E. M.佛斯特言道：「人類閱讀小說的樂趣到底在哪裡？正在於：『在小說裡，
我們可以全然瞭解其中的人物，除了享受閱讀的樂趣，還能在此為現實生活的幽 微隱晦，尋得些許補償』」。26林良更是說道：「好的文學作品，無論是為大人寫 的，還是為小孩子寫的，作品裡都必須有一些基本的好東西，那就是『趣味』」。27 林良還說：「想像力的美好作用，是能帶領我們到另一個新鮮的角度去觀看不易看 到的東西或捕捉不易捕捉的感覺」。28回想我們在玩遊戲的時候大多感覺到好玩、
快樂、有趣，想要繼續玩樂至永無止盡。如果閱讀的時候也能有這種體會，應該 不會有人不愛閲讀。亦如麥可‧博德（Michael Bird）所言：「一則故事即便已經 聽過了，也能經由想像力像在當下發生的一樣」。29另外分析心理學派大師榮格亦 曾說道：「人類所有的成就，都源於創造性的幻想。那麼，我們憑什麼輕視想像 力」？因此故事具備趣味性和想像力對於讀者而言可說是十分重要。
以下筆者將針對研究作品中的「趣味性與想像力」再加以細分成五個部分探討：
一、可愛又帶著喜劇味的驢子嘉帝雄；二、關於托梅克那「什麼都有的抽屜」；
三、幫助冒險者的護身符；四、喚醒的字眼；五、關於天候與時節的描述。
一、可愛又帶著喜劇味的驢子嘉帝雄
26 愛德華‧摩根‧佛斯特（Edward Morgan Forster）著，蘇希亞譯。《小說面面觀：現代小說寫作 的藝術》（Aspects of the Novel）。臺北市：商周出版，2009，頁xvi。
27 林良著，《小東西的趣味》。臺北市：國語日報，2012，頁 254。
28 林良，《小東西的趣味》，頁 52。
29 麥可‧博德（Michael Bird）著，蘇威任譯，凱特‧伊文斯（Kate Evans）繪。前言。《藝術史 的一千零一夜》（Vincent’s Starry Nights and Other Stories）。臺北市：原點出版，2018，頁 1。
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「在童話裡活躍的想像活動，具有一種『喜感』，是兒童所樂意接受的，對兒 童想像力的刺激和培養，確實具有相當的功能」。30
瑪莉是托梅克在穿越遺忘森林時給予他許多幫助的人，而瑪莉養了一隻驢子叫 嘉帝雄，牠和主人瑪莉情感深厚。有趣的是，嘉帝雄雖不能言語，但會用放屁的 方式來表達情感，饒富趣味。嘉帝雄這個名字相當特別，因為祖父、兒子、孫子 三隻驢子都叫一樣的名字，而且都很愛放屁。嘉帝雄這一家驢子到底有多愛放屁 呢？瑪莉説到他離家夜奔去投靠皮特（皮特是一個在市集販賣疏果的小販，為人 和善風趣）時，皮特僅隨手帶了一些舊衣服、舊家具，給驢子套上馬車，他們便 離開了。驢子沒停地跑在夜色中，有那麼一刻，瑪莉差點要哭出來了，因為她突 然想到行走前太匆忙甚至沒跟姊姊道別就離開了，就在那時，驢子放起屁來。皮 特跟瑪莉說：「『請原諒他，這傢伙是個屁王』。可是那驢子還是繼續放屁，他 們越是笑得厲害，他的屁就放得越多。這是祖父嘉帝雄的事蹟」。31
瑪莉又説，有一天她和皮特為了要躲避騎士的追查，進入了森林，到了森林的 另一邊，放眼望去盡是各種顏色、各式各樣、大大小小的花朵，排山倒海襲來。
皮特開心地四處奔跑並摘下一朵淡紫色的大花戴在頭上，一面大聲喊道：
