藝術知識轉換過程的變異與差錯

意風格，也再延伸發展出更簡化的大寫意風格（圖 4.12、圖 4.13、圖 4.14、圖 4.15）。大寫意的繪畫風格已經脫離了具象寫實的概念，玩味的是筆墨的趣味。

在極度簡化的狀況之下，也就難以還原到原有資訊的狀態，這種表現手法已經 是另一種層次的美學概念。

（左）圖4.12：中國民間青花瓷。石樹三友圖，有嘉靖、萬曆特徵。

資料來源：（畢克官 122）

（右）圖4.13：中國民間青花瓷。石樹三友圖，有晚明的明顯特徵。

資料來源：（畢克官 123）

（左）圖4.14 中國民間青花瓷。清代碗嬰球圖，清康熙（1622~1722 年）。清代 碗嬰球圖由寫意的風格發展到大寫意的風格僅在康熙幾時年間就完成。

資料來源：（畢克官 130）

（右）圖4.15 中國民間青花瓷。清代碗嬰球圖，清康熙（1622~1722 年）。

資料來源：（畢克官 131）

對應到相同的時間點，西方台夫特陶的製陶者也面臨相同的問題，大量生 產的工藝品並不適合投資大量時間繪製單品，若不將繁複的的內容加以簡化，

就會造成繪畫的品質下降。由圖4.16 及圖 4.17 就可以發現，依循相仿構圖繪製 的作品精緻度就有相當大的差距，圖4.17 這個版本的線條及塗色就相當明顯地 較圖4.16 這個版本粗糙許多。

圖4.16 台夫特陶燒杯、杯蓋，AK 款，高 15.8 公分。約 1690-1700 年。

資料來源：（Aronson et al., Dutch Delftware: Aronson 125th Anniversary 36）

圖4.17 台夫特陶多彩小花瓶，AK 款，高 16.5 公分，約 1693~1700 年。

資料來源：（Aronson etal., Dutch Delftware: The Dr. 71）

大量生產的需求，使得生產步驟必須加以簡化。在東方，中國的瓷繪回歸

（左）圖4.18 Pierre Filloeul（1696~1754 後），Le Baiser Donne，1736 年。

資料來源：（Aronson etal., Dutch Delftware: The Dr. 127）

（右）圖4.19 多彩台夫特陶方磚，約 1750~1775 年。寬 26.8 公分 資料來源：（Aronson etal., Dutch Delftware: The Dr. 127）

簡化的動作，其實就是將物件的分類結構加以濃縮。若在企圖保留物件原

在考慮物件簡化的層級的問題時，所需要釐清的就是基模中可變動與不可

版本人物上方的線條其實已經簡化到難以辨識為何物，當這較為簡單的版本轉 化為較為繁複的東方風格版本時，「屋瓦」這個隸屬於東方系統的圖像也就開始 加入。此外，隸屬於西方系統的方格地板的圖像雖然沒有對應到東方系統的物 件，但在沒有直接衝突關係的狀況之下也就受到保留。

圖4.21 中國外銷瓷，跳舞滑稽演員，荷蘭市場，約 1720 年，直徑 21.1 公分 資料來源：（Le, China Trade Porcelain: Patterns 42）

圖4.22 中國外銷瓷，荷蘭市場，約 1720 年。C. van Stolk, Rotterdam.

資料來源：（Le, China Trade Porcelain: Patterns 43）

人們進行記憶時，往往都只記得「關鍵特徵」，所以只要觀者能夠在改造後

不同的環境生存。因此，與其往前對照現在所產發生的變異，不如以將當下的 狀態視為起點，並試著推衍往後延伸發展的可能。