第二章 五位作曲家之創作經過
第二節 車爾特
348 取自洪堡(Wilhelm von Humboldt, 1767-1835)言論，是一位德國學者、政治家和柏林洪堡大學的創始者，
强調車爾特無可指責的性格，以及他對歐洲的重要貢獻。
349 Lorraine Byrne, 44.
350 Bettina Hey’l, Der Briefwechsel zwischen Goethe und Zelter: Lebenskunst und literarisches Projekt (Tübingen: Max Niemeyer, 1996); Christian Filips, ed. Der Singemeister Carl Friedrich Zelter (Mainz: Schott Music, 2009).
351 Andreas Glöckner, “'Ich habe den alten Bachen wieder lebendig gemacht, aber er hat mich weidlich
schwitzen lassen': Carl Friedrich Zelter und die Bach-Aufführungen der Sing-Akademie zu Berlin,” in 'Zu gross, zu unerreichbar': Bach-Rezeption im Zeitalter Mendelssohns und Schumanns, eds. Anselm Hartinger, Christoph Wolff und Peter Wollny (Wiesbaden: Breitkopf und Härtel, 2007).
352 Lorraine Byrne, 44.
353 Ibid.
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曲、音樂與歌德之間的關係，藉由車爾特和歌德書信中，討論歌曲的相關主題，闡明其 音樂目標和觀念，最後探究《魔王》的創作來源以利其後章的樂曲分析。.
一、生平概述
車爾特出版三部自傳至少花了將近 27 年完成；第一部是一份簡短的生活經歷 (Lebenslauf)，日期是 1793 年 11 月 1 日；第二部則是更為詳細的自傳(Selbstbiographie)，
於 1820 年 8 月 1 日完成；而第三部未標明日期，一般認為内容是晚期而寫的。這三部 都是在 1931 年出版，作為〈歌德學會系列文章〉(Goethe Gesellschaft’s Schriften)354的一 部分。這三部對他的童年和早期音樂教育有著截然不同的描述，皆提出了三個版本的生 活，這些都必須被認為至少部分是真實的。355其它還有許內曼(Georg Schünemann, 1932)356及費雪迪斯考(Dietrich Fischer-Dieskau, 1997)357專著探討，以至本節分為四個部 分來介紹：早期的童年與音樂教育、改變職業生涯、與歌德相遇以及後來的音樂生涯。
(一) 早期的童年和音樂教育
車爾特 1758 年 12 月 11 日生於柏林穆恩茲街(Münzstraße)，與賴夏德不同的是，並 非出生於音樂世家，而是一個相當富裕的商人家庭裡，作為新興的德國中產階級，其 父親喬治·車爾特(George Zelter)是一名石匠，母親辛兹(Anna Dorothea Hintze)是一名紡 織工人。1745 年其父親把自家產業搬到了柏林，作為熟練的商人，當時車爾特家族的地
356 Georg Schünemann, Carl Friedrich Zelter der Begründer der Preussischen Musikpflege (Berlin: Max Hesses Verlag, 1932).
357 Dietrich Fischer-Dieskau, 13.
358 Ibid.
359 Anton Kippenberg, Ausstellung Zum 200. Geburtstag Von Carl Friedrich Zelter: 1758-11. Dezember 1958 (Düsseldorf, 1959), 6.
360 Carl Friedrich Zelter, 8.
101 (Johann Philipp Kirnberger, 1721-1783)366和法舒(Carl Friedrich Christian Fasch,
1736-1800)367學習正統作曲課程；二人都曾為腓特烈大帝及威廉二世擔任宫廷作曲家。
此時期車爾特花了大量的時間分析樂譜、作曲和表演，無論是在教堂還是在小型管弦樂 團。1787 年腓特烈大帝去世，為了紀念國王，在普鲁士宮廷的贊助下，創作了一首康塔 塔(cantata)《為什麼你的目光如此沮喪？》(Warum ist euer Blick so tief gesenkt？)。