「皮特隊長為您效勞！」我也一樣，快樂得像瘋子。我哈哈大笑，向他喊 道：「隊長，稍息！」於是他便任由自己直挺挺地向後倒下，像根棍子。
（……）。我奔向他，想要給他一個擁抱，才發現他的頭撞上一塊石頭，
他死了。在我就要哭出來的時候，嘉帝雄劈哩啪拉放了一串屁。就在那一 秒，我決定不要哭泣，從此以後再也不要哭泣，相反地，我要繼續歡慶生 命，像以前那樣，像跟他在一起的時候那樣。32
30 林良，《小東西的趣味》，頁 162。
31 尚克勞‧穆勒法（Jean-Claude Mourlevat）著，《逆流河，托梅克》，頁 61。
32 整理自尚克勞‧穆勒法（Jean-Claude Mourlevat）著，《逆流河，托梅克》，頁 63。
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這是孫子嘉帝雄。同上所述，嘉帝雄和瑪莉感情深厚，牠好似能感同身受瑪 莉的情感，利用放屁來代替人類語言，一串屁及時的把瑪莉拉回現實，好像也在 提醒她，我還在啊！可以陪伴妳支持妳渡過一切。嘉帝雄放屁的聲音雖然有些誇 張，但「『誇張』是奇幻中幽默成分不可或缺的元素。『驚訝』則是幽默的另一 項元素。動物奇幻描繪的是具有說話能力的動物的故事。兒童對動物特別著迷，
認為動物具備人的特質，如喜愛家庭關係、經歷人的情緒問題、甚至死後可以上 動物天堂」。33嘉帝雄好像也具備人的某些特質，嘉帝雄正是利用放屁來支持瑪莉 的處境和陪伴。作者創造驢子嘉帝雄的角色和意象，為文本増添許多趣味，似乎 更能吸引兒少讀者繼續往下閲讀的渴望。
二、關於托梅克那「什麼都有的抽屜」
《逆流河，托梅克》中所描繪托梅克的雜貨店「什麼都有的抽屜」（共有三百 多只小抽屜），抽屜裡擺放了實用的物品，例如，帽子用的鬆緊帶、紙牌、袋鼠 的圖片，也有許多神奇之物，如貝殼、種子等，連溫熱的沙子都有。這讓人有無 限的想像空間，抽屜裡除了有物質世界中可觸摸的東西（有形的東西），是否也包 括了勇氣、希望等（無形的力量）呢？薩爾瓦多・達利（Salvador Dali）是 20 世 紀西班牙超現實主義畫家，他與畢卡索和米羅一同被認為是西班牙 20 世紀最有代 表性的三個畫家。達利是一位具有非凡才能和想像力的藝術家，於 1892 年，他以 青銅的材質打造「抽屜人」（Cabinet Anthropomorphique）的藝術作品，「抽屜人」
身上滿是已經被打開的抽屜，臉隱藏在頭髮裡，左手向外擋出，一副不好意思讓 人看出他真面目的樣子。這件作品中，達利把抽屜當作「秘密」的象徵，每一個 抽屜都是人們內心所保留的故事。複雜的現實生活裏面，往往迫使人們不得不隱 藏自己，帶上假面具來面對世界，心中的「抽屜」一個個地關上，因此「抽屜人」
33 張子樟著。《少兒文學的閱讀之旅：細讀紐伯瑞大獎小說》。臺北市：五南出版，2014，頁 45-46。
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所帶來的反思也格外地深刻。34這件藝術作品的詮釋，就像漢娜的心情寫照。漢娜 在心中保有的秘密是害怕失去與去世父親的連結，因此她想找到不死之水延續雀 鳥的生命，她試著想在托梅克的每格抽屜裡翻找出能延續幸福的寶物。
文本中，漢娜問托梅克：「那些小抽屜裡裝了些什麼啊？」托梅克回答：「總之 就是所有必要的東西……」。漢娜接著問：「有帽子用的鬆緊帶？遊戲用紙牌？袋 鼠的圖片？那麼沙漠的沙子呢？還是溫溫熱熱的沙子？那麼也許會有……珂莎河 的水？」35
