝術家進駐與跨國行動》分別以「國際文化政策制定」、「國際贊助與獎助計畫推動」、「國際資訊網絡平台的建置」三個計畫策略之關鍵為縱軸，以藝術家進駐計畫組成的四大主體「進駐計劃經營者」、「進駐空間」、「藝術家」、「贊助單位」為橫軸，嘗試以全球化現象探討以下內容：(1)透過文獻探討理論分析釐清藝術家進駐的內涵與價值，以及台灣對藝術家進駐之誤解與謬論 (2)藉國內外案例資料蒐集、建立及分析，了解落實藝術家進駐及跨國行動計畫之之發展情況。(3)透過訪談台灣由公部門經營之進駐單位、專家學者、藝術家、社區民眾，探討公部門推動進駐計劃之情況。趙靜香《當空間介入藝術家─以枋寮駐村藝術家為例》中大量運用田野調查法，深入探究藝術家個別的生活實況作為進行枋寮藝術村及藝術家之藝術創作內涵是否受到空間經驗的影響而轉變的歷程之研究取向。研究中發現藝術家必須將生活分成三塊，包括兼職工作賺錢、從事神聖的心靈活動和藝術創作，藝術家的生活遠超過「藝術村」的生活，而且他們的生活經驗並非在地性的生活經驗，與在地的生活極少互動，由此觀察出，「藝術村」僅為一個創作的所在，而非生活之所在，顛覆了一般對藝術家生活在藝術村裡受其影響的觀念。也因此篇論述對本研究論文有所啟發，想藉此研究藝術村的生活環境是否對於藝術家創作起任何化學變化。綜合以上分析各論文異同，一、皆強調「全球化」意涵的重要性，企圖解讀藝術家進駐因全球化產生的動機與原因。二、皆強化「藝術村」的外在社會結構，無論是政治或都市治理者當初規畫此場館的目的與意義探討。三、不同的是，藝術村運作機制的各類主題。其次依本研究主題相關論文則根據研究類型分：藝術群聚、財務評估、都市形象、管理機制、藝術進駐創作、藝術村與美術館的關係、閒置空間再利用、藝術教育及旅遊管理等整理出九大面向與思維，參考論文如表列，則其論述重要論點將待第三、四章參酌引述，在閱讀他人著作的過程當中，逐漸啟迪自己想法的延伸，進而梳理出探討關於駐村藝術家創作與都市形象之間關係的主題。. 11.

(22) (三)城市意象相關文獻：城市意象（City Image 或 Urban Image ，亦有學者譯為「都市形象」，是由於麻省理工學院學者 Kevin Lynch 於一九六 O 年出版「The image of the city」後，都市意象因此廣為人所知且備受討論，本研究所指之「意象」較為偏重都市環境、文化、生活型態等等元素所給予外來者之「印象」，與企業形象、商品形象等偏向衡量本身競爭力之「形象」略有不同，City image 為近代自歐美國家導入的觀念。都市意象的建設，在都市建築、都市美學和都市景觀學上，一直是很受關注的問題，但是，在整體來說，把城市意象作為一個獨立的理論系統提出來，在中國還只是二十世紀八 O 年代的事情。在台灣，較少有研究都市意象設計、都市意象行銷或是都市意象識別系統16的文獻，但在日本及中國國內，都市意象設計或是都市意象識別系統（City Identity System, CIS）已成為各城市強化都市自明性、開創新的都市發展途徑、轉化都市發展困境的新方法。都市意象不只對於合適的策略性規劃而言是重要的，同時它也能視為民眾滿意度的前提，而本研究亦首度嘗試結合藝術家對於城市意象的想法與藝術家作品一同探討這樣的主題，希望能試圖激迸出一些火花。首先，研究城市意象的歷史起源各有不同，茲分述如下17：一、初期意象圖示理論：初期對意象與圖示概念的摸索工作，可源自巴雷特（Fredrick Bartlerr）18、海德（Henry Head）19，環境認識方面甚至可追溯至十八世紀中葉。根據莫爾（Gary T. Moore）與高勒吉（Reginald G. Goulledge）的追溯，最早的報告是一七二四年，法人拉斐陶（Lafitau）對紐約州北部依洛郭依族人（Iroquois）在密林裡認路辨識方向能力的觀察與思考，以及一九一三年美國科學家杜布吉（Torwbridge）和地理學家葛利華（Gulliver）等嘗試對大尺度的. 16. CIS，企業辨識系統。蔣曉梅，〈都市意象之研究--以台南市為例〉，國立成功大學建築學系博士班論文，2001 年。 18 Bartlett, F.，〈Remembering〉, Cambridge Press, Originally Published ，1932。雖然其意象與圖示之概念屬較老舊，但於 1977 年仍為心理學方面首次採用，見於 Rapoport, A.，1977，〈Human Aspeots of Urban Form〉，Pergamon，N.Y.，p.15。 19 Henry Head，〈Studies in Neurology〉另外，巴雷特由精神學家海德的概念中，發展出意象與圖示的概念，見於Canter, D.，〈The Psychology of Place〉 London， 1977，p.15。 17. 12.