(二) 改變職業生涯
361 Anna N. G. Rutledge, 21.
362 Dietrich Fischer-Dieskau, 10.
363 Anna N. G. Rutledge, 21.
364 Ibid., 22.
365 Ibid., 27.
366 德國音樂家、作曲家和音樂理論家，也是巴赫的學生，其理論著作《音樂中嚴格構成的藝術》(Die Kunst
des reinen Satzes in der Musik)而聞名。
367 德國作曲家和大鍵琴家。車爾特是法斯奇最後的學生之一，彼此有著非常密切的關係，並於 1801 年
出版了他的傳記。Fasch 如同扮演了一位父親角色，他的指導如同是他人生的轉折點，在車爾特他的自傳 中占有重要的地位。
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當車爾特開始認真地追求音樂時，其職業及個人生活也隨之迅速變化。1787 年 1 月父親去世後，接管家族生意並扛起全部的責任，成為著名的柏林工會的成員，因此仍 保持習以為常的中產階級生活方式，其後開始照顧體弱多病的年邁母親、與弗洛里克 (Sophie Eleonora Flörike) 368結婚組織家庭，且更充分地追求音樂生涯，幫助了自己和他 家人，這一年被證明是車爾特一生中最關鍵的一年。369
1791 年加入了法舒的非正式大眾合唱團，成為了一名男高音，繼第一任妻子去世後 遇到同為合唱團的一名女中音成員的第二任妻子帕普里茲(Julie Pappritz , 1767-1808)。該 組織於 1793 年正式命名為柏林歌唱學院(the Berlin SingAkademie)，3701794 年法舒生病 由車爾特擔任助理指揮，於 1796 年被任命為副主任，371與此同時，其生活也開始逐漸
370 Singakademie 以一邊研究合唱音樂，一邊舉行公演為宗旨的合唱團體。其起源是難以辨認的，該組織
最初是作為音樂愛好者的私人聚會，後來才成為公共機構。在維也納、萊比錫與哈勒各地，皆有此種名 稱的合唱團，最著名的是由法舒在 1791 年所創立的柏林學院合唱團，命名後開始在昆斯特(Akademie der Kunste)舉辦定期表演。
371 Lorraine Byrne, 17.
372 Georg Schünemann, Die Sing-Akademie zu Berlin 1791-1941 (Pp. Viii. 231. Regensburg, 1941), 32.
373 Anna N. G. Rutledge, 36.
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德的幾位朋友－特别是席勒，建立起了友誼關係，374彼此很快就形成了一種默契及相互 尊重的情誼，此世紀之交也標誌著車爾特生活、作品數量與內容開始發生變化。375
車爾特和歌德的書信內容，討論了從日常音樂事件到他們自己的音樂內容，以及彼 此的個人生活，穿插著對藝術歌曲與詩詞文字設置的討論。3761812 年，在車爾特的繼子 自殺後，歌德開始用較親密的稱呼對方，更多的相關討論及音樂分析，在本節第四部份 完整地論述。
(四) 後來的音樂生涯
1800 年法舒去世後，車爾特接任了學院合唱團的指揮，在其指揮下該組織變得眾所 皆知，主要以前一個時代的合唱和器樂音樂為演出；表演了該時期的許多合唱作品，包 括帕勒斯替那(Giovanni Pierluigi da Palestrina, 1525-1594)的複調音樂、韓德爾的神劇 (oratorios)、海頓等，甚至推廣了當時尚未流行的巴赫音樂，儘管車爾特在恢復巴赫的音 樂方面有著革命性的熱情，但他自己的音樂作品基本上還是偏向保守。377
1807 年附設合奏團成為 1826 年柏林愛樂管弦樂團的前身，1809 年車爾特被任命為 柏林藝術學院(Berlin Akademie der Künste)音樂教授，使他得以正式改行。1803 年至 1812 年陸續發表七篇具公民責任信念的論文，主張必須應用音樂使人類恢復原本真善美的面 貌，強調教會與學校音樂的重要性；378此舉促使他在哥尼斯堡(1814 年)、布雷斯勞(1815 年)和柏林(1822 年)建立了幾所教育機構，致力於學校、社區及教堂的音樂教學，主要工 作都集中在柏林學院。在這幾年中，似乎也對其他著名作曲家與作家產生了影響；包括
374 Lorraine Byrne, 17.
375 Anna N. G. Rutledge, 4.
376 Richard Stokes, 401-402.
377 Ibid.
378 Ottenberg, Hans-Günter. "Zelter, Carl Friedrich." Grove Music Online. 2 Jun. 2018.
http:////www.oxfordmusiconline.com/grovemusic/view/10.1093/gmo/9781561592630.001.0001/omo-97815615 92630-e-0000030917.