托梅克雜貨店裡的神奇抽屜，對漢娜來說，建構的是一個現實與超現實之間最唯 美的想像與可能的希望。漢娜心裡清楚抽屜裡應該不可能有珂莎河的水，但她還 是抱著一絲希望開口詢問。因為漢娜在遇見托梅克之前，才剛剛經歷結束沙漠中 的遭遇，身心皆已經極度疲憊。所以抱著一絲希望，提起勇氣一次次的問著，抽 屜中有著什麼？漢娜想像與期待能在托梅克的抽屜中找到不死之水，抽屜中如果 真有不死之水，那麼她就能結束辛苦又疲憊的旅程了。對於托梅克而言呢?托梅克 的雜貨店，「什麼都有的抽屜」本可能是托梅克最引以為傲的，但竟無法提供漢 娜心之所想的東西，這帶給托梅克很大的衝擊，原來他的「什麼都有的抽屜」也 有匱乏，他對漢娜所求的不死之水產生極大的好奇，這也影響托梅克開展了他之 後的探索冒險的旅程。
三、幫助冒險者的護身符
托梅克為了要尋找漢娜以及對於「不死之水」的好奇心，首先必須穿越遺忘 森林和大草原，瑪莉事先特別準備好兩個布團並交待他要塞在鼻孔裡，因為嗅聞 到花香會讓人陷入昏睡，可能危及生命。托梅克在一整天的行走中都戴著布團，
因此並無不適。傍晚時他坐下稍作休息，最後更貼著草地躺下，枕在一團像抱枕
34 《The CN Journal - 藝網打盡 - 瘋狂達利》，
http://journal2.cn.ee.ccu.edu.tw/modules/AMS/print.php?storyid=945，擷取時間：2020/3/02。
35 以上三處整理自尚克勞‧穆勒法，《逆流河，托梅克》，頁 16。
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般的藍紫色花叢上，花香讓他想起自己的羽毛枕頭，此時他察覺到布團不見了，
隨即滑入了夢鄕。在他昏睡期間，被香水師村的村民發現而得救，香水師村的村 長正是埃茲特貢。
埃茲特貢知道托梅克希望能離開香水師村繼續尋找漢娜的夢想，大力的支持並 介紹船長讓他認識，托梅克因此得以離開。挨茲特貢不僅在托梅克危難之時對他 伸出援手拯救了他的生命，更拜託船長幫助托梅克。
除了埃茲特貢，托梅克也在香水師村中認識了頭號香水師——珮琵貢小姐，在 托梅克要離開香水師村時，珮琵貢送給他一瓶特別調製的香水。後來，托梅克搭 乘商船離開香水師村，一安頓下來，他迫不及待拿出香水，
打開瓶蓋聞了聞。散發的香味不是漢娜的香味，因為她並沒有擦香水的習 慣。然而真正奇妙的是，只要聞了這味道，便會覺得她(漢娜)就在身邊，從 頭到腳都在。
托梅克再次將瓶子凑到鼻孔前嗅了嗅，這次，他又看到小山丘上慶典的那些 樂師和舞者。不過這一次，在一片花雨之中，被親朋好友團團圍住，坐在長 凳上他身旁的不再是珮琵貢，而是容光煥發的漢娜本人，而她吻了他。36
這瓶香水正是珮琵貢送給托梅克的幸運符，因為此時的托梅克正離開香水師 村要邁入另一個凶險未知的旅程，珮琵貢希望托梅克在遭遇困難無以為繼之時，
可以嗅聞著香氣，得到支持的力量，再一次提振自己的士氣，並安然度過每一個 危機，這瓶香水在托梅克之後的旅程中確實提供許多支持的力量。而珮琵貢送給
可以嗅聞著香氣，得到支持的力量，再一次提振自己的士氣，並安然度過每一個 危機，這瓶香水在托梅克之後的旅程中確實提供許多支持的力量。而珮琵貢送給