(23) 人類環境知識作有系統的實驗。20 二、四 O 年代環境認識論：經濟學家與社會學家費萊（Walter Firey），他把傳統的經濟與社會生態學分析和城市感情與象徵性在區位與規劃決策方面的角色作一對比；第二個是地理學家萊特（J.K.Wright），他審視想像力在地理學方面所佔有的地位，尤其是各人心目中所有對過去與現在之地理觀點的性與表達；第三個為心理學家涂爾曼（Edward C. Tolman）所易引起爭論的學習理論，他認為人的環境學習過程在腦海中有一張類似的田野地圖─也就是所謂的認識地圖（Cognitive Map），這地圖的路徑與環境關係決定了人的行為反應21。三、五 O 年代環境認識論：五 O 年代晚期，鮑丁（Kenneth Boulding）開始以現代的觀點運用「意象」一詞，此概念逐漸進入心理學與社會心理學的領域。他同時提出了十個向度來考慮意象的概念，包括空間的、時間的、關係的、個人的、價值的、情感的意象，及意象在意識、潛意識、下意識的劃分，意象的確定向度、意象的真實向度、意象的公、私向度等等。社會學家史特勞斯通過文學、觀察與社會學的來源，說明不同團體各自分享不同的都市與非都市的情感象徵。他認為不清楚人們對城市的感受，就不足以完全瞭解在發展與都市化過程中的都市社會行為22。四、六 O 年代林區之都市意象論：一九六 O 年林區（Kevin Lynch）的「都市意象」（The Image of the City）一書完成，成為有關都市意象研究最具影響力的先驅。根據林區的說法，都市意象即為市民對都市環境中之某地區，經過長時間的觀察、使用與認識而形成之記憶與產生的意義。就環境意象的實質型態而言，可分由自明性（identity），結構（structure）及意義（meaning）等三個層面加以剖析，且此三個因素是同時存在的，基於上述三個層面，林區並歸納出都市意象之三項特性，也是最為人所熟知的：. 20. Moore G. T. and Golledge, R. G.，〈Environmental Knowing〉，Dowden, Hutchison and Ross, Inc.， Penn，1976.，p.16。杜布吉調查人取向方法以及假想圖發現取向的基本方法為佳的中心性與座標系統地理學家葛利華觀察孩童之環境認識為利用自己身體的位置取向等。 21 Tolman, E. C.，〈Cognitive Map in Rats and Men〉 Psychological Review，N.Y.，1948，pp.189-208, 對認識地圖之研究，對城市取向與意象地圖之研究有重要的啟發。 22 Strauss ss, A. L.，〈Image of the American City〉，Free Pres，N.Y，1961.. 13.