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尼古拉(Otto Nicolai)、麥亞白爾(Giacomo Meyerbeer)、格雷爾(Eduard Grell)、呂偉等，
其中孟德爾頌(Felix Mendelssohn)，在其 11 歲的時候車爾特教導過他並介紹給歌德。379 十年後，車爾特被任命負責普魯士帝國的所有學校和教堂音樂；作為此項任命，被 要求對所有的音樂考試進行評審，對所有教會及學校音樂總監資格審查。雖然他幾乎没 有真正控制曲目或限制會員資格，但車爾特為此寫下了相關文章，旨在為歌唱提供指導。
3801829 年獲得柏林大學榮譽博士學位，於 1831 年被授予大學教授長期任教。381 孟德爾頌在 1829 年演出巴赫(J.S. Bach)的《聖馬太受難曲》(St Matthew Passion)的 表演是眾所皆知的。382然而在過去的 30 年裡，車爾特長期研究巴赫的音樂，並將作品 交給孟德爾頌學習。不止對巴赫復興具深遠影響，對於 19 世紀德國新興的音樂學和教 育運動，及德國音樂遺產的重要文化貢獻功不可沒，這是他在 1832 年去世前的最後一 次重大成就。
車爾特最後以一種有點戲劇性的方式結束了一生，於 1832 年 5 月 15 日逝世，就在 歌德過世後的幾週。許多人認為他的死與歌德的過世有關；孟德爾頌的母親李·孟德爾 頌(Lea Mendelssohn)在一封信上述說當時情景，四名醫生無法確定車爾特的病情，這讓 她認為他是死於一顆破碎的心－歌德的死。383
所有的專著都對車爾特的生活和事業提出了不同的觀點與視角，在某種程度上是通 過作者自己的想法及他們當時的背景來解釋。車爾特自己的自傳尤其發人深省，因為不 同版本之間的變化，給予讀者一個清晰的概念，即他如何在人生的不同階段建構自己。
整體而言這些寶貴的資料，將有助於更全面地理解他的目標和成就。
379 Wes C. Moore, 31.
380 Claudia Schröder, Carl Friedrich Zelter und die Akademie: Dokumente und Briefe zur Entstehung der Musik-Selection in der Preussischen Akademie der Kunst (Berlin: Deutschen Akademie der Künste, 1959).
381 Anna N. G. Rutledge, 45.
382 1829 年親自指揮演出巴哈的馬太受難曲。是巴赫去世後 79 年第一次被公開演出，在音樂界引起很大
震動，其後便開始注意巴赫的作品，開始逐漸在世界各地的音樂會中被演出。
383 Sigrid Holtzmann, Carl Friedrich Zelter im Spiegel seines Briefwechsels mit Goethe (Weimar: Gustav Kiepenheuer Verlag, 1957), 271.
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二、車爾特的音樂
「在 18 世纪晚期及 19 世紀初期的公眾音樂生活中扮演了一個重要角色，他在柏林的 音樂所建立的結構基本上仍然具有影響力，而他豐富的音樂史研究收藏，如今變得越 來越明顯。」384
車爾特主持和推廣了大多數的音樂風格，但他並不以創作戲劇作品或器樂而聞名，
而是作為一名藝術歌曲作曲家為人所記憶，385且與歌德之間的關係為人稱道，彼此之間 的私人信件討論了與音樂有關的基本問題，尤其是藝術歌曲及它在藝術中的地位，這些 內容揭示了車爾特的坦率和樸實的智慧與幽默，及他所遭受的打擊，相關資料於第三部 分詳細介紹。
車爾特對 19 世紀整個德國音樂生活產生了影響，使人們意識到音樂教育應由國家 機構維護及公民音樂協會來提供與支持；386在這兩種組織中，車爾特視為自己的首要任 務，熱情不倦地投身於此，也是這樣的性格吸引了歌德。387
亦如當時的許多音樂與作曲家一樣，車爾特也是一名文人；他的思想和觀點在他的 自傳、音樂評論和論文中被闡明，並在音樂藝術和音樂教育方面的進行演講。他為音樂 和學術期刊撰寫了大量文章，如著名的〈大眾音樂新聞〉(Allgemeine musikalische Zeitung) 和〈藝術學會〉(Lyceum der schönen Künste)，以及表達他的藝術思想相關文章如自傳、
備忘錄、紀念演講稿、感言、回顧、音樂評論、草稿和分析等，特别是現存的信件，總 共超過 1000 篇，388提供了 18 世紀柏林樂派在音樂史上的理解。車爾特同時也留下了大 量珍貴的音樂收藏，包括許多巴赫的手稿；學者們推測這可能主要是為了使用在合唱團，
384 Ibid.
385 Ottenberg, Hans-Günter. "Zelter, Carl Friedrich." Grove Music Online. 15 Feb. 2018.
386 Ibid.
387 Ibid.
388 Ibid.
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但也證明他對音樂作品和音樂來源有著深厚的理解，並身為對過去的教會音樂理解，及 韓德爾、巴赫及巴赫兒子們的作品權威，從而赢得聲譽。389
在維也納古典樂派作曲家中，海頓和莫扎特的年代是最接近他的，在 1826 年 3 月 31 日，有關於二人的音樂介紹，出現在第五册《關於藝術和考古》(Ü ber Kunst und
Altertum)
390中。他在 1819 年遇見了貝多芬，卻有一種矛盾的態度；當他欣賞《艾格蒙在維也納古典樂派作曲家中，海頓和莫扎特的年代是最接近他的，在 1826 年 3 月 31 日，有關於二人的音樂介紹，出現在第五册《關於藝術和考古》(Ü ber Kunst und