(24) （1）凡一種實用的意象需有一物體，且具自我表明的特徵，而能予以分辨認識。（2）意象一定要有一型態與其他物體相關連。（3）物體不論在現實或情感上均要有意義，而此意義為主體與客體間對應的關係，與場所或形式本身無關。林區並經由美國波士頓、澤西市、洛杉磯三個城市之中等或中上街級的居民中取出小樣本，藉著訪談、描寫與繪圖的方式，進一步歸納出都市意象之所以形成，係由通道、邊緣、地區、節點及地標等五種元素所構成，就整體環境而言，此五種元素並非獨立存在，而是彼此關連呼應，彼此重疊，並且必須經由完善的整合與組織，分由不同的層次構成一種有機系統，才能營造令大多數人滿意的都市意象23。Lynch 具啟發性的觀點，使得意象一詞引起普遍的注意，常為設計與規劃界通用的術語，也帶動了許多追隨者與類似的研究。 Lynch 也認為意象是「在一個井然有序的環境裡，除可供應一個廣泛理想的結構，也可以把我們的活動、信念、學識組織起來。他是團體與團體間溝通符號的元素，也是集體記憶共同景仰的目標。他能使一個人的內心保存著一個良好的環境意象，且獲得情緒上的安全感。」他並將都市形成要素分為通道（主要道路、次要道路）、邊緣（海岸、河岸、鐵道、開發區邊緣）、地域（包括地區有若干共同特性且可隨意進出）、節點（運輸中站、轉運站）、地標（建築物、招牌、店面、植栽）等五項24。五、近代環境認知理論：另外一個審視環境的理論為「認知理論」，此理論認為刺激是由視覺環境及美學訊息等來傳達，並經由接受者與先前經驗感受相比較後，產生了影響主體（人）喜好或偏好的行為反應，以及其對於環境的意象，又依莫爾（Gary T. Moore）以及高勒吉（Reginald G. Goulledge）兩位認知論學者所論，一般使用者對環境的認識包含了環境中的實質元素、事件的發生（例如廟會、夜市）、個人或群體的情感屬性及象徵意義（如兒時的成長地點）。六、二十一世紀初澳洲學者從「創意產業」「文化形象」角度談意象：彼得安德. 23. 24. Lynch, K.，〈the Image of the City〉 Cambridge, M.I.T. Press，London，1960. 莊玟琦、邱上嘉，〈都市空間意象探討〉，《設計研究》， 4 期，2004 年，116-127 頁。. 14.

(25) 森於《生活中的意象》中提及，製作我們自己以及這個世界的視覺影像，是一種古老的活動。正如某些跡象顯示，一些澳洲北部的原始住民，最遲在五千年前就已開始製作岩石雕刻與壁畫。然而，在原住民文化中，也有短暫性的意象形式，例如身體裝飾和地面繪畫，一種儀式活動結合的暫時性意象。某些形象也許是關於個人或團體的生命力成的象徵性記號，而有些可能是描繪關於其起源和所在地的故事。其從文化新形象的脈絡來檢視做為文化環境中的一個元素所扮演的功能，提出：「我們只是將複雜的文化世界獨立出其中一個面向，我們的生活環境並非只由視覺性的東西所組成，還有其他許多的元素並存，例如：味覺、嗅覺、聽覺、肌理、故事還有關係。儘管製造或觀察一些影像，可能可以幫助我們了解這些元素，不過，影像永遠都不是完整的。」在多數的情況下，一個地方通常以各式各樣的影像來表示，從不動產建商所展示的圖片到小學生所畫的素描或圖畫。每一張型態的影像都提供不同的訊息，不只是關於這個地方，也關於這個影像的來源25。. 第四節研究方法與步驟在蒐集及分析藝術村相關資料，並與指導教授討論至確認主題之後，即著手聚焦於研究相關文獻、整理研究脈絡，配合實地走訪台北國際藝術村以取得第一手訪談資料，訪談間了解藝術家於駐村期間的生活與創作內容，作為進行藝術家作品與城市意象之關聯的主要研究方法，駐村藝術家之創作意涵是否受到空間經驗的影響而有任何啟發與轉變，以下為此次研究所使用之研究方法。一、文獻分析法：蒐集相關之國內外專書、碩博士論文、學術期刊、與文建會官網、文建會出版相關計畫文獻資料，並搜尋與本文相關內容的議題，加以詳細分類，盡可能網羅大量的文獻予以彙整，以分析對本研究內容相關的議題。利用進館研究計畫申請26進入藝術村研究，整理出二 O 一 O 年至二 O 一二年之台北國. 25. 賴美蓉，〈都市意象評估體系之分析─以高雄市為例〉，逢甲大學都市計畫學系碩士論文，2009 年，頁 13。 26 參閱附錄一：申請進館研究計畫，本研究整理。. 15.

(26) 際藝術進駐計畫藝術家創作計畫資料27，逐步研究，針對藝術家作品內容作分析與詮釋。二、田野調查法 (一)質性研究：深度訪談與記錄「深度訪談法」可被界定為在自然情境下，研究者與被研究者透過雙向溝通的互動過程，收集有關口語與非口語的訊息，以便深入地全面理解研究對象。28 藉由藝術村經營管理單位取得資料和藝術家半結構式(half-constructed interviews) 的訪談，先設定訪談大綱29，但隨受訪者所欲傳達的訊息與內容，可能對於研究結果提供有用的資料詳加紀錄，一方面蒐集資料、藉由文獻解讀與分析，作為輔助方式，1.主要訪談對象：台北國際藝術進駐計畫中之藝術家，利用數位錄音筆以及攝影機(受訪者同意之下30)作為紀錄時的輔助工具，錄音內容僅作為研究者分析資料、編碼及因素歸類之用；2.訪談時間：以二十到三十分鐘為主，但實際訪談依藝術家給予的回饋情形而定，結果通常需要花費超過三十分鐘至一個小時。3.訪談完成後，即將訪談過程所收集的錄音化為逐字稿文本31，再進一步針對文字資料進行分析及詮釋。【表 1-3-2】訪談對象編號表編號. 藝術家. 性. 國籍. 進駐時間. 訪談日期. 別 A1. Don Salubayba. 男. 菲律賓. 2010/10/4 - 2010/12/4 2012.03 2012/03/01-2012/03/31. A2. Renata. 女. 巴西. 2012/01/09-2012/04/08 2012.03. Padovan A3. Sojin Chen. 女. 韓籍加拿大裔. 2012/01/09-2012/04/08 2012.03. A4. Ambujia. 女. 印度籍美國裔. 2012/01/09-2012/04/08 2012.03. 27 28 29 30 31. 參閱附錄二：台北國際藝術村及官網提供資料，本研究整理。潘淑滿，〈質性研究：理論與應用〉(台北市：心理，2003)，頁 157。參閱附錄三：藝術家訪談大綱參閱附錄四：訪談說明書暨同意書。參閱附錄五：藝術家訪談逐字稿。. 16.

(27) A5. Chie Koda. 女. 日本. 2012/01/31-2012/04/29 2012.04. A6. Jorge. 男. 哥倫比亞、瑞. 2012/02/05-2012/06/02 2012.04. Bachmann. 士籍美裔. A7. Libor Svoboda. 男. 捷克. 2011/08/15-2011/12/31. 2012.04. A8. 羅智信. 男. 台灣. 2012/01/09-2012/04/08 2012.04. 資料來源：本研究整理. (二)量的研究：問卷調查與統計對於曾經進駐過而因進駐日到期或其他原因而未能訪談到的藝術家，亦對研究主題有其參考之必要，盼能盡所有努力獲得藝術家量化問卷結果，分析在藝術進駐期間與本研究主題「城市意象」是否有凝聚共識之處？試圖以問卷32補齊訪談之不足。一、施測方式：先排除研究對象台北國際進駐藝術計畫外之其他城市駐村藝術家 33. 三十份的樣本進行預試，將回收之問卷逐一做意見整理和與修正，確認問卷之. 信度後，為確保藝術家資料未外流情況下，和藝術村方面達成協議，提供線上問卷網址34，委由台北國際藝術進駐單位代為發放給藝術家。二、施測對象：調查二 O 一 O 年至二 O 一二年五月調查結束前，屬於台北藝術進駐計畫之藝術家，以進駐至台北城市者為主要調查對象。三、問卷編製設計. 32. 參閱附錄六：藝術家調查問卷。包含新竹鐵道藝術村、台中二十號倉庫鐵道藝術村、嘉義鐵道藝術村、枋寮藝術村及國外駐村藝術家等 30 位。 34 中文版問卷網址： https://docs.google.com/spreadsheet/viewform?formkey=dGV1YjVlYm9GaU5xN0JEeEtmOFdOZ3c6 MA 英文版問卷網址： https://docs.google.com/spreadsheet/viewform?formkey=dDZONWVUTEN2SEZEN0p1NzFRZTBGO EE6MA 另應日本藝術家需求亦附上日文版本。 33. 17.

(28) 【圖 1-3-1】研究假設示意圖. ◎駐村單位駐村經驗. H3 H4 H5. ◎經濟狀況 ◎藝術家互動. 藝術家作品與城市意象之連結性. H1 H2 城市意象. 資料來源：本研究整理研究變項操作性定義茲將本研究主要變項釋義如下：一、. 駐村單位：對於進駐單位的印象、空間是否舒適、進駐情境是否有. 助於啟發藝術家創作。二、. 經濟狀況：專職或非專職藝術家、藝術村給予的補助、經濟是否構. 成影響創作內涵的層面。三、. 與其他藝術家的互動：近距離觀察藝術家展出及互動，藝術家之間. 互相討論、合作作品是否影響藝術創作的內涵。四、. 台北城市意象：是指對於一個地方(進駐地點)的信念、想法與印象. 的總合。五、. 藝術家作品與城市意象：藝術家作品與城市意象是否有關聯由藝術. 家本身創作是延續自身創作計畫抑或是受到城市空間所影響來判斷。六、. 個人背景：根據描述性統計分析(Descriptive Statistics)為個人基本資. 料，目的在衡量人口統計特徵，包括性別、年齡、教育程度、目前居住. 18.

(29) 地、藝術創作類型等問項，藉由簡單次數分配，顯示出樣本的基本特性。研究假設本問卷根據文獻回顧、研究架構與研究目的，分別提出下假設：假設一(H1)：對駐村經驗的評價會連帶構成影響藝術家對於進駐城市的印象，當對於駐村經驗的整體評價越高時，對於進駐城市意象評價越高，兩者有正相關。假設二(H2)：對城市意象的評價會連帶構成影響藝術家作品與城市意象之連結性，當對於城市意象的整體評價越高時，對於進駐城市意象評價越高，其連結性越強，兩者有正相關。假設三(H3)：對駐村單位的滿意度會連帶構成影響藝術家作品與城市意象之連結性，當對駐村單位的滿意度越高，其連結性越強，兩者有正相關。假設四(H4)：藝術家駐村時的經濟狀況會影響藝術家作品與城市意象之連結性，當藝術家駐村經濟狀況越好，對藝術家作品與城市意象之連結性越強，兩者有正相關。假設五(H5)：與其他藝術家相處互動過程會連帶影響其駐村經驗，當互動經驗越良好時，對於藝術家作品與城市意象之連結性越強，兩者有正相關。問卷設計本研究問卷設計乃是參考預試結果及專家學者意見編製，茲將問卷內容概述如下：第一大題為避免誘答影響結果，分別將三個次變項等十三個問項打散使其產生隨機性，由非常不同意至非常同意，分別以 1 至 6 分之李克特六等量表來表示，共十三題。第二大題是針對台北的城市意象，將預先設定之七大因子，包含：生活機能、城市建設、安全衛生、當地特色、休閒娛樂、風俗民情、文化資源等共計三十個屬性問項打散使其產生隨機性，由非常不同意至非常同意，分別以 1 至 6 分之李克特六等量表來表示，共三十一題。第三大題為預測變項，由非常不同意至非常同意，分別以 1 至 6 分之李克特六等量表來表示，共五題。. 19.

(30) 第四大題為藝術家自身之駐村經驗，以封閉式問答題項呈現，共八題。第五大題為彌補訪談之不足，請藝術家協助提供藝術創作計畫與內涵、駐村生活模式、對於駐村藝術家扮演等進一步資料提供，以開放式問答呈現，共六題。第六大題為樣本的描述性統計分析(Descriptive Statistics) 包括性別、年齡、教育程度、目前居住地、藝術創作類型等問項，藉由簡單次數分配，顯示出樣本的基本特性，共九題。四、資料分析方法：本研究根據研究架構與研究假設，例用 SPSS18.00 版及 STATISCA5.5 版統計軟體分析，所採用之分析方法說明如下： (一) 信度分析(Reliability)：所謂信度(也稱為可靠度)指的是問卷量表中各項目之間的內部一致性 ( equivlence or consistency)或多次測量穩定性(stability)程度，通常以 Cronbach’s α 衡量內部一致性35。其信度檢定是經由衡量變異數與個別變異數，以作為檢定一致性的依據，Cronbach’s α數值若為 0.8 以上為高信度值，則 0.5 以下應予拒絕，參考數值如表列，本研究採 Cronbach’s α數值在 0.8 以上來驗證各量表信度之一致性，算是良好的信度判斷。另外考量是否刪除題目，附上刪除該題後之 Cronbach’s α數值，皆在 0.8 以上之良好信度，故選擇不刪題。【表 1-3-3】第一大題信度分析表可靠性統計量以標準化項目為 Cronbach's Alpha 準的 Cronbach's Alpha 值. 值 .866. 項目的個數. .876. 13. 資料來源：本研究整理【表 1-3-4】第一大題項目刪除時的 Cronbach's Alpha 值項目整體統計量項目刪除時的. 35. 項目刪除時的尺. 項目刪除時的尺. 修正的項目總相. 度平均數. 度變異數. 關. 陳順宇，《多變量分析》。台北市：華泰，2000 年。. 20. Cronbach's Alpha 複相關平方. 值.

(31) 1-1駐村單位給予的補助感到. 49.04. 85.888. .521. .747. .857. 48.61. 90.692. .397. .520. .864. 48.11. 81.358. .673. .664. .848. 47.79. 84.249. .715. .585. .848. 48.36. 84.905. .583. .794. .854. 48.29. 79.026. .736. .775. .843. 47.96. 81.813. .792. .831. .843. 48.18. 83.263. .771. .724. .845. 48.32. 84.671. .520. .548. .858. 48.29. 83.323. .590. .631. .853. 48.32. 89.337. .307. .537. .871. 48.50. 89.148. .321. .738. .870. 48.96. 89.369. .248. .389. .878. 滿意. 1-2對於駐村居物空間感到舒適 1-3結束進駐後，仍與駐村的夥伴保持聯絡 1-4駐村期間與駐村夥伴互動良好 1-5駐村方面是否能給予所需要的協助 1-6創作過程曾需要龐大的資金 1-7駐村空間是否能符合你的創作需求 1-8駐村期間與駐村夥伴能夠溝通 1-9駐村地點的社區空間是否有助於創作 1-10駐村期間與駐村夥伴討論創作 1-11駐村單位規劃的時程長度剛好 1-12駐村期間的計畫曾因經濟因素受影響 1-13駐村期間曾與夥伴合作作品. 資料來源：本研究整理【表 1-3-5】第二大題信度分析表可靠性統計量以標準化項目為 Cronbach's Alpha 準的 Cronbach's 值. Alpha 值 .937. .940. 項目的個數 31. 資料來源：本研究整理【表 1-3-6】第二大題項目刪除時的 Cronbach's Alpha 值項目整體統計量. 